叙事学之叙事空间

叙事空间
一 .什么是叙事空间？
❖ 米克.巴尔说，“几乎没有什么源于叙述本文 概念的理论像空间这一概念那样不言自明， 却又十分含混不清。”划分和特征问题似乎 一直是空间研究的焦点，截至目前为止，有 关叙事空间的本体论研究仍然热情不减，各 路学者都乐于给空间归类 。
❖ 一般说来，故事由素材的描述方式所确定。在这一 过程中，地点与特定的感知相关联。根据其感知而 着眼的那些地点成为空间。
❖ 空间的填充由那一空间中可以找到的物体所决定。物体具有 空间状态。它们以其形状、大小、颜色确定着房间的空间效 果。
❖ 一个杂乱无章的房间总是显得小一些，而一间空房间显得比 它实际的面积大一些。
❖ 物体在空间被安排的方式，物体的形状也可以影响对那一空 间的感知。在某些故事中，一个或多个物体有时被详细描述。 在另一些故事中，空间会以一种含混不明的方式描述出来。
❖谢谢大家！
❖ 这一感知点可以是一个人物，他位于一个空间中， 观察它，并对它做出反应。一个无名的感知点也可 以支配某些地点的描述。
❖ 巴尔在《叙述学：叙事理论导论》中区分了空间 （space）和地点（place）两个概念。空间对应着 故事（story），而地点则对应着素材（fabula）。
二.空间感知
❖ 空间感知包括三种感觉
❖ 当单独的叙述部分仅仅致力于空间信息的描 述时，我们称其为描写（description）。这 样，空间就不是简单地被附带提及，而是成 为明确的描述对象。
❖ 我经过一个楼梯平台，走近他说的那个房间。那里也是不见一线天光， 屋子里空气浑浊，一股味儿叫人喘不过气来。超市的旧式壁炉里刚刚生 了火，看上去是熄灭的份儿多，旺起来的份儿少。弥漫在屋子里迟迟不 散的烟，看起来真比清新的空气还冷——很像我们沼地里的雾.....最惹眼 的是一张铺着桌布的长桌，仿佛盛宴刚要开始，忽然举宅上下，满屋钟 表，都统统停住不动了...我还记得，我当时仿佛觉得那玩意儿像一个黑 蘑菇，在泛黄的桌布上愈长愈大。顺着长长的桌布望去，看见一些腿上 长满斑纹、身上花花点点的蜘蛛都以这里为家，纷纷奔进奔出，好像蜘 蛛界发生了什么了不得的大事似得。
❖ 明确地描述空间信息的方式有很多种，有时， 一个细节的简短表示就足够了。
❖ a.到家后，约翰叹了口气，把购物袋放下。
❖ b.一关上门，约翰就把购物袋放在衣帽架下。
❖ 在例句a中，空间的标志是最低限度的，我们 只知道约翰又一次在室内，在他自己家中。
❖ 在例句b中，我们知道的更多一些，虽然所指 明的也相当简略。但我们知道，在西欧的楼 层背景里，他是在厅里，并没有直接朝厨房 走去。所以，他可能是从前门进来的。
❖ 这一描写是与人物的感知联在一起的，它的详尽的描述是因人物头一次 进入这一空间这一事实而引发的。在这个片段中，空间被清楚准确地描 绘出来，仿佛像一个独立的成分一样。在现实主义小说中，对空间的描 写是以极为精确的方式进行的。在这样的描写中，对空间的描写要清晰 可见。空间必须类似于真实的世界，这样，发生在其中的事件才是说得 通的。
❖ 1.视觉 ❖ 2.听觉 ❖ 3. 触觉 ❖ 所有这三者可以导致故事中空间的描述
❖ 1.视觉
❖ 视觉主要包括形状、颜色、大小等。
❖ 2.声音
❖ 声音可以对空间描述做出贡献，虽然在较小程度上。如果一 个人物听到一阵很低的声音，那表明他距离说话者有一段相 当的距离。如果可以一字一句地听清说话的内容，那么他的 位置就要近得多。例如，远处教堂的钟声增加了空间，突然 听到的一阵耳语表明低声说话的人就在附近。
❖ 当一个人物进入教堂游览，教堂内部在他游览“期 间”被描绘出来，这就没有中断。空间的显示总是 持续的，总有一个持久的客体要涉及到。在这个意 义上，时间顺序总是因空间显示而破坏。而且，有 关空间的信息常常重复，以强调结构的稳定性，以 便与发生在其中的事件的变易性相对。
八.空间信息的提供方式
❖ 空间对人物所完成的每一个行动都潜在地是 必不可少的。如果人物正骑着自行车，我们 知道那是在室外一条路上。人物如果睡觉， 我们知道是在床上。
❖ 2.功能
❖ 空间在故事中以两种方式起作用。
❖ Ⅰ.一方面，它只是一个结构，一个行动的地点。在这样一个 容积之内，一个详略程度不等的描述将产生那一空间的具体 与抽象程度不同的画面，空间也可以完全留在背景中。
❖ Ⅱ在很多种情况下，空间常被“主题化”： 自身就成了描述的对象本身。这样，空间就 成为一个“行动着的地点”（acting place）, 而“非行为的地点”（the place of action）。 它影响到素材，而素材成为空间描述的附属。
❖ 3.触觉
❖ 触觉很少具有空间意义。触觉显示出一种邻接。如果一个人 物觉得四面是墙，那么他就被幽闭在一个很小的空间，触觉 作用常常运用在故事中以表明对象的物质材料。
三.内部空间与外部空间
❖ 借助以上的三种感官，可以指明人物与空间的两类关系。人物位于其中 的空间，或正好不位于其中的空间，即内部空间和外部空间。
❖ 乔伊斯的《一个青年艺术家的画像》也可被看作自然主义的。 斯蒂芬.代达罗斯明显地是穷困环境下的产物。他的生活方式、 他的可怜的饮食、他那因虱子面不停地抓挠、他的家庭不断 地与更落魄的人为邻，全都与他所生活的空间完全吻合。
❖ 人物所处的空间位置在一定时候常常影响到 他们的情绪。一个高高在上空间，有时也使 得情绪高涨，人物因而志得意满。(司汤达)
❖ 都柏林的一个贫穷街区中一座住所里的令人窒息的气氛在乔 伊斯的《一个青年艺术家的画像》中得到详尽的描述。那些 十分熟悉这一氛围的人将立刻就能看到多得多的东西，对于 他们来说，“在厨房里”、“在起居间”等符号将唤起更多 的精确形象。
❖ 在这里，确定也是根据特征的一般适应性起作用的。一个大 城市具有与每个大城市相同的一系列特征。这也适应于乡镇、 村庄、街道、房屋、以及每个一般的种类。对一个空间的描 述越精确，在一般性中所增加的独特性就越多，一般性也因 此而变得较不显眼。但是，一般的特征从未停止起作用。只 有通过一般特征才有可能产生一种完整的形象。
五.空间的内容与功能
❖ 1.内容 ❖ 空间方面的语义内容可以像人物的语义内容那样建立起来。
这里，研究者也发现确定、重复、集聚和转变的初步结合， 以及不同空间之间的相互关系。
❖ 当某一件事发生于都柏林，这将意味着，所产生的结果是对 那些十分熟悉这一城市的读者和对仅仅知道都柏林是一个大 城市的读者是截然不同的。
❖ 1.空间和事件的组合方式
❖ 月光下阳台上的爱情，高山之巅好高骛远的幻想，小旅馆内 的幽会，废墟中幽灵的出现，咖啡馆里的吵闹。
❖ 在中世纪文学中，爱情场面常常发生一个特殊的空间，与事 件十分贴合。
❖ 2.空间与人物之间关系
❖ 自然主义小说中主张刻画环境对人的影响。一个人的住所尤 其与其性格特征、生活方式和可能发生的事相联系。
❖ “这件事发生在这儿”这一事实与“事情在 这里的存在方式”一样重要，后者使这些事 件得以发生。
六.静态空间和动态空间
❖ 在结构空间与主题化的空间的范围内，空间可以静态地 （steadily）或动态地（dynamically）起作用。
❖ 1.静态空间
❖ 静态空间是一个主题化或非主题化的固定的结构，事件在其 中发生。一个起动态作用的空间是一个容许人物行动的要素。
❖ 他在黑暗的森林里穿行了四个小时。突然，看到了一线灯光。他急忙朝 屋子奔去，在门上敲了几下。过了一会儿，他松了一口气，随手关上了 门。
❖ 在这个例子中，内部与外部空间都起到了一种结构作用。它们的对立赋 予双方各自的意义。内部空间可以被感觉为一个幽闭之所，而外部空间 则象征自由，和随之而来的安全。
四.空间的填充
❖ 人物行走，因而需要一条道路；人物旅行，因而需要一个大 的空间、乡村、海洋、天空、通话中的主人公得穿过黑暗的 森林以证明其胆量，因而就有了森林。那一空间并不是作为 一个固定的结构呈现出来，而是一次迁移，可以大规模地变 动。从一列高速行驶的列车上，旅行者无法单独看清一棵棵 树木，而只看到长长的一排。空间正是因为这一原因而被标 明为旅行者在其中移动的从一个空间到另一个空间 的过渡。一个空间常常成为另一个空间的对立 面。
❖ 比如，旅行者从否定的空间来到肯定的空间， 这一空间无需成为那一行动的目标。朝一个目 的地行进的人物不一定总到达另一个空间。在 许多旅行者的故事中，行动本身就是目的。
七.空间与其他成分的关系
❖ 如果人物碰巧并不处在高高在上的空间，却 又十分看重它，或者以某种别的方式相遭际， 那么这种空间就会因其可望而不可及而使人 物沮丧（卡夫卡）。
❖ 3.时间与空间
❖ 时间与空间的关系对于节奏是很重要的。当空间被 广泛描述时，时间次序的中断就不可避免，除非对 于空间的感知逐渐发生，并因此而能被看作事件。