理解空间文学空间叙事研究的前提
《文学作品中的时间与空间叙事结构》
文学作品中的时间与空间叙事结构1. 引言时间和空间是文学作品中重要的叙事元素，它们不仅仅是故事发展的基础，也为读者提供了理解和感知作品内涵的框架。
本文将探讨时间和空间在文学作品中的叙事结构，并分析它们对作品情节、角色塑造和主题呈现的影响。
2. 时间叙事结构在文学作品中，时间叙事结构是指作者如何安排故事的时间线索以及时间流逝的方式。
常见的时间叙事结构包括线性结构、非线性结构和循环结构等。
- 线性叙事：故事按照从起始点到终点的顺序进行，时间流逝是连续而直接的。
这种叙事结构使读者能够清晰地跟随情节发展，通常用于描写传统小说和大部分散文。
- 非线性叙事：故事以非传统方式呈现，通过回溯、闪回或平行叙述等手法打破了线性时间顺序。
这种结构可以增强悬念效果，加深读者对角色心理状态的理解，被广泛运用于现代小说和电影中。
- 循环叙事：故事的时间线形成一个循环闭合的模式，经历重复、反复或循环过程。
这种叙事结构常见于象征主义作品或寓言，通过循环强调人生哲理和命运的不可逃避性。
3. 空间叙事结构空间叙事结构指的是作者如何布置和描述作品中的场景和地点。
空间不仅是故事发生的舞台，也能赋予故事更具体的情感、氛围和意义。
- 实际空间：这种叙事结构下，作品中所描述的地点与现实世界相对应。
读者可以通过对具体场景的描绘来更好地体验故事情节，并与角色产生共鸣。
- 象征空间：进一步引申了作品中地点所代表的象征意义。
通过比喻、隐喻等修辞手法，作者将特定场景映射为某种特殊思想境界或神秘象征，增加了文学作品的深度和多样性。
4. 时间与空间在文学作品中的影响时间和空间的叙事结构对文学作品具有重要影响，它们能够帮助作者塑造人物形象、展现情感和主题，并创造独特的阅读体验。
- 时间叙事结构的选择会直接影响故事的节奏和紧张感。
线性结构安排起承转合，让读者逐步了解故事全貌；非线性结构则增强悬念和反转效果，激发读者的好奇心。
- 空间叙事结构与故事背景相互呼应，能加深作品主旨的表达。
叙事理论的空间转向——叙事空间理论概述
≮分恶慧拦裟叙事理论的空间转向——叙事空间理论概述■程锡麟等自约瑟夫·弗兰克的《现代文学中的空间形式＞发表以来，空间问题逐步受到批评理论界的重视。
自２０世纪后期开始，批评理论出现了“空间转向”。
现在，空间问题也成为叙事理论关注的焦点之一。
本文主要从叙事理论空问转向的学术背景和前期论著、叙事空间理论的概念和基本观点等方面，对过去数十年来的西方叙事空问理论的主要著作进行了梳理和评介，以期引起国内学界的关注，促进我国叙事理论研究的发展。
【关键词】空问形式；空间转向；叙事空间理论【中图分类号】１２０６【文献标识码】Ａ【文章编号】１００４—５１８ｘ（２００７）１１一００２５—１１程锡麟（１９４７一），男，四川大学外国语学院教授、博士生导师，主要研究方向为比较文学与世界文学。
（四川成都６１００６４）本文是四川大学英文系博士课程“叙事空间理论”研讨班的集体成果，除了笔者之外，参与本文写作的博士生有：王安、孙薇、王欣、张新军、秦苏珏、李权文。
长时期里，多数批评理论著作都有着重视时间问题而忽视空间问题的倾向。
自约瑟夫·弗兰克的《现代文学中的空间形式》发表以来，空间问题逐步受到批评理论界的重视。
自２０世纪后期开始，批评理论出现了“空间转向”。
现在，空间问题也成为叙事理论关注的焦点之一。
下面先就叙事理论空间转向的学术背景和前期论著做一简要介绍，然后将依据国外的相关论著着重对叙事空间理论的主要概念和基本观点分别加以梳理、概述。
一、叙事理论空间转向的前期论著和学术背景１９４５年，约瑟夫·弗兰克在《西旺尼评论》上发表了《现代文学中的空间形式》一文。
此文结合对现代主义文学作品的讨论，明确地提出了文学中的空间形式问题。
此文的基本观点是：现代主义的文学作品（包括Ｔ．Ｓ．艾略特、庞德、乔伊斯和普鲁斯特等人的作品）是“空间的”，它们用“同在性”取代“顺序”。
现代主义的作家“试图让读者在时间上的一瞬间从空间上而不是从顺序上理解他们的作品”【１】‘嘲’。
国内空间叙事研究及其反思
国内空间叙事研究及其反思一、本文概述空间叙事研究作为文学、地理学和人文地理学等多个学科交叉的研究领域，近年来在国内学术界引起了广泛的关注。
本文旨在全面概述国内空间叙事研究的发展历程、主要成果和存在问题，以期对未来的研究方向和方法提供有益的参考。
本文将首先介绍空间叙事研究的基本概念和理论框架，然后回顾国内空间叙事研究的主要成果，包括代表性论文、专著和研究项目等。
在此基础上，本文将深入分析当前研究中存在的问题和不足，并提出相应的反思和建议。
本文将展望国内空间叙事研究的未来发展趋势，探讨如何进一步推动该领域的理论创新和实践应用。
通过对国内空间叙事研究的全面梳理和反思，本文旨在为学术界提供一个清晰的研究视角和深入的理论探讨，以期推动国内空间叙事研究向更高层次、更广领域发展。
本文也希望引起更多学者对空间叙事研究的关注，共同推动该领域的研究进展和学术繁荣。
二、空间叙事理论概述空间叙事理论是近年来在文学批评和叙事学研究中逐渐崭露头角的一个理论框架，它强调在叙事作品中空间元素的重要性，并将空间视为与时间并行的叙事维度。
在传统的叙事理论中，时间往往被视为叙事结构的主导因素，而空间则常常被视作是背景或场景，处于相对次要的地位。
然而，随着空间转向（spatial turn）在人文社科领域的兴起，越来越多的学者开始重新审视空间在叙事中的作用。
空间叙事理论的核心观点在于，空间不仅是故事发生的背景和舞台，更是推动叙事进程、塑造人物性格、构建主题意义的重要力量。
它强调空间在叙事中的动态性和建构性，认为空间不仅仅是静态的容器，而是能够积极参与叙事，与时间一起共同构建故事的深度和广度。
在空间叙事理论中，空间被赋予了多重意义和功能。
空间是故事发生的场所，为人物活动提供了舞台。
不同的空间环境可以反映出人物的社会地位、文化背景和心理状态，进而塑造出各具特色的角色形象。
空间也是情节发展的推动力。
通过空间的转换和变迁，可以推动故事情节的发展，营造出紧张悬疑的氛围，增强读者的阅读体验。
空间理论和文学空间
空间理论和文学空间一、本文概述本文旨在探讨空间理论及其在文学空间构建中的应用。
我们将首先概述空间理论的基本概念、发展历程及其在各学科领域的应用。
接着，我们将分析文学空间如何借助空间理论进行构建，以及这种构建方式对文学作品的意义和价值。
本文还将讨论空间理论与文学空间的互动关系，以及这种关系如何影响我们对文学作品的理解和解读。
通过深入分析空间理论和文学空间的内在联系，本文旨在提供一个全新的视角来审视和解读文学作品，进而拓宽我们的文学视野和认知深度。
在接下来的部分中，我们将逐一分析空间理论的核心要素，包括空间的社会性、文化性和心理性等方面。
我们将结合具体的文学作品案例，探讨文学空间如何体现这些要素，并揭示其背后的深层含义。
通过这种分析，我们希望能够深化对空间理论和文学空间的理解，为文学研究提供新的思路和方法。
二、空间理论概述空间理论是一个跨学科的领域，它探究了空间如何在不同的文化、社会和科学领域中被构造、理解和体验。
空间不仅仅是物质的存在，更是一种社会、文化和心理的建构。
空间理论起源于哲学、地理学、社会学、文学等多个学科，并在近年来的发展中逐渐成为一个独立且多元化的研究领域。
在哲学中，空间被看作是存在的基本维度之一，与时间和物质紧密相关。
康德、黑格尔等哲学家对空间的理解强调了其主观性和社会性。
他们认为，空间不是客观存在的实体，而是人类意识的产物，是人类在感知和理解世界时赋予物质的形态。
地理学对空间的理解则更侧重于其地域性和物质性。
地理学家将空间看作是自然和人文因素的交织体，是人类活动与自然环境相互作用的产物。
他们通过空间分析来揭示地理现象的空间分布、空间联系和空间结构，从而深化对地理环境的认识。
社会学视角下的空间则更多地关注社会关系和权力结构。
社会学家认为，空间是社会关系的载体和体现，是权力和资本的竞技场。
他们通过分析空间中的社会不平等、社会分层和社会流动等现象，揭示了空间与社会结构的紧密联系。
文学空间则是空间理论在文学领域的应用。
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述一、本文概述1、叙事理论的发展历程概述叙事理论，作为研究叙事结构、叙事技巧和叙事意义的学科，其发展历程源远流长，跨越了多个学科领域。
从古至今，叙事理论经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、电影理论、文化研究等多个阶段的发展。
古典修辞学时期，叙事理论主要关注修辞技巧和说服力，旨在探讨如何通过有效的叙事手段来影响听众或读者的观点和情感。
这一时期的理论家如亚里士多德在《诗学》中对叙事结构进行了初步的分析，为后来的叙事理论奠定了基础。
进入现代语言学阶段，叙事理论开始关注语言的表达功能和叙事结构的内在逻辑。
结构主义语言学家如普罗普通过对民间故事的深入研究，提出了叙事结构的普适性模式，如“功能”和“行动元”等概念。
这一时期的理论对叙事文本的深层结构和意义生成进行了系统的探索。
随着文学批评和文化研究的兴起，叙事理论进一步拓展了其研究视野。
文学批评家如热奈特在《叙事话语》中提出了“叙事话语”的概念，深入探讨了叙事时间、叙事视角和叙事声音等核心问题。
同时，文化研究学者如福柯通过对权力、知识和话语的分析，将叙事理论与社会文化现象紧密联系起来，揭示了叙事在构建社会认同和权力关系中的重要作用。
进入21世纪，随着跨学科研究的深入发展，叙事理论的空间转向逐渐成为研究热点。
叙事空间理论强调叙事文本中的空间元素和空间结构对叙事意义生成的重要影响。
这一转向不仅拓宽了叙事理论的研究领域，也为文学、电影、地理学等多个学科提供了新的研究视角和方法论。
叙事理论的发展历程经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、文化研究以及空间转向等多个阶段。
每个阶段的理论家都在不断地探索和深化对叙事的理解，推动了叙事理论的发展和创新。
这些理论也在不断地拓展其应用范围，为文学批评、电影研究、文化研究等领域提供了重要的理论支持。
2、空间转向在叙事理论中的意义与影响空间转向在叙事理论中具有重要的意义和影响。
空间转向让我们重新审视了叙事的基本结构。
空间叙事学
空间叙事学空间叙事学（Spatial Narratology）是一个涉及空间与叙事之间相互关系的研究领域。
它的出现与人们对于空间和位置在叙事中的重要性的认识不断增强有着密切关系。
空间与叙事之间的紧密联系在文学、影视、建筑等领域中均得到了广泛的应用和讨论。
本文将从空间概念、叙事理论与空间叙事关系等多个方面进行探讨，探寻空间叙事学的意义与方法。
一、空间概念与叙事理论在理论层面上，空间与叙事的关系是一种相互依存、相互构建的关系。
空间既是叙事中的一个重要元素，同时，叙事也能够赋予空间以意义。
空间的不同构成方式和形态对于叙事的发展具有重要作用，它可以为叙事提供背景、舞台和场景等等。
空间的概念是多元和复杂的，它可以是地理空间、心理空间、社会空间等等。
不同的叙事方式和目的可能要求不同类型的空间。
如同心理学家谢丽尔·赫克（Cheryl Herr）所言，心理空间可以提供给叙事更深层次的意义，同时也能够让叙事更贴近于人的内心世界。
另外，叙事理论也为我们理解空间叙事提供了重要的框架。
疆域理论（Territoriality Theory）认为，人的行动与空间之间存在着一种内在的关联，通过对空间的界定和控制，人们可以将空间变成一种表达自我的方式，并通过空间的限制和扩展来激发叙事的发展。
除此之外，能动性理论（Agency Theory）也将空间视为一种能动的实体，它能够与人物互动，对叙事的走向产生重要影响。
二、空间叙事的意义与方法空间叙事学的研究对于我们理解和分析叙事具有重要意义。
首先，空间能够赋予叙事以情感和感知的维度。
人们对于空间的感知与情感经验会影响到他们对于叙事的理解和接受。
空间作为一种情感载体，能够极大地丰富和深化叙事内容。
其次，空间叙事还能够为叙事赋予特定的主题和意义。
不同的空间布局与组织方式可能会突出不同的主题，例如，城市空间可能与现代生活的匆忙和冷漠相联系，乡村空间则可能与宁静和传统价值观相关。
通过对于空间的设计与控制，叙事者能够创造出独特而深刻的叙事体验。
论小说的空间叙事
论小说的空间叙事一、本文概述《论小说的空间叙事》这篇文章旨在深入探讨和分析小说中的空间叙事技巧及其重要性。
空间，作为叙事的重要组成部分，往往被忽视或低估，然而它在塑造故事氛围、推动情节发展、揭示人物性格等方面具有不可替代的作用。
本文将从小说的空间叙事概念入手，分析空间叙事在小说中的具体表现，并探讨其对于小说整体艺术效果的影响。
本文首先将对空间叙事的概念进行界定，明确其在小说叙事中的独特地位。
接着，通过具体的小说文本分析，揭示空间叙事在小说中的实际运用，如场景设置、地理空间、心理空间等。
同时，本文还将讨论空间叙事如何与小说的时间叙事相互交织，共同构建小说的整体结构。
本文还将关注空间叙事对于人物塑造和主题表达的影响。
通过分析小说中的空间元素如何揭示人物性格、推动情节发展以及深化主题内涵，进一步论证空间叙事在小说中的重要性。
本文将对空间叙事在未来的小说创作中的发展趋势进行展望，探讨如何在新的文学背景下更好地运用空间叙事技巧，以提升小说的艺术魅力。
二、小说空间叙事的基本理论空间叙事作为小说叙事的重要组成部分，其基本理论主要涉及空间的概念、空间与情节的关系、空间与人物塑造的关系以及空间与主题表达的关系等方面。
空间在小说中并不仅仅是背景或场景的设置，更是一种具有独特意义的叙事元素。
小说中的空间不仅是人物活动的场所，更是情感、心理和文化的载体。
通过空间的描述和塑造，读者可以感受到人物的情感变化、心理状态和社会文化背景。
空间与情节的发展紧密相连。
在小说中，空间不仅是情节展开的舞台，也是推动情节发展的关键因素。
不同的空间设置可以引发不同的事件和冲突，从而推动故事的发展。
同时，空间的转换和变迁也反映了情节的变化和推进。
空间对于人物塑造也起着重要作用。
小说中的人物往往是在特定的空间中成长、发展和变化的。
空间环境可以对人物的性格、行为和命运产生深远影响。
通过对空间的细致描绘，作者可以塑造出具有鲜明个性和独特魅力的人物形象。
文学作品中的时空叙事结构分析
文学作品中的时空叙事结构分析在文学作品中，时空叙事结构是影响故事发展和角色情感的重要因素之一。
通过巧妙的时间和空间叙事，作家能够营造出独特的氛围和叙事效果，使读者更加沉浸于故事情节之中。
本文将从不同角度分析文学作品中的时空叙事结构。
一、线性叙事结构线性叙事结构是最为常见的一种时空叙事方式。
故事按照时间顺序展开，线性推进。
通过展现角色的成长和变化，读者可以逐步了解故事的发展过程。
《红楼梦》是一部采用线性叙事结构的文学作品。
从贾宝玉进入贾府到贾府破败，故事按照时间顺序逐渐展现出来。
二、非线性叙事结构非线性叙事结构打破了时间的顺序性，通过在时间上的跨越和回溯，使得故事更加丰富有趣。
《时间旅行者的妻子》是一部运用非线性叙事结构的作品。
小说中的男主角亨利患有无法控制的时间旅行能力，这使得故事的时间线不按顺序展开，小说通过对过去、现在和未来的交替描写，展示了男主角与妻子的爱情故事。
三、多重叙事结构多重叙事结构是指在同一作品中出现多个独立的叙事线索。
这些线索之间可能是时间上的串联，也可能是空间上的交错。
《百年孤独》是一部应用多重叙事结构的文学杰作。
小说以布恩迪亚家族为中心，通过不同家族成员的叙事，展现了从塔拉科纳市的建立到衰败的整个历史过程。
四、空间叙事结构空间叙事结构是将故事的发展通过地理空间的描述来进行呈现。
作家通过对不同地点和场景的描写，创造出迥然不同的环境和氛围。
《老人与海》是一部运用空间叙事结构的文学作品。
小说中的主要场景是海洋，作者通过对海洋的描写，展现了主人公桑地亚哥与大海的斗争和奋斗。
五、时空叙事结构的应用除了以上几种常见的时空叙事结构，作家还可以根据故事的需要进行创新和尝试。
有些作品可能会采用回顾的形式来展示故事的发展，有些作品可能会将时间和空间结合起来，创造出奇妙的叙事效果。
时空叙事结构对文学作品的表现形式和故事情节起着重要的作用。
通过恰当运用不同的叙事结构，作家能够给予读者不同的阅读体验，创造出独特而丰富的故事世界。
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单位的并置、对空间意象或叙事片段的组合等，都能构成作
品的空间形式。这里的空间是对时间的弱化，是在共时性层
界定。或互相否定的对立，面是互为补充的多元；不再是主体 与客体、理性与感性、物质与精神的割裂。而往往是辩证的统 一。列斐伏尔的历史—社会一空间三元辩证法正是这种趋 势的代表。他以马克思的辩证法为方法，以社会实践空间为
古希腊时期主要探究了“虚空”和“处所”这两个空间概 念，并已触及近代笛卡尔提出的“广延”概念。当然，作为经
验的虚空、处所和广延，古希腊人已经具有，只不过这三种经 验未能综合成一个统一的空间概念，这种统一是近代的事 情ｏ［Ｓ］耵－６１虚空、处所、广延这三个概念涵盖了空间的基本内
在空闯叙事研究越来越引人注目的同时。仍有一些问题 有待深入探讨。其中，如何理解空间是开展空间叙事研究的 前提，也是需要进一步梳理的问题。但。作为一个概念和物 理的事实，空间这一术语还没有普遍公认的唯一的定
言，空间与权力、知识勾连在一起，。空间是任何权力运作的
强调和重视。“空问转向”本身就是对１９世纪以来哲学界忽 视空间、重视时间之传统的反抗。空间不再是永恒、静止的 背景与框架，而成为意义丰富的前景和中心。正如福柯所指 出的：“当今的时代或许应是空间的纪元。……我确信，我们 处在这么一刻，其中由时间发展出来的世界经验，远少于联
内涵、价值观念、甚至是特定的象征意义，这些都构成了空间 的文化意义。 空间的心理维度是理解空间不可忽视的。。空间总是一 种建立在意识和无意识经验之上的局部的、相对的地理
学。竹【３】Ｉ∞空间的建构和意义与人的心理——空间意识、空间 知觉、空间记忆、空间体验、空间想象等密不可分。在一定程 度上，每个人所理解的空间都是其心理建构与主观反应。正 因为此，当代理论界十分重视对心理空间的研究。其中认知
第３７卷第２期
２０１３年３月
湘潭大学学报（哲学社会科学版）
Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｘｉａｎｇｔａｎ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｐｈｉｌｏｓｏｐｈｙ ａｎｄ Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ）
Ｖ０１．３７ Ｎｏ．２ Ｍａｒ．，２０１３
理解空间：文学空间叙事研究的前提
方 万
英 关
（华中师范大学文学院，湖北武汉４３００００，宁波大学科学技术学院，浙江宁波３１５０００）
间的并置性、层级性、关联性、互动性以及理论建构性。
１０３
在空问的多维意义中，其社会意义、文化意义和心理意
万方数据
第三，对形而上学、二元对立、本质主义的质疑和摒弃。 空间转向后。空间的不同维度得到了深人考察与研究，空间 被赋予更为丰富和宽泛的意义。这些意义不是本质主义的
品的“空问形式”。作者对情节的非线性安排、对语言或意义
姆逊也指出，。在日常生活里，我们的心理经验及文化语言都
已经让空间的范畴、而非时间的范畴支配着”。【ＩＪ棚他认为，
在后现代社会中，空间具有主题上的优先性，空问不再需要 用时间来表达，时间变成了空间。【，】６卜７１在众多理论家那里， 空间被纳入各种理论重构，被推至思想知识领域的前沿。列 斐伏尔的“空间生产”、福柯的“另类空间”、布尔。１９世纪中期以后，由 于实验心理学和人类学的兴起，空问成为实证性的问题。２０
世纪，时间与空间成为哲学、美学、政治学、物理学等学科的 核心概念。２０世纪上半期“多数学科聚焦于时同性范畴”，
后半期“哲学社会科学则呈现出整体性的‘空间转向”。
¨】寻青１空间成为理论界的核心概念，空间的意义也发生了巨 大的变化。
研究可谓流派纷呈，著述甚多。非本文所能概述。而以下三个 方面对于理解文学空间叙事中的空间极为重要。 第一，空间的凸显。在空间转向中，空间得到了极大的
……意识形态性的”。ｍ】誓埘空间通过其中介作用，将国家
权力注入人们的日常生活。通过空问生产的规划，实现其对
于不同阶层的隔离和社会秩序的建构与维持。又如福柯所
中图分类号：ＩＯ一０２文献标识码：Ａ文章编号：１００ｌ一５９８１（２０１３）０２－０１０２—０４
２０世纪后半期以来．由于认识到历史决定论对空间的遮
蔽…孔，西方理论界“通过对空间的强调、对时问意识的批判 性反思以及对一种新的空间思维的呼唤”［２１１５。出现了哲学、 地理学、社会学、心理学等学科的整体性。空间转向”（ｓｐａｔｉａｌ ｔｕｒｎ）。与此。空间热”相契合的是，文学叙事的空间维度日
方式是权力与技术的空间化；鲍德里亚通过对类像的分析， 研究了城市空间的。超空间”特性；苏贾则揭示了资本积累和 劳动分工具有鲜明的空问性。正如麦克尔・迪尔所说的： “后现代思想的兴起极大地推动了思想家们重新思考空间在
义的自然观与秩序观，纪念碑的设计是对民族历史、民族形 象、民族定位的象征性言说。由于历史、政治等各种原因，这 些空问景观如同符号编码，被赋予了特定的文化意义。显 然，不同空间体现着不同的秩序、规范、品味、行为方式、历史
义尤其重要，且于文学叙事研究有颇多借鉴意义。 空间的社会意义侧重于空间中的经济政治结构、权力关 系、阶级阶层的矛盾冲突以及空问的意识形态性。正如列斐 伏尔指出的，空间是生产出来的，是社会实践的产物，在本质
二、“空间转向”视阈中空间的意义
空间叙事研究的发展与理论界的。空间转向”是相契合 的，这不仅在于发展趋势的契合性，更在于内在精神的一致
背景化和几何化，视空间为静态永恒的背景、框架和容 器【５Ｊ，～。近代空间观要么是理智主义的，要么是经验主义 的，却都受到形而上学的束缚，对于空间的理解也始终限于 实在与属性、实体与虚空、精神与物质、绝对与相对、主体与 客体、超验与经验等问题的二元分裂。哺ｍ巾黑格尔之后的
一、西方历史上空问意义的基本内涵和大致发 展脉络
系着不同点与点之间的混乱网络所形成的世界经验。忡ｌ，Ｊ珥杰
基础”［７Ｊ３－１４，空间技术的运用允许了权力的有效扩张。权力 的空间化有效地保证了权利的运作。 空问的文化意义与社会意义有重合的地方。但侧重点不
同。文化意义侧重于空间中的思想观念。这些思想观念往往 表现为日常生活中的物质形态与行为方式，或某些空间元素 的象征意义。空间转向之后，将空间与文化结合起来的研究 也有不少，如杰姆逊的＜文化转向）、‘晚期资本主义的文化
特的＜追忆似水年华＞中的空间形式就是通过不同意象的并
和社会空间之间的理论统一性。竹【１２】序¨ｏ这里的物理空间主 要是自然和宇宙；精神空间包括逻辑抽象与形式抽象；社会 空间包括逻辑认识论的空问，社会实践的空间。感觉现象所 占有的空间以及想象的产物等。根据苏贾的解释，列斐伏尔 是将物理空问与精神空间融合为社会空问，这个社会空间既 区别于物理空同与精神空问，又是一个。超越所有空问的混 合物竹【埔ｍ～。列斐伏尔的三元辩证法以其辩证性、实践
义ｏ－［３］姒空间的意义是多维的、复杂的、动态的、辩证的，我 们无法对其做出本质主义的定义。只能试图从不同层面、不 同维度对空间的意义加以理解和把握。
涵：容纳性、范围性、方位性、参照性、秩序、层级、关系、三维
等。这是我们把握空间的起点，也是理解文学空间的基础。
以笛卡尔、牛顿、康德为代表的近代空间观开始将空间
于文学空闯叙事研究极为相关。福克尼亚建立的心理空间
理论认为，心理空间（ｍｅｎｔａｌ ｓｐａｃｅ）是研究语言的关键，是人
们在思维和说话的过程中为了对话语的局部理解面临时存
储于记忆中的信息集合，是一个可以不断增长的动态的集
素紧紧地纠缠于一体。空间已被视为叙事中可能涉及的多
重因素的交织。
合。【¨】寻倭Ｊ３，峙福克尼亚与其他语言学家还进一步探讨了心理 空间之间关联、映射、投射等问题【１．】洳商，从而揭示了心理空
相关，这些文化意义与空间中的物质环境和学生的行为方式 都有关系ｏ（１３］５－６而某些空间中的地理景观又会被人为地赋
予某种象征意义。如英国的乡村住宅被。用于象征英国民族
特征最本质的部分”【１３ｍ，中世纪的花园体现着新柏拉图主
为理解、分析和批判当代社会最重要的维度，当代的许多问 题。往往必须通过空间才能得以理解和解释。如，列斐伏尔 通过对空间生产的研究，哈维通过对资本三级循环的分析， 卡斯特尔通过对集体消费问题的研究，揭示了当今资本主义 矛盾的转移和化解主要依赖于空间的生产；福柯以空间为切 人点，揭示了知识与权力的关系，指出现代社会操控的基本
语言学对心理空间的探究不仅丰富了空间的心理意义，而且
社会理论和建构日常生活过程中所起的作用。空间意义重 大已成普遍共识。”［１０］ｓ４ 第二，空间转向之后，空问的意义成为多维的，复杂的， 流动的。“有多少种不同的尺度、方法与文化，就有多少种空
间以及在空间中展开的人类活动。州１１）导育。列斐伏尔曾提出 社会空间、政治空间、都市空间、女性空间等几十种不同的空 间概念。空间已不再是简单的时问与运动的参照物，而是与 历史、文化、政治、种族、性别、权力、心理、甚至时间等多种因
上是社会性的。空问是对社会关系、社会结构的表达、固化 与再生产。。只有当社会关系在空问中得以表达时，这些关 系才能够存在：它们把自身投射到空问中。在空间中固化，在
此过程中也就生产了空间本身。¨Ｉｏ】钉空间的社会意义还在 于，空问是政治性的。空间。一直都是政治性的、战略性的
性：对历史决定论与形而上学的质疑和反抗。可以说，空间 叙事研究的兴起正是。空间转向”的一部分。因此，对空间的 理解就应重视“空间转向”视阈中空间的意义。以及“空闯转 向”对于空间叙事研究的启发。空间转向之后，关于空问的
西方历史上对空间概念的研究主要经历了古希腊、近
哲学研究开始转向身体，并对形而上学展开清算。但２０世 纪前半期主要重视时间概念，空间曾一度淡出哲学的视野。 即使是柏格森关于空问的心理学观照也未能脱离二元对立 的割裂，更因其对时问的偏好而贬低空问，令空闻的意义遭
代、现代三个阶段。古希腊哲学关注的是本体论的问题。始 终在存在的层面思考空间。近代哲学关注的是认识论的问
问区隔”、吉登斯的“时空分延”、德波的“景观社会”、哈维的 “时空压缩”、卡斯特尔的“流动空问”、苏贾的“第三空间”等 诸多理论，均从不同角度思考、阐释着空间问题。空间已成