论空间叙事兴起和发展
《2024年空间叙事学》范文
《空间叙事学》篇一一、引言空间叙事学，作为一门新兴的跨学科研究领域，融合了文学、艺术、哲学和地理学等多个学科的理论和方法。
它以空间为载体，以叙事为手段，探索空间与时间的关系，以及空间在叙事中的构建和解读。
本文旨在通过深入探讨空间叙事学的理论基础和运用实践，揭示其在文学创作、影视艺术和城市文化研究等领域的重要价值。
二、空间叙事学的理论基础空间叙事学强调空间在叙事中的核心地位，通过研究空间的构成、功能和意义，以及空间与时间的互动关系，来揭示叙事的本质和特点。
其理论基础主要包括以下几个方面：1. 空间与时间的互动关系：空间叙事学认为，空间与时间在叙事中相互影响、相互构建。
时间通过空间的变换和重组来呈现，而空间则通过时间的流逝来展现其意义。
2. 空间的构成与功能：空间的构成包括物理空间、社会空间和心理空间等多个层面。
不同层面的空间具有不同的功能和意义，通过叙事手段来呈现和解读。
3. 空间的符号性和文化性：空间作为文化的载体，具有丰富的符号意义和文化内涵。
在叙事中，空间可以传达文化信息、塑造人物形象、推动情节发展等。
三、空间叙事学的运用实践空间叙事学在文学创作、影视艺术和城市文化研究等领域具有广泛的应用价值。
1. 文学创作：在文学作品中，作家通过描绘物理空间、社会空间和心理空间等不同层面的空间，来构建一个具有丰富内涵的叙事世界。
例如，在小说中，作者可以通过对城市街道、建筑、自然景观等空间的描绘，来塑造人物形象、推动情节发展、传达文化信息等。
2. 影视艺术：在影视作品中，空间作为视觉元素的重要组成部分，通过镜头语言、场景设计、画面构图等手段来呈现和解读。
空间叙事学可以帮助影视创作者更好地运用这些手段，来构建一个具有视觉冲击力和情感共鸣的叙事世界。
3. 城市文化研究：城市作为人类文明的重要载体，具有丰富的文化内涵和历史积淀。
空间叙事学可以帮助我们通过研究城市的空间布局、建筑风格、历史文化等方面，来解读城市的文化意义和价值。
《2024年空间叙事学》范文
《空间叙事学》篇一一、引言空间叙事学是一门研究空间在叙事过程中的作用和意义的学科。
它不仅涵盖了文学领域中的空间描写与叙述，还涉及到艺术、电影、游戏等多媒体领域的空间表达与叙事手法。
本文旨在探讨空间叙事学的定义、发展及其在文学与艺术中的实践应用，以期为读者提供一个全面的空间叙事学视角。
二、空间叙事学的定义与发展空间叙事学源于文学领域，关注于空间在文学作品中的功能与作用。
随着研究的深入，该学科逐渐扩展到其他艺术领域，如电影、绘画、游戏等。
空间叙事学强调空间与时间的相互关系，关注空间如何塑造故事情节、人物形象以及主题意义。
空间叙事学的发展经历了多个阶段。
早期，学者们主要关注文学作品中的空间描写，探讨其如何塑造人物形象和推动故事情节。
随着研究的深入，空间叙事学开始关注不同文化背景下的空间观念，以及不同媒介中空间的表达方式。
如今，空间叙事学已经成为一个跨学科的研究领域，涉及文学、艺术、心理学、地理学等多个学科。
三、文学中的空间叙事在文学作品中，空间不仅是人物活动的场所，更是塑造人物形象、推动故事情节发展的重要因素。
通过描绘不同地域、场景的空间特征，作家可以展现人物的性格、心理和命运。
同时，空间也可以作为故事情节的转折点或高潮，引导读者进入故事的深层含义。
以莫言的《红高粱》为例，作品通过描绘农村的空间环境，展现了人物的性格和命运。
作品中的人物在红高粱地中活动，这个特定的空间环境既塑造了人物形象，又推动了故事情节的发展。
此外，《红楼梦》中的大观园、《白鹿原》中的白鹿原等空间描写，也都体现了空间在文学作品中的重要作用。
四、艺术中的空间叙事在艺术领域，空间叙事的表现形式更加丰富多样。
绘画、雕塑等艺术形式通过色彩、线条、形状等元素表现空间；电影则通过镜头、场景的切换展现空间的转换；游戏则通过虚拟的三维空间为玩家提供沉浸式的体验。
这些艺术形式都以不同的方式表现了空间的形态和意义。
以电影为例，导演通过镜头语言表现空间的层次感和深度感。
试论电影的空间叙事
试论电影的空间叙事试论电影的空间叙事近年来，电影作为一种独特的艺术形式和媒体媒介，已经成为人们休闲娱乐的主要方式之一。
电影通过表演、音乐、摄影和导演等多个方面的艺术元素，打造出一个视觉和听觉的虚拟世界，带领观众进入电影的情节和故事当中。
在电影的构建过程中，空间叙事起着重要的作用。
本文通过对电影的空间叙事进行探讨，希望能够更好地理解电影的构建和表达方式。
首先，空间叙事是电影表达的基础之一。
电影通过空间的布置和构建来展现故事的发展和情节的转折。
电影中的空间可以是真实存在的具体场所，也可以是虚构的抽象空间。
电影通过对空间的选择和安排，让观众能够更好地理解情节的发展和角色的性格特点。
例如，在动作片中，导演通常会选择开阔的场景和爆炸性的动作场面，来展现主角的英雄形象和敌对势力的威胁。
而在浪漫爱情片中，导演会选择温馨浪漫的场景，以便呈现出甜蜜的爱情故事。
其次，空间叙事在电影中还可以通过镜头语言和摄影技巧来实现。
电影摄影师通过选择不同的角度、镜头和视角来呈现电影中的空间感。
通过这些技巧，观众能够感受到电影中的空间距离和关系，更好地理解故事的发展。
例如，在恐怖片中，导演通常会使用暗黑和狭小的空间来制造紧张和恐怖的氛围。
而在科幻片中，导演则会通过宽广的镜头和透视效果来展现未来世界的壮丽和神秘。
此外，空间叙事还可以通过道具和布景来实现。
在电影中，道具和布景不仅是电影故事中的一部分，更是呈现社会环境和情感氛围的重要元素。
通过精心设计的道具和布景，观众能够更好地理解电影中的人物性格和社会背景。
例如，在历史题材的电影中，导演通常会使用特定的服装和建筑物来展现当时的历史环境和社会氛围。
而在恐怖片中，导演则会使用血腥和恐怖的道具来制造紧张和恐怖的效果。
最后，电影的空间叙事还可以通过音乐和声音效果来实现。
音乐和声音是电影中不可或缺的一部分，可以增强观众的感官体验和情感共鸣。
通过选择合适的音乐和声音效果，导演能够更好地表达电影中的情感和意图。
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述
叙事理论的空间转向叙事空间理论概述一、本文概述1、叙事理论的发展历程概述叙事理论，作为研究叙事结构、叙事技巧和叙事意义的学科，其发展历程源远流长，跨越了多个学科领域。
从古至今，叙事理论经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、电影理论、文化研究等多个阶段的发展。
古典修辞学时期，叙事理论主要关注修辞技巧和说服力，旨在探讨如何通过有效的叙事手段来影响听众或读者的观点和情感。
这一时期的理论家如亚里士多德在《诗学》中对叙事结构进行了初步的分析，为后来的叙事理论奠定了基础。
进入现代语言学阶段，叙事理论开始关注语言的表达功能和叙事结构的内在逻辑。
结构主义语言学家如普罗普通过对民间故事的深入研究，提出了叙事结构的普适性模式，如“功能”和“行动元”等概念。
这一时期的理论对叙事文本的深层结构和意义生成进行了系统的探索。
随着文学批评和文化研究的兴起，叙事理论进一步拓展了其研究视野。
文学批评家如热奈特在《叙事话语》中提出了“叙事话语”的概念，深入探讨了叙事时间、叙事视角和叙事声音等核心问题。
同时，文化研究学者如福柯通过对权力、知识和话语的分析，将叙事理论与社会文化现象紧密联系起来，揭示了叙事在构建社会认同和权力关系中的重要作用。
进入21世纪，随着跨学科研究的深入发展，叙事理论的空间转向逐渐成为研究热点。
叙事空间理论强调叙事文本中的空间元素和空间结构对叙事意义生成的重要影响。
这一转向不仅拓宽了叙事理论的研究领域，也为文学、电影、地理学等多个学科提供了新的研究视角和方法论。
叙事理论的发展历程经历了从古典修辞学到现代语言学、文学批评、文化研究以及空间转向等多个阶段。
每个阶段的理论家都在不断地探索和深化对叙事的理解，推动了叙事理论的发展和创新。
这些理论也在不断地拓展其应用范围，为文学批评、电影研究、文化研究等领域提供了重要的理论支持。
2、空间转向在叙事理论中的意义与影响空间转向在叙事理论中具有重要的意义和影响。
空间转向让我们重新审视了叙事的基本结构。
论空间叙事学的发展
论空间叙事学的发展一、概述空间叙事学，作为文学理论的一个分支，专注于研究叙事作品中空间元素的作用和影响。
它突破了传统叙事学对时间线性的过度关注，将空间维度纳入叙事分析的核心地位，从而深化了我们对叙事结构、情节发展和人物塑造的理解。
空间叙事学的发展，不仅反映了文学批评和理论对叙事作品多维度解读的追求，也体现了人类对自身生存空间认知的不断深化。
从早期的空间被视为故事发生的静态背景，到逐渐认识到空间在构建叙事意义、塑造人物心理、推动情节发展等方面的积极作用，空间叙事学经历了从边缘到中心的转变。
这一转变不仅改变了我们看待叙事作品的方式，也为我们提供了全新的解读和批评视角。
随着跨学科研究的兴起，空间叙事学开始吸收地理学、建筑学、城市规划等其他学科的理论和方法，进一步拓展了其研究领域和深度。
这种跨学科的研究趋势，不仅丰富了空间叙事学的理论内涵，也使其在研究实践中展现出更强的生命力和适应性。
回顾空间叙事学的发展历程，我们可以看到它在不断探索和突破中逐步走向成熟。
未来，随着理论研究的深入和实践应用的拓展，空间叙事学有望在文学批评、创作实践乃至人类文化认知等更多领域发挥重要作用。
1. 简要介绍空间叙事学的概念及其重要性。
空间叙事学是一门新兴学科，它是在传统叙事学的基础上，通过梳理叙事学经典理论，提炼各种空间叙事现象，经过融会贯通而形成的。
空间叙事学的核心概念是利用空间作为叙事的载体，通过空间的构造和组织来讲述故事。
在空间叙事学中，空间不再仅仅是故事发生的背景，而是成为叙事的主体，通过空间的布局、结构以及其中的人物行为来推动故事的发展。
空间叙事学在叙事学研究中具有重要性。
记忆和想象这两种最重要的创作心理均具有明显的空间特性，这使得作家们在创作叙事作品时，会从心理来源上赋予作品某种空间性。
许多富有创意的作家在其小说文本中打破了因果、线性的常规结构，而创造出了特殊的空间性的叙事结构，这种结构能够给读者带来全新的阅读体验。
论小说的空间叙事
论小说的空间叙事一、本文概述《论小说的空间叙事》这篇文章旨在深入探讨和分析小说中的空间叙事技巧及其重要性。
空间，作为叙事的重要组成部分，往往被忽视或低估，然而它在塑造故事氛围、推动情节发展、揭示人物性格等方面具有不可替代的作用。
本文将从小说的空间叙事概念入手，分析空间叙事在小说中的具体表现，并探讨其对于小说整体艺术效果的影响。
本文首先将对空间叙事的概念进行界定，明确其在小说叙事中的独特地位。
接着，通过具体的小说文本分析，揭示空间叙事在小说中的实际运用，如场景设置、地理空间、心理空间等。
同时，本文还将讨论空间叙事如何与小说的时间叙事相互交织，共同构建小说的整体结构。
本文还将关注空间叙事对于人物塑造和主题表达的影响。
通过分析小说中的空间元素如何揭示人物性格、推动情节发展以及深化主题内涵，进一步论证空间叙事在小说中的重要性。
本文将对空间叙事在未来的小说创作中的发展趋势进行展望，探讨如何在新的文学背景下更好地运用空间叙事技巧，以提升小说的艺术魅力。
二、小说空间叙事的基本理论空间叙事作为小说叙事的重要组成部分，其基本理论主要涉及空间的概念、空间与情节的关系、空间与人物塑造的关系以及空间与主题表达的关系等方面。
空间在小说中并不仅仅是背景或场景的设置，更是一种具有独特意义的叙事元素。
小说中的空间不仅是人物活动的场所，更是情感、心理和文化的载体。
通过空间的描述和塑造，读者可以感受到人物的情感变化、心理状态和社会文化背景。
空间与情节的发展紧密相连。
在小说中，空间不仅是情节展开的舞台，也是推动情节发展的关键因素。
不同的空间设置可以引发不同的事件和冲突，从而推动故事的发展。
同时，空间的转换和变迁也反映了情节的变化和推进。
空间对于人物塑造也起着重要作用。
小说中的人物往往是在特定的空间中成长、发展和变化的。
空间环境可以对人物的性格、行为和命运产生深远影响。
通过对空间的细致描绘，作者可以塑造出具有鲜明个性和独特魅力的人物形象。
《2024年试论电影的空间叙事》范文
《试论电影的空间叙事》篇一一、引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事方式不仅依赖于时间和人物的线性发展，更离不开空间这一重要的叙事元素。
空间在电影中扮演着至关重要的角色，它不仅是故事发生的背景，更是推动情节发展、塑造人物性格和表达主题思想的重要手段。
本文将试论电影的空间叙事，分析其在电影创作中的重要性及运用方式。
二、空间叙事在电影中的重要性1. 构建故事背景：空间是电影故事发生的基础，为观众呈现一个真实、生动的故事环境。
通过场景、布局、色彩等手段，空间可以营造出特定的时代背景、地域特色和文化氛围。
2. 推动情节发展：空间的变化和转换可以引导故事的走向，使情节更加紧凑、富有张力。
例如，通过场景的切换，可以展示人物在不同环境下的心理变化和情感波动。
3. 塑造人物性格：空间可以反映人物的性格特征和内心世界。
不同的空间环境可以塑造出不同的人物形象，使人物更加立体、生动。
4. 表达主题思想：空间可以成为电影主题的载体，通过空间的运用和表现，可以更加深刻地表达电影的主题思想。
三、电影中空间叙事的具体运用1. 物理空间：物理空间是电影中最基本的空间元素，包括场景、布局、色彩等。
通过物理空间的运用，可以营造出特定的氛围和情感基调。
例如，在悬疑片中，常常运用阴暗、狭窄的物理空间来营造紧张、恐怖的氛围。
2. 心理空间：心理空间是电影中表现人物内心世界的重要手段。
通过镜头语言、音乐、色彩等手段，可以展现人物的心理活动和情感变化。
例如，通过特写镜头和音乐的变化，可以表现人物内心的矛盾和挣扎。
3. 空间转换：空间转换是电影中常用的叙事手法，通过场景的切换和空间的转换，可以引导观众的注意力，使故事更加紧凑。
例如，通过运用蒙太奇手法，将不同场景进行剪辑和组合，形成一种时空交错的效果，使故事更加富有张力。
4. 空间隐喻：空间隐喻是电影中一种高级的叙事手法，通过空间的象征性和隐喻性来表达电影的主题思想。
例如，在某部电影中，通过对一个荒废的城市空间的描绘，隐喻地表达了人物内心的孤独和绝望。
《2024年试论电影的空间叙事》范文
《试论电影的空间叙事》篇一一、引言电影作为现代艺术的重要表现形式，早已超越了简单的视听娱乐，而成为表达故事、传达思想和展示社会文化的有效载体。
其中，空间叙事在电影的创作与解读中占据了重要地位。
空间不仅是电影故事发生的环境背景，更是情节发展的关键线索和角色互动的场所。
本文将试论电影的空间叙事，分析其在电影中的作用与意义。
二、空间叙事的概念及重要性空间叙事是电影创作中的一种手法，指的是在电影中运用不同的空间构造，进行叙事的过程。
通过不同空间的运用，如现实与幻想的切换、空间内部的分隔与重组等，电影能够更好地展现情节、塑造角色、传达主题。
在电影中，空间的重要性不言而喻。
一方面，空间是故事发生的场所，为角色提供了行动的舞台；另一方面，空间也是情感、主题的载体，能够通过其布局、色彩、光影等元素传达出特定的情感和主题。
因此，电影创作者在创作过程中需要充分运用空间叙事手法，以更好地展现故事、塑造角色和传达主题。
三、电影中空间叙事的运用1. 空间布局与情节发展在电影中，空间的布局与情节的发展密切相关。
创作者通过巧妙地运用空间布局，如场景的切换、空间的分隔与重组等，来推动情节的发展。
例如，在悬疑片中，创作者常常运用封闭的空间、复杂的布局来营造紧张的氛围，推动情节的发展。
2. 空间与角色塑造空间是角色活动的场所，也是塑造角色的重要手段。
通过不同空间的表现，可以展现角色的性格、心理和情感状态。
例如，在浪漫爱情片中，创作者常常运用美丽的自然景观或浪漫的城市街景来展现角色的情感状态。
3. 空间与主题传达空间也是传达主题的重要手段。
通过不同空间的表现，可以传达出特定的主题和意义。
例如，在战争片中，创作者常常运用战场的荒凉与残酷来传达出战争的残酷与无情。
四、电影空间叙事的未来展望随着电影艺术的不断发展，空间叙事将更加成熟和多样化。
一方面，随着技术的进步，如虚拟现实、增强现实等技术的发展，将为电影的空间叙事提供更多的可能性。
另一方面，随着观众审美的提高和需求的多样化，电影创作者将更加注重空间叙事的研究与实践，以更好地满足观众的需求。
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论空间叙事的兴起和发展摘要叙事学研究既存在一个时间维度，也存在一个空间维度。
但在传统的叙事学研究中，人们都有意无意地忽视了后者，也使自己陷入了难以解决的叙事困境。
本文从叙事的困境出发，探讨了空间叙事产生的文化背景、理论探索、时空关系以及创作实践中的空间叙事，并指出空间为叙事提供情节发展的境域、依托或铺垫。
倡导时间性与空间性的结合是叙事发展的方向所在。
关键词：叙事学空间叙事时间维度空间维度中图分类号：i106 文献标识码：a时间和空间是人类感知和把握世界的两个重要的维度，但是长期以来多数批评理论著作都有重视时间问题而忽视空间问题的倾向。
自20世纪后期开始，批评理论出现了“空间转向”，空间问题也逐渐成为叙事学关注的焦点之一。
本文将就空间叙事的兴起和发展展开讨论。
一叙事学的空间转向的文化背景阿根廷作家博尔赫斯的短篇小说《阿莱夫》以形象的方式提出了叙事的困境问题——语言的描述有先后顺序，我们记录事件也总是以时间或因果规律来组织事件的，但是现实世界的事件常常是同时发生的，线性叙事或是对于事件完整性的舍弃，或是体现对于事件真实性的遮蔽和人为的痕迹。
美国学者爱德华·w·苏贾在其论著《第三空间》里指出：“20世纪末叶，学界多多少少经历了引人注目的‘空间转向’，而此一转向被认为是20世纪后半叶知识和政治发展最举足轻重的事件之一。
学者们开始刮目相看人文生活中的‘空间性’，把以前给予时间和历史，给予社会关系和社会的青睐，纷纷转移到空间上来。
”约瑟夫·弗兰克于1945年提出了“小说空间形式”的理论，他认为，现实主义小说所具有的线性结构、外部视角和经验定位妨碍了对于人内心世界的关注，加上后浪漫主义对创造性的要求，导致了“空间形式”对现实主义小说的背离。
弗兰克初步建立起一个现代小说艺术分析的理论范式，“空间形式”逐渐成为一种现代小说的创作技巧、分析模式和判断标准。
20世纪70年代之后，空间理论在列斐伏尔和福柯的阐释和导引之下实现了以社会建构论为标志的批评理论的空间转向。
列斐伏尔更多的是从政治经济学的视野来观照空间，他把空间的历史描述为从绝对空间（具有宗教和政治意味的自然场所），经由历史空间（财富与知识积累的城镇），到抽象空间（市场主导的同质性空间）的演化过程；认为空间主要是政治经济的产物，是被生产之物。
列斐伏尔对于批判视野的空间转向具有奠基意义。
福柯认为，空间是权力实施的手段，权力借助于空间的构型（如圆形监狱）发挥作用；空间是任何形式的公共生活的前提，也是任何权力运作的基础。
列斐伏尔与福柯对于空间问题的先锋性认知与研究宣告了空间时代的到来。
二叙事空间理论探索随着学界空间时代的到来，更多的学者开始关注空间理论，而随着探讨的深入，空间叙事是其应有之义。
丹尼尔·贝尔把现代主义推向巅峰，他按空间和运动的概念演绎出一套新的逻辑范畴，他肯定了意识流小说淡化时间、突出空间的尝试，并把意识流小说所开创的“空间结构”上升到美学的高度，指出空间的结构已经“随着时间问题（在柏格森、普鲁斯特和乔伊斯那里）成为这个世纪头几十年里主要的美学问题而成为20世纪中叶文化中主要的美学问题”。
同样，作为当今一位最具影响力的批评家和艺术评论家的约翰·伯杰，早在1974年就认识到现代小说的危机问题，他一针见血地指出这关涉到叙事方式的改变，按照时间的序列展开故事情节已经成为过去：“我们并不认为某一个点是一个直叙主线的一个无穷小的部分，而是认为这一个点是无数主线的一个无穷小的部分，这好比是星光一般四周放射的各种故事主线的中心。
这样一种意识的结果，就是我们始终不得不考虑诸种事件和诸种可能性的同存性和延伸性。
”伯杰审视了现代小说中的同存性与序列性、空间性与历史性的语境转换，“这些思想界定了历史决定论向后现代的转折，并生动地宣告需要一种明确的空间化叙事。
”这是一种对传统叙事方式的变革和重组，我们必须考虑“诸种事件和诸种可能性的同存性和延伸性”，同存性的介入就是空间叙事的置入。
伯杰对于空间叙事的作用和要求进行了阐发，他说空间叙事“使我们的视点在无数的主线中往外延伸，将主体与所有可以比拟的事例联系起来，使意义的时间流动复杂化，并使难以置信的‘一个接着一个的乱七八糟的事物’无限延伸发生短路。
这种新的小说形式，现在必须在涉及到一种明确的历史构造和历史投射的同时，还必须涉及一种明确的地理构造和地理投射。
”伯杰对于空间的思索昭示了一种以空间的批评视野来观察世界和建立叙事的努力。
后现代地理学的领军人物戴维·哈维、苏贾延续并发展了福柯、伯杰等人空间叙事的思想，他们以当代的社会理论和分析方法重申批判性空间的视角，试图解构和重构历史叙事，摆脱历史决定论的羁绊，“借用了米切尔·福柯、约翰·伯杰、弗雷德里克·詹姆逊、欧内斯特·曼德尔和亨利·勒菲弗的洞见，试图使传统的叙事空间化。
”较早的对空间问题有专门论述的叙事学专著应该是西摩·查特曼的《故事与话语》，他提出了“故事空间”和“话语空间”的概念。
他认为，故事事件的维度是时间，而故事存在物（人物和环境）的维度是空间。
米克·巴尔的《叙事学》有专节讨论空间问题。
巴尔对空间的表征、内涵、功能，空间与其他因素的关系分别进行了论述。
米切尔是一位值得关注的学者。
他发表了一系列论文：《文学中的空间形式：走向一种总体理论》、《体裁的政治学：莱辛之〈拉奥孔〉中的空间与时间》、《空间、思想与文学表征》等。
加布里尔·佐伦的《走向叙事空间理论》建构了可能是迄今为止最具有实用价值和理论高度的空间理论模型。
他对空间问题的讨论建立在文本的虚构世界基础之上，强调了空间是一种读者积极参与的建构过程。
鲁思·罗侬的《小说中的空间》提出了表示空间结构的“框架”的概念。
它是一个虚构的地方，指小说中人物、物体和具体地点的实际或者潜在的环境。
它们提供了一种地志的界线。
文本中的种种框架构成了一个故事空间的总体结构。
关于叙事空间理论的文章还有萨拉·布莱尔的《文化地理学与文学中的场所》、弗朗西斯科·洛里焦的《空间的动力学：文学航行与叙事学》、唐·h·拜奥罗斯托斯基的《对话、叙事学与话语的虚拟空间》和理查德·古龙的《论小说中的空间》等等，都为叙事空间理论的兴起和发展作出了重大贡献。
三叙事时间与叙事空间的关系空间性和时间性是一切存在的基本形式。
叙事是具体时空中的现象，任何叙事作品都必然涉及某一段具体的时间和某一个（或几个）具体的空间。
罗曼·英伽登认为：“文学作品实际上拥有‘两个维度’：在一个维度中所有层次的总体贮存同时展开，在第二个维度中各部分相继展开。
”在小说中时间和空间是相互依存、不可分割的。
法国学者让·伊夫·塔迪埃说：“小说既是空间结构也是时间结构。
说它是空间结构是因为在它展开的书页中出现了在我们目光下静止不动的形式的组织和体系；说它是时间结构是因为不存在瞬间阅读，因为一生的经历总是在时间中展开的。
”叙事学中存在着时间维度，也存在着空间维度。
叙事与时间的关系在传统叙事学中也得到较为充分的研究，而叙事与空间的关系在传统叙事学中则几乎是一片空白。
无论作为一种存在，还是作为一种意识，时间和空间都是不可分割的统一体。
它们联系紧密，如影随形，所以我们认为空间也是叙事中的重要元素，也是叙事学研究的重要维度。
叙事学对叙事时间和空间的重新思考是其叙事学空间转向的关键所在。
任何一个事件都既是时间维度的存在，又是空间维度的存在。
如果仅强调前者而忽视了后者，无疑是对事实的歪曲，对真实性的遮蔽。
我们不妨设想这样一种情形：在一天之内，在你和你的家人、同事、朋友，或者某些和你的工作有联系甚或只是偶尔邂逅的陌生人之间，会发生许许多多的事件，这些事件都可能会对你的生活造成某种程度的影响。
无疑，这些事件中的许多可能有先后顺序，有些还可能有因果联系，但同样无疑的是：这些事件中的许多是同时发生的，它们之间没有什么必然的、因果的、逻辑的联系。
如果我们只是以时间线索把这些事件串联并叙述出来，无疑不符合事实的真相，在很大程度上是对真实性的遮蔽。
在一天中发生的事已经如此，在一年、一生甚至几代人中发生的事就更不用说了。
上文中提到的阿根廷作家博尔赫斯的短篇小说《阿莱夫》的叙述者面临的正是此类困境。
“总之，我记住了一部分。
”事实上，从叙事学的角度来看，就是那些记住了的部分，我们也无法完整地加以叙述。
这恐怕是人类自开始叙事的时候起，便碰上了的最大的叙事学难题。
于是，我们只好退而求其次，依循因果关系和时间的方向（过去——现在——未来）来组织事件，从而建立叙事的秩序。
这就是所谓叙事的因果线性规律。
显然，依照因果线性规律写成的叙事作品是经过选择、添加并重新安排的结果。
选择必然意味着淘汰，添加必然意味着粉饰，重新安排必然意味着对事物原有秩序的破坏，而这样一来，也就意味着对事物真实性的遮蔽和扭曲。
正是有感于时间性对真实性的遮蔽甚至扭曲，自20世纪下半叶以来，许多思想敏锐的学者都觉得应该把空间维度引入到人文社会科学研究中去。
在引述了《阿莱夫》中的上段引文后，后现代地理学的代表人物爱德华·w·苏贾这样写道：“人们在察看地理时所见到的，无一不具有同存性，但语言肯定是一种顺序性的连接，句子陈述的线性流动，由最具空间性的有限约束加以衔接，两个客体（或两个词）根本不可能完全占据同一个位置（譬如在同一个页面上）。
对于词语，我们所能做的，无非就是作重新的收集和创造性地加以并置的工作，尝试性地对空间进行诸种肯定和插入，这与现行的时间观念格格不入。
”其实，对事实“作重新的收集和创造性地加以并置的工作”，就是在研究中试图引入空间维度的努力。
空间叙事把叙事从时间的语言牢笼里解放出来。
事实上，无视空间维度重要性的任何当代叙事，都是不完整的，只会导致对故事的简单化处理和对事件本身的扭曲、掩盖与遗漏。
空间叙事的理论探讨为小说创作实践指明了发展道路、开拓了新的叙事向度。
四结语小说首先是一种时间艺术，因为需要通过语言为媒介来体现。
小说同时也是一种空间艺术，任何叙事都不可能完全取消空间寻求纯时间的存在，空间至少为叙事提供情节发展的境域、依托或铺垫。
随着创作实践的深入，空间叙事作为一种叙事技巧和叙事策略逐渐成为创作者的共识和自觉的艺术化追求，空间叙事为小说艺术的多元化和丰富性提供了可能和依据。
倡导空间叙事并不意味着取消时间，同时，小说的空间叙事必须建立在时间序列的基础之上，从而建构叙事的逻辑和秩序，“只有‘时间性’与‘空间性’的创造性结合，才是写出伟大小说的条件，才是未来小说发展的康庄大道。
”参考文献：[1] [阿根廷]豪·路·博尔赫斯，陈众译：《阿莱夫》，《博尔赫斯文集·小说卷》，海南国际新闻出版中心，1996年版。