宋代理学对绘画影响的概念
谈宋代绘画中的“理”
谈宋代绘画中的“理”【年代】宋代【简介】绢本，设色，纵117.2厘米，横56厘米。
北京故宫博物院藏。
三、“理”在宋代绘画中的发展北宋后期，随着理学的发展，文人画开始出现内省态势。
宋代理学，无论何种派别，研究的中心不外乎“人性”与“天理”。
朱熹说“心与理一”“一心具万里”。
③到了陆九渊那里，则发展成了“宇宙便是吾心，吾心即是宇宙。
千万世之前，有圣人出焉，同此心同此理也”。
④宋代中后期，理学家们对于研究世界可以获得真理的信念开始动摇，认为求知的目的不在宇宙的终极真理而在于人自身。
理学的发展也愈来愈趋向于内省，愈来愈凭直觉来把握事物之理，这种信念支配了其后数百年的学术思想，也为宋以后文人画的渐趋成熟提供了思想凭借。
⑤这时在文人画中，多了些“情理”，文人画不仅体现事物内在的物理、妙理，而且成为张扬画者内心性情的一种手段，更强调画家的主观感情与客观物象的有机结合，开始将艺术美指向内心。
这也就是文人画在元代达到高潮时“不过逸笔草草，聊以写胸中逸气耳”的前兆。
文人画家们不仅以体现物之“内理”为己任，更追逐于自我价值的表现，使自己的作品更能够抒情达意，体现自我。
苏轼的《枯木竹石图卷》看似荒怪，但是不论从物形还是从物性看都是合乎“物理”的，此图是表现画家内心“郁结”的典型之作。
再如他画的墨竹，从地一直起至顶，看似随心所欲，其实是他经常观察竹自寸萌之时起，至剑拔十寻迎风傲立止，节叶皆生而有之的生长过程，再融入他自己仕途多舛而傲然不屈的心情后才形成的画法。
石涛曾批评他的画说：“东坡画竹不作节，此达者之解，其实天下不可废者，无如节。
”这是石涛深受亡国之恨，强调气节才发的议论。
颂扬气节也在文人画的“情理”之中，如宋代文人画家在花鸟画上一般都逃脱不了梅、兰、竹、菊等这些人格写照的绘画题材，常常借助这些题材来体现自己超凡脱俗的人格。
郭若虚就认为文同的墨竹写出了神韵和性格：“文同……善画墨竹，富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成者也。
理学格物致知思想与宋代绘画写实性
理学“格物致知”思想与宋代绘画“写实性”陕西师范大学美术学院田丹内容提要宋代绘画有着鲜明的写实性特征，其原因是多样的。
“人之合于画，造乎理者，能尽物之妙，昧乎理则失物之真”，宋代绘画求“真”的风格显然与宋代理学“格物致知”思想的影响有莫大的关系。
本文从宏观角度概述了宋代理学“格物致知”思想对宋代绘画“写实性”的影响，及熙宁后新儒学的发展与其对宋代绘画的影响。
关键字理学格物致知宋代绘画写实性宋代绘画是中国绘画艺术发展的一个高峰阶段，其写实的风格给后世留下极其深远的影响，此前此后的画坛并非没有重视写实的画家，但是像宋代那样，写实发展成为整个时代的创作风气，在画史上是绝无仅有的，造成这种写实之风的原因有很多。
因宋代绘画多受宋代理学的影响，理学“格物致知”的思想深深地影响着宋代绘画。
使它非常重视对“物”的细致入微地观察与绘画，重视“形似”与“格法”。
本文仅论理学“格物致知”思想对当时绘画的影响。
一宋代画家的儒学修养我们知道，理学是儒学在宋代的新发展，宋代理学有一种精心研习的精神，不做空泛之论。
理学不仅将伦理纲常理应遵守的“天理”，而且高度强调人对“天理”的自觉意识。
值得注意的是，宋代画家或绘画理论家大都有学习儒家思想的习惯，他们由科举道路步入仕途，要走以经立身的路，而以科举进入画院者，也以学儒家经典为重要基础，在画院所开设的课程中，经学也是少不了的。
因此，北宋画家多是以儒学的胸怀来为艺，画论家也是以儒学的胸怀来论画。
太宗朝以来的儒学复兴，到了哲宗朝便演成排斥佛老、独尊儒术的风气。
元祐二年，“吕公著当国，始请主司不以庄、老书命题，举子不得以申、韩、佛书为学……今天下之士，多通于经术，而知所学矣，宜复制策之科，以徕拔俗之才裨于治道，盖乃帝王之道，损益趋时，不必尽同，同归于治而已，今复置贤良方正能直言极谏科自今年为始。
”。
[1]种风气直接影响到画界，重视绘画的神宗、徽宗等都是儒学的提倡者。
可以这样说，宋代绘画中的审物之风，在一定程度上，是在新儒学的陶冶下形成的。
理学思想对中国山水画的影响
宋代的花鸟画有何特点？透过宋朝理学的发展进程，看宋徽宗花鸟画
宋代的花鸟画有何特点？透过宋朝理学的发展进程，看宋徽宗花鸟画宋徽宗虽是一代帝王，然文采风流，在艺术上拥有着不凡成就。
他自幼便喜爱笔墨丹青，艺术涵养极高，《画继》记载：“徽宗皇帝天纵将圣，艺极于神”。
章惇评价他：“端王轻佻，不可君天下。
”。
脱脱言：“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”。
宋徽宗虽称不上一个好皇帝，但是他的画作却极具水平和价值。
他的花鸟画形象真实生动，笔墨工致纤巧，色彩丰富艳丽，而从他的签名花押“天下一人”，可以看出年轻帝王的踌躇满志。
千百年来，从远古流穿下来的每幅画作，都带着当时的时代烙印。
宋徽宗时期，理学开始兴盛，受“格物致知”和“气质之性”等理学思想的影响，宋徽宗的花鸟画极具特点。
他的作品讲究形神并举，力求从形似再达到神似。
今日我们就看一看宋徽宗时期的理学到底是什么，为何会有这么大的影响，又是如何影响了一代帝王的传世画作。
宋朝理学的形成与发展一、理学是怎样在宋朝形成的经汉武帝“罢黜百家，独尊儒术”后，儒学从此成为历个朝代的主流思想，发展至宋朝时期，已被称为理学。
宋儒认为“理”为世界的本源，所以将之命名为理学。
此时的理学在继承了儒学的同时，还容纳了道家和佛教的思想，比之过往的儒学，要更为精致、深刻，也更为广泛。
周敦颐是宋代理学的开山祖师，就是他在儒学中庸思想的基础上，融合了道家的无为思想，他提出的许多概念，构成了理学范畴体系中的重要内容，奠定了理学框架的基础。
宋朝理学的产生原因，包括儒家本身关于宇宙论、本体论、心性论的不完善，也有佛教、道教对儒学的冲击等诸多复杂的原因，这里不做具体阐述。
二、理学的发展过程“理学三先生”石介、胡瑗、孙复，被誉为理学先驱，他们在宋初所提倡的“明体达用”等观念，为理学揭开了序幕。
理学的开创者为“北宋五子”，除开山祖师周敦颐外，还有邵雍、张载、程颢和程颐。
他们都是北宋时期著名的理学家，周孰颐提出的“无极而太极”、张载提出的“天地之性”和“气质之性”对立的命题，探讨了宇宙的构成，还有他们提出的其他观念，共同构成了理学的框架、奠定了理学的基础。
理学影响下宋代界画的美学特征
影响 。在绘 画领域 ， 家的艺 术趣 味受到理 学观 点 的 画 影响 ， 纷致 力 于在绘 画 中表 现“ ” 理 ” “ ” 正 纷 物 之“ 、真 。
失绳墨” 否则 ， 果 画家 不 了解 “ 。 如 汉殿 吴殿 、 梁柱其 斗 秧 ， 手替 木 ， 柱 驼 峰 ， 茎 额道 、 间 昂头 … …垂 又 熟 方 抱 鱼惹草 、 当钩 曲脊 之类 ” 怎 么能 画界 画？ 画 出来 的东 ，
（ ） 确 三 精
・ ５・ ５
现 出极为 严谨 的特 色 。据 史料 记载 ， 宋代著 名 界画家 郭忠 恕绘 制 的界画 作 品 ， 其精确 性达 到 了“ 以毫 记寸 ， 以分记 尺 ， 尺记 丈 ， 而倍 之 ， 以 增 以作 大宇 ” 的程 度 。 ④ 比如传世 名作 《 明上 河图 》 画家用 细致 的笔 墨描 绘 清 ， 了从 城郊 到 闹市 的宏 大画面 。 中的各种 运用 弧形 线 图 组 成 的船 只 和运用 不 同 透视 方式 表 现 出来 的建 筑 尤
态 。 同样 受 到 理 学 观念 的影 响 ， 代 界 画家 们 力 图 ③ 宋
荣 ， 济 的繁 荣带 来 了文化 的昌盛 。“ 经 有宋 一代 ， 武功
不竞 ， 学术 特 昌” 理 学 随之 兴起 。 当时 的理 学 家 而 。
深入研究 对象 的视觉表 象 和 内在 结构 ， 以获得这 一对
致知 ” 的观 点影响下 ， 画家们 养成 深入观察 对象 的“ 格 物” 习惯 。只有在深 入观察 、 研究 的基 础上 ， 才能 画出
北宋程 颐 提 出 ：格 ， “ 至也 。凡有一 物 ， 有一理 ， 必 穷而 致之 ， 所谓 格物 者也 ” 。他认 为世 间万物 皆有 理 ， 人 可以通 过推 究 事物 的外在 现 象 ， 底 认识 、 握 其 彻 把 内 在 本 体 之 “ ” 事 物 的本 源 和规 律 ） ② 代 理 学 理 （ 。宋 “ 万物 皆有理 ” “ 物 为穷 理” “ 、格 、 格物 在 致 知” 等观 念
山水画的崛起与宋明理学
山水画的崛起与宋明理学中国山水画作为世界艺术宝库中的瑰宝，历史悠久，内容丰富。
其发展历程经历了多个阶段，而宋明理学对其崛起起到了重要作用。
本文将通过探讨山水画的产生背景、宋明理学的思想内涵以及两者之间的关系，阐述山水画在宋代崛起的原因及其文化内涵。
山水画起源于魏晋南北朝时期，经历了唐宋元明清等朝代，成为中国传统绘画的重要流派之一。
在魏晋南北朝时期，山水画主要体现在自然风景的描绘上，其目的是为了表现人与自然的关系。
至唐代，山水画得到了进一步发展，出现了李思训、王维等著名山水画家。
宋代是山水画的黄金时期，出现了许多杰出的山水画家，如郭熙、米友仁等，他们的作品充满了自然主义精神，赋予了山水画更加深刻的文化内涵。
宋明理学宋明理学是中国哲学史上重要的思想体系，它强调个人的修养与完善，以及人与人、人与自然之间的和谐关系。
程朱理学和陆王心学是宋明理学的两个主要流派。
程朱理学主张通过格物致知来达到理的境界，而陆王心学则强调内心的反省和体悟。
这些思想深刻地影响了宋代的山水画创作。
在宋明理学的背景下，山水画崛起的原因是多方面的。
宋代社会重视文化，文人墨客在理学的影响下更加强调内心的平静与和谐，这种社会风尚为山水画的发展提供了良好的环境。
宋代画家在理学思想的影响下，更加注重对自然的观察和描绘，追求表现自然的真实面貌。
宋明理学强调个人的修养和人格的完善，也促使画家在创作中注重自我表现和情感抒发。
这些因素共同作用，使得山水画在宋代崛起并逐渐走向成熟。
在宋代，许多杰出的山水画家脱颖而出。
黄公望是元代四家之首，他在创作中注重对自然的写实和对细节的描绘，作品风格大气磅礴。
董源是南派山水的代表人物，他以江南风景为创作对象，注重表现自然山水的秀丽和柔和，作品充满诗意。
渐江是明代著名的山水画家，他继承了宋元山水画的传统，以自然景象为素材，通过简练的笔墨表现画面的意境。
这些画家在创作中不仅注重对自然的观察和描绘，也受到宋明理学的影响，强调内心的平静与和谐，注重表现自然与自我之间的关系。
理学对南宋文人画的影响
理学对南宋文人画的影响作者：王新来源：《艺术科技》2016年第05期摘要：南宋是理学发展的重要时期，在这一时期朱熹把理学的发展推到了一个高峰。
而一直接受儒家思想影响的人们，他们的创作中不可避免地会体现出理学的思想，这些在文人画方面的表现尤为突出。
朱熹的“理”学思想从根本上影响了南宋文人画的发展方向，使文人画的题材选取更能达到“托物言志”的要求，在表达方式方面也更加细腻精致。
关键词：南宋文人画；理学；朱熹0 引言文人画作为自北宋开始占据主要地位的绘画流派，在南宋时期虽然并不活跃，但是依然延续了北宋的发展，在理学观念的影响下在历史中留下了自己独特的“一笔”。
北宋亡国后，这些文人画画家面对不同的政治状况、不同的风光景物，“格物致知”就显得越发的重要了。
1 理学对南宋文人画创作者所受思想的影响中国古代的文人一直是受到儒家思想的影响最大，他们根据儒家的关于人性、人伦的观点生存和看待事物。
在南宋时期，人们受到作为主体地位的理学思想的影响是不可估量的。
理学思想的格物致和，是通过研究了解事物的道理，达到认识事物、获得知识的目的。
受到这一思想影响的文人画家们在绘画上有了一种独有的理论，指导他们认识和创作。
他们的创作更加追求细腻的关系的表现，对一事物的表达更加准确细致，认真地投入观察和创作过程中。
在朱熹的观点中，由心而发表达自己，是才能的最佳表现方式。
在《朱子语类》中有“性者心之理；情者心之动；才便是那情之会恁地者。
情与才绝相近。
但情是遇物而发，路陌曲折恁地去底，才是那会如此底。
要之，千头万绪，皆是从心上来”这样的说法。
在自然之理外，更有道德之理影响画家绘画创作，朱熹认为“仁、义、礼、智、性也。
性无形影可以摸索，只是有这理耳。
惟情乃可得而见，恻隐、羞恶、辞让、是非，是也……心之所以会做许多，盖具得许多道理。
又曰：何以见得有此四者？因其恻隐，知其有仁；因其羞恶，知其有义”。
[1]这样的观点影响着文人士大夫的精神境界，他们的选择就以此为标准，善恶的观念在他们的心目中是有明确的界线的，而作为表达思想的绘画作品就更能清晰地反映出他们的选择。
浅谈宋代理学影响的花鸟画形式
浅谈宋代理学影响的花鸟画形式作者：刘斌佳来源：《知识文库》2019年第16期引言：每个历史时期的绘画语言因受到的思想体系不同而产生了不同的审美，宋代绘画形式与“理”字相关联，这里主要以“程朱学派”的理和苏轼“常形常理”谈宋代花鸟画的形式。
北宋时期的花鸟画以黄居寀的勾勒填彩为院体画标准。
到南宋时仍设置画院，其绘画风格依旧附庸宫廷艺术审美而富丽精细。
与之相反的院外画派——文人画，画风潇洒自由，前者写实后者写意。
此外，随着宋代理学的发展，对这一时期的绘画形式美有着一定影响。
宋代理学以程颐和朱熹二人“理”的观念为主要思想。
虽然二人反对文艺，认为诗、书、文是“害道”，但是就“理”来说，他们二人的“理”与苏轼的“常理”在本质上是不相悖的，且都谈论理存在于自然界中的规律问题。
朱熹认为万事万物都有各自存在的理，“事物有不同的类，是因为气聚时遵循不同的理。
”程颐的“理”是“冲漠无朕，万象森然已具，未应不是先，已应不是后，”认为理是自自然然的，冷淡静默的客观存在，理的存在不管事情发生的先后，它不是人为的，并且不以人的情感为转移。
万事万物先有理，各有理。
先有茶几的理存在，茶几的制作由工匠完成，工匠作为载体把客观存在的东西具象化，而理是抽象的概念，具备陈放功能的茶几就是它存在的道理。
一切事物的存在都有自己的道理，不论是自然的还是人为的，是事物客观存在的规律。
联系绘画创作便是要注意所绘客观对象的常理性，器物有具体的形象，先有它的理，具备了它存在的功能，才被制作出来，所以在描绘过程中就是要注重它的结构、透视。
此外，描绘自然界中所存在的客观物象，则需要了解其客观结构状态，把握生长规律。
延伸至绘画观念，也就是苏轼的“常形常理”，他提出绘画要遵循理，说：“余尝论画，以为人禽、宫室、器用皆有常形，至于山石、竹林、水波、煙云，虽无常形而有常理”。
不管事物有没有常形，都是有常理所在，有规律可寻，“理”是万事万物存在的规律，一切事物都有自己的理，绘画要遵循物象存在的规律，然后进行创作。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
宋代理学对绘画影响的概念
宋代理学对绘画的影响主要表现在以下几个方面：
1. 主张以性格情感为核心的艺术创作。
宋代理学注重人的主观性和情感体验，提倡艺术家通过自身的感受和思考来表达艺术作品中的意境和情感。
在绘画中，这种观念的影响使得画家注重表达自身情感和意境，创造具有内在情感体验的作品。
2. 强调历史和文化传承。
宋代理学强调对传统文化和历史的尊重和传承，并提倡通过绘画来表达和传递这些价值观。
在绘画中，这种观念的影响使得画家注重历史和文化的表达和再现，通过对古代文人画的学习和继承来打造自己的艺术风格。
3. 倡导自然写生和笔墨表现。
宋代理学主张通过对自然的观察和体验来表现艺术作品中的情感和意境，尤其注重笔墨的自由流畅和个性化表现。
在绘画中，这种观念的影响使得画家注重对自然景物的细致描绘和精神感受，追求真实和具体的表达，注重笔墨的变化和自由运用。
总体来说，宋代理学对绘画的影响体现了一种情感化、传统化和自然化的艺术表现方式，使得宋代绘画在这些方面展现了自己独特的风貌和魅力。