解析延安时期冼星海的音乐创作
冼星海四部大合唱创作之共性与个性略探
中国新音乐 的发展推 向了一个新的高度 本文将对 冼星海四部大合 唱进行整体 性的浅要分析 ，通 过对其作 品创作中 共性与个性的总结，相信也会给今天中国音乐的创作 以新的启示 。 关键 词 ： 冼星海 ；《 生产大合唱》 ；《 黄河大合唱》 ；《 九・ 一八大合唱》；《 牺盟大合唱》
１ ４ ４ ｚ Ｊ ￣ 节阿格 里奇 在第 二、第四拍上加入 了重音 ，打破 了节拍规律 。
冼星 海是我 国近代著名 的作 曲家 ，毕生创作 了大 量脍炙人 口且 影 响深远的音乐作 品 。这 些音 乐作 品大多 以贴近人民生活的 内容和 为大众所 普遍接受 的 曲调写作 而成 ，具 有强烈 的时代 精神和 民族精 神 ，因此冼星海也被誉 “ 人 民音乐家 ” 。
一
四部大合唱创作之共性
光未然、天蓝 、傅东岱深入实际后 写下 的真情实感 的歌词时 ，非常激
动 ，欣然接受，写下 了 《 生产 大合 唱》、《 黄河 大合 唱》、《 九 ・ 一八
大合唱》、 《 牺盟大合唱》等 四部具有进步 意义 的大合唱。
（ 二）惊人的创 作速 度 冼星海创作作 品的速度 是非常惊人 的，他在上海 期间就创 作了 三 百多首救亡歌 曲 ，且都是 在短时 间内创作 出来 的，有些作 品的创
文 的演奏较为 理性 、客观 。第 １ ３ ｏ ｚ Ｊ ￣ 节 小号与钢琴承接 ，１ ３ １ 小节进
入副部 。
四、结语
肖斯塔科 维奇 《 第 一钢 琴协奏 曲》在演奏时 技术上会有 很多看 似 简单 、演奏时却很 困难 的音型 ，需要 耐心扎实 的练习，将这些地方
弹 的轻巧有光彩。节奏上 ，要充分突出节奏 的特点 ，可以适 当使用 自
再现 部 （ １ １ ８ －１ ７ ６ １ ］ ￣ 节 ）由连接部、副部、和结尾构成 。
冼星海
国近现代著名音乐家。1918年 入岭南大学附中学小提琴， 1926年入北大音乐传习所、国 立艺专音乐系学习。少年时即
以“南国萧手”而扬名。1929
远赴法国巴黎勤工俭学，师从
于著名提琴家帕尼奥别多菲尔
（1905——0945）
和著名作曲家保罗杜卡。
1935年回国后，积极参加抗日 救亡运动。创作了大量战斗性的群 众歌曲。抗战开始后参加上海救亡 演剧二队，后去武汉开展救亡歌咏 运动。1938年任延安鲁迅艺术学院 音乐系主任，并在“女大”兼课。 在延安期间，是冼星海创作的高峰 期，他一生的主要作品的大部分创 作都是在这个时期。1940年去苏联 学习、工作，1945年因肺病在苏联 去世。毛泽东同志称他为“人民音 乐家”。
万山丛中，抗日英雄真不少！ 青纱帐里，游击健儿逞英豪！
端起了土枪洋枪，挥动着大刀长矛，
保卫家乡！保卫黄河！保卫华北！保卫全中国！
黄河船夫曲（齐唱、合唱）
黄 水 谣 （ 齐 唱 ）
保卫黄河（合唱、轮唱）
怒吼吧，黄河（合唱）
我今天的分享到此结束，
பைடு நூலகம்
谢谢大家的观赏！
代表作
留法期间，创作了《风》、《游子吟》、《d小调小提 琴奏鸣曲》等十余首作品，并为进步影片《壮志凌云》、 《青年进行曲》，话剧《复活》、《大雷雨》等谱写音乐。 1935年至1938年间，创作了《救国军歌》、《只怕不抵抗》、 《在太行山上》等各种类型的声乐作品。之后创作了不朽名 作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等4部合唱作品以及管 弦乐组曲等不同类型的作品。现已收集到他的作品近三百件。
一、黄河船夫曲（齐唱、 合唱） 二、黄河颂（男中音独唱） 三、黄河之水天上来（配 乐诗朗诵） 四、黄水谣（齐唱） 五、河边对口曲（男声独 唱） 六、黄河怨（女生独唱） 七、保卫黄河（合唱、轮 唱） 八、怒吼吧，黄河（合唱）
冼星海和《黄河大合唱》
冼星海和《黄河大合唱》作者：杨娟来源：《卷宗》2019年第17期摘要：冼星海是我国现代音乐史上杰出的作曲家，是在红色延安留下千古绝唱的民族音乐家。
在延安，他用满腔热血谱写出近百首音乐作品，其中《黄河大合唱》是冼星海一生中最重要、影响力最大的一部代表作，具有鲜明的时代性、民族性和大众性的特点。
关键词：冼星海；黄河大合唱历史将会永远铭记，在那些峥嵘的岁月中，有这样一首脍炙人口的歌曲，它激励着无数的英雄儿女披坚执锐、浴血沙场、共赴国难，为民族的独立和国家尊严奉献出宝贵的生命，这就是《黄河大合唱》。
《黄河大合唱》以黄河为背景，赞颂了中华民族的不屈不挠、能够战胜任何艰难险阻的坚强意志和斗争精神，愤怒地控诉了敌寇的入侵所造成的深重灾难，以激昂的旋律，威武雄壮地奏出了中国人民在共产党领导下，为反抗日寇的侵略、为保卫黄河、保卫全中国而英勇战斗的时代最强音。
“我有我的人格、良心，不是钱能买的。
我的音乐，要献给祖国，献给劳动人民大众，为挽救民族危机服务。
”“中华民族的解放胜利，就是要每一个国民贡献他纯洁的爱国之心。
”这是《黄河大合唱》的作者冼星海的人生格言，是一个黄河儿女的拳拳赤子之心。
1 冼星海的生平冼星海，祖籍广东番禺，1905年6月13日出生在一个贫苦的渔民家庭。
他出生前六个月父亲因海难去世，母亲黄苏英不得不带着他和外祖父一起生活。
他6岁进私塾，外祖父病逝后，为生活所迫，7岁的他失学随母亲去了新加坡。
因冼星海酷爱音乐，为了培养孩子，黄苏英在养正学校找了个当洗衣工的差事，冼星海得以在重视音乐教育的养正学校读书，开始了他对音乐梦想的追求。
1918年，广州岭南大学教师林耀翔去新加坡为岭大募集华侨学生宿舍建设基金，顺便把颇有音乐天赋的冼星海带回祖国攻读。
回国后的冼星海在岭南大学附属中学半工半读，因出众的音乐天赋和才华，享有“南国箫手”的美称。
冼星海在岭南大学音乐系毕业后，留校担任音乐教师。
1926年，为了提高音乐水平，冼星海决定北上求学。
浅谈冼星海《黄河大合唱》音乐形象的的创作特点
浅谈冼星海《黄河大合唱》音乐形象的的创作特点【摘要】：冼星海是中国近现代音乐史上伟大的人民音乐家，为现代中国的音乐事业做出了不朽的贡献。
他创作了一系列具有强烈的时代精神、民族风格和独创性的音乐作品；其中最为著名的就是那首脍炙人口且流传至今的不朽经典《黄河大合唱》。
这是我国四十年代最杰出、最典型、影响最大的声乐作品，以黄河为背影，热情地歌颂了黄河孕育中华民族、创造灿烂文化和造就文明古国的博大胸怀，以及中国人民不屈不挠的斗争精神。
作品引用不少民族音乐和民歌素材，增强了民族风格，即使到今天也依然具有很强的感染力，影响深远。
【关键词】：音乐史; 冼星海; 形象化; 民族特色; 时代气息; 民族精神冼星海为我国革命音乐的发展做出了巨大的贡献。
《黄河大合唱》这部声乐作品正是他的民族音乐观的体现，成为了中国抗战音乐”里程碑式的划时代巨著”。
《黄河大合唱》是冼星海于1939年春在延安鲁艺创作完成的。
1935年夏末，冼星海从巴黎回国来到上海，积极参加救亡音乐工作。
抗战全面爆发后，他用自己对音乐的满腔热情融入抗日宣传活动。
1938年到延安后，在党的关怀下，他的人生观、世界观及艺术观都得到进一步的完善。
面对广泛的民族觉醒，他认识到群众歌曲在抗日战争中所起到的鼓舞作用，改变了原来”学院派”的创作思想，给音乐注入了新的活力；并走上了抗日前线，为作品的创作提供了必要的生活思想准备。
《黄河大合唱》共分为八个部分”以朗诵和乐队为背景，使它们形成统一的整体，同时各乐章又有各自的独立性；作品始终围绕一个主题：抗日爱国-出发战斗-取得胜利。
前后连贯且相互补充，战斗激情步步升级，章节情感环环相扣。
”形象性是这部作品艺术创作上的显著特点，表现在集中地塑造出中国人民保卫祖国、反抗侵略、永做主人般的英雄形象。
大文豪郭沫若在《黄河序》中指出：”《黄河大合唱》是抗战中所产生的最成功的一个新型歌曲。
音节的雄壮而多变化，使原有富于情感的辞句，就像风暴中的浪涛一样，震撼人的心魄。
冼星海,黄河大合唱
冼星海，黄河大合唱
1938年11月武汉沦陷后，我国现代著名诗人光未然（即张光年）带领抗敌演剧三队，从陕西宜川县的壶口附近东渡黄河，转入吕梁山抗日根据地。
途中亲临险峡急流、怒涛旋涡、礁石瀑布的境地，目睹黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了悠长高亢、深沉有力的船夫号子。
次年1月抵达延安后，一直酝酿着《黄河》词作，并在年除夕联欢会上朗诵了这部诗篇。
冼星海听后异常兴奋，表示要为演剧队创作《黄河大合唱》并完成了这部大型声乐名作。
4月13日在延安陕北公学大礼堂首演（由邬析零指挥）,引起巨大反响，很快传遍整个中国。
作品共有八个乐章，每章开首均有配乐朗诵。
1.《黄河船夫曲》（混声合唱，原稿为男声合唱，片段1）
2.《黄河颂》（男高音或男中音独唱，片段2）
3.《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵，三弦伴奏）
4.《黄水谣》（女声二部合唱，原稿为齐唱，片段3）
5.《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿是男声对唱，片段4）
6.《黄河怨》（女高音独唱，音乐会上常按修订稿加入女声三部伴唱，片段5）
7.《保卫黄河》（轮唱，片段6）
8.《怒吼吧，黄河》（混声合唱，片段7）
《黄河大合唱》为我国现代大型声乐创作提供了光辉的典范。
六十年代后期被改编为钢琴协奏曲。
《冼星海，黄河大合唱》。
冼星海《黄河大合唱》浅析
课程论文首页冼星海《黄河大合唱》浅析王亮中文摘要：《黄河大合唱》是一部史诗性大型声乐套曲，共分八个乐章。
由光未然作词，冼海星作曲。
作品表现了在抗日战争年代里，中国人民的苦难与顽强斗争，也表现了我们民族的伟大精神和不可战胜的力量。
它以我们民族的发源地——黄河为背景，展示了黄河岸边曾经发生过的事情，以启迪人民来保卫黄河、保卫华北、保卫全中国。
作品气势宏伟磅礴，音调清新、朴实优美，具有鲜明的民族风格，强烈反映了时代精神。
它在我国近代音乐史上具有重大的意义，对后来的大合唱及其他体裁的音乐创作都产生了巨大而深远的影响。
关键词：冼星海黄河大合唱浅析全曲由《序曲》（乐队）、《黄河船夫曲》（合唱）、《黄河颂》（男声独唱）、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵）、《黄水谣》(女声合唱)、《河边对口曲》（对唱、合唱）、《黄河怨》（女声独唱）、《保卫黄河》(齐唱、轮唱)和《怒吼吧！黄河》(合唱)等9个乐章组成。
各个乐章都有相对的独立性,相互之间在表现内容、演唱形式和音乐形象等方面构成鲜明的对比。
同时，全曲又由表现中华民族解放斗争的基本主题紧密地联系在一起，几个基本音调始终贯串于整个大合唱，在音乐布局上以《序曲》呈示基本主题、首尾合唱呼应、中间各乐章交替发展和末乐章的总结概括，以及每乐章之前的朗诵为先导等，使整个作品又具有高度的统一性。
音乐语言明快简练、通俗易解和具有鲜明的民族风格,合唱手法丰富多采和乐队的交响性发挥,全曲的宏伟规模和所表现出的英雄气概，构成了这部作品具有独创性的艺术特色。
[1]《黄河大合唱》凝聚着冼星海的卓越才华和杰出创造性，被认为是一部反映中华民族解放运动的音乐史诗。
《黄河大合唱》是我国近代合唱音乐的一座光辉的里程碑，也是我国近代大型音乐作品的典范之作。
作品用感情饱满的笔墨，表现了中华民族的伟大精神和不可战胜的力量，歌颂了具有悠久历史的伟大祖国。
作品以中华民族的发源地一黄河为背景，热情地讴歌了中华儿女不屈不挠，保卫祖国的必胜信念。
冼星海
冼星海简介
冼星海，著名作曲家、音乐家。
1935年从法国留学回国，之后积极参加抗日救亡运动，创作了大量战斗性的群众歌曲。
抗战开始后参加上海救亡演剧二队，后去武汉与张曙一起负责开展救亡歌咏运动。
1938年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，教学之余，创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品。
1940年去苏联学习、工作，1945年10月30日卒于莫斯科。
在冼星海的创作中，数量最多、影响最广的是群众歌曲。
其中有正面表现中国人民的抗日斗争、采用号召性、战斗性的进行曲形式的《青年进行曲》和《到敌人后方去》；有具体展示人民战争壮美的战斗图景、将抒情性与鼓动性或描绘性与概括性结合在一起的《在太行山上》和《反攻》；还有为抗战中的妇女、儿童写的《只怕不抵抗》和《三八妇女节歌》等等。
在这些群众歌曲中，冼星海根据不同内容，创造具有不同个性特征的音乐形象，或以具有冲击力的节奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表现激昂慷慨的情绪和威武豪壮的气势；或以气息宽广的旋律、舒缓沉着的节奏和抒情含蕴的音调，体现革命人民丰富的内心世界。
冼星海的四部大合唱《生产运动大合唱》、《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《牺盟大合唱》。
其中《黄河大合唱》是最杰出的大合唱影响最为广泛。
《黄河大合唱》是冼星海最重要的和影响最大的一部代表作。
冼星海的音乐创作和抗日救亡运动
冼星海的音乐创作和抗日救亡运动
杨惠芬
【期刊名称】《大舞台》
【年(卷),期】1995(000)006
【摘要】中华民族新音乐的开拓者,人民音乐家——冼星海同志,是一位搏击30年代革命大潮的热血青年,是左翼联盟推进抗日救亡歌咏运动的代表与先锋。
他在短暂的一生中留下的三百多件声乐、器乐作品与卓有见地的论文,深受人民大众的热爱。
在中国近现代音乐的发展史上,占有显赫的地位。
他创作的《黄河大合唱》【总页数】2页(P46-47)
【作者】杨惠芬
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】K825.7
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《黄河大合唱》的创作历程
《黄河大合唱》的创作历程壶口：1938年11月1日光未然与抗敌演剧三队一行在陕西宜川的壶口东渡黄河。
途中亲临险峡急流、怒涛漩涡、礁石瀑布的境地，目睹黄河船夫们与狂风恶浪搏斗的情景，聆听了悠长高亢、深沉有力的船夫号子，光未然开始酝酿有关黄河的诗作（后写成《黄河大合唱》歌词）在登岸后，光未然向邬析零询问“什么是康塔塔”，得知其意译为大合唱，将诗作改为《黄河大合唱》的梦想初步成型。
武汉：1937年12月至1938年，冼星海在此组织了中华歌咏界的抗日协会。
他和光未然同在国民政府军画委员会政治部第三厅从事文艺工作。
1938年10月，冼星海夫妇在中共的帮助下，冲破封锁线，前往延安。
延安：1938年11月3日，冼星海夫妇到达延安。
1939年2月，光未然和演剧三队来到延安。
这年，在此地的窑洞里，冼星海和光未然开始了他们最伟大的一次合作，中国音乐史上史诗性作品《黄河大合唱》由此诞生。
光未然：黄河就是最好的灵感来源光未然的创作灵感有很大一部分来自黄河壶口，他曾这么解释这种由自然伟力激发的思想火花：一个是渡过黄河险滩时船夫们驾驶方舟(确确实实是方舟)同惊涛骇浪搏斗的情景，这已经在《黄河船夫曲》中有所表现和发挥了。
当时，同舟共济的邬析零记录下来的船夫号子，曾经是星海作曲时的重要参考。
再一个是行经山西吉县以北的壶口，看黄河激流堕入悬崖深渊形成尼亚加拉大瀑布式的壮美图景。
这是著名的“黄河冒烟”、“陆地行舟”的地方。
我被这大自然的奇观惊呆了。
把当时的印像如实地写进《黄河之水天上来》中。
它被写成一首朗诵歌曲，是曲作者冼星海有意的尝试。
1939年2月的一个晚上，延安交际处一个宽大窑洞里，抗战演剧第三队30位同志共度愉快的农历除夕。
我应邀从二十里铺的医院(在吕梁山根据地摔伤手臂后在延安医院疗伤)赶来参加这个晚会。
星海也应邀参加了。
在明亮的煤油灯下，我一气朗诵了全部四百多行的《黄河》歌词，同志们以期待的眼光聚精会神地谛听着。
掌声刚落，星海霍地站起来，把歌词抓在手里，说：“我有把握写好它！”接着是更热烈的掌声和欢呼，祝贺这首诗与音乐心灵的契合。
冼星海的音乐创作与救亡歌咏运动浅议
冼星海的音乐创作与救亡歌咏运动浅议作者：金白颖来源：《电影评介》2009年第17期摘要抗日救亡歌曲是时代之声，救亡歌咏运动推动了中国救亡运动的发展和民族解放，并促进了中国现代音乐文化的发展，包括革命音乐创作、群众音乐文化的普及和发展等等。
冼星海对推动抗日救亡歌咏运动做出了不可磨灭的贡献。
关键词冼星海音乐创作抗日救亡歌咏运动地位作用冼星海是我国现代革命音乐的先驱。
是国际上享有盛誉的音乐家之一。
在他短暂的一生中创作了大量具有战斗性和感染力的群众歌曲，开拓了中国现代革命音乐的新局面。
他创作的大量音乐作品在抗日战争时期大大激发和鼓舞了中国人民抗敌御侮的士气和斗志，为夺取抗日战争的胜利发挥了重要作用。
冼星海的音乐创作鲜明地贯穿着爱国、救亡、抗日、反帝、反封建革命斗争的主题，对当时的救亡歌咏运动，以及后来的革命歌曲创作产生了极其深远的影响。
一、冼星海和救亡歌咏运动1、冼星海及其作品简介冼星海(1905--1945)是中国近代音乐史上继聂耳之后的又一位人民音乐家，他坚持并发展了从聂耳开始的革命音乐传统，以更广阔的题材、体裁和更丰富的艺术手法，深刻地反映了中国人民革命和民族解放的伟大现实，创造了一系列具有强烈时代精神、鲜明民族风格和富于创造性的音乐作品，在人民群众中产生了广泛而久远的影响。
冼星海是我国近代史中一位罕见的多产作曲家。
他一生创作了200多首群众歌曲，四部大合唱，两部歌剧(其中一部《滏阳河》未完成)，两部交响乐，四部交响组曲(其中两部仅完成钢琴谱，未及配器)，一部交响诗(钢琴谱，未配器)，一部大型管弦乐曲，以及许多器乐独奏、重奏和声乐独唱曲。
冼星海通过自己毕生的辛勤劳动，通过各种音乐体裁的创作，力图以丰富生动的艺术形象，全面、深刻地反映处于20世纪三四十年代的我国人民群众的斗争生活和丰富的内心世界。
由于冼星海的音乐创作绝大部分都取材于现实生活，选取与当时政治斗争密切联系的、具有深刻社会意义的题材。
因此，无论是交响音乐、大合唱、歌剧、群众歌曲、抒情歌曲、艺术歌曲、还是儿童歌曲等，都鲜明地贯穿着爱国、救亡、抗日、反帝、反封建等革命斗争的主题。
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解析延安时期冼星海的音乐创作
我国音乐史上最著名的革命歌曲《黄河大合唱》是冼星海同志在
延安时期创作。延安时期的冼星海在音乐创作上得到集中迸发，达到
了其艺术生命的巅峰。为了能够更加深入剖析冼星海所创作的音乐作
品，对其在延安时期所受到的影响进行探讨，是很有必要的。
一、延安文化对冼星海音乐创作的影响
“新兴音乐”是延安时期提出的音乐概念，明确了革命歌曲应该与
现实生活相结合、努力歌颂全民族抗战精神的发展方向。冼星海在新
兴音乐理念的基础上，提出了自己对革命歌曲的独特见解，他认为，
“新音乐”（革命歌曲）应该是民主、科学的，并要体现出民族性与大
众性，做到能够唤醒全国工农，提高民族自尊心与自信心。《黄河大
合唱》就是在这种创作理念下诞生的。冼星海赋予了“新音乐”的革命
精神，使得“新音乐”在时代特点和革命价值取向上有了明确的目标，
这为之后的革命歌曲发展指明了方向。
二、冼星海音乐创作的民族性探索
（一）取材——民间小调。在冼星海的音乐作品中，许多都运用
了民间小调，这是其音乐创作的特点之一，由此也可以看出他对我国
传统民歌的研究至深。在他看来，“中国民歌及其丰富，如果能够对民
歌进行集中和科学的整理，那么可以为世界音乐做出巨大贡献。”以
《黄河大合唱》为例，其中就有改编自河北民歌《小小的灯儿》的旋
律：
从曲谱上我们可以看出，后者的确在曲调上模仿了前者，但冼星
海在模仿的基础上，充分融入了自己的音乐创作理念，让原本委婉的
民歌，变成了曲调活跃并有着浓厚力量的革命歌曲。
（二）创作——复调民族化。对于一名接受过西方正规作曲训练
的音乐家来说，如何对作曲技巧进行发挥，让其能够与中国民族音乐
有机结合，是冼星海所面临的主要问题。
复调民族化是冼星海进行创作的主要方法。《生产大合唱》是冼
星海在延安时期所创作的第一首复调民族化作品，《黄河大合唱》是
冼星海最具代表性的作品，也是其复调民族化表现最好的作品，是一
部真正具有中国民族气派与民族风格的大型音乐作品，受到了国内外
音乐家的认可。
对位法是冼星海复调民族化的典型方法，《黄河大合唱》当中就
有着许多的对位法应用。如第七章“保卫黄河”部分，冼星海在二声部、
三声部和四声部均运用了卡农模仿形象，并在横向八度和同度关系下，
实现了对乐曲的创作，给人以黄河咆哮之感，间接比喻中国人民毫无
畏惧的雄壮之心。
（三）灵感——技法与古乐。冼星海在延安时期，对我国民族发
展状态进行了充分分析，他认为，中国传统古乐过于温柔、优美，无
法体现铿锵、刚强之感，但单纯依靠西洋技法又无法有效展现民族性。
为了满足当时音乐创作需求，他开始了民间古乐（古乐曲或古乐器）
配西洋技法的创作方式。
1.乐曲与技法。冼星海1939年创作的《军民进行曲》，就充分汲
取了我国古代民间乐曲的原生态唱法，配以西方发声方法，在此基础
上实现昆曲舞蹈与芭蕾舞之间的舞蹈结合，使《军民进行曲》成为了
具有中国特色的新式歌剧。
2.乐器与技法。《民族解放交响曲》完成于1941年，在这部作品
的创作中，冼星海运用了大量的中国乐器，如二胡、三弦、箫、鼓等。
这些乐器在其独特的创作方法下，实现了与西洋乐器之间的巧妙融合，
使《民族解放交响曲》成为了一部具有民族精神和时代特色的大型交
响乐作品。
三、总结
综上所述，对冼星海延安时期的音乐创作进行分析，不仅可以帮
助我们更好理解和感受他的创作情感，体会当时的革命氛围，同时还
能够让我们感受到其愿意为革命现身的高贵品质与不屈精神。