外国文学复习题

四、指出下列作家的文学地位：国家，时代，主要成就（荣誉），影响，代表作。

1.但丁：意大利人，中世纪最伟大的作家，被恩格斯誉为“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”，他的创作标志着从封建主义向资本主义时代的过渡。代表作《神曲》被誉为中世纪文学的巅峰之作。

2.莫里哀：17世纪法国古典主义文学代表作家，欧洲近代喜剧的开创者，集编、导、演于一身，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。代表作《可笑的女才子》《伪君子》等。

3.莱辛：18世纪启蒙运动时期德国代表作家，德国民族文学的奠基人，美学著作《拉奥孔》、戏剧理论《汉堡剧评》和一系列剧作批判宫廷文艺，宣传启蒙思想，把德国文学引向现实主义的发展道路。代表剧作《爱密丽亚。迦绿蒂》。

4.埃斯库罗斯：古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”的美誉。其创作反映了雅典奴隶主民主制建立时期的社会生活。代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》等。

5.拉辛：法国古典主义悲剧的代表作家，古典主义的悲剧艺术在他的作品中达到成熟，《安德洛玛刻》被称为第一部标准的古典主义悲剧。

6.雨果：19世纪法国浪漫主义代表作家，人道主义的代表人物，19世纪前期积极浪漫主义文学运动的代表作家，法国文学史上卓越的资产阶级民主作家，被人们称为“法兰西的莎士比亚”。

7.歌德:十八世纪中叶到十九世纪初期德国最伟大的诗人、作家和思想家，是德国民族文学最杰出的代表。他的创作使德国文学进入到世界文学的先进行列。代表作《浮士德》被视为世界文学史上的伟大史诗之一。

8.高乃依：十七世纪法国古典主义悲剧创始人，代表作悲剧《熙德》，创立了法兰西民族戏剧的光辉典范。

9.莎士比亚：文艺复兴时期英国最伟大的诗人和戏剧家，“谜一样的莎士比亚”“说不尽的莎士比亚”，其创作代表人文主义文学的最高峰，对后世文学创作产生了重大影响，代表作有《哈姆雷特》《奥赛罗》《罗密欧与茱丽叶》等。10.薄伽丘：文艺复兴时期意大利代表作家，是第一个通晓希腊文的人文主义者。代表作短篇小说集《十日谈》是第一部现实主义作品，奠定了近代短篇小说的基础。

11.塞万提斯：西班牙文艺复兴时期最杰出的小说家，欧洲近代现实主义小说的先驱，代表作《堂吉诃德》标志着欧洲长篇小说进入一个新的发展阶段。

12.普希金：19世纪俄罗斯伟大的民族诗人，俄国浪漫主义文学的主要代表，俄国批判现实文学的奠基人，高尔基赞誉他是“俄国文学之始祖”“伟大的俄国人民诗人”，代表作《叶甫盖尼奥涅金》

五、指出下列作品的文学地位：

1.《荷马史诗》：代表了古希腊文学的最高成就，它广泛地反映出希腊社会从原始公社制向奴隶制过渡时期希腊的经济、政治、军事等方面的情况以及当时希腊人民的生活和斗争，对后世具有重要的认识意义，人们至今还把这一时期称为希腊历史上的“荷马时期”，并且主要根据史诗所提供的材料来研究这一时期的社会状况。

2.《驿站长》：普希金《别尔金小说集》五个短篇小说中影响最大的一篇,它在俄国文学史上第一次提出小人物主题,以满腔同情描写一个处于社会底层的小人

物的遭遇，小人物的主题后来在果戈理、契诃夫等作家笔下得到长足的发展,成为俄罗斯文学中的一大特色。

3.《叶甫盖尼·奥涅金》：普希金的代表作，它的发表标着着俄国批判现实主义文学的确立。成功塑造了奥涅金这个俄国文学中第一个“多余人”的形象。别林斯基把它称为“俄罗斯生活的百科全书和最富人民性的作品”。对俄国民族文学发展有着重大影响。

4.《哈姆莱特》:莎士比亚闻名世界的四大悲剧之一，莎士比亚的诗歌和喜剧创作代表着文艺复兴时期欧洲喜剧的最高成就，而《哈姆雷特》则是莎士比亚戏剧创作的最高成就，它成功地塑造了文艺复兴时期人文主义者的典型，被译为多种文字，对当时及后世文学戏剧创作产生深远影响。

5.《神曲》：中世纪最伟大的诗人但丁的代表作，它是欧洲古典四大名著之一。对欧洲后世的诗歌创作有极其深远的影响。

6.《少年维特之烦恼》：十八世纪德国伟大作家歌德早年时期最重要的作品，它的出版也是德国文学史上一件跨时代的大事，是第一部发生重大国际影响的德国文学作品。

7.《鲁滨逊漂流记》：十八世纪英国作家笛福的代表作，是18世纪英国现实主义小说的奠基作。鲁滨逊是第一个资产阶级正面形象。

8.《十日谈》：文艺复兴时期意大利代表作家薄伽丘的代表作，是意大利第一部现实主义作品，奠定了意大利散文的基础，开创了近代短篇小说的艺术形式。9.《俄狄浦斯王》:古希腊三大悲剧诗人之一的索福克勒斯的戏剧代表作，是古希腊悲剧的典范作品，以它为代表的索福克勒斯的悲剧艺术，标志着古希腊悲剧艺术的成熟。

六、简答：

1．解释名词：

（1）三一律：西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国古典主义戏剧家确定和推行。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性.即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

（2）拜伦式英雄：指十九世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。

是带有无政

府主义色彩和个人英雄主义色彩的人物，他们高傲倔强，既不满现实，要求奋起反抗，具有

叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出

路。例如，抒情长诗《恰尔德·哈洛尔德游记》中贵公子哈洛尔德，《东方叙事诗》之一《海

盗》中的主人公康拉特等。

（3）多余人：19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，却不满本阶级的生活现状。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。普希金的《叶甫盖尼奥涅金》中的奥涅金是第一个“多余人”。

（4）荷马史诗：相传由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称。它再现了古代希腊社会的图景，是研究早期社会的重要史料。

《荷马史诗》不仅具有文学艺术上的重要价值，它在历史、地理、考古学和民俗学方面也提供给后世很多值得研究的东西。

（5）希腊神话：希腊人最初意识活动的结果，欧洲最早的文学形式。大约产生于公元前8

世纪以前，它在希腊原始初民长期口头相传的基础上形成基本规模，后来在“荷马史诗”和赫西俄德的《神普》及古希腊的诗歌、戏剧、历史、哲学等著作中记录下来，后人将它们整理成现在的古希腊神话故事，包括神的故事和英雄传说两部分。

（6）大学才子派：16世纪80年代英国出现在莎士比亚之前的一批人文主义剧作家。他们精通古典的和西欧各国文艺复兴时期的文学，致力于英国戏剧改革，把戏剧艺术提升到了一个新高度，为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。代表作家及其作品有克利斯托弗·马洛《浮士德博士的悲剧》等。

（7）四大悲剧：莎士比亚四大悲剧，包括《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，

故事均取自欧洲的历史传说，是世界文学史上不朽的名篇。

（8）狂飙突进运动：18世纪70年代发生的一场全德范围的反封建文学运动，由克林格尔

的剧本得名，青年歌德、席勒是杰出代表，歌德的《少年维特的烦恼》是其典型代表作品，。他们反对专制暴政，要求解放个性，强调艺术作品要真实反映生活，反映作家的真情实感，强调文学的民族意识，提倡学习民间文学，推崇莎士比亚。

3．谈谈文艺复兴时期意大利文学的发展情况。

意大利是文艺复兴的发源地，因而人文主义的新文学也出现最早，代表性作家有14世纪的彼特拉克和薄伽丘。

彼特拉克是第一个人文主义作家，抒情诗《歌集》赞美劳拉精神、形体之美；采用十四行诗形式，为欧洲抒情诗开辟了一条新的道路。

薄伽丘：短篇小说集《十日谈》是第一部现实主义作品，奠定了近代短篇小说的基础。《十日谈》中人的形象占据中心位置，击溃了神学支配文学的情形，鲜明地亮出反封建、反教会观点，向禁欲主义发起挑战。讽刺手法多样，框形结构为后世作家效仿。

薄伽丘死后一直到十五世纪中叶，意大利人文主义运动主要表现在对古代文化的研究上，没有出现重要作家。这时期意大利文艺复兴的成就主要在绘画、雕刻、建筑和科学方面，同时民间文学也得到提倡和发扬。

15世纪中叶以后，意大利出现前所未有的艺术繁荣，诗人阿里奥斯托和塔索是当时最重要的作家。阿里奥斯托把人文主义思想和民间文学题材融合在一起，取得了一定的成就，创作出传奇体长诗《疯狂的罗兰》等优秀作品，塔索的《被解放的普罗米修斯》被认为是意大利文艺复兴的最后闪光。

4．谈谈文艺复兴时期长篇小说的发展情况。

法国，拉伯雷，《巨人传》

西班牙，塞万提斯，《堂吉诃德》

5．《巨人传》中主人公形象有何寓意？

小说用象征手法塑造巨人形象，主人公、父子两代巨人卡冈都亚和庞大固埃都具有超乎寻常的体魄和力量，表现了“人屹立于神之上”的寓意，歌颂了人和人的智慧、力量。

6．荷马史诗反映的是怎样一个时代？

荷马史诗广泛地反映出希腊社会从原始氏族公社制向奴隶制过渡时期的经济、政治、军事等方面的情况和当时希腊人民的生活和斗争，人们至今还把这一时期称作希腊历史上的“荷马时代”。从作品中我们可以了解到当时的一些基本社会状况，在经济上，土地仍属公社所有，但土地私有制已在形成。铁器已经开始被使用，史诗中，英雄使用青铜武器，农民、牧人等使用铁器；社会是父系氏族结成部落以至部落联盟，阿喀琉斯等都是部落首领；政治上，实行原始军事民主制，公社最高权力属于民众大会，手工业开始从农业中分离，出现了木匠铁匠等，随着生产力的发展，阶级分化明显，已出现奴隶。

7．试述莎士比亚喜剧、悲剧的主题，并各列举一部代表作品。

喜剧：歌颂人文主义生活理想的胜利，《威尼斯商人》

悲剧：表现理想的幻灭，对现实的批判，《哈姆雷特》

8．运用普罗米修斯神话进行创作的作家有哪些？它们的主题有什么不同？

埃斯库罗斯：《被缚的库罗米修斯》，把普罗米修斯与宙斯的矛盾斗争提高到关系人类命运的高度，歌颂了普为人类正义事业不惜一切的精神，象征性地肯定了雅典奴隶主民主派反对专制统治斗争的正义性。

雪莱：《解放了的普罗米修斯》，取材于希腊神话和埃斯库罗斯的悲剧，突出了普罗米修斯与天神朱庇特不妥协的斗争精神，塑造了一个不屈的斗士形象，表现了雪莱的革命乐观主义精神和空想社会主义思想。

歌德：《普罗米修斯》，剧本虽没有写完，但流传下来的片段已表达出歌德青年时代强烈的反封建精神，剧中的普罗米修斯根本否认宙斯的权威，反对宙斯的专横，并且要创造出跟他一样蔑视宙斯的新人类。

9．《奥德赛》中展示了俄底修斯怎样的性格？

足智多谋、饱经风霜，意志坚定，个性狡黠。重感情，

具有早期奴隶主的品德和才干，个人意识、私有观念非常强，时刻不忘自己的财富，对任何人都心存戒心，不说实话。

10．什么是流浪汉小说？列出受其影响的作家及其代表作。

流浪汉小说：又称“饥饿史诗”或“消极抗议文学”，是16世纪中叶，西班牙文坛上流行着一种独特的小说。以流浪生活遭遇为题材，用第一人称自述方式写作。通过流浪汉的浪迹串联各种社会画面。它的兴盛，是西班牙现实主义文学的开端。它以描写城市下层人民的生活为主，从城市下层人物的角度去观察、分析社会上的种种丑恶现象，用人物流浪史的形式、幽默俏皮的风格、简洁流畅的语言，广泛地反映了当时的社会生活，具有一定的思想和艺术价值。最早的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

格里美尔斯豪森《痴儿西木传》；索莱尔《法朗西翁的趣史》；笛福《鲁滨逊漂流记》；菲尔丁《汤姆。琼斯》

13．为什么说鲁滨逊是一个真正的资产者？

鲁滨逊既是一个不满现状、具有冒险精神的资产者,又是一个意志坚强、勇于进取的资产者,更是一个善于进行殖民活动的资产者。恩格斯曾概括这个人物为“一个真正的资产者”。

14．《伪君子》中桃丽娜是个怎样的形象？从这个人物身上可以看出莫里哀的什么思想？

揭露宗教伪善反对封建道德的主要人物。

她以清醒的头脑和敏锐的观察成为第一个识破答丢夫的人，而且在战斗中也表现出她的机敏、勇敢。她不怕主人的威胁、殴打，坚决反对奥尔恭把女儿嫁给答丢夫。

莫里哀将这个人物设计为女仆身份，充分表现了他对劳动人民的赞美。

15．中世纪中期的英雄史诗、民谣都注重塑造英雄形象，这些英雄各有什么特点？

①英雄史诗：在民间文学基础上发展起来，中心是歌颂英雄人物。

一类歌颂部落英雄，他们大多大公无私、英勇无畏、勇于自我牺牲，反映氏族社会时期人民的愿望。如《贝奥武夫》。

另一类歌颂封建时代的理想英雄——勇敢善战且忠君爱国，某些史诗还出现了强大英明、能够同意国家、制服叛乱的理想君主形象，多以史实为基础，有一定的传奇色彩。如《罗兰之歌》。

②民谣：民间色彩浓郁，塑造的是来自下层的、人民喜爱的英雄人物形象——机智勇敢、正直善良，更直接地反映现实生活，表达人民的愿望。“罗宾汉谣曲”16．《堂吉诃德》的文学意义何在？

文学成就：标志着欧洲长篇小说的发展进入了一个新的阶段：结束了骑士小说时代，为现实主义小说奠定了基础。

（1）真实、全面、深刻地反映了当时（16世纪末17世纪初）西班牙的社会现实；

（2）出色地塑造了人物形象；

（3）风格独特，悲剧性与喜剧性巧妙结合，严肃与滑稽、写实与夸张等融为一体，语言幽默，讽刺性强。

18．17世纪欧洲文学的主潮流是什么？举出两位作家及其代表作。

古典主义

高乃依：法国古典主义悲剧创始人，代表作《熙德》

莫里哀：法国古典主义喜剧创始人，代表作《伪君子》

19．莱辛对德国文学有什么贡献？

是德国民族文学的奠基人。美学著作《拉奥孔》、戏剧理论《汉堡剧评》和一系列剧作批判宫廷文艺，宣传启蒙思想，把德国文学引向现实主义的发展道路。创作出了《爱密丽亚迦绿蒂》等杰出巨作。

21．18世纪末19世纪初欧洲文学的主潮流是什么？举出两位作家及其代表作。浪漫主义。拜伦，英国杰出的浪漫主义诗人，《恰尔德。哈洛尔德游记》；雨果，法国浪漫主义文学最杰出的代表，《悲惨世界》；普希金，俄国伟大的民族诗人，《叶甫盖尼。奥涅金》

22．《浮士德》中靡非斯特形象有何意义？

作为浮士德的对立形象出现的。是“恶的化身”，否定精神和破坏力量、黑暗力量的代表。具有“作恶造善”的双重作用，他一再引诱浮士德作恶，实际却使之不断向善，不断向真理前进，是浮士德前进道路上不可缺少的因素。

魔鬼认为人虽有理性，但“比禽兽还禽兽”，最后一定走向堕落，其观点是封建思想、宗教思想的哲学概括，作品中浮士德在同恶的斗争中不断克服自身的矛盾从而不断取得进步，进而批判了封建思想、宗教思想。

23．《恰尔德·哈洛尔德游记》的主人公形象有什么特点？

哈洛尔德：具有叛逆思想的贵族青年。骄傲、孤僻、忧郁是他性格中的主要方面。这一形象反映了拜伦思想中的消极方面，反映了法国大革命失败后，欧洲

具有民主主义思想的资产阶级知识分子不满社会现状但又找不到出路的思想特征。

抒情主人公：热情奔放、富有反抗精神，他反对暴政和民族压迫，热情讴歌欧洲各国的民族解放斗争，表现了资产阶级民主派对黑暗现实的不满和反抗，反映了作者思想的积极方面。

哈洛尔德和抒情主人公均有自传成分，既表现了拜伦世界观的矛盾，又体现了他思想感情的整体。

24．简述奥涅金与环境的冲突，这说明奥涅金的什么性格？

他在俄国贵族阶级的典型环境中长大，过的是花花公子的浪荡生活，然而他却对这样的世界感到不满足，表现了他与大多数腐朽堕落的贵族青年的区别：厌倦这样的生活。

他不满现实不满自己，他曾读书创作，想改革，却始终走不出牢笼，冷漠而远离人群，不肯实际劳动，灵魂空虚，毫无能力，这又表现出他跟一般贵族青年没有什么本质区别。

25．简述奥涅金与达吉雅娜的冲突，这说明奥涅金的什么性格？

奥涅金与达吉雅娜相处一段时间后达吉雅娜爱上了他，却遭他拒绝，一次家庭宴会，感到一切都庸俗无聊的奥涅金故意向奥尔伽献殷勤，引起连斯基的愤怒并要求与他决斗，奥涅金在决斗中打死了自己的朋友。追悔莫及之余，奥涅金离开乡下出国漫游。几年后在圣彼得堡一个舞会上，奥涅金和已成为将军夫人的达吉雅娜重逢，发现自己深深爱上了她，但吉雅娜无法背叛自己的丈夫。尽管深爱着奥涅金，但达吉雅娜拒绝了他。

奥涅金与达吉亚娜的冲突，显示奥涅金对人民精神的生疏和距离，不可能与本阶级决裂。

七、论述

1．《叶甫盖尼?奥涅金》的主题是什么？它是如何表现出来的？

探讨并回答了十二月党人起义失败之后，在尼古拉一世的反动统治时期贵族知识分子的前途和命运问题。

通过塑造典型人物形象来表现：19世纪20年代俄国贵族先进人物的典型。体现了贵族革命时期一代人的精神面貌，成为俄国文学中“多余人”的鼻祖。

奥涅金的性格充满了矛盾：一方面与上流社会格格不入，终日处于空虚、烦闷之中；另一方面他又是自己阶级之子，他没有远大理想，没有从事实际生活的本领，无能于实践，在生活中找不到位置。通过他与环境及达吉雅娜的矛盾来表现他性格的矛盾。

2．《哈姆雷特》是如何达到情节的生动性的？

（1）多线索的结构方式。莎翁的戏剧常常包含几条平行或交错的情节，《哈》中三条复仇情节交织在一起，以哈姆雷特为父报仇为主线，以雷欧提斯与小福丁布拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托。

（2）紧张激烈的戏剧冲突。哈姆雷特于克劳狄斯名为叔侄，实为仇人。克劳狄斯两次借刀杀人，用心险恶歹毒，环环相扣，悬念跌宕丛生，结局时哈姆雷特与雷欧提斯激烈决斗更是惊心动魄。

（3）悲喜剧因素相融合。莎翁常突破古典戏剧的清规戒律，悲喜交加来加强故事的生动性。如奥菲利亚落水淹死之后紧接着是挖掘坟墓插科打诨的场面。

（4）在复仇情结外，写哈姆雷特于奥菲利亚不幸的爱情，于霍拉旭之间真诚的友谊及罗森格兰兹、吉尔登斯吞对他友谊的背叛，还写了宫廷大臣波格涅丝一家的关系，所有这些都起着充实推动情节的作用。

（5）描绘的生活面很广阔，从宫廷到家庭，从深闺到墓地，从军士守卫到民众造反等场面

3．联系作品，谈谈希腊悲剧的特点。

（1）多取材于神话故事；其内容往往带有命运观念或其他迷信色彩，但反映的却是现实社会生活和斗争（奴隶主民主制发展阶段）如《俄狄浦斯王》取材于古老的传说，主人公自幼被预言杀父娶母，最终难逃命运魔掌。

（2）着重表现主人公的英雄行为，形象高大，气势磅礴，如埃斯库罗斯《普罗米修斯》中主人公面对强大的敌人仍然英勇顽强。

（3）风格悲壮。如欧里庇德斯《美狄亚》，写伊阿宋背叛妻子，而美狄亚大胆反抗命运，作品为妇女悲惨命运鸣不平。笔触沉重，风格悲壮。

4．堂?吉诃德是个可笑、可爱、可敬又可悲的艺术典型，试论这一形象的矛盾性。

（1）滑稽可笑的堂吉诃德。他脱离现实，耽于幻想，行动盲目，办事不讲实际。

他陷入骑士游侠的狂热，现实世界被他的幻想扭曲而失去了真面目，他学小说中骑士的做法，单枪匹马地冲杀，闹出无数笑话。他把风车当巨人冲上去和它大战一场，弄得遍体鳞伤。他把羊群当做军队，冲上去厮杀，被牧童用石子打肿了脸面，打落了牙齿。桑丘·潘沙一再纠正他，他总不信。他把一群罪犯当做受迫害的绅士，杀散了押役救了他们，要他们到村子里找女恩主去道谢，结果反被他们打成重伤。

（2）理想主义可悲又可敬的堂吉诃德。他出外游侠既是为了建立骑士的荣誉，也为打抱不平、救世济人。他所作所为的目的是除暴安良、济贫救弱、主持正义、消除罪恶。

他代表着高度的道德原则、无畏的精神、英雄的行为、对正义的坚信以及对爱情的忠贞等等。他越疯疯癫癫，造成的灾难也越大，几乎谁碰上他都会遭到一场灾难，但他的优秀品德也越鲜明。桑丘·潘沙本来为当“总督”而追随堂吉诃德，后看无望，仍不舍离去也正为此。堂吉诃德是可笑的，但又始终是一个理想主义的化身。只要不提骑士道，他俨然一副学者模样。他对于被压迫者和弱小者寄予无限的同情。他以热情的语言歌颂自由，为实现自己的理想，为铲除人间罪恶，不顾个人安危甘于献身。

这一方面是骑士小说影响和毒害的结果，另一方面也可看出他他是个矛盾统一体：可笑、可爱又可悲。他既是作者讽刺的对象，又是作者理想的化身。5．《哈姆雷特》中雷欧提斯这个人物在情节、结构安排上有什么作用？

雷欧提斯在剧中推动了情节的发展。突出表现在克劳狄斯被奸王克劳狄斯利用，让雷欧提斯和哈姆雷特决斗，本想杀死哈姆雷特一人，结果四人同归于尽，连克劳狄斯自己也不能幸免。有了雷欧提斯这一角色，才使戏剧达到最后的高潮。雷欧提斯是莎士比亚在剧中引出的与哈姆雷特性格截然不同的人物，他的行为全凭感性冲动的摆布。如果说哈姆雷特是被思考麻痹了情感理智压抑了意志的悲观主义者，雷欧提斯则是堂吉柯德式的理想主义者。

结构上，雷欧提斯为父报仇的线索与哈姆雷特为父报仇的线索相互交织，彼此衬托，构成了复杂完整的故事情节。

6．为什么说答丢夫是伪君子？

答丢夫是教会势力和封建贵族的代表。是个不折不扣的“伪君子”。这个形象高度概括了伪善行为的一切方面：伪善的手段、目的、危害。

（1）手段：他把“世人尊敬的东西”当工具，骗取信任。他具有一切伪善者的两面派行径：表面一套，背地一套；说一套，做一套。表面上节欲苦修，实际上贪吃贪喝贪睡；

表面上道德高尚，实际上贪财又好色；表面上仁慈慷慨，实际上贪婪又凶狠；

在处于不利地位时，善于随机应变，保护自己，显得狡猾奸诈。

（2）目的：破坏别人的家庭，霸占人家的财产。

（3）危害：

7.以《伪君子》为例，谈谈莫里哀创作的思想性。

（1）站在开明资产阶级立场，继承了文艺复兴开创的二反传统：反封建、反教会。揭露和鞭挞了封建贵族阶级和教会势力而且批判了资产阶级。答丢夫便是教会势力和封建贵族的代表，这个形象高度概括了伪善行为的一切方面，作者给了他无情的批判，通过他自己的言行最终撕下了伪善的面具。而奥尔恭是资产阶级的代表，因其对宗教的迷信而受骗，是个专制家长，它的轻信和专断差点给全家带来灾难，莫里哀把他放在受害者位置，意在对资产阶级进行劝导。

（2）表明莫里哀鲜明的爱憎感情和民主思想：塑造了许多头脑清醒的、机智聪明、富有反抗意识的下层人物，他们品德高尚，富有智慧，如桃丽娜这一奴仆形象，聪慧而具有反抗精神，她最早识破了答丢夫的伪善面目，积极顽强与其作斗争。作者对其进行了肯定和赞扬。

（3）政治态度上渴望贤明君主理性治国。结尾处国王解救奥尔恭，符合古典主义的创作思想，同时反映了作者的政治主张。