论盗墓小说的影视化改编
电影《长安道》观后感及影片评价十篇
电影《长安道》观后感及影片评价十篇《长安道》该片改编自海岩的小说《长安盗》，取材自一起真实盗墓案件。
在电影《长安道》中，展现了人性中的复杂，不被人知的一面。
下面是小编为大家整理的电影《长安道》观后感及影片评价十篇，以供大家参考借鉴!电影《长安道》观后感及影片评价范文一范伟演的万正纲说的最多的一句话是：我是知识分子，不看重钱。
他骄傲于或者说热衷标榜自己的出淤泥而不染，这是文艺爱好者最容易陷入的一种刻奇。
这个犯罪电影，讲的是一个文艺中年的毁灭。
万正纲不但是文艺中年，而且是脑内剧场一触即发的文艺中年的顶配。
动不动就能从文字创作上升到帝王将相酷吏诗人附体的高潮。
他哀求着保留着最后一期电视节目，理由是有话要说否则会憋死，这种执着压倒了一般知识分子非同小可的尊严。
他当然是才高八斗还在恰当的遇到了知音兼伯乐兼财神，物质来得太容易，太充裕，也太抽象。
于是可以在活在云端，假装不跟泥泞发生关系，哪怕泥浆已经没到了大腿根。
警察和罪犯一度都迷惑于他的动机，但拥有上帝视角的我们可以看到并确信，他对女儿的赎罪欲是真的，对历史的狂热痴迷是真的，对庞大名利的留恋是真的，对红杏出墙的憎恶是真的，对干净体面的洁癖也是真的。
但这些真，没法兼容在一个真的人身上。
当他试图同时维持这些人设，就被它们的矛盾点中了死穴。
就像一个声色犬马的名人试图维持纯情形象，就像大字不识的暴发户要装作饱读诗书。
前半段电影里万正纲是充满喜感的，喜感来自于他笨拙地处理突如其来的父女关系，无厘头地抚平妻子的愤怒，似乎是范伟喜剧形象的延续。
但到后来我们会发现，那种喜感其实来自于多种人设冲撞后的凸起爆裂。
从赵红雨答应认爹的那一刻，万正纲已经毫无悬念走上了末路。
曾经事事老练得体的他，突然失去了平衡内心的能力。
他处心积虑地展开复仇，策划出螳螂在后的计谋，与此同时却对联名卡会有短信提示这样的常识置若罔闻。
那一部分没有没有作喜剧处理，但贯穿在这个角色身上的喜感被放大到轰轰烈烈。
鬼吹灯之《寻龙诀》观后感
鬼吹灯之《寻龙诀》观后感鬼吹灯之《寻龙诀》观后感1一天，我和爸爸妈妈一起看了《寻龙诀》电影；它给我留下了深刻的印象。
那部电影是一部关于盗墓惊险的冒险故事接下来就让我给你们讲一讲吧！你可能不知道，有一种职业叫摸金校尉。
他们是专门向古代的死人借钱买粮的。
也就是咱们现在所说的盗墓者；盗墓者就专门把一些坟墓里挖来的金银财宝卖掉赚钱。
但摸金校尉有一个守则。
每次盗墓的时候，都有在东南角上点上一根蜡烛，如果，盗墓完成，蜡烛没有熄灭的话，就可以把身上的金银财宝带走，如果正在盗墓过程中，东南角的蜡烛熄灭了，就必须把偷来的宝藏放回原处不得索取。
电影中的主人公是，杨雪丽，胡八一和王凯旋，他们以前是专业的摸金校尉。
但现在正身处美国已经金盆洗手了，所以他们已经不再去干摸金校尉的勾当。
可有一次；王凯旋被一伙人找到了，因为他们的尊师需要摸金校尉，带他们去找到神女墓。
，找到彼岸花。
因为听说彼岸花只开在阴阳交界，有串通生死的功能，尊师希望得到它。
正好，20年前王凯旋和胡八一，以前曾经喜欢的一个女孩儿丁思甜听说彼岸花十分美丽她特别想看亲眼见一见彼岸花但是，在一场事故中丁思甜牺牲自己，救了王凯旋和胡八一，王凯旋对丁思甜十分愧疚。
王凯旋当时已经答应了女孩丁思甜帮找彼岸花。
于是，他王凯旋和胡八一和杨雪丽带着尊师他们一伙一起潜入了神女墓。
在神女墓中，尊师一伙有一些人，中了一种邪恶的病毒而变成了大粽子。
大粽子就是我们平常说的僵尸。
当他们来到了神女墓前的时候。
他们发现他们所在的位置貌似一座悬崖，悬崖上放着神女的'棺椁。
胡八一看到了悬崖下，那面红色的旗子。
那是他们当年小队无意进入神女墓之后有要砸坏这里时，挥动的旗子，女孩丁思甜就是死于那场事故中，那场事故活下来的就只有王凯旋和胡八一。
当他们打开了棺椁，看到了神女手中拿着的彼岸花，可这时3点钟到了彼岸花放射的光芒照射到了神女墓棺椁上面的陨石，陨石散发出邪恶的紫色的光，这时，地上所有的大粽子，都醒过来了，包括王凯旋他们以前小队里死过去的战友们和那些中了邪恶病毒的人都变成了大粽子醒来了他们不断地向王凯旋；尊师一伙人发动攻击。
“盗墓片”能否成为新类型？
“盗墓片”能否成为新类型？电视剧《考古笔记》剧照单纯地为了盗而盗，为了历险而历险，为了好奇而寻肯定是不行的。
一言以蔽之，电影中的人物一定会有一个必然的动机去做某件事，而这件事又与人物固有的价值观产生冲突，这才是电影的看点，如何在电影中体现，是盗墓系列电影亟需解决的。
日前，季播剧《考古笔记》杀青；2014年年底电影《秘术》公映，打出了“国内首部盗墓电影”的宣传噱头，并声称开启了盗墓电影元年。
更值得注意的是，根据著名盗墓题材网络小说《鬼吹灯》改编的两部电影，即分别由乌尔善和陆川执导的《寻龙诀》和《吹灯传说之精绝古城》，自改编的消息传出伊始，便受到“盗墓迷”的广泛关注。
影视界一系列的动作表明，“盗墓”题材将在今年爆发。
然而，盗墓系列尽管是网络小说中一个火热的题材，但能否将文字转变为成功的影像还是个未知数，能否将庞大的读者变成影院的观众也是个未知数，而能否在法律允许的前提下，将盗墓这一不合法的行为和题材改写成一个成功的电影类型，更是业界关心的问题。
尽管《秘术》抢了两部“鬼吹灯”系列的先机，但口碑却很差，在豆瓣网上的评分，一度低至3.0分，而影片更是被一些观众吐槽，在制作方面，如“全片四个场景，找个十人团队一周足可以拍完。
没有音效和混响，估计导演也没说戏，就让演员干演”。
还有集中在对盗墓场景的展示上的吐槽，如“至于所谓的‘盗墓’，统共就俩镜头，目测是拍海报时补的”。
可以说，盗墓场景能否合理展示是一个核心的问题，而这个问题又关涉到能否在遵守国家法律的前提下，把传奇性与当下性结合好的问题。
乌尔善导演的“鬼吹灯”版本定名为《寻龙诀》，从片名可以看出，“盗”字被置换为“寻”。
原定为《盗墓笔记》的《考古笔记》也因为法律法规的限制而更名，新改的名字把侧重点从“盗”变成了“考古”。
影评人“公元1874”认为，对于《秘术》这类想冲破牢笼的电影，无论成品如何，都还是值得肯定。
那些妄图拍摄冲破牢笼的，也顶多是偷换概念，把故事弄成奇幻探险类罢了。
盗墓笔记吐槽
再来说说抄袭的事吧////
何谓致敬？实为抄袭！
中国国产抄袭源于原创力的脆弱，这么多年了我们的院校和 影视公司培养出来的编导原创力就像某些豆腐渣工程一样， 经不起半点推敲。其实影视剧里抄袭成风，不应该是中国人 原创力先天孱弱的表现，它更应该是中国人爱好成功、急于 成功等造成的，这是中国劣根性，因为大家都想成功，却并 没有为成功付出真刀真枪的努力，只想用现成的，不想付出 自己的努力，而且影视剧行业浮躁，投机心理重，缺乏优秀 编剧使得影视剧制作陷入“巧妇难为无米之炊”的尴尬。近 几年来，随着涌入影视界的热钱越来越多，每年投拍的影视 剧数量不断增加，剧本荒问题已越来越突出，许多知名编剧 导演都在不同场合表达了这种担忧。“缺乏对生活的真实感 悟、没有创作的团队性协作、急功近利等三个方面的原因是 当前好剧本难产的根本原因。”
பைடு நூலகம்
But,顺带手捎一句,中国的影视剧也许会在吐 槽中变得更好！吐吐更健康！
这些，也许才是我们心里的《盗墓笔记》 张起灵，吴邪，你们谁是谁的劫
麒麟一笑，阎王绕道
十年天真亦无邪
待我长发及腰，这梦 惊醒可好。 愿回西冷印舍，一生 天真无邪。 千年谜团围绕，无数 生命已老。 鲁王宫沉船墓，秦岭 树云顶宫。 青海蛇沼解谜，广西 巴乃寻忆。 无数生命离去，独留 空叹几许。
咯来 。来 。来 。看 。看 。网 。友 。神 。一 。般 。 的 吐 槽
“牛头呢！？” “已经交给国家了！”
现在影视剧很多由小说改编而成，从文字的无限想 象到屏幕上具体的人物、效果。很多剧情被编剧改 动，或者与想象中的人物情节不符，忠于原著的党 派们，就开启了吐槽生涯。期望值太高，看到后也 就产生的大跌眼镜的效果。
额，不知道叫啥好，瞎吐槽呗
《盗墓笔记》被吐槽的怎一个惨字了得，有网友神总结： “第一集：带着文物飚车，歇一会；再飚车，再歇一会；继 续飙车，再歇一会；把文物交给国家。第二集：陈丞澄要去， 不让她去，她要去，不要她去，她赌气失踪，去找她...” 除了剧情，被吐槽的还有一毛不到的特效；全部上交国家的 正义感；除了颜值简直是要弃剧的节奏。
创作背景
南派三叔谈《盗墓笔记》：创作初只想试试读者反映 来源：半岛晨报|2014年06月16日 10:21 6月12日，欢瑞世纪、光线传媒、南派投资在上海举办“盗墓笔记大计划”
启动发布会。欢瑞世纪董事长陈援，光线传媒董事长兼总裁王长田、小说原著作者南派三叔出席。发布会现场，南派三叔携《盗墓笔记》影视改编、系列游戏版
权与欢瑞世纪、光线传媒合作。三方公布了“盗墓笔记大计划”，共同合作系列游戏电视电影。发布会上，南派三叔还透露了自己对《盗墓笔记》以更多形式投放市场后的心理预期——满足所有“盗墓迷”的幻想，能有经济上的分成就更好了。
《盗墓笔记》因讲故事而起源 作为“盗墓”题材小说的领军人物，南派三叔8年完成9部作品。从第一部《七星鲁王宫》开始，《盗墓笔记》即开始缔造中国出版界的神话，据第三方统计，出版仅一个月，销量就突破60万册，随后《怒海潜沙》、《秦岭神树》、《云顶天宫》、《蛇沼鬼城》、《谜海归巢》、《阴山古楼》、《邛笼石影》及《盗墓笔记大结局》销量节节攀升，单本销量平均过百万，九部总销量超过1200万
册，中国通俗小说的“盗墓时代”由此全面开启。 谈及自己从27岁到34岁这8年的创作时间，南派三叔也有许多感慨。他透露自己生长在一个充满传奇色彩的家庭里，从小就听外婆和妈妈讲述那些令人惊奇的故事，于是自己也养成了讲故事的习惯。上了小学以后，南派三叔对写作
产生了浓厚的兴趣，一直到27岁那年刚好有了一段空闲时间，他就开始创作这部充满超级想象力的《盗墓笔记》。南派三叔坦言，创作之初只是想试试读者的反映，没想到竟然一发不可收拾。而读者们对《盗墓笔记》影视化的呼声日益高涨，南派三叔此次也以南派投资董事长身份亮相，集小说作者与制作投资方为一
身，全程参与“盗墓笔记大计划”。
发布会上，出品方欢瑞世纪董事长陈援表示，电视剧版《盗墓笔记》有别
于传统电视剧，定位是“超级季播剧”。首先是超级投资，据了解该剧单集投资过千万，创华语史上单集投资新高，力图最真实展现原著小说中气势恢宏的场景，带给观众前所未有的视觉盛宴。其次是启用超级班底，该剧将全部采用电影制作
网络小说影视改编剧热播现象探析
网络小说影视改编剧热播现象探析网络小说影视改编剧热播现象探析近年来，网络小说改编成影视剧并取得大规模热播的现象越来越普遍。
《步步惊心》、《盗墓笔记》、《云南虫谷》等一系列改编自网络小说的影视剧不仅取得了众多观众的喜爱，也引发了广泛的讨论和探索。
这一现象无疑带动了网络小说产业的繁荣，但同时也引发了一些问题和争议。
本文将通过分析网络小说影视改编热播现象，探讨其原因和可能的影响。
首先，网络小说影视改编热播的原因之一是原材料的市场需求。
随着网络和移动互联网的普及，越来越多的人开始通过手机和电脑阅读网络小说。
这些网络小说不仅形式多样，题材丰富，而且由于作者可更新内容，使得读者能够长久地参与到小说的创作和评论中。
因此，网络小说拥有了巨大的用户基础和潜在的市场需求。
将网络小说改编成影视剧，不仅可以吸引原书粉丝观看，也能通过与原创小说的互动来扩大更多的受众群体。
其次，网络小说改编成影视剧还具有媒体传播和宣传效应。
网络小说作者围绕原创作品的推广已经建立了自己的社交媒体平台，像微博、微信公众号等，通过这些渠道可以迅速传播关于影视改编剧的信息，激发观众的兴趣。
同时，一部网络小说影视剧改编作品还可以利用其原著粉丝基础，通过搭建更广泛的媒体宣传平台，吸引更多的观众，并提高作品的知名度。
另外，网络小说影视改编剧热播的现象也与观众需求的变化有关。
传统上，小说一般采用线性故事结构，而影视剧更注重画面的视觉冲击和多媒体形式的表达。
网络小说的改编，能够将小说中丰富的情节与影视的视听效果结合起来，满足观众对于视觉冲击和情节发展的需求。
此外，现代人对于时间的需求越来越紧迫，通过观看影视剧，观众能够更快速地获取故事信息，节约阅读小说的时间成本。
然而，网络小说影视改编剧热播现象也引发了一些问题和争议。
首先是对于原著作品的担忧。
一些原著粉丝担心影视剧改编会对原创作品进行改动和删减，削弱了原著小说的独特性和魅力。
同时，由于网络小说的更新速度较慢，一些粉丝还担心改编剧先于原著完结，导致剧情发展失衡。
网络小说改编的影视作品走红背后的原因
网络小说改编的影视作品走红背后的原因近年来，网络小说改编的影视作品在娱乐圈掀起了一股热潮，收获了广大观众的喜爱和高额票房。
无论是《陈情令》、《盗墓笔记》还是《全职高手》，这些改编自网络小说的影视作品纷纷走红。
那么，网络小说改编的影视作品走红背后有哪些原因呢？一、故事情节吸引观众网络小说的创作具有独特的优势，故事情节多样化、跌宕起伏，往往能给观众带来强烈的情节冲击力。
而对于改编为影视作品，剧本创作者可以在原著的基础上进行删减、增添和调整，使剧情更加紧凑和精彩。
这样一来，观众在观赏影视作品时能够体验到原著小说中的精华部分，从而引起观看的兴趣与好感。
二、原著粉丝基础雄厚网络小说作为网络文学的一种形式，在网上拥有庞大的读者群体，形成了强大的原著粉丝基础。
这些原著粉丝对于网络小说有着深厚的了解和热爱，对于小说中的角色和情节有着自己独特的认知和想象。
当他们得知自己心爱的小说将被改编为影视作品时，便会对该作品充满期待并且积极宣传。
因此，在影视作品上映前就已经得到了一部分观众的支持与关注。
三、演员选择与角色诠释影视作品的成功往往离不开优秀的演员阵容和精湛的演技。
在网络小说改编的影视作品中，剧组往往会精心挑选演员，力求演员与小说中的角色相符合。
当观众看到自己喜欢的小说中的角色被演绎得栩栩如生时，会产生强烈的代入感和情感共鸣，从而更容易被这部影视作品所吸引。
同时，演员的知名度和人气也会为影片的宣传和推广起到积极的作用。
四、视听效果的提升网络小说改编的影视作品通常都会加大对视听效果的投入，进一步提升了作品的质量和观赏性。
通过视觉特效、音效和配乐的运用，能够使电影或电视剧更加生动、震撼和具有冲击力。
观众在欣赏影视作品时能够感受到更加真实和身临其境的观影体验，增强了他们的观影欲望和满足感。
五、口碑和社交媒体的传播一部影视作品的口碑和社交媒体的传播在影片的推广中起到了至关重要的作用。
对于网络小说改编的影视作品来说，口碑往往由原著粉丝等第一批观众的评价来决定。
当代国内盗墓小说漫议
当代国内盗墓小说漫议
刘正绪
【期刊名称】《理论与当代》
【年(卷),期】2011(000)011
【摘要】最近各五六年来,国内文学出版物突然兴起"盗墓小说"热,文学界内外对这一现象毁誉参半.也许是由于盗墓致富、致奇的刺激,引起了文学圈子的创作兴趣,先后出现《盗墓笔记》、《鬼吹灯》一类的通俗盗墓小说,在各种社会阶层都拥有广泛的读者.2008年初,倪方六的《盗墓史记》一出版,就在网上引起轰动,一时被称为盗墓小说的"终极之作".然而,继《盗墓史记》之后,倪方六君又有《中国人盗墓史》新著面世.有人认为,《中国人盗墓史》似乎是"中国盗墓者列传",或者说是另类的"人物传",《中国人盗墓史》写作角度、叙事方式均有明显的不同,突破了一般盗墓史的写法.《中国人盗墓史》内不少是"奇闻"、"秘事",多来源于史书和古人笔记,并依据现代考古报告组织材料.
【总页数】3页(P53-55)
【作者】刘正绪
【作者单位】贵阳市委史志办
【正文语种】中文
【相关文献】
1.对"盗墓"文学母题的重构——论网络盗墓小说《盗墓笔记》 [J], 刘嘉任
2.盗墓小说的魔力之源--剖析南派三叔的《盗墓笔记》 [J], 梁沛
3.盗墓版的《让子弹飞》——评盗墓悬疑小说《消失的秘玺》 [J], 小靳;张宏飞
4.盗墓题材网络小说中的地理书写——以《盗墓笔记》为中心的考察 [J], 葛珩;
5.论盗墓类网络小说的电影改编——以《鬼吹灯》《盗墓笔记》为例 [J], 张远因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
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论盗墓小说的影视化改编
作者：郭永洁
来源：《青年文学家》2017年第35期
摘要：近年来，盗墓小说的影视改编作品层出不穷，从网剧的试水之作再到银幕上的大投资大制作，一时间盗墓作品充斥了当下的影视市场。
它从单纯的网络小说逐渐发展为一个完整的文化产业链，社会影响力也日渐扩大。
虽然当前关于盗墓小说的研究比较少，但我们不得不对这种文化现象予以重视，进行详尽研究，分析盗墓小说影视化改编的现象改动，分析其带来的社会影响，并在盗墓IP剧方兴未艾之时推想其在未来的种种可能。
关键词：盗墓小说；影视化；消费；文化
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-35--01
2015年可以说是盗墓题材影视作品的开局之年，盗墓本是一种前所未有的新鲜题材，2015年它通过电影银幕和网络的播放平台逐渐进入大众视野。
改编自《盗墓笔记》的网剧最先在视频网站上播放。
自此盗墓小说的影视化改编就成为一股潮流，吸引各个投资者加入。
一、从文字到影像
为了应对国家的审查制度，可以看到现已上映的盗墓作品有了許多改动。
网剧《盗墓笔记》改变了人物设定和故事情节，主角吴邪由倒斗高手变成了文物保护者，墓下寻宝也变成了开展文物挖掘工作。
因为与原作缺乏衔接，改编较为生硬，政治正确的“上交国家”之类的台词也让年轻观众听得出戏。
我们知道缺乏推敲的改编不仅在艺术上难以成就，甚至将政治正确的目标也越推越远，没有带来教益继而会引起观众的普遍反感，有充分的准备和扎实的积累，反复的摸索之中改编才会成功。
盗墓小说最初在网络上连载，也有着所有网络小说的通病，文字粗糙、结构松散、叙事类型化、人物也偏脸谱化。
为了适应快阅读的模式，盗墓故事就像是游戏闯关一样，一关接着一关，一个悬念接着一个悬念。
改编影视作品，增加了许多故事背景和情感戏份。
《鬼吹灯》系列小说中的人物都有七十年代当知青的经历，在八十年代的市场浪潮中没有立命之所。
这些构成了他们摸金的起因，在电影中则增加放大了这种年代感，用很长时间表现这种时代的变迁，不同年代的衣服、场景、歌曲、话语在片中逐一表现，使一个商业电影更显厚重，人物在金钱充斥的社会上无所归处，北京、纽约都不是家，只有在远离现代社会的墓穴、边境之中才如鱼得水。
背景中的人物也不再是单纯的队友关系，他们有了情感的纠葛，性格也更加丰富立体。
内容不再是简单的组队打怪，矛盾不仅仅存在于危险的墓穴和有限的人力的对立之中，还存在着
派别争斗，性格冲突，甚至人物自身的善恶两念。
导演试图为电影增加更多的人文内涵：“探险类题材的最大魅力是让人面对恐惧，在危险面前，在死面前，你要面对自己的恐惧，而面对恐惧的时候，也能看到人性的真实、勇敢、自私、懦弱等等”在创作者的设想里电影将探讨的是人性的困境，这是所有观众都会关注的话题。
二、盗墓题材作品的文化价值追寻
和其他的网络小说相比，盗墓小说更多了一些文化名词，例如风水、阴阳五行、周易八卦，以及很多专业的知识，让读者认同“七十二行，盗墓为王”的说法，内容零零碎碎，真假难辨，大多是地方风俗传闻和一些野史记载。
《寻龙诀》电影中进一步整合古老的阴阳五行之说，根据《撼龙经》改编了一句分金定位口诀：“寻龙分金看缠山，一重缠是一重关。
山门如有八重险，不出阴阳八卦形。
”这种合自然之道的理论对我们来说是既熟悉又陌生的。
进入古人的墓穴，现代科技无用武之地，而“摸金校尉”依靠祖传的技艺如鱼得水，古代玄妙之道通过影视的方式穿越到现代。
探不同年代的墓好似穿越了不同朝代，但这种穿越就像游客观光一样，是五千年文明融于一瞬的快节奏观光。
古人的文化通过庞大的墓葬得以残存，由这些可以想到严格的等级观念和帝王对百姓的剥削，因为年代产生的距离这些东西带给观众的只是一种震惊之感，可以不痛不痒地去欣赏。
或许盗墓者的手艺是祖上流传的，但他们的价值观念完全是新世纪的，而观众跟随两三个盗墓者就能毫发无损的打开墓穴、毁坏地宫，形成现代文明对古老文明的破坏性的入侵。
跳出故事来看，写作和拍摄本身也表明了两种文化的对立关系，在古代正史才是主流叙事，只有帝王将相才有资格写进书里，他们的生平事迹才值得被记录，他们是站在社会顶端进行剥削的人，而现在在帝王陵寝大不敬的盗墓小贼也可以写进书里、甚至经过改编拍成各种各样的影视作品，被更多人所知道。
人物由坐拥无上权力的帝王到生活困窘而不得不去盗墓的市井小民，一个顶端、一个底层这种反差，不仅显示了社会文化变迁，也显示了社会对“人”认识的变化，盗墓者的出现消减了帝王的崇高感，“人”的广延在扩大。
厚葬习俗为中国古代所特有，也许盗墓相关的作品会发展成一个完整的体系，有宏大的故事架构，像神话传说一样由联缀的小故事组成厚厚的故事集，影视改编也逐渐成熟，质量、数量都可观，形成规模化的文化产业链，这符合所有人的期待。
参考文献：
[1]朱婉莹. 论新世纪盗墓文学[D]. 西北师范大学，2012.
[2]袁武. 略谈中国的盗墓小说[J]. 贵州大学学报（社会科学版），2010，05：116-121.
[3]韩颖琦. 盗墓小说缘何如此火？[J]. 文化与传播，2013，05：46-49.
[4]李宏宇. 乌尔善与“寻宝”中国[J]. 齐鲁周刊，2016，01：61-62.。