对声乐钢琴伴奏的艺术探索

力 和 体 力 ， 技 能 和 技 巧 ， 逻 辑 思 维 和 形 象 思 维 相 结 合 的 艺
匆 匆 而 过 ，使 歌 者 有 种 上 气 不 接 下 气 的 感 觉 ， 从 而 达 不 到 歌 唱 效 果 。 因此 伴 奏 者 要 了解 不 同歌 唱 者 ，不 同作 品 在“气 口 ” 方 面 的 不 同特 点 和 要 求 ， 积 累 经 验 ， 积 极 地 配 合 歌 唱 者 从 容
◎音 乐 论 坛
对声乐钢琴伴奏的艺术探索
●曹明明
摘 要 ：钢 琴 伴 奏 是 一 个 建 立 在 精 湛 的 钢 琴 弹 奏 技 巧 与 深 厚 的 声 乐 修 养 相 结 合 的 基 础 上 交 融 性 学 科
全 文 主 要 阐 述 怎 样 具 备 钢 琴 伴 奏 者 的 素 养 和 能 力 关 键 词 ：钢 琴 伴 奏 ；声 乐 伴 奏 ；歌 剧
流 畅 的 表 现 声 乐 作 品 中 的音 乐 内涵 。
术 。钢 琴 演 奏 须 具 备 一 切 技 能 手 段 ， 钢 琴 伴 奏 更 须 具 备 完 美
二 ，熟练运用钢琴 弹奏方面的技能技巧
有 些 人 认 为 声 乐 钢 琴 伴 奏 比钢 琴 独 奏 甚 至 是 管 弦 乐 钢 琴 伴 奏 技 术 上 要 简 单 的 多 ，相 对 要 容 易 的 多 。其 实 这 是 一 个 误 区 ， 因 为 要 把 那 些 相 对“简 单 ” 技 巧 弹 的 声 乐 化 、 旋 律 的 化 ，并 非 易 事 ，甚 至 是 很 难 的 ， 要 包 括 技 术 训 练 、 音 色 的 控 制 、 触 键 的 分 寸 感 等 等 。（ ） 确 的触 键 在 技 术 训 练 方 面 腕 一 正 关 节 和 掌 关 节 具 有 重 要 的作 用 。练 出第 三 关 节 和 掌 关 节 支 撑 的 能 力 才 能 达 到 流 畅 的 效 果 。 针 对 声 音 伴 奏 的特 点 ，我 着 重 谈 一 下 贴 键 问题 。 在 伴 奏 中 ，许 多 同 学 对 弹 单 音 旋 律 把 握 控 制 得 很 好 ， 有 些 同 学 看 见 大 和 弦 或 八度 就 把 手 整 个 趴 在 琴 上 弹 奏 ， 这 样 出来 的 音 听 起 来 很 生 硬 。 在 表 现 温 柔 细 腻 时 ，应 该 注 意 指 间 抓 住 音 的 同 时保 持 对 框 架 ，手 腕 把 音 连 过 去 ， 就 好 像 音 符 随 手 腕 力 量 的流 动 而 流 动 起 来 ：在 表 现 气 势 宏 大 宽 广 时 ， 八 度 和 大 和 弦 弹 奏 除 保 持 框 架 外 ，要 用 上 整 个 大 臂 的 力 量 ，这 样 触 键 会 使 琴 声 、 人 声 融 为 一 体 。 另 外 在 弹 奏 时 值 很 短 的 快 速 音 阶 式 音 符 时 ，我 认 为 同样 需 要 贴 键 弹 奏 ，不 能 弹 的 像 某 些 独 奏 曲那 样 颗 粒 性 强 ， 这 样 容 易 破 坏 歌 曲 的 连 贯 性 ，而 应 该 偏 重 一 种 整 体 效 果 ， 贴 着 键 把 音 符 顺 下 来 ，这 样 就会 达 到 事 半 功 倍 的 效 果 。（ ） 奏 、 间 奏 、尾 奏 的 演 奏 。 二 前
能赶 ， 也不 能 抻 ， 节奏 要 稳 而 不 呆 板 ， 有 内心 的感 觉 。尤 其
在 伴 奏 织 体 和 节 奏 都 比较 单 一 情 况 下 ， 更 应 该 把 节 奏 与 歌 曲
表 达的 内心感受 结合起来 。（ ） 三 理解 歌 曲歌 词 的 内涵 。旋 律 和 歌 词 是 相 互 统 一 的 ，密 不 可 分 的 ， 歌 词 中 的 内 容 、语 言 音 韵 特 点 是 表 现 旋 律 的重 要 依 据 ，许 多 经 典 作 品 都 是 语 言 和 旋 律 的完 美 结 合 。 这 就 要 求 我 们 掌 握 歌 词 的 内容 。 一 名 优 秀 的 声 乐伴 奏 要 养 成 弹 奏 的 同 时 唱 谱 唱 歌 词 的 习惯 。很 多伴 奏 弹 中 国作 品 时 非 常 动 听 、 贴 切 ，而 对 外 国作 品 的 气 质 和 脉 搏 经 常 把 握 不 好 ， 这 就 是 与 不 了解 歌 词 的 语 言 、 音 韵 有 关 。 再 有 ， 不 同 国家 的 语 言 风 格 不 相 同 ， 相 同 国家 不 同作 者 的 作 品 风 格 也 不 同 ， 在 弹 奏 一 首 外 国作 品 时 ，要 先 了解 作 品 的 大 致 背 景 ， 然 后 再 进 行 下 一 步 的 艺 术 处 理 。（ ） 确 体 会 歌 曲 的 四 正 呼 吸 。 也 就 是 我 们 通 常 所 说 的“ 口 ” 题 ， 即伴 奏 者 如 何 让 气 问 歌 唱者 能 够 在 歌 唱 过 程 中 从 容 换 气 的技 术 。 这 个 技 术 看 似 简 单 ，但 在 实 际操 作 中 也 会 有 许 多 困难 。 如 从 生 理 方 面 讲 ，不 同 的 歌 唱 者 有 不 同 的换 气 习惯 ， 要 适 应 各 种 歌 唱 人 群 。从 歌 曲 自身 来 说 ， 不 同类 型 的 作 品对 换 气 的 方 式 的要 求 也 不 同 。 有 些 同学 在 弹 奏 时 只按 着 自 己 的 节 奏 弹 ， 在 该 有 的“ 口 ” 气 处
很 多 人 对 钢 琴 伴 奏 专 业 有 偏 见 ， 认 为 成 不 了 钢 琴 家 的 人 才 会 去 弹 伴 奏 。钢 琴 伴 奏 确 实 没 有 钢 琴 家 那 样 光 彩 夺 目， 但 钢 琴 伴 奏 同 样 是 一 项 复 杂 的 艺 术 思 维 和 实 践 活动 ， 它 是 脑
一
的 艺 术 效 果 。总 之 ，钢 琴 伴 奏 是 一 个 建 立 在 精 湛 的 钢 琴 弹 奏
技 巧 与 深 厚 的 声 乐 修 养 相 结 合 的基 础 上 交 融 性 学 科 。
一
Hale Waihona Puke 深入熟悉和理解作品 深 入 熟 悉 和 理 解 作 品 除 包 括 音 高 、 音 准 、 节 奏 等 基 本 因 素 的 理 解 外 ， 还 要 对 作 品 的 旋 律 、 内涵 、语 言 、发 音 、 呼 吸 等 做 相 应 的 了 解 。（ ） 音 高 准 的 把 握 。 这 也 是 基 本 的视 一 对 谱 视 奏 问题 。 开 始 并 不 都 需 要 把 每 个 音 都 弹 出 来 ，而 需 要 弹 者 先 大 致 了解 一 下 作 品 的 调 式 调 性 及 主 要 的 和 声 织 体 ， 然 后
再 加 入 一 些 细 节 方 面 的 织 体 就 基 本 成 型 了 。 做 到 这 一 点 不 是
个 短 时 期 的事 情 而 是 要 熟 练 掌 握 音 乐 理 论 知 识 并 多做 练 习 。
（ ） 节 奏 的 把 握 。 我 们 都 知 道 ， 节 奏 是 音 乐 的 灵 魂 、 支 二 对 架 ， 对 节 奏 的 把 握 贯 穿 于 学 习 音 乐 和 表 现 音 乐 的 始 终 ， 既 不