陶潜未曾“见”南山

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“悠然望南山”与“悠然见南山”——陶渊明诗歌经典化中的“苏轼效应”

“悠然望南山”与“悠然见南山”——陶渊明诗歌经典化中的“苏轼效应”

“悠然望南山”与“悠然见南山”——陶渊明诗歌经典化中的“苏轼效应”周晓琳【摘要】宋代大文豪苏轼对于陶渊明《饮酒》其五的精妙解读,对于该诗的经典化发挥了重要作用.“苏轼效应”首先在诗学批评领域和校勘学领域迅速体现出来,同时,呈现出由文学领域向建筑领域渗透的倾向,受苏轼解读的影响,以“悠然见南山”意境命名的建筑景观相继出现.更为重要的是,经苏轼阐释后的“采菊东篱下,悠然见南山”作为陶渊明形象的独特标志而演示着一种潇洒、自由的生活状态,继而表征一种独立、高洁的人格范式,得到后世文人的普遍认可与积极效仿.【期刊名称】《西华师范大学学报(哲学社会科学版)》【年(卷),期】2013(000)003【总页数】6页(P44-49)【关键词】陶渊明;诗歌;经典化;苏轼效应【作者】周晓琳【作者单位】西华师范大学文学院,四川南充637009【正文语种】中文【中图分类】I207.22陶渊明在中国文学史上享有崇高声望,其诗歌文本同时具备哲学经典与文学经典的双重价值。

在陶诗传播过程中,其经典化主要体现于两个方面:其一,诗歌所呈现的抒情主人公形象为文人士大夫提供了令其敬仰与效仿的人格范式;其二,平淡自然的诗风备受称道,融情于景的创作法则被后世诗人奉为艺术圭臬。

在文化思想领域,陶渊明的人生实践成为沟通道家自由观与追求心灵自由的文学家之间的文化桥梁[1],陶诗凭借抒情主人公独特的人格魅力征服了一代又一代文人,从而进入经典的殿堂。

在文学创作领域,陶诗经典化得益于其文学价值不断被发掘和提升,诗歌传播过程中名人效应拓展了经典化的路径,尤其是宋代大文豪苏轼的精妙解读对于陶诗成为文学经典发挥了极其重要的作用。

考察陶渊明生前事与生后名,作为隐逸者的陶渊明,不慕荣利、主动辞官归隐之举从一开始就备受关注,无论生前与周续之、刘遗民号称“浔阳三隐”,抑或离世后先后入载于《晋书·隐逸传》《宋书·隐逸传》和《南史·隐逸传》,均可见其隐逸行为的社会效应与历史影响。

关于陶渊明《饮酒》(其五)“见”字读法辨析

关于陶渊明《饮酒》(其五)“见”字读法辨析

关于陶渊明《饮酒》(其五)“见”字读法辨析“采菊东篱下。

悠然见南山”是陶渊明《饮酒》诗第五首中的名句。

因为作品将寻常景象写得诗情画意,表现了作者对官场之厌恶、对自然之挚爱,流露了真实的寄情山水、归隐田园思想。

所以成为世代传诵的名篇。

其中“采菊东篱下,悠然见南山”两句因于平淡中见淳美且语言含蓄、意在言外。

所以引起无数后人对人与自然、与社会以及人际关系和谐的重新思考而成为千古名句。

尤其“悠然”一词,因精当表现作者的闲适、自在和不经意更被历代文人及失意官僚咀嚼了近两千年。

当然。

从文化层次分析,还因为两旬之关键词“菊”与“南山”有着深刻丰富的文化内涵。

作者何以“采菊东篱”?是因为菊花是古人最爱之一。

与兰花、荷花、梅花合称“花中四君子”。

早在《离骚》中就有“朝饮木兰之坠露兮。

夕餐秋菊之落英”和“春兰兮秋菊,长无绝兮终古”。

屈大夫将“秋菊”与“春兰”并称,以饮朝露、餐秋菊喻己之高风亮节,自此菊花意象就不断出现在后世文人作品中,并日渐具有“人格”意味。

至晋代。

菊花不仅被公认有药物功效。

同时兼备君子之风、傲霜之格和高雅之节。

据南朝学者檀道鸾《续晋阳秋》记载。

“陶渊明尝九月九日无酒,出菊丛中,摘菊盈把。

坐其侧。

久之。

望见一白衣人至。

乃王弘送酒,即便就酌”。

可见陶先生对菊之痴迷丝毫不逊色于屈氏。

正是因为菊之秉性,人们以“菊”喻德,所以“采菊东篱下”有着更为深刻的意义——作为耿直文人不合世俗,因为不满官场黑暗宁愿挂印退隐。

其中的“南山”也远非一般意义的方位之山。

“南山”早期主要象征“旺盛、长寿、健康、高贵”,如《诗经·小雅·天保》有。

如月之恒,如日之升。

如南山之寿,不骞不崩“如松柏之茂,无不尔或承”;《小雅,斯干)有“秩秩斯于,幽幽南山。

如竹苞矣,如松茂矣。

兄及弟矣,式相好矣,无相犹矣”。

前一首诗表示祝福和赞颂,后一首以南山松竹祝愿兄弟亲密、感情恒远。

也含旺盛、长寿意味。

至于汉时“南山”何以又指代归隐之地,是因为光武帝《以范升奏示公卿诏》中有“自古尧有许由、巢父,周有伯夷、叔齐。

关于陶渊明《饮酒》(其五)“见”字读法辨析

关于陶渊明《饮酒》(其五)“见”字读法辨析
赞颂 , 后一 首 以南 山松 竹祝 愿兄 弟 亲密 、 感情 恒远 . 方语 中 “ 、望 ” “ ” 通用 。 该地 距五 柳先生 看” “ 、 见 就 而 也含旺 盛 、 长寿 意味 。至于 汉时 “ 山 ” 以又 指代 隐所 江西彭泽路途 相距甚 近 。 南 何 归 隐之地 , 因为 光武帝 《 范升奏示 公卿 诏 》 是 以 中有 好 在 自苏轼 之 后 , 于 陶诗 “ ” “ ” 争结 关 见 、望 之 。 自古尧 有许 由 、 巢父 , 有 伯夷 、 齐 。 周 叔 自朕 高祖 有 束 , 又逐 渐转 移至 “ 然 见南 山” 下转 第 6 却 悠 ( 4页 )
、望夫 台”等 一类含 明显等待 期盼意味 的地名 , 并 日渐具 有“ 人格 ” 意味 。至晋代 。 菊花 不仅被 公认 台” “
望柱 ”其 象 征意 义也为 . 有 药 物功 效 。 时兼 备君 子 之 风 、 霜 之格 和 高雅 连 北京故 宫 的华表也 别称 “ 同 傲
还如 李 白《 干行 》 长 中有 “ 存抱柱信 , 常 岂 之节。据南 朝学 者檀道 鸾《 晋阳秋》 续 记载 。 陶渊明 等待期 盼 , “
还 因为两句之关键 词“ 与“ 山” 菊” 南 有着 深刻丰 富的 中则有“ 菊露未 唏 。 采 举头见秋 山”反对“ 。 望南 i ”南 I。 l
文化 内涵。
宋词家胡仔 《 苕溪渔隐丛话》第二 卷记载 ,东坡云 : 兰 “
作者何 以“ 菊东篱 ” 采 ?是 因为菊花是古人 最爱 ‘ 陶潜诗 ’ 菊东篱下 , 采 悠然见南 山。” 菊之次 , 采 偶然 初不用意 。 而景 与意会 , 故可喜也 。 今皆作 ‘ 望南 之一 , 兰花 、 花 、 花合 称 “ 中 四君子 ” 与 荷 梅 花 。早 在 见山 。 ……”可见 。 。 苏轼对 “ 望南 ’ 持反对态度 。 也 < 离骚 > 中就 有 “ 饮 木兰 之 坠露 兮 。 餐 秋 菊之 落 山 ’ 朝 夕

陶渊明诗歌中的山水情怀

陶渊明诗歌中的山水情怀

陶渊明诗歌中的山水情怀摘要:陶渊明的诗歌质而自然,充满着一种山水情怀,这与他“爱丘山”的本性相契合,与他渴望回归自然、亲近自然的襟怀和意趣相统一。

他的诗歌“论怀抱则旷而且真”,主要表现在他骨子里的山水情结和外因作用下任真闲适、欣豫自远的追求上。

他作诗喜用山水意象,例如山和泽,他常以清新之景、清新之物写清新之境,抒发其对山水的依恋和渴望与山水相融的情怀。

同时,他的个性兼具厚重卓拔和圆融通脱的特点,故能恰到好处地把主观情感融入到客观物镜之中,达到无我之境,并向世人传达一种“仁者乐山,智者乐水”的思想。

山水情结、山水意象、山水性情一体浑融,体现了陶渊明诗歌中深藏的山水情怀。

关键词:陶渊明;山水情怀;山水情结;山水意象;山水性情论文类型:理论研究史论陶诗,一般多以“萧散冲淡”(朱熹)[1]、“质而自然”(严羽)[2],“冲淡高洁”(梁启超)[3]、“和谐静穆”(朱光潜)[4]等作概括,认为它自然情深,可以与《诗经》三百篇相媲美。

本文着重从“山水情结”、“山水意象”和“山水性情”三个方面对陶诗做一点浅层次的分析,聊以探求陶诗中的山水意境以及深蕴在这意境中的诗人的高贵品质和崇高理想,即山水情怀。

一、陶诗中的山水情结陶渊明擅长“以情造境”,他的诗歌古朴自然,诗意深醇,且能天然入妙,体现山水情怀,究其源动力,在于他的山水情结。

相较于一般文人,“陶渊明与他们不同的地方,便是他与大自然之间没有距离。

在中国文化史上,他是第一位心境与物境冥一的人。

”[5]诗缘情而发,他从山川河泽中得到美的感受付之以诗,他的诗“论怀抱则旷而且真”[6],读者能触景生情,情以景观。

陶诗中出现的物象诸如山和泽大多包含着诗人欣豫自远、委心事外的态度,本质上是一种山水情结的实体化。

具体而言,陶渊明诗歌中的山水情结主要体现在以下两个方面:1、性本爱丘山——骨子里存在着亲近山水的基因陶渊明的一生是与山水结缘的一生,单就“少无适俗韵,性本爱丘山”(《归园田居五首》其一)这十个字,我们便可感知回归自然是与他的人生追求相契合的。

《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词赏析

《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词赏析

《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词赏析《下终南山过斛斯山人宿置酒》古诗词赏析《下终南山过斛斯山人宿置酒》由李白创作。

这是一首田园诗,是在长安供奉翰林时所写。

全诗叙述在月夜下,到长安南面的终南山,去造访一位姓斛斯的隐士。

诗中描写暮色苍茫中的山林美景和田家庭院的舒适、流露出诗人的称羡之情。

诗以“暮”开首,为“宿”开拓。

相携欢言,置酒共挥,长歌风松,赏心乐事,自然沉醉忘机。

这些都是真情实感的流溢。

此诗以田家、饮酒为题材,很受陶潜田园诗的影响。

然陶诗显得平淡舒适,既不首意染色,口气也极和缓。

如“暧暧无人村,依依墟里烟”、“采菊东篱下,闲适见南山”等等。

而李诗却着意渲染。

细吟“绿竹入幽径,青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥”,就会觉得颜色鲜亮,神情飞扬。

可见陶李两者风格迥异。

【原文】《下终南山过斛斯山人宿置酒》:李白暮从碧山下,山月随人归。

却顾所来径,苍苍横翠微。

相携及田家,童稚开荆扉。

绿竹入幽径,青萝拂行衣。

欢言得所憩,美酒聊共挥。

长歌吟松风,曲尽河星稀。

我醉君复乐,陶然共忘机。

【注解】:⑴终南山:即秦岭,在今西安市南,唐时士子多隐居于此山。

过:访问。

斛(hú)斯山人:复姓斛斯的一位隐士。

⑵碧山:指终南山。

下:下山。

⑶却顾:回头望。

所来径:下山的小路。

⑷苍苍:指灰白色的山路。

翠微:青翠的山坡,此处指终南山。

⑸相携:下山时路遇斛斯山人,携手同去其家。

及:到。

田家:田野山村人家,此指斛斯山人家。

⑹荆扉:荆条编扎的柴门。

⑺青萝:攀缠在树枝上下垂的藤蔓。

行衣:行人的衣服。

⑻挥:举杯。

⑼松风:古乐府琴曲名,即《风入松曲》,此处也有歌声随风而入松林的意思。

⑽河星稀:银河中的星光稀微,意谓夜已深了。

⑾陶然:欢快的样子。

机:世俗的心机。

忘机:遗忘世俗的机心,不谋虚名蝇利。

【韵译】:从碧山下来,暮色正苍茫,伴随我回归,是皓月寒光。

我不时回头,把来路顾盼:茫茫小路,横卧青翠坡上。

路遇山人,相邀去他草堂,孩儿们听见,把荆门开放。

怀此贞秀姿卓为霜下杰——陶渊明咏菊诗赏析

怀此贞秀姿卓为霜下杰——陶渊明咏菊诗赏析

怀此贞秀姿卓为霜下杰——陶渊明咏菊诗赏析怀此贞秀姿卓为霜下杰——陶渊明咏菊诗赏析川雪菊花是⼀年四季花事中开得晚的⼀种,其时万⽊凋零,众芳摇落。

当菊花在萧瑟的秋风中傲然怒放、凌霜盛开之时,当它为冷寂荒芜的⼤⾃然带来⽆限⽣机之时,它令⼈想到的正是那孤标傲世、⾼洁劲节的君⼦之德。

菊花历来被视为孤标亮节、⾼雅傲霜的象征,代表着名⼠的斯⽂与友情,深受中国古代⽂⼈的喜爱,多有诗⽂加以赞美,东晋⼤诗⼈陶渊明,⼊仕为官是他的初衷;鄙弃官场是他的节操;淡泊明志是他的追求;躬耕⽥亩是他⽣存的保障;菊酒琴书是他的⽣活志趣;固穷守洁是他信念的坚守;知天乐命是他⼈⽣的真悟。

他⼀⽣中的⼤部分时间是在归隐中度过的。

归隐后的陶渊明独爱菊花,因为他发现菊花和他有着很多相似的品格。

寒⽓肃杀的秋天,多像他⽣活的时代;菊花傲霜,他傲世;菊花独开⽆蜂蝶,他孤独⼈世⽆知⾳;菊花不与春天百花同绽,他不与浊世同流合污……就这样,他⽤⽥园⾃然之美中的恬淡与祥和,取代了他⼼中的孤独和痛苦。

接下来,他⼜⽤诗⽂的⽅式,在⽥园⾃然之美中彻底回归了他⽣命的本真。

菊花是他咏唱和赞颂的对象,更是表现他性格特征和美学意义的⼀个典型形象。

下⾯让我们⾛进陶渊明的诗中,感受诗⼈对菊花的咏唱所体现的极⾼的审美情趣和审美愉悦。

《饮酒》其五结庐在⼈境,⽽⽆车马喧。

问君何能尔?⼼远地⾃偏。

采菊东篱下,悠然见南⼭。

⼭⽓⽇⼣佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘⾔。

《饮酒》组诗共⼆⼗⾸,这是第五⾸,也是最著名的⼀⾸。

此诗表现了诗⼈归隐⽥园后的⼈⽣态度和⽣活情趣。

读者喜爱它,不仅仅因为它语⾔浅近,结构巧妙,写景如画,意境⾼远,还由于它所蕴涵的深刻哲理,追求⼈与⾃然的和谐,反对“⼼为⾏役”的“物化”。

诗的前四句袒露了诗⼈能够超然出世的原因是“⼼远地⾃偏”,后六句写隐逸⽣活的乐趣,表现了诗⼈弃官归⽥后远离尘世,醉⼼⽥园的情志。

这其中既有不满现实、洁⾝⾃好的⼀⾯,同时也流露出回避⽭盾、与世⽆争的消极情绪。

陶潜《饮酒(其五)》原文和译文(含赏析)

陶潜《饮酒(其五)》原文和译文(含赏析)原文:结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔,心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辩已忘言。

译文:我家建在众人聚居繁华道,可从没有烦神应酬车马喧闹。

要问我怎能如此超凡洒脱,心灵避离尘俗自然幽静远邈。

东墙下采撷清菊心情徜徉,猛然抬头喜见南山胜景绝妙。

暮色中缕缕彩雾萦绕升腾,结队的鸟儿回翔远山的怀抱。

南山仰止啊,这有人生的真义,我该怎样表达内中深奥!赏析饮酒结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔?心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还。

此中有真意,欲辨已忘言。

陶渊明的《饮酒》组诗共有20首,这组诗并不是酒后遣兴之作,而是诗人借酒为题,写出对现实的不满和对田园生活的喜爱,是为了在当时十分险恶的环境下借醉酒来逃避迫害。

他在《饮酒》第二十首中写道“但恨多谬误,君当恕罪人”,可见其用心的良苦。

这里选的是其中的第五首。

这首诗以情为主,融情入景,写出了诗人归隐田园后生活悠闲自得的心境。

这首诗的意境可分两层,前四句为一层,写诗人摆脱尘俗烦扰后的感受,表现了诗人鄙弃官场,不与统治者同流合污的思想感情。

后六句为一层,写南山的美好晚景和诗人从中获得的无限乐趣。

表现了诗人热爱田园生活的真情和高洁人格。

“结庐在人境,而无车马喧”,写诗人虽然居住在污浊的人世间,却不受尘俗的烦扰。

“车马喧”,正是官场上你争我夺、互相倾轧、奔走钻营的各种丑态的写照。

但是,陶渊明“结庐的人境”,并不是十分偏僻的地方,怎么会听不到车马的喧闹呢?诗人好像领会了读者的心理,所以用了一个设问句“问君何能尔”,然后自己回答“心远地自偏”。

只要思想上远离了那些达官贵人们的车马喧嚣,其他方面也自然地与他们没有纠缠了。

这四句,包含着精辟的人生哲理,它告诉我们,人的精神世界,是可以自我净化的,在一定的条件下,只要发挥个人的主观能动性,就可以改变客观环境对自己的影响,到处都可以找到生活的乐趣。

2025届高考模拟作文 “陶渊明姚鼐在对话自然中获得精神的突围”教考衔接材料作文导写及范文展示

高考模拟作文“陶渊明姚鼐在对话自然中获得精神的突围”教考衔接材料作文导写及范文展示原题回放阅读下面的材料,根据要求写作。

(60分)“采菊东篱下,悠然见南山”,陶渊明归心灵之所,赏人间之美景;“苍山负雪,明烛天南” ,姚鼐登泰山之巅,获治愈之良方。

中国文人总能在对话自然中获得精神的突围,你对此有何感悟?请结合以上材料写一篇文章。

要求:选准角度,确定立意,明确文体,自拟标题;不要套作,不得抄袭;不得泄露个人信息;不少于800字。

审题立意审题分析作文题目用了教材中陶渊明和姚鼐的例子,得出“中国文人总能在对话自然中获得精神的突围”结论。

要求围绕“自然”和“精神突围”关键词写一篇作文。

苏轼在《赤壁赋》中是借山水写自己,将深沉的感情融入景物描写之中,情感的表达酣畅淋漓,在矛盾中走向理性旷达。

姚鼐的《登泰山记》则是以自己写山水,作者的情感及对人生的感悟包含在字里行间,姚鼐在激荡中走向淡定自足。

两位作者都在经历人生大转折时,在山水中寄托了复杂而深邃的思考和感悟。

审题常见问题①断章取义,因小失大。

只讲“山水自然”不讲“精神突破”②只见现象,不见实质。

只呈现山水自然风光,没有揭示文人选择的背后的原因。

③忽视要求,抛却材料。

谈“风景”“战胜挫折”“乐观旷达”等。

参考立意1.山水自然中寄寓了文人的理想情怀2.在自然中,文人实现精神突破,完成自我救赎题目参考1.《于自然中聆听在对话中感悟》2.《悟自然之智破精神之墙》3.《与自然对话获精神突围》4.《归田园以自愈登山巅以突围》结构参考《寄情于自然获精神突围》问句过渡:1.慎思之,为何中国人能在对话自然中获得精神突围?2.审问之,如何能在对话自然中获得精神突围?《于自然中悟真理于天地中见自我》分论点:1.于停滞中出走,汲自然之旷达2.在纷繁中回归,获精神之愉悦3.然而,与自然对话,并不意味着逃避一切现实问题隐居避世,而是换个环境思考自己的处境和未来的选择。

《于自然中突围葆精神之长青》分论点:1.于自然相识,寻精神之安逸,坐看云起时2.与自然对话,求精神之独立,江海寄余生3.然而,如何寻求精神突围?虽并非易事,却有迹可求。

杨万里《秋山》原文、译文以及赏析

杨万里《秋山》原文、译文以及赏析小枫一夜偷天酒,却倩孤松掩醉容,出自杨万里的作品《秋山》。

《秋山》展现怎样的美丽的秋天景象呢?下面是小编分享的杨万里《秋山》原文译文以及赏析,欢迎大家阅读。

秋山乌桕平生老染工,错将铁皂作腥红。

小枫一夜偷天酒,却倩孤松掩醉客。

译文乌桕树平生就像一个老染工,但也有犯错时,误将自己像铁样的黑褐染成了猩红;小枫树一夜之内好似偷喝了天酒;却请来孤松,帮自己掩饰醉酒脸红的样子。

赏析一李白看山,“相看两不厌,只有敬亭山”,山看人,人看山,脉脉含情,有情有义;温庭筠别水,“岭头便是分头处,惜别潺潺一夜声”,人别溪,溪别人,别情依依,难舍难分;李白怜水,“仍怜故乡水,万里送行舟”,人随舟走,水送舟行,万里呵护,形影不离;陶潜采菊,“采菊东蓠下,悠然见南山”,悠悠南山,扑面而来,喜出望外……山水草木,在诗人眼里,无一不性灵飞扬。

宋代大诗人杨万里,写山写树,更是远远超出了视其为朋友的层面,不但赋予它性灵,而且挖掘其间的机趣,营造出热闹、活泼的气氛,展示了物我一体的和谐关系。

他的小诗《秋山》就为我们描绘了这样一种人与自然相互玩乐的有趣情景,读来引人发笑,思之回味无穷。

诗写乌桕树,亲切地称之为老染工,既见饱经风霜,又显风趣幽默。

诗人赞美乌桕,说他一生本分、勤劳、忠于职守,总是以自己绚烂缤纷的色彩来装扮萧瑟的秋山;而且正因年事已高,总有“犯糊涂”之时,于是它错把铁褐色当成深红色。

想来,乌桕叶子在秋天本为铁褐色,但他以为,秋临大地,万树皆红,他的.“铁皂色”自然也就是“猩红色”了。

值得注意的是,这里的“错将”是描写“乌桕”的行为,属于诗人的客观评价。

由此观之,乌桕,在诗人眼里已不是一棵没有生命的树,而是一位好友,并且当这位老朋友犯糊涂时,诗人还会毫不客气地指出朋友的错误,颇见坦诚。

一个“错将”使得整个句子变得活起来,其间既有树的老来童趣,又有朋友间的亲密无隙,可谓妙趣横生。

如果说乌桕树是一位饱经沧桑、慈祥可爱的老爷爷的话,那么小枫树就是一位机灵调皮,好酒贪杯的年轻人。

古诗词鉴赏《终南山》

古诗词鉴赏《终南山》古诗词鉴赏《终南山》1终南山唐代:王维太乙近天都,连山接海隅。

白云回望合,青霭入看无。

分野中峰变,阴晴众壑殊。

欲投人处宿,隔水问樵夫。

译文巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。

白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见。

中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。

想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?注释终南山,在长安南五十里,秦岭主峰之一。

古人又称秦岭山脉为终南山。

秦岭绵延八百余里,是渭水和汉水的分水岭。

太乙:又名太一,秦岭之一峰。

唐人每称终南山一名太一,如《元和郡县志》:"终南山在县(京兆万年县)南五十里。

按经传所说,终南山一名太一,亦名中南"。

天都:天帝所居,这里指帝都长安。

青霭:山中的岚气。

霭:云气。

海隅:海边。

终南山并不到海,此为夸张之词。

分野:古天文学名词。

古人以天上的二十八个星宿的位置来区分中国境内的地域,被称为分野。

地上的每一个区域都对应星空的某一处分野。

壑:山谷。

“分野中峰变,阴晴众壑殊”这两句诗是说终南山连绵延伸,占地极广,中峰两侧的分野都变了,众山谷的'天气也阴晴变化,各自不同。

人处:有人烟处。

赏析艺术创作,贵在以个别显示一般,以不全求全,刘勰所谓“以少总多”,古代画论家所谓“意余于象”,都是这个意思。

作为诗人兼画家的王维,很懂得此中奥秘,因而能用只有四十个字的一首五言律诗,为偌大一座终南山传神写照。

首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了终南山的总轮廓。

这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。

所以,这一联显然是写远景。

“太乙”是终南山的别称。

终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。

但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。

“连山接海隅”也是这样。

终南山西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。

说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。

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徐复先生在世时跟人谈学问,常言治学要有所发明。这话听起来易,要做到实难,试看今天多少学术论文都是那种机关的工作总结,便当了然。生于民国元年的徐先生,是黄侃的入门弟子,后又从章太炎问学,用他的话说,是给老师、太老师磕过头的,正宗的章黄学派传人。他晚年作《訄书详注》,费时二十年探赜索隐,又自费为太师母出诗集,始终恭敬如仪。友人来访,皆呼之曰鲁灵光。如今老友多已飘零,徐先生亦永归道山,那一代学者从容淡定的治学风范,今人是难以企及了。

晚年的徐先生仍心无旁鹜,笔耕不辍。有一个时期,他突然喜欢读起陶诗来,写下一文,名曰《陶诗望南山正诂》(未刊稿)。写完后兴致甚高,凡有来客便谈,谈必陶渊明。他认为,脍炙人口的陶诗《饮酒》中文字有误。具体说来,就是采菊东篱下,悠然见南山中的见字,当作望字。之前,人们在各种版本里读到的都是见南山,再也没想到正确的文字会是望南山,徐先生以前也曾撰文谈过这问题,现在则是进一步指出了舛讹的根源,而这始作俑者正是宋代的大诗人苏东坡。东坡一生喜欢陶诗,曾作和陶诗109首,他的才气大,学识高,看到碍眼的文字自然不肯沉默,忍不住要评论一番。《东坡题跋》卷二《题渊明饮酒诗后》说:

因采菊而见山,境与意会,此句最有妙处。近岁俗本皆作望南山,则此一篇神气都索然矣。 同样的意思又见于《仇池笔记》: 陶潜诗:采菊东篱下,悠然见南山。采菊之次,偶见南山,境与意会。今皆作望南山。杜子美云白鸥没浩荡,盖灭没于烟波间,而宋敏求云鸥不解没,改作波。二诗改此两字,觉一篇神气索然。

大概觉得这一字之差实在大关宏旨,在笔记里写下来还不够,于是每每又在弟子处提起,苏门四学士之一的晁补之就记载道:

记在广陵日,见东坡云陶渊明意不在诗,诗以寄其意耳。采菊东篱下,悠然望南山,则既采菊又望山,意尽于此,无馀蕴矣,非渊明意也。采菊东篱下,悠然见南山,则本自采菊,无意望山,适举首而见之,故悠然忘情,趣闲而累远,此未可于文字精粗间求之。(《鸡肋集》卷三三《题陶渊明诗后》)

东坡的文字感觉当然是第一流的,要论陶渊明的知音,似乎也非东坡莫属。此言一出,天下翕然相从,宋人陈善《NFE28虱新话》、胡仔《苕溪渔隐丛话》、李公焕《笺注陶渊明集》皆撮录入书,以为嘉言。东坡的方外之交惠洪也出来支持:‘采菊东篱下,悠然见南山’,其浑成风味,句法如生成。而俗人易曰望南山,一字之差,遂失古人情状。(《冷斋夜话》卷四)稍后的蔡启也评说道:‘采菊东篱下,悠然见南山’,此其闲远自得之意,直若超然邈出宇宙之外。俗本多以见字为望字,若尔,便有褰裳濡足之态矣。乃知一字之误,害理有如是者。(《蔡宽夫诗话》)按照宋人的观点,陶诗的妙处就在心不滞物,境与意会。外物向着诗入的内心走来,相逢一笑,一时间不知身在何处。迄今为止,人们理解陶渊明此诗,大抵不出这个范围。

徐先生则曰不然。他说,关键的问题是南山二字,已往的注本都把它视作虚指,未及注此,论者遂以不狂为狂,大失渊明本意: 陶潜《饮酒诗》:采菊东篱下,悠然望南山。南山向无确解,如虚指某一高山,则似有诗意而实则凿空。余读《晋书·隐逸传》:翟汤,字道深,寻阳人,不屑世事,耕而后食。司徒王导辟,不就,隐于县界南山。渊明为翟汤同乡后辈,志行相似,故诗中南山,实借指翟汤言,非属虚指。又萧统《文选》选陶诗,作悠然望南山,望谓注仰,有向往意。陶诗原文当如此。

最初看到徐先生的发覆,我的第一个反应是,这与中国诗歌的接受美学太抵触了。从诗的意境上讲,见字是无意,望字是有意,后者的确太实,也太俗。如此探赜索隐,那么,说南山喻南山四皓,或者指南岳庐山,不也一样可通?可再一想,这些毕竟都是古典,而徐先生的考证却是陈寅恪所说的今典。诗歌若寻出今典,方为扣实。翟汤是东晋有名的隐士,史书上说他累征不起,也是个不肯受人恩惠的人,《搜神记》的作者干宝送他一条船,他变卖成绢物,又寄还给干宝。宋人王质的《栗里谱》甚至还推定,陶妻翟氏就是翟汤家人,亦不知何据。不过,陶渊明弃官而去,隐居南山,过的也是那种耕而后食的生活,偶尔联想到这位志行相类的同乡前辈,生出仰望之情,正是顺理成章的事。

但我还是有点不甘心,去查版本。收录此诗最早的萧统《文选》确是作望字,而陶集最初的本子也是这个梁昭明太子所编,虽已亡佚,想必文字都一样。唐初欧阳询等人编的《艺文类聚》(卷六五)摘录了这首诗,也作望。至于别集,唐代的写本今人当然是无从看到了。东翻西检,找到两首诗,一是白乐天的《效陶潜体诗十六首》,其一曰:时倾一尊酒,坐望东南山。另一首是苏颋的《闲园即事寄韦侍郎》,曰:结庐东城下,直望江南山。两首诗都是效陶之作,算是旁证,也可证明唐人见到的本子是望字。

宋本呢,显然是不用查了,东坡看到的已经是不同文字。据称,北宋时流行的陶集有数十种之多,时人已经不胜其异。宋庠考订江左旧本,编为十卷,后世通行的陶集便大多出于这个订本。这样看来,以望作见,当是宋人臆改,加上苏东坡的名气又太大,大到牢牢占据了文字史上的话语权,他的此番言论一出,无人敢驳。这之后,历朝的诗集、选本和诗话就大都作见而不作望了。

以前读王瑶的陶诗注,说服菊可以延年,采菊是为了服食,深以为然。翻检魏晋间人的诗文,食菊的记载触处可见,如《西京杂记》(卷三):九月九日,佩茱萸,食蓬饵,饮菊花酒,令人长寿。曹丕《九日与钟繇书》:至于芳菊,纷然独荣。&&辅体延年,莫斯之贵。傅玄《菊花赋》:服之者长寿,食之者通神。晋代的葛洪儒道兼修,在《抱朴子·内篇》中列举了许多食菊益寿的方法,还具体地记载了南阳某山中人家,因饮了遍生菊花的甘谷水而长寿的事。晋时的南阳似乎是一个隐士聚居之地,《桃花源记》中的刘子骥不也是南阳人吗?《晋中兴书》称他常入山采药,深入忘返,想必这药就包括了菊花在内。回头再看陶诗,《九日闲居》里就明明白白地写道:酒能祛百虑,菊解制颓龄。

既然是为了服食,就不是高旷悠远的心境,而是一种实在的养生之道。但当初竟没想到,若上句的心境是实,下句的心境是虚,这两句便很难契合无间。如今以见为望,采菊服食才算是终于有了着落。所不同的是,王瑶先生说南山是寿考的象征,徐先生则说是翟汤的借指。南山者,翟汤也。按照这意思推论,南山在诗人心中,首先是一个历史人物的存在。诗人一边采菊,一边向往先贤,想到的是服食养生的生活,并非心不滞物的光景。徐先生是训诂学家,有一分材料说一分话,不肯多做阐释。但在我看来,这条考证却正符合陈寅恪先生所说的依照今日训诂学之标准,凡解释一字即是作一部文化史(《致沈兼士书》)。考定一个望字,便让晋人的文化生活从遥远的历史深处浮现出来。

也就是说,通过望南山,陶渊明表达的是一种对隐居生活的喜悦,而苏东坡阐发的却是一种无我的禅意。陶渊明信仰天师道,崇奉道家自然学说,他虽与当时隐居庐山的高僧慧远有交接,却未尝受佛教寂灭思想影响,甚至在人生观上还存在着明显的分歧。甚念伤吾生,正宜委运去。纵浪大化中,不喜亦不惧。聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑。以己身委运任化,这是陶渊明的态度。达累缘于有身,不存身以息患;知生生由于禀化,不顺化以求宗。(《弘明集》五慧远《沙门不敬王者论》)息患在于无我,这是慧远的态度。因此在这首诗里,陶渊明的悠然之情仍旧是道家的以道观物,而非禅悦的以物观物。以道观物,体悟的是自然,诗人融化于自然之中;以物观物,体悟的则是无我,诗人处在忘我的状态之中。现代学者于道家禅悦每每相混,其实自宋人已然。看来,今后再读《饮酒》,那个忘我的隐士形象得大打折扣了。

也许意料到会引起争议,徐先生在文中指出今人仍是因袭宋人旧说后,以一句感叹作结:求真务实者,当不河汉斯言也!言下之意,他作为一个训诂学者,只是对文字事实本身感兴趣,至于宋人阐发的诗意因此遭到破坏,煞了风景,就只好有所不辞了。当年,陈寅恪校笺《秦妇吟》,对其中一句诗野色徒销战士魂存疑,认为野色当作宿野,也曾说过类似的话:若有以说诗专主考据,以致佳诗尽成死句见责者,所不敢辞罪也。

这确乎不只是一字之差遂失古人情状的问题,而且也是关涉到文学史上两种批评范式的问题。这两种范式都渊源有自,一种范式可说是本文(text)批评,着重摘句、评点和谭艺,把某句诗从具体情境中抽绎出来,加以主观的审美赏析和阐释,偏重的是以读者为中心的阐释。苏东坡的天才不下于陶渊明,其论诗主张作诗必此诗,定知非诗人,又是宋代以禅喻诗的第一人,好以己意说陶。而要就诗论诗,寻章摘句自是最好的手段。之后,诸家诗话拈出这两句诗来评说,如宋蔡启的禅家所谓语到而实无见处(《蔡宽夫诗话》),张戒的非至闲至静之中则不能到(《岁寒堂诗话》),严羽的质而自然(《沧浪诗话》),明谭元春的禅偈(《古诗归》卷九),钟惺的‘见’字无心得妙(同上),清王士祯的吾心无菊(《古学千金谱》),吴淇的偶尔凑趣(《六朝选诗定论》卷十一),近人王国维的无我之境(《人间词话》),都是着落在一个见字上,体味的是以物见物的禅意。

另一种范式可说是语境(context)批评,知人论世,强调诗文的本旨和背景,偏重的是以作者为中心的阐释。上世纪三十年代,朱光潜向国人传播西方美学,称颂陶渊明浑身是静穆,所以他伟大。对此,鲁迅在《题未定草》中加以驳之,就很反对这种摘句式批评。在鲁迅看来,论文得顾及全人全篇,以及当时的社会状态,方为确凿。所谓静穆的极境,一经历史的究诘便会发现,此境不见于诗,不过是论者的主观臆断耳。乾嘉考据学与西方的历史主义、实证主义其实颇有相通之处,在文学批评上都属于语境研究。徐先生的学术取向和方法虽然与鲁迅迥异,但他对望字的考定,实际上否定了宋以来以禅境喻渊明此诗的定论,在鲁迅的历史主义批评基础上,进一步揭示出陶渊明的真实心境,加深了我们对陶渊明《饮酒》诗的理解。

用西方学者艾柯的话说,语境批评属于诠释本文,本文批评属于使用本文。前者必须尊重他那个时代的语言背景,后者则可以根据不同的文化参照系统得到不同的解读(《诠释与过度诠释》,北京三联书店1997年版)。国内学者胡晓明的一篇文章也认为,在现代中国,这两种不

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