春秋战国时代背景和军事概况

春秋战国时代背景和军事概况
春秋战国时代背景和军事概况

春秋战国时期的时代背景和军事概况一、时代背景西周末年,国势日下,奴隶制度的各种矛盾越来越尖蜕.国人暴动,奴隶大量逃亡.“诸侯多畔(叛)王命”(《史记·鲁世家》)。至周幽王(宫涅)时,政治更加昏暗,终于于周幽王十二年(公元前771年)申侯联合缯(一十小诸侯国)和西夷犬戎(族),进攻宗周镐京,幽王仓皇逋逃,被犬戎杀死于骊山之下,西周灭亡幽王死后.太子宜臼即位为平王.鉴于镐京残破,周平王元年(公元前770年),在郑,秦、晋等诸侯的卫护下.迁都洛邑,历史上称为东周.从公元前770年(周平王元年)到公元前476年(周敬王44年),这一段的历史大体与孔子所修订的《春秋》年代,公元前722一前481年)相当,所以,历史上又称为春秋时期经过春秋时期长期的兼并战争,翦弱灭小,列国形势发生了急剧的变化.公元前403年,晋国世卿赵氏、韩氏、魏氏“三家分晋”.列为诸侯.战国形势已经确立(由公元前476年至前221)年,历史上称为战国时期).这一时期是封建制在各诸侯国普遍确立并日趋统一的时胡.它是在中国古代历史上占有重要地位的一个时期,是政治、经济、文化、科技大发展的阶段,也是古代军事大发展的时期.综观春秋、战国时期的时代背景,大体有五个方面的特点:第一,社会制度大变革.这一时期奴隶社会向封建社会转化,并且向统一的中央集权的封建制发展.奴隶制经历了西周盛世,完成了历史使命,开始衰落,领主的土地所有制转化为地主的土地所有制,奴隶制转化为封建制.第二,生产力大发展.这一时期开始使用铁,铁的使用带来了生产工具的变革,加上牛耕的推广,施肥人工灌概等农业生产技术的提高,使当时在社会经济各部门中占重要地位的农业得到迅速发展,同时,它又促进了手工业和商业的发展.从而,奴隶制的那种“千耦其耘”和“十千维耦”的集体劳动形式和生产关系已经不再适应新的生产力水平的要求,而一家一户为单位的个体生产方式,有了成为社会经济基础的可能.这一时期,从田制、赋税、剥削方式、生产方式到社会的阶级结构等都发生了历史大转变.新兴的封建制度代替了腐朽的奴隶制度,进一步推动了社会生产力的发展.如冶铁业的发达,包括炼铁、炼钢和铸造、锻造等.战国时期各国都兴建了冶铁手工业中心,如赵国的邯郸(今河北邯郸),楚国的宛(今河南南阳),韩国的棠溪(今河南西平县西北)等,都是著名的冶铁手工业中心.当时的农业和手工业生产都普遍使用铁制工具。第三,国家逐渐统一.春秋时期,奴隶制生产关系已成为阻碍社会前进的桎梏,广大奴隶迫切要求从奴隶制的枷锁中摆脱出来,奴隶的反抗、起义和奴隶战争不断发生,而且规模越来越大,从根本上动摇了奴隶主的统治.在这种形势下,代表新的封建生产关系的新兴地主阶级乘势向奴隶主阶级展开了夺权斗争.这种斗争从西周末年一直持续到春秋末际.经过反复较量,终于在战国时代.各诸侯国内普遍确立了封建制.而后,社会主要矛盾就由反抗奴隶制而转向封建制的统一.据古文献记载,夏禹的时候是万国,商的时候是三干国,西周时是一千二百国,到春秋时就剩下一百六十多国了,到了战国,主要的只剩下七雄:齐、楚、燕、赵,韩、魏、秦,最后以秦统一六国而告结束.第四,经济出现空前繁荣.随着国家的统一,郡县制的出现,生产管理、经营上有了很大发展.工具改进、耕作效率提高.兴修水利、修堤开渠,使农业产量比过去有了较大幅度的提高.手工业除冶铁业外,纺织业、煮盐业、木工业、漆器业、陶器业都有很大进步.商业也发达起来.打破了过去“小国寡民”的封闭状态,出现了许多商业城市,较大的不下数十个.这些城市成为当时商品交换的中心地.如齐国临淄已经成为一个拥有7万户的城市.象周的洛邑(今洛阳)、魏的大梁(今河南开封)、韩的阳翟(今河南禹县)、赵的邯郸、宋的陶(今山东定陶)、卫的濮阳(今河由濮阳)、楚的郢(今湖北江陵),燕的蓟(今北京东北),既是政治中心,又是有名的商业城市.第五。思想文化“百家争鸣”.随着社会的变革和经济的繁荣,出现了我国历史上一个思想文化大发展时期.此时,打破了奴隶社会“学在官府”的局面,文化教育普及于民间,社会上涌现出大量的文学游说之士.各国为了富国强兵,都争着招贤养士.在社会大变革中,摆在人们面前的是怎样建立新的政治制度和法制来适应新的社会的要求;怎样结束列国的纷争,谋取统一的局面.政治界、学术界,军事界

都在围绕这些问题进行思索,寻求各种解答方案,设计出各种各样的蓝图,所以,涌现出一批杰出的哲学家、政治家、法学家、军事家、外交家、科学家,象孔子、孟子,老子、墨子、管子、晏子、孙子、孙膑、吴起、尉缭,田穰苴等,都是这个时期的人。他们著书立说,各抒己见,形成了中国历史上一个百家争鸣的时代.二、军事概况春秋战国时期,军事领域的各个方面也发生了飞速的发展.(一)战争四起的形式多样进入春秋之后,各种战争不断发生,最为突出的是大国争霸战争.诸侯之间“强凌弱,众暴寡”,“灭弱吞小”(《左传纪事本未》)蔚然成风。首创霸业的是齐桓公(小白).齐是东方大国(山东北部一带),濒临苍悔,富蚕桑渔盐之利.公元前685年(周庄王十二年),齐桓公即位,任用管仲为相,主张“修旧法,择其善者而业(创)用之”(《国语·齐语》),改革内政,稳定社会秩序,实行军政合一制度,达到“率伍整于里,军旅整于郊”(《国语·齐语》),寓兵于农,使百姓通于军事,建设一支“以守则固,以战则胜”,“莫之敢圉(御)”(《管子·小匡》)的军队;在经济上,实行新的税收政策,根据土地好坏不同,按等级收税.冲破了井田制的限制.承认土地私有制的现实,促进了农业生产的发展.这一系列的改革.使齐国很快富强起来.这时,齐连续灭掉了毗邻的谭、遂等小国,大大拓宽了疆域。以后又联合北燕打败了北戎,并制止了狄人的侵扰.在周惠王二十一年(公元前656年),以齐、鲁、宋、郑、陈、卫、许、曹各国联军侵蔡伐楚,观兵召陵(今河南郾城东).楚成王见齐势色猛,一面亲率大军相迎,同时派大夫屈完与齐讲和,订立盟约,齐取得了霸主的地位.之后,齐桓公几次大会诸侯,公元前651年,葵丘(今河南兰考)之会,周天子也派人参加,并赐于犒赏,齐桓公志得意满,霸业达到顶峰.不久,齐桓公沉疴,数日而死,之后内部发生争位斗争,齐国的霸业随之跌落.齐霸刚歇,宋襄公不自量力,试图接替齐桓公的霸业,于公元前638年(周襄王十四年)率兵伐郑,与楚的救兵遭遇于泓水(今河南柘城北).被楚军击败,宋襄公含恨归天.之后,楚国跃跃欲试,势力向中原发展,并为保持其在中原取得的优势地位,联合陈、蔡出兵伐宋.此时.已经崛起的晋国,也同时联合宋、齐、秦等国,讨伐楚的与国曹,卫,迫使楚国敦兵北上,于是公元前632年(周襄王二十年)爆发了历史上著名的城濮(今山东鄄械临濮集)之战.此战,晋文公巧妙地避开楚军的锋芒.采取诱敌击弱,包围侧击等战术,一举击败楚军.战后,晋文公号令诸侯在践土(今河南原阳西南)会盟,周天子也被召来与会,册命晋文公为“侯伯”(霸主)。中原霸业正炽,西垂霸心滋生.地处关中的秦国日渐强大起来,至秦穆公时,国势更盛,因此,秦国于公元前627年(周襄王二十五年),乘晋文公丧殂,企图践足中原,先是派兵偷袭郑国(一因郑为晋与国,二因郑为进抵中原要冲),不料郑有备,出兵拦击,全歼秦军.以后,秦又几次东向,皆被晋军所遏.秦穆公不得已另僻蹊径向西发展.“益国二十,开地千里,遵霸西戎·(《史记·秦本纪》).秦僻处西戎,齐局处海滨,长期争霸中原的主要是晋楚二个大国,宋、郑二国夹于其间,所以宋郑成为晋楚争夺的焦点.公元前597年(周定王十年)楚伐郑,晋兵得救,会战于邲(令河南故阳东北)结果,晋军大败.楚庄王饮马黄河,雄视北方.以后,楚庄王一时做了中原盟主.如此晋楚争霸持续百余年,至春秋中叶以后,双方胜负未分,暂时出现大国争霸“暂停”的局面.中原争霸烽烟方熄,南方吴越又燃起争霸战火.吴王阖闾执政时。在楚亡臣伍子胥辅佐下,实行了政治、军事等方面的改革,建造城郭,设置守备,充实仓廪,整治军队,此时大军事家孙武也因伍子胥的荐举,来到吴国.公元前506年(周敬王十四年),大举伐楚,五战五捷,袭入楚都郢(今湖北江陵),楚昭王仓皇逃走,这次战争对楚是一场空前的浩劫.以后,吴国内发生争权斗争,越国趁机攻入吴都,吴兵败.到了公元前494年(周敬王二十六年),吴国又兴师伐越,越王勾践大遭重创.乞和称臣,吴王夫差又乘胜北进中原,先后两次击败齐国.之后,大会诸侯于黄池(今河南封丘西南),与晋争做盟主.不料,越王勾践在卑身事吴的时候,已定下灭吴决心,他任用著名政治家范蠡、文种,积极发展生产,充盈府库,经过长期的准备之后,乘夫差黄池会盟国内空虚之机,分兵两路击吴.一路由海道入淮河,切断吴军归路,

一路从陆路北上,直捣吴都姑苏,当夫差闻讯后,急速撤军,但为时已晚.公元前473年(周元王三年),越灭吴、夫差自杀,勾践灭吴后,又北进,大会诸侯于徐州(山东滕县),一时号称霸主.但吴越霸业已接近尾声,春秋时代已临结束。除各国之间的争霸战争以外,奴隶起义和新兴地主阶级争夺政权的战争也掀起轩然大波.春秋时期虽然社会的基本矛盾依然是奴隶和奴隶主之间的矛盾,但是,随着奴隶制向封建制的转化,新兴地主阶级与奴隶主的矛盾也接踵而至.有矛盾就有战争,春秋时期奴隶反抗奴隶主的斗争风起云涌,遍及各国,并且从单纯的逃亡逐渐发展为有组织的武装起义.据《左传》记载,从公元前644年(鲁僖公十六年,周襄王八年)齐国筑城奴隶暴动开始,在近二十年的时间里,各国奴隶起义战争,此伏彼起,连绵不断.公元前641年(周襄王十一年),大规摸奴隶起义,曾导致粱国灭亡.公元前521年(周景王二十三年),郑国奴隶起义军,据守萑(音环)苻之泽(今河南中牟),常年坚持战斗,严重威胁了郑国奴隶主统治.公元前506年(鲁定公四年,周敬王十四年),吴军攻陷楚都郢,楚昭王逃到云梦泽,遭到云梦起义武装的袭击,楚昭王险些丧命.起义战争的风暴使奴隶主阶级惊恐万状,不时发出“惟命不于常”(《左传·鲁僖公二十三年》)的哀叹.春秋时期,伴随土地私有制的产生,在各国奴隶主贵族身边崛起了—批虎视眈眈的新兴地主。他们依靠新型生产关系,形成了强大的新兴地主阶级势力,与各国国君为代表的奴隶主阶级顽固势力展开了激烈的争夺权势的斗争.新兴地主阶级尽管是代表先进生产力的革命阶级,但是,毕竟势弱.所以,他们便拉拢和利用奴隶,从奴隶中寻找和扩大军事力量,以期巩固和发屉自己获得的新利益.如公元前550年(周灵王二十二年),晋国新兴势力联合起来,打败了旧贵族栾氏,以后栾氏又搜罗残兵败将,向新兴势力发起反攻.公元前493年(鲁哀公二年,周敬王二十七年)铁(今河南濮阳北)之战中,新兴势力规定奴隶立了军功也可以获得人身自由.这样.奴隶和平民为了改善其政治地位,纷纷挤进了军队,而且愿意为其战争卖力.新兴地主阶级就是利用这支武装同奴隶主阶级展开了最后的决战.公元前550年(鲁襄公二十三年,周灵王二十二年),晋国新兴地主阶级.再次向旧贵族发起进攻,一举夺得政权;公元前532年(鲁昭公十年,周景王十三年),公元前489年(鲁哀公六年,周敬王二十一年),公元前481年(鲁哀公十四年,周敬王二十九年),齐国田氏(新兴地主阶级)三战三捷,彻底扫荡了腐朽的旧势力;公元前479年(鲁哀公十六年.周敬王三十一年),楚国白公胜厉剑而起,劫王夺宫,战火燃及江、汉、中原.黄河中、下游宋、卫、陈、蔡等国奴隶主贵族闻风丧胆,惊恐哀鸣,奴隶制国家已是穷途末日.大批奴隶、平民参战,成为主力军,新兴地主阶级凭借奴隶和平民的支持取得了最后胜利,新型的封建制度在战争烽火中诞生了.春秋时朗战争的频繁在历史上是空前的,据记载,在243年之中,列国进行的战争共483次,朝聘盟会(也属军事行动)450次。进入战国时期,“七雄”先后经过了封建的社会改革,成为中央集权的封建国家。他们为了争夺更多的土地、人口和租税,“广辟土地、著(籍)税伪(勋)材(财)”(《墨子·公孟》),不得不诉诸武力,于是,各个封建国家之间又掀起了剧烈的兼并战争,使战争的范围扩大到空前的地步.春秋时期战争的畛域活动在小的范围内,一般趋百里,多者数百里而战,径行千里为数甚少,莫过邲之战、鞌之战而已.战国就不同了,动辄数百里至千里,已为司空见惯,例如公元前300年,赵武灵王“复攻中山,攘地北至燕、代、西至云中、九原”.次年,武灵王“身胡服将士大夫西北略胡地,而欲从云,九原直南袭秦”(《史记·赵世家》).行程几千里.公元前279年左右,楚顷襄王派庄硚通过黔中郡向西南进攻,攻克且兰,征服夜郎,一直攻到滇池.公元前270年,秦昭王派客卿灶“攻齐,取刚,寿”。公元前222年,秦王政派将军王贲“攻燕辽东,得燕王喜·”(《史记·秦始皇本纪》).如此等等,战国时期为了广辟土地,不惜长途奔袭,远涉数千里,可见战国时战争的范围和规模是空前的.战国时的兼并战争不仅范围、规模空前,而且非常激烈、频繁,随着政治变革的深入.战国把春秋时的争霸战争变为已实现封建统一为目的战争.为达此目的,各国都争先恐后的扩大武装力量,韩,赵、魏、齐、燕各

有带甲之士数十万,秦、楚两国各有“奋击百万”。作战时往往大量出动兵力,秦、赵长平之战,赵国一战就损兵40余万,秦灭越之战动员兵力达60万之多.整个战国时期充满着大吃小,强吃弱的争斗,在300余年的时间里,有160多个弱小国家被吞并了,最后是七国争雄,以秦的大统一而告终。(二)兵器技术提高春秋战国时期,社会经济和科学技术水平提高很快,它为兵器技术的发展创造了条件。战争离不开武器,武器的进步又依赖于社会生产力的发展及经济的发达.春秋末期由于“铁”的冶铸使生产工具发生了变革,促进了生产力的发展,推动了经济的繁荣.恩格斯指出;“铁使更大面积的农田耕作.开垦广阔的森林地区,成为可能;它给手工业工人提供了一种其坚固和锐利非石头或当时所知道的其他金属所能抵挡的工具”(《马克思恩格斯全集》第21卷,第186页).到了战国时期铁器已经得到了广泛应用.“铁”作为一种神奇的物质登上了人类社会生活的舞台,并且伴随冶炼技术的进步,它为生产和改进军队武器装备,奠定了物质基础并创造了技术条件.此时,兵器装备不仅质与量有了较大改进,军队装备也趋于制式化、系列化,从宏观上看,这时已初步形成了冷兵器时代兵器的结构体系.在杀伤力、射程上、防护力和攻城能力等方面,都达到了相当高的水平.据《荀子·议兵》篇记载,楚国的“宛钜铁矛,惨如蜂虿”.说楚国宛(今河南南阳)生产的铁矛,刺人的惨毒如同蜂蝎.韩国的剑戟“陆断马牛,水击鹄雁,当敌即斩”(《战国策·韩策一》).河北易县燕下都四十四号幕出土的战国时期的兵器有矛、戟、盔、甲片等,其中青铜兵器占35%,铁兵器占65%,反映出铁兵器代替青铜兵器的趋势.1965年在湖北江陵望山出土的越王勾践剑仍完好如新,光彩照人,锋刃异常锐利.可见当时的兵器技术是十分高超的.远射兵器的发展,此时也十分引入瞩目.弩是春秋时期的产物,它的产生,使远射兵器开始了初级的机械运动.据《战国策·韩策》记载,韩国的弩有多种形别,能“射六百步之外”、“百步而不暇止”。后来秦国对弩进行了改进,小弩射程为150米,大弩射程可达900米。到了战国末年,由单射的弩.进一步发展为“连弩”·《墨予·备高临》篇就有“连弩之车”的记载.弩的发明和发展,大大提高了军队在作战中的进攻性和杀伤力,它比弓箭具有更大的优越性,射程大,准确性好,穿透力强,杀伤力大,特别是连弩集中齐发,纵有千军万马不敢近前。武器装备迅速发展的另一标志,是战车和战船.当时的战车仅进攻用的攻车就达6种之多.此外还有攻城夺邑用的“临车”,“冲车”、“贲辒”,用于瞭望观察和指挥的“楼车”、“轩车”、“巢车”等,形成多样,性能各异.春秋时代,吴、楚、越三国争霸于长江流域,都纷纷建造大型战船,其中吴国的余煌,更是当时战船的佼佼者。随着进攻性武器的进步,防御性武器装备也同时得到发展。春秋到战国,单兵防护性器材普遍使用的“皮甲”、“皮胄’、“漆甲”等.在强弩、铁兵器面前已显得软弱无力,防不胜防了.因此,铁胄铁铠应运而生.铁胄是一种用铁甲片编成的,戴在头上的防护器材.铁铠是用来保护身躯的铁质铠甲.除以上这些攻防兵器外,还有大量配合作战的器械,仅《墨子》城守各篇中提到的守城器械和设施就有数十种至上百种,渡河器材、工程作业器械都各成体系.这些都说明春秋战国时期武器装备已发展到一个很高的水平.(三)事制度大变革春秋战国时期的军制,与周代相比,发生了深刻的变革.主要有以下几个方面:1、军权不断下移.西周时期,国家的最高军事权力掌握在周天子手中,周天子既是国家的最高行政首脑,最高的祭司,又是最高的军事统帅.周王室拥有“西六师”和“殷八师”两支大军,而列国诸侯大者三师、二师,小者一师.由此建立起了一套“本大末小”的军事体制,各级军队皆听凭周天子调动,是所谓“天子作师,公帅之.以征不德”(《左传》)。周天子依靠王室军队有效地控制诸侯,能畅行无阻地“刑不祭,伐不祀,征不享”(《吴子兵法·图国》).这就造成了西周政治上“礼乐征伐自天子出”(《左传》)的大一统局面.但是,到了春秋战国时期,由于宗周覆灭,王室军队瓦解,周天子的最高军事权力连同他所建立的一元化军事领导体制一道付诸东流.周代军事权力普遍落入了国家第二级统治者诸侯手中。这时列国间的征伐.盟会已皆由诸侯自专,不再受天子控制,“礼乐征伐

自天子出”已让位于“礼乐征伐自诸侯出”.军权下移的后果,一是列国扩军.打破“诸侯一师”的限制.晋文公为创建霸业,作了三军,转年他又“作三行”,把军队扩大到“六军”.齐桓公,秦穆公、吴王僚等也都纷纷扩到“三军”,吴的三军在夫差时又发展到了“四军”.二是大国争霸.为了兼并对方.列国不断扩军备战,出现了籍以夺取号令天下地位的局面.不论是齐桓、晋文还是阖闾、勾践,其霸业都是由军权下移引起的.2、军制发生了根本性变化.西周时期承担兵役、军赋的只限“国人”(国都及其附近的人),由于战争日益频繁,规模日趋扩大,“国人当兵,野人(偏远地区的人)不当兵”的旧制度难于适应要求.因此,改革兵制,扩大兵源成为列国普遍的问题.最突出的改革一是以郡县为单位的征兵制取代了以奴隶主贵族的宗族成员和私属人员为主体的军队,大批农民得以加入军队.扩大了兵源,出现了专业化的常备军.二是兵种增多,在原有的车兵,徒兵的基础上,南方建立了“舟师”,在春秋战国之交又出现了骑兵,到战国时代骑兵已成为一个重要的兵种.三是加强训练,提高了军队专业化程度。随着步战的兴起,武器装备的改进,部队机动性能提高了,战斗队形从单元方阵变为相对疏开的多元方阵,车、步、骑各兵种的协同也日益复杂.这样就要求打破西周以来的平战结合,寓兵于农的传统训练方法,代之而起的是专业化训练,如专职将帅出现.春秋以来,国君亲征.出为将,入为相的情况逐渐减少,战国时则再也见不到了.指挥军队作战的都是经过专门训练的职业人员,这样就有效地提高了军队战斗力.四是军队编制发展.春秋战国时期,列国军队的编制与西周时“军、师、旅、卒、两、伍”,六级编制没有多大差别.主要的是车乘士卒发生了变化,即由春秋早期每乘战车的“三十人制”发展成为“七十五人制”.这一变化,使车下步卒的人数大大增加,在战斗中的作用也随之增大.这种趋势到战国时期发展为步兵与车兵的分离,步兵在衰落数百年后再次成为独立的作战兵种.五是建立了地方兵.由于战争加剧,列国在地方都邑普遍建立了地方兵,列国的地方兵与国中之师是有区别的.一般说来,国中之师是国家军队的主力,其兵源主要是国人。都邑之师是国中之师的辅助力量,以防卫地方为主,也配合主力作战,其兵源主要是野人.另外,春秋末年,列国卿大夫的私家军队也发展到惊人的程度.这种私家军队也称为“族兵”.它是国家军队的一部分.不少大夫拥有族兵达几千人之多。总之,春秋战国时期,中国奴隶制的军事制度,不论从军事领导体制上说,还是从兵役、兵源和军队编制上说,都发生了一系列重要的变化.但是.它的变革仍然是在奴隶制的基础上进行的,就其阶级本质来说,不论是列国军队,还是私家军队,仍然是奴隶主阶级的军队,是奴隶制国家的专政工具。(四) 战争规模日趋扩大春秋战国时期,新兴地主阶级正处于上升阶段,要求夺取政权,建立封建统治基础,维护封建制度,并且更进一步谋求建立统一的封建制国家.为了达到这一政治目的,必然以战争手段扫清障碍.又因当时兵源由原来“国人”当兵改为庶人、农民充斥部队.所以,迫于兼并战争的需要使大量人员被驱上战场.春秋之初,由于各国军队人数较少,战争的规模也较小,到后期,兵员开始增多,战争规模也开始扩大.春秋时期几次大战如著名的城濮之战,晋投入的兵力最多,参战也仅有700乘兵车,所以,那时用兵量举其大数在10万左右.孙武在他的兵法《作战》篇里也说:“驰车千驷,革车千乘.带甲十万.”战国就不同了,一般都在10万左右,有的竟达几十万.因参战兵力多,杀伤量自然加大.公元前293年,秦将白起大败韩、魏联军于伊阙,斩首24万;公元前273年白起击败魏军于华阳,斩首15万;公元前260年长平之战,秦将白起将40余万俘虏全部活埋.战国时期不仅参战人数空前之多,而且战争时间也是空前的.春秋初年较大一次战争儒葛之战,只交战几个小时;城濮之战,只战斗一天;邲之战也是“旦而战,见星未已”(《左传·鲁成公十六年》);吴伐楚柏举之战,包括吴军攻入郢都前后不过十天.时间最长的一次战争要算公元前594年,楚国攻宋围城九个月.战国则不然,“七雄”征战“能具数十万之兵,旷日持久数岁”(《战国策·赵策二》).魏惠王“围邯郸三年而弗能取”(《战国策·赵策二》);赵武灵王“以二十万之众攻中山,五年乃归”;齐相孟

尝君联合韩、魏“以二十万之众攻荆(楚),五年乃罢”(《战国策·赵策二》,).(五) 新的兵种不断出现战争的发展,必然引起军事上的一系列变化.首先是军队成分发生了变化。春秋时期主要是车战.车的出现较为久远,据现存史料查实,至少在夏殷之交,车作为一种重要的作战工具已经大量广泛地驰骋疆场.商、周作战都是车战.进入春秋,车战达到了鼎盛的时代.但是鼎盛也是衰败的开始.据考证,一辆兵车宽约3米,驾马以后,长又3米,其活动半径要占9平方米面积,车体既笨重,骂驶又困难.因此,临阵变换队形难以办到,加之弓矢射程有限,很难作纵深配置,无法采用纵队队形战斗,通常采用横列一线队形作战。如果配置二线兵力,后排兵车必须错落于前排兵车缝隙间,否则不能发挥其远射兵器的作用.另外,双方兵车横队正面作战时,稍远用弓矢对射,逼近用戈、戟、矛格斗,戈、戟、矛平均长度为3.2米,最长不过3.5米,只适用于骤发性的击刺和在两车相错时进行。再一方面,春秋之时,井田棋布,加之作战规模扩大,大量的战车远涉而战严重受阻,车战赖以自存的主要战术特点——机动性.就丧失了.这就要求有一个新兵种的出现,建制步兵就是这一时代的产物.最早的步兵出现在公元前651年的晋国,大约经历了120余年.建制步兵最后形成.步兵的出现.还有一个社会因素.春秋时期征兵制度发生变化,大量没有经过“射”“御”训练的庶人进入军队,促使军队编成发生变化,加快了步兵的形成.到了战国时期,步兵已经成为作战中的中坚力量,所谓“带甲数十万”,“带甲百万”指的就是步兵。春秋战国之交又出现了骑兵.开始并未形成独立的骑兵部队,尚是车骑并称的混合编制.骑兵作为一种兵种独立编成是在战国中期,首创者应为赵武灵王.赵国原来的主力部队,是四匹马驾驶的双轮战车,笨重的战车无法追及轻捷的骑土,处处被动挨打,为了变被动为主动,于是师胡之长技以制胡,组建了骑兵部队.之后,各国接踵效法,都不同程度地建立起骑兵部队.相去武灵王“胡服骑射”不远的长平之战,秦将白起充分发挥骑兵的战术效能,令“一军五千骑绝赵壁间”(《史记·白起列传》),造成赵军陷入隘塞死地之中,终铸大败.骑兵在整个战争时期是各国军队的主要兵种.战国时期广大步兵、骑兵投入战场,从而使总的作战方式发生了变化.步骑兵的野战逐渐代替了车阵作战.

春秋战国时期的玉器纹饰特点资料

春秋战国时期的玉器纹饰特点 云雷纹 春秋早期玉器装饰纹样,是一种线条方折的纹饰,以阴刻手法制成。单体云雷纹呈“S”形,在装饰上,每三个雷纹构成一组图案,构图对称,纹饰显得比较细密。这种纹饰是春秋早期特有的一种纹饰,具有断代的意义。是受当时青铜器上所盛行的云雷纹的影响而出项的,但装饰在玉器上却显得比较呆滞,缺乏生气,到春秋晚期和战国时便成为了最富变化的勾连纹。

谷纹 春秋、战国玉器装饰纹样,又称之为谷粒纹,是以剔地浅浮雕的方法,在玉器表面雕琢出许多凸起的弧形圆点,这些圆粒排列有序,抛光后闪闪发亮,十分悦目。谷纹是战国时期最流行的纹饰之一,由于谷纹制作难度很大,所以它所装饰的玉器往往比较精致。 玉镂雕螭龙合璧,战国,直径11cm。清宫旧藏。 此璧为新疆和田青白玉制,局部有色变,圆形,内、外边沿略平。璧两面皆饰凸起的谷纹,作交错的斜线排列,谷粒呈旋状。璧孔内镂雕一螭龙。 蝌蚪纹

春秋战国玉器装饰纹样,是从谷粒纹派生出来的一种纹饰,是在谷粒的边缘琢出一道弧线,形似蝌蚪的尾巴,故得名“蝌蚪纹”。其尾巴方向并不固定,似是随意而为,但装饰效果很好,长饰于玉龙上,增强了龙的动感。 卧蚕纹 春秋战国装饰纹样,有谷纹派生出的一种纹饰,以剔地浅浮雕的方法,在谷粒的边缘上琢出一条弧线,形似卧蚕,故称“卧蚕纹”。卧蚕纹的谷粒和弧线大笑比例匀称,一般分布在云纹和蟠虺纹之间,似为随意而为,与蝌蚪纹较像。;流行于春秋晚期的玉器上,战国中期以后逐渐消失。 青玉蚕纹璜,战国,长11.3cm,宽1.7cm,厚0.5cm。 云纹

春秋战国玉器装饰纹样,状如云头形,以阴刻或浅浮雕方法雕出,每组云纹式有两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。这种纹饰既有玉工有意雕琢的,也有随意而为的。前者往往排列整齐,后者则常与谷纹、涡纹相杂,显得美观富丽。云纹式春秋战国时期常见的一种纹饰,由其派生出的一种变体云纹,纹道长而细,富有飘逸感。 玉云纹剑首,战国,外径5.3cm,厚0.7cm。清宫旧藏。 此剑首玉质青白色,呈薄片状,中心有圆孔,一面花纹较复杂,环孔有一周6瓣柿蒂纹,其外又有两周阴线勾云纹。另一面以双阴线分为内外两区,内区素而无纹,有3个隧孔,外区饰“丁”形勾云纹。 勾连纹

历史军事小说

历史军事小说“捻军铁骑” 内容简介 这是一本关于捻军的书,是捻军英豪任化邦的传奇故事。 清朝同治年间,豫鲁皖一带广泛流传着“论刀论枪数鲁王”的民间歌谣。传颂中的鲁王,就是当时捻军年轻将领任化邦。 十九世纪中叶,天灾不断,难民遍野。对清朝政府来说,可谓是一个多事之秋。太平天国广西起义,建都江宁,西征北伐,朝野震惊;捻党淮北建军,一呼百应,席卷两淮,称雄豫鲁;民团江淮崛起,连圩数千,拥众十万,割地称王;更兼洋人入侵,肆无忌惮,洋枪洋炮,威逼北京。 其中最令清廷担心的,是洪秀全领导的太平天国运动。太平天国在广西起义,不久就攻克武昌、江宁(古称金陵),并将江宁改称天京,成为太平天国国都。之后北伐西征,肆虐清朝十三年之久,是清朝历史上最大规模的农民战争。 天京成为太平天国国都后,安微就成为太平军与清军作战的主战场。安微作为前朝开国皇帝朱元璋的家乡,是清军入关后重点监防地区。从嘉庆年间起,一直到咸丰同治,安微尤其

是淮北一带十年九荒,百姓苦不堪言,因此各式民间反清团体暗中酝酿。太平军的北伐西征,促进了地方的武装起义,当时在豫皖鲁苏一带,有捻军、长枪会、白莲教、幅军、天地会以及小刀会等武装,其中捻军是当时规模最大、人数最多、坚持时间最长的民间组织。 奉命于危难之间,在清廷政府风雨飘摇之际,清廷王爷僧格林沁、重臣曾国藩挑起军事大梁。形成“南曾北僧”局面,曾国藩率领湘军将士,在长江以南,负责扫荡太平天国;僧格林沁统帅满蒙骑兵,在安微河南山东一带,负责剿灭捻军。 僧格林沁在历史上是个颇受争议的人物,他脾气暴躁,却又粗中有细。他是蒙古贵族,却被大清朝封为“铁帽子王”,可见清廷对他的倚重。须知这“铁帽子王”是清朝对立下战功的满族皇亲宗室的封赏,整个清朝近三百年才封了十三顶。非满族皇亲宗室而被赐封‘铁帽子王’者,僧格林沁是大清第一人。 僧格林沁被清廷誉为“战神”,所率领的蒙古马队称作“天下第一骑”。是咸丰同治年间的朝廷军事支柱。食君之禄,忠君之事,僧格林沁是个战争狂,一生都在战斗。之所以“颇受争议”,是因为他一方面是镇压农民起义的元凶,另一方面又是抵抗洋人侵略的王爷。他和林则徐同为一殿之臣,林则徐在广东

古玉器的主要纹饰和特点

古玉器的主要纹饰和特点 古玉器上雕琢的各种纹饰,或朴实无华,或精雕细琢;或简单几刀的简练勾划,或繁缛到无以复加。各种纹饰的雕刻技法、构图、表现的主题一直为鉴赏专家所重视。从历史的角度看,纹饰的种类和演变也从一个方面反映了古玉器的特征。 总起来说,古玉器的纹饰主要有以下几种:龙纹、蟠螭纹、饕餮纹、谷纹、云雷纹、乳钉纹、圈纹、薄纹、重环纹、涡纹等。下面对各种纹饰给予一个较为详细的绍介。 龙纹 玉器上最早出现的龙纹是“夔龙纹”,简称“夔纹”,始于商、周,为独脚龙的侧面图纹,线条比青铜器上的要柔和一些,并且纹饰大都与人面结合在一起。阴刻线有单、双刻线。 蟠螭纹 蟠则指“盘曲而伏”。古代青铜器上的蟠螭纹,其身体和腿似龙,而面部似兽。此纹起于商、周,是春秋战国和汉代玉器上的主要纹饰。 饕餮纹 饕餮是传说中一种贪食的恶兽。饕餮纹是图案化了的怪兽兽面纹,故又称“兽面纹”。从新石器时代晚期到商周的玉器上皆可见到。 谷纹 其纹饰为成排密集形小乳钉,并呈旋涡状,传说是谷牙之像,故称谷纹。其主要流行于战国、秦汉时期,在清代仿古玉器中也能见

到。 云雷纹 即用连续回旋形线条构成连续图案。圆形的连续构图,称云纹;方形的连续构图,称雷纹。此纹饰盛行于商周时期的青铜器和玉器上。 乳钉纹 玉器上最简单的纹饰之一,常见于战国秦汉时期的玉璧上。纹形为凸起的乳突状圆钉,其排列或纵横或随体变化。 圈纹 流行于春秋战国,常饰在璧、瑗、璜等板状器上。其纹饰为排列成行的小圆圈,分为单圈、同心重和在圈中有一小点等。 蒲纹 战国秦汉玉璧中常见的纹饰。是一种成行排列的六角形的格子,因很像编织的薄席,故名蒲纹。 重环纹 始见于商代,盛行于西周。是由若干个近椭圆形的环组成的纹带。环有一至三重不等,在环的一侧有两个尖锐角。 涡纹 其形状如同水涡旋转的几何图案,故又称旋涡纹、水涡纹。此纹最早使用于玉器上是在西周,到春秋时仍为小件玉器上的纹饰。自战国时起,开始出现在大件的玉器上。 鳞纹

春秋战国著名八大战役

春秋战国著名八大战役 一、邯郸之战 简介中国战国后期,赵联合魏、楚军在赵都邯郸(今属河北)大败秦军的一次防御战。长平之战赵国大败,秦上将军白起欲乘胜直捣赵都邯郸,赵孝成王许割六城与秦议和。赵国利用战争间隙,厉兵秣马,重整军备,结好齐、楚、魏等国,决心抗秦。秦昭王得知赵国不予六城,不顾白起关于赵已国内实、外交成而不宜出兵的劝阻,于周赧王五十六年(公元前259)九月,遣五大夫王陵率军从上党(今山西长治东南)进攻邯郸。赵国军民怀长平之恨,坚城死守。秦军久攻不克,于次年改派王龁代王陵为将,仍屡攻不下。赵军久困于邯郸,形势日趋危急。赵相平原君散家财与士卒,编妻妾入行伍,鼓励军民共赴国难,并选3000精兵,不断出击,疲惫秦军。同时,接连遣使赴魏求援,又亲自冲出重围,前往楚国,陈说利害,终使楚王发兵相救。魏遣晋鄙率军10万救赵,因受秦威胁,至邺(今河北临漳西南)即屯兵不进。魏公子无忌(信陵君)使人盗魏王兵符,击杀晋鄙,夺取军权,选兵8万会楚军救赵。秦军久顿坚城,师老兵疲,受赵、魏、楚军内外夹击,大败,秦将郑安平率2万人降赵,邯郸围解。赵、魏乘胜夺回了部分失地。 点评此战,是秦国独强的战略格局形成后,关东诸侯合纵抗秦取得的第一次大胜。秦昭襄王在赵国内部团结、外部合纵抗秦形势已成的情况下,单纯从兵力对比出发,认为秦强赵弱,坚持攻赵,在战略上已属失策;而在初战失利、顿兵坚城时,仍一再增兵继续强攻,置魏、楚援军于不顾,在作战指导上亦欠稳妥,因而导致失败,推迟了灭亡六国的进程。此战表明,客观条件是否具备和主观指导的正确与否,对于战争胜负起着极为重要的作用。 二、长平之战 简介长平之战遗址赵孝成王四年(公元前262年),秦军伐韩野王。野王降秦,上党道绝,韩国上下大为恐慌,议献上党以息秦兵,郡守冯亭不愿入秦,遂派使者向赵请降,赵王欣然接受上党。秦君震怒,命左庶长王龁率军再攻上党,赵遂命廉颇率军赴援,与秦军相持于长平。第三年,秦使千金行反间于赵,七月,赵人换将,以赵括代廉颇出战,大败,赵卒被坑四十万。此战被认为是战国形势的转折点。此后,诸国均不再有对抗秦军的实力,秦统一中国的战争从而只剩下时间问题。《孟子·离娄》描绘战国时期的战争场面是:“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城。”纵观烽火连天、刀光剑影的270年战国历史,可知这番话并没有夸张的成分。当然,就战争规模之大,杀伤程度之烈而言,在当时的众多战争中,没有比秦、赵长平之战更为惊心动魄的了。 管理解读长平之战,玄机重重:赵王临阵换掉德高望重的廉颇,却得到了包括蔺相如在内决策层的一致反对;秦将白起居功至伟,却一再推脱攻灭赵国的重任,放弃再立功勋的机会;长平一役让秦国歼灭赵国主力,然而此后却耗费了长达32年的时间才灭掉赵国……,用管理学的思维去解读这些迷思,会看到历史深处的另一番景象。2000多年前的战国时期,歼灭战鼻祖、秦国大将白起大破纸上谈兵的赵括,一举坑杀赵国降卒40万人,此为著名的“长平之战”。然而,这一役也留下了诸多迷思,耐人寻味。

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春秋战国时期的玉器鉴定 历史上的东周时期,指春秋和战国(公元前770年—221年)两个社会阶段。东周社会的特点是,各诸侯国在政治和军事上相互争夺,形成分争战乱的局面。在此政治背景下,生产力却有很大发展,手工业的玉器、铜器、陶器、金属货币、纺织、漆器、铁器等,获得极大进步。东周玉器是继西周之后的高峰发展期。数量丰富,出现不少新造型,纹饰和工艺技巧也有新变化,形式和标准大大提高。玉器的总体风格是:细腻精美。统治阶级享玉,由西周时代注重礼仪性;转向注重装饰审美性。故此,装饰品占主导地位,礼仪器与之相应发展。从周平王东迁洛邑(今河南洛阳;前770年)至周敬王四十四年(前476年),史称春秋。春秋玉器的发掘目前主要分布在陕西及中原两大区域。 (一)玉器的种类、造型与工艺 1、种类。生产工具有玉斧、玉环;装饰品有璧、环、璜、罐、斧形饰、竹节形饰、璋形饰、玦、梳、襟钩、串饰、笄、贝形饰、璇玑、管、珠、剑首、双系拱形饰、双鸟首拱形饰、双龙环形饰。动物形玉饰有玉龙佩、虎、鸭首、鱼、蚕、蝉、双鸟形玉柄、兽形佩、兽面形饰、龙鳞形饰、龙虎合体佩。人物形玉佩有人首形佩、玉人、人形饰;礼仪器有圭、戈、琮、璋、璜、璧等。 2、造型。器物造型分几何型、人物型、动物型。纹饰造型以阴线龙首纹最多见:龙纹、谷纹、勾云纹、凤纹、龙鳞纹、蟠螭纹等为主要纹饰;谷纹的纹饰造型与布局的特点是满密均细。 3、工艺。玉器的材质主要是透闪石软玉,包括白玉、青玉、黄玉、墨玉、碧玉等,内含陕西蓝田玉,河南南阳玉与甘肃酒泉玉等。其他材质有大理石、滑石、绿松石、玛瑙、石髓、水晶、煤精等。说明玉料采选地域较广。装饰品玉器的开料,如凤翔秦国的璧,厚度仅为0.1至0.35厘米。此种精薄的玉器,唯用很薄的金属工具旋切方可奏效。装饰品绝大多数都刻纹饰。礼仪器多数无纹饰。纹饰的刻法,以单阴线和双阴线为主,线条细密匀称。所用工具是直径很小且很薄的金属工具。所刻出的线条,一般不足0.1厘米的宽度,线条圆转柔丽,工艺技巧颇熟练。龙首纹的龙眼,为细小的圆圈,直径约为0.1厘米,有的小得肉眼难辨。所用工具是极细的金属管钻。多数玉器表面,虽注重抛光,但其光泽晶莹程度,与战国玉器相比显得逊色。 (二)春秋玉器的特征 1、西周玉器的遗风。中国玉器发展过程中的一条基本规律是承前启后,说明玉文化有承传性与流变性双重特点。一般的情况是承传性不如流变性表现得突出;流变性主要表现为在承传基础上呈现多方面的创新。春秋玉器在继承西周玉器的造型、纹饰上,亦表现出这一特征。如双龙首璜饰有宽窄双阴线纹的龙首纹等。双龙首延续了西周的基本造型,但有了新变化,如方嘴龙首是春秋时期首现的,这些种龙首被战国玉器所沿用。西周晚期始兴的宽窄双阴线纹在春秋时沿用,但线形有新变化。两条线的宽窄比例扩大,即定线加宽,且线底呈凹圆形,纵剖面为凹形,即在宽线的一侧加刻极细的单阴线。 2、玉觿的广泛使用。 3、龙虎合体造型。龙虎合体造型的玉器,在商和西周时尚未见到,春秋时始有这种创新造型。 4、云纹龙形佩。春秋云纹龙形佩,大大突破与发展了商和西周的同类器型的造型与形制。云纹变商和西周多见的勾云纹为对称内钩卷云纹(简称卷云纹),春秋云纹龙形佩为战国两汉同类器开了先河,特别是战国飞动优美的玉龙造型,就是在它的基础上形成的。 5、首现谷纹。古代以饰谷纹的玉器为祥玉,玉器谷纹是谷物种子颗粒的象形。 玉器中最早的谷纹,见于春秋晚期。谷粒的造型及布局特点是:其一,浅浮雕,谷粒圆鼓,体形较大,手感圆钝;其二,谷粒后端较尖细,常加细弯阴线(表示种子萌发后的根须);其三,排则较稀疏,且不太规则。

春秋战国历史时期的十大名将

春秋战国历史时期的十大名将 中国的春秋战国时期是,我们中华民族第一个大黄金时代,这个时代是人类思想的一次大爆炸,出现了许多的思想流派,他们影响深远。同时在诸侯众国的无数战争中,也涌现出许许多多的天才的军事人物,成为后世所津津乐道的英雄。其中的佼佼者是如下的10大名将: 1、孙武 简述:孙武,字长卿,后人尊称其为孙子、孙武子。他出生于公元前535 年左右的齐国乐安(今山东惠民),具体的生卒年月日不可考。 代表作:《孙子兵法》:著名的军事作品,无语,还有人不知道吗。柏举之战:以吴国3万大破楚国20万,创造以少胜多的战争奇迹。 特点:超强的军事理论能力,用兵如神,知名度高。结局:终老于吴地。 点评:兵圣!名传千古,宇内共知,中国历史的军事第一名人。 2、吴起 简述:吴起(?-前381)战国初期卓越的军事家、统帅、军事理论家、军事改革家。卫国左氏(今山东省定陶,一说曹县东北)人。在魏,任西河郡守,在楚,任国相。 代表作:《吴起兵法》:著名的军事作品,与《孙子兵法》齐名。无一败绩:在魏国与其他诸侯国打了72仗,其中64仗全胜,其余平手,从无败绩!阴晋之战:以五万魏军,击败了十倍于已的秦军,成为中国战争史上以少胜多的著名战役,也使魏国成为战国初期的强大的诸侯国。 特点:战无败绩,治国能人,文武双全。 结局:在楚国变法,被受利益损害的贵族杀害。 点评:吴起是集卓越的将军、高深的军事理论家、杰出的政治家及改革家于一身的春秋战国第一强人。 3、白起 简述:白起(?-前258),也叫公孙起,战国时期秦国郿县(今陕西郿县东北)人,中国历史上著名的军事家、统帅。官居秦国尉,受封秦国武安君。 代表作:伊阙之战:斩杀韩,魏联军24万。鄢郢之战:攻陷楚国国都,迫使楚国迁都。长平之战:坑杀40万赵国士兵,使赵国从此一蹶不振。 特点:百战百胜,擅长歼灭战,杀人无数,令六国闻白起之名胆寒。 结局:招秦国相范雎嫉妒,被诬陷,自杀。 点评:战神!战国时期最杰出的将领,无敌于天下,是中国历史上战将的一大奇迹。 4、孙膑 简述:孙膑(约公元前380-432),战国时期著名军事家。孙武后裔。齐国阿(今山东阳谷东北)、鄄(今鄄城北)一带人。 代表作:《孙膑兵法》:军事的经典著作。奇谋异计:田忌赛马、围魏救赵;杀庞涓:以迫兵减灶的办法诱敌深入,围歼魏军,逼庞涓自杀,擒获魏太子申。 特点:高深的军事理论,多智,擅用计谋。 结局:善终,死后,葬于驿城。 点评:既生瑜何生亮,可惜庞涓机关算尽反害了卿卿性命。同时成就春秋战国的一代名将——孙膑! 5、李牧 简述:李牧(?-前229),战国时期赵国人,战国时期赵国最杰出的军事家、统帅,官至赵国相,大将军衔,受封赵国武安君。 代表作:抗击匈奴:长年对抗匈奴,一举歼灭10万匈奴铁骑,保赵国边关10年平安。两拒

军事小说读后感

军事小说读后感(一) 寒假的时候在家里看到很多电视台在一遍一遍地播《亮剑》,可老是看不全,就在外面买了一本,回来以后仔细看了一遍感受到前所未有的震撼。 这是一部描写无产阶级革命时期的小说,有着较强观赏性,同时又是一部塑造精良具有史诗风格战争题材。《亮剑》给人的更多的是一种真实感立体感,她向人们传输的更多的是一种精神,并没有打算消解战争的真实和残酷,小说中人物丰满,情节生动,有惊涛骇浪,有炊烟袅袅,兄弟情革命情与爱情交相辉映。片中刻画出了一个可以媲美“王树声”“姜大牙”的军人李云龙,他身经百战,直爽豪帅,表现出一种铁血军人的气势。这里八路军再不是我们童年记忆中攻无不克的神兵天将,而是有血有肉有笑有泪的人间铁。 我很欣赏主角李云龙说的一句话:“古代剑客和高手狭路相逢,假定这个对手是天下第一剑客,你明知不敌该怎么办?是转身逃走还是求饶?当然不能退缩,要不你凭什么当剑客?这就对了,明知是个死,也要宝剑出鞘,即使倒下,也要成为一座山,一道岭,这就叫做亮剑”。壮志凌云,豪气在天。给人生无限的启示。 一本书总有一个灵魂,《亮剑》的灵魂是什么呢?我认为是忠贞。忠贞就是承诺,当为了完成这种承诺需要付出生命的代价时,这些忠贞不二的人们无论其多低微,他就成了英雄。我想,作者想要表达的就是这些。所以,面对成群的日本骑兵,只剩一人,且左臂已断,鲜血直流,却高喊口令勇敢向前冲的孙德胜是英雄;临死前手握着手枪和一枚来不及拉想的手榴弹怒目圆睁得魏和尚是英雄;“各为其主”的国军军官楚云飞是英雄;那些奋不顾身宁死也要把楚云飞从共军的重围中救出的国军无名士兵也是英雄;忠于自己信仰受尽非人苦难也“不承认有罪不改变观点不落井下石”的田老先生也是英雄。 人生难免会有不如意的事,世上没有绝望的处境,只有对处境绝望的人,生活中的偶尔起伏迭荡花开花落云卷云散,我们该如何面对呢?大多数人想要改造这个世界,但却罕有人想改造自己,我们要先从自身做起,拿出你的勇气,拿出你的能力,亮出你的剑,勇敢的迎上去。论英雄不计成败,数风流可鉴兴亡,人生伟业的建立不在能知,而在能行,我们要成为行动上的巨人,人生最大的资产就是希望,在希望中奋斗,在奋斗中希望,一句话,狭路相逢勇者胜,剑锋所指,所向披靡! 和平年代,我们大可不必在刀光剑影中以命相搏,但书中想向我们传递的那种亮剑精神是绝不能丢!和平年代的亮剑精神,应该是不卑不亢的站立,应该是团结拼搏的前进;应该是敢于攀登不畏艰难的奋斗。我们每个人都能象周恩来总理所说的那样,都把振兴中华作为己任,民族的和平崛起指日可待,中华民族必将岿然屹立于世界之林! 军事小说读后感(二) 几天前的一个下午,有幸与长篇小说《铁甲雄师》谋面。初见此书时,对小说的作者贾松禅还不甚了解,单观此书的厚度,先是让我震撼,让我敬佩。兼之此书赫然写着由雷达和贾平凹两位老师联袂推荐,既然得到大家的认可,一定有它的可读之处,再者此书又是由姚逸仙老师带到我公司,并向我们陈述了此书的重要意义。而我,需要考虑的问题,此书是否可以拍成影视剧? 对于一个生在和平年代,又远居乡下的我来说,很少有机会拜读军事题材的小说。我从未经历过大风大浪,从出生时,似乎就是携着蜜罐来的,体验军旅生活注定要成为我心头挥之不

中国现当代文学史30年代整理

第九章文学思潮与运动(二) 一、填空题 1.最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。 2.中国左翼作家联盟1930 年成立于上海。 3.新月社后期,梁实秋宣扬人性论,反对无产阶级革命文学。 4、1935年下半年到1936年上半年,左翼文学内部发生了“两个口号”的论争,即国防文学和民族革命战争的大众文学之争。 5.30年代的自由主义文学思潮主要有新月派、论语派、自由人、第三种人等。 6、1930年到1931年,由潘公展等国民党党员组成了“民族主义文学”,其代表作有《国门之战》、《黄人之血》。 二、名词解释 1、左联 中国左翼作家联盟的简称,1930年3月2日成立于上海,是左翼作家的统一战线组织,左联的成立,推动了左翼文学运动的迅猛发展。 2.普罗文学 1928年到1930年的革命文学,描写现实革命斗争题材,着力表现无产阶级与其他劳苦大众生活的不幸与走向革命的必然历程太阳社后期创造社成员,蒋光慈。洪灵菲。郑伯奇。华汉,咆哮了的土地 3、“两个口号”论争 发生于1935年下半年到1936年上半年,左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论,是左翼文学界内部的思想分歧和论争。 4、京派 京派是30年代自由主义文学流派,围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体,主张文艺关注人生,但和政治保持距离,代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。 5、论语派 论语派是30年代的一个散文流派,提倡幽默、闲适的小品文,代表人物有林语堂、陶元德等。 6、民族主义文学 民族主义文学是30年代初的国民党文学派别,宣扬封建意识和法西斯思想,代表人物有潘公展、黄震遐等。 三、简答题 1.左联成立后进行过哪几次思想论争? 一是1928-1930年左翼文坛和新月派的论战。新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。二是1930-1931年和国民党“民族主义文学”的论争。鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。三是1931-1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。 2.简析“两个口号”论争的背景及意义。 1935年下半年,党中央提出建立抗日民族统一战线的策略。上海文学界地下党领导于1935年底提出“国防文学”口号。1936年4月,鲁迅、冯雪峰等为了补救“国防文学”在意义上的不明了性,又提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。主张国防文学的人对此指责,于是发生了长达四五个月的两个口号的论争,使左翼文学处于分裂状态。这场论争,是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。左翼文艺界通过论争达到了团结,为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线奠定了基础。 3.简析京派的文学主张。 京派的基本特征是关注人生,但和政治斗争保持距离,高蹈于现实功利之上,强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。 四、论述题 1.无产阶级革命文学兴起的背景。 1927年,无产阶级革命文学运动(左翼文学运动)兴起于上海,有其历史原因:一、国民党破坏了国民革命统一战线,开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局,有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。二、1928年前后,国际无产阶级运动蓬勃开展,使中国作家受到很大鼓舞。三、大革命失败后,许多革命作家到达上海,他们经历了阶级斗争的风云变幻,思想进一步革命化。从混合型的革命文学,进而提倡无产阶级革命文学。 2.试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。

古玉鉴赏—春秋玉器特征

古玉鉴赏—春秋玉器特征 春秋玉器特征 一、主流纹饰 1、新创“春秋龙首”纹。这种由勾连云纹组成的“阴线浅浮雕”龙首,不论是绞丝纹 舌形还是S纹舌形,都是“现首不现尾”。这种龙首纹,是夏、商、西周以来龙纹的一 大突破,直接影响了战国的龙纹造型。 2、新创:“春秋谷”纹。春秋古紋有阴线雕和乳突状两种。乳突状谷纹为浅浮雕,鼓 励圆鼓、体型较大,手感园钝;春秋谷纹部分有阴刻“芽弯”,部分与勾连云纹混合构 图。春秋谷纹大多排列稀松,布局不够规整。 3、新创“斜地子”纹、“虎皮”纹、“矩形鱼鳞”、“内勾卷云”纹。 4、新创螭纹。螭是古代传说中的一种动物。《楚辞.刀歌.河伯》:“驾两龙兮骖螭。 ”螭纹是个巨大的纹饰体系,春秋创制的螭纹,经过战国和两汉的发扬光大,和龙纹一

样,成立我国艺术史上光彩夺目的纹饰标杆。 5、新创螭虺纹。虺是一种毒蛇。《诗.小雅.正月》“哀今之人,胡为虺蜴。”《楚辞. 天问》“雄虺九首。”虺,又是一种将发未震的雷声。《诗.邶风.终风》:“虺虺其雷。 ”春秋虺纹大多为圆首、尖嘴、小圆眼、短蛇形身。 6、春秋脊牙。西周时流行的突齿到春秋时,大多演变成整齐划一的方形脊牙。 脊牙的制作,需要综合勾撤、平凸、隐起等技法,难度远在齿牙之上。 二、主流线条 1、阴刻线技法炉火纯青。细长弧线、密集成束的平行细线、密集盘绕的平行细线、粗细 纹丝线、鱼鳞线、羽毛线等阴刻线大量涌现。阴刻线的徜徉肆志和纵横洒落,是春秋刀法 的一大特色。 2、双沟阴线进一步成熟。比起西周时期的双钩阴线,春秋时期更添三分丰腴和柔畅,密集 中条分缕析,满而不乱。

3、“宽一面坡线”。春秋时期流行的“宽一面坡线”,是西周时期“一面坡线”的变体异化,它利用线间距离的增加和线形宽窄比例的变化,使线条更具有动态的美。 4、“游丝刻”是春秋时期一种新的刻线风格,线条极为细集,线距之密连肉眼都难以分辨 。这种游丝刻线,到战国时期发展成了著名的“游丝描”。 5、“硬刀刻”。春秋时期除了“游丝刻”技法外,还有一种与之对应的刀工--“硬刀刻”。 所谓“硬刀刻”就是下刀如削,精深有力,线痕纵横吞吐,参差利落,却又刀迹尽化的一种 技法。这种技法是公认的“汉八刀”技法的直接源头。战国玉器特征 一、主流纹饰 1、战国组合纹。战国时期,玉璧上首次出现组合纹饰,这种纹饰多数为双身兽面纹和谷纹组 合,两组纹饰之间用绳索纹作文间隔。 2、战国谷纹。战国初期谷纹承袭春秋风格,但形体略小,乳突有扎手感觉,底部有突出“芽 弯”,排列密集均匀。战国中期谷纹乳突矮扁,手感圆滑,排列略显疏

春秋战国时期(第二课教案)培训资料

第一单元史前时期与先秦历史 第2课春秋战国时期的社会变革与思想文化 【学习目标】 1. 理解春秋战国时期社会发生巨变的原因,知道春秋五霸、战国七雄相继出现的史实。 2. 了解春秋战国时期的大背景下儒、墨、道、法各家的出现及其主张著,理解“百家争鸣”对中国文化发展的深远影响。 3. 知道春秋战国时期,我国的天文观测、水利工程和传统医学等取得较大成就,感受我国早期科技发展的水平。 【新课导入】 直接导入:西周后期,随着周王室所掌握的土地越来越少,地方上诸侯的实力越来越强。诸侯开始不听命于天子,维护周天子统治的国家制度崩坏,王室衰微。国家发展日益呈现出新的时代特点,我们称之为“春秋战国时期”。这节课,我们来一同学习这一时期社会的变革和思想文化的发展。 【新课讲授】 一、社会巨变 1. 讲述西周末年平王迁都的史实,学生理解周王权势下落的原因。西周末年,镐京被西北少数民族犬戎攻破,幽王被杀。新王周平王把都城迁到洛邑,因为新的都城洛邑在原来都城的东边,历史上就把从公元前770年开始的这一个新的时期称为东周时期。历史进入“东周”时期,周王直接管辖的地区缩小,财源、兵源大大的减少,趋于枯竭,再没有力量支持原有的威风与尊严。诸侯的势力却越来越强大。在这样的实力对比下,各诸侯国之间战争不断,开启了东周诸侯纷争的历史先后出现了春秋五霸和战国七雄。 2. 展示“春秋形势图”。讲述前后出现了“春秋五霸”。重点介绍第一个霸王齐桓公。他不计前嫌任用管仲改革,使齐国迅速富强了起来。同时,提出“尊王攘夷”的口号,借“尊王”之名,行“争霸”之实,用“攘夷”积极开展对外活

动,获得诸侯国的支持,增强齐国的号召力。“尊王攘夷”口号的提出是齐桓公成功的对外政策,也是他争霸的有力手段。 3. 战国形势图,讲述春秋时期的两百多年间,诸侯们打了四百多场大战。经过春秋时期咄咄逼人的争霸战争,大部分小国被兼并。到春秋末期,诸侯国的数量由一百多个锐减到二十几个了。最后形成七个大国对峙的局面,历史上的“战国”时期开始。 讲述战国时期与春秋时期战争的不同,国时期的战争与春秋时期相比的一大特点是变争霸战争为兼并战争。原来国家弱小还可以苟延残喘,战国时期,弱小就意味着被消灭。因此,各国都开始推行变法改革,如魏国李悝变法、楚国吴起变法等。最后形成七个大国,学生记忆七国名称和位置。 4. 乱世中各国为富国强兵纷纷变法。主要介绍商鞅其人,商鞅原名卫鞅,是卫国国君后裔,到他这一代已经衰落了,他精通法家学说,在魏国不受重用的情况下,被小人迫害下逃到秦国,想在秦国施展自己的政治抱负。 商鞅的变法得到了当时秦孝公的大力支持。但是守旧群臣仍然反对商鞅变法,商鞅用“治世不一道,便国不法古”的道理舌战保守群臣。同时立信于秦国,为变法铺平了道路。 引导学生思考商鞅会采取什么变法措施。为解决将士、农民的后顾之忧,土地的归属问题自然被提到议事日程上来,秦国奖励耕织和军功,人们生产、战斗的激情、积极性会大增,秦国在诸侯争霸中的实力自然也就会增强。这些获得土地、爵位的人,依然担心自己开垦的私田是否合法化。那该如何解决这样农民、将士的后顾之忧呢?承认开垦私田的合法化。如何强兵呢,如何激励将士们上场杀敌呢?奖励,凡是在战场上杀敌立功的人,不论出身,按功劳大小赏给爵位或官职,赐给土地和房宅。若贵族及其后代没有军功,就不能获得爵位和享受特权。为了加强中央集权,商鞅推行县制、统一度量衡、编制户口、加强刑罚。他的改革增加了国家的财富积累,激起了农民生产热情和士兵的杀敌热情,促进了国富兵强,加强了中央集权。 商鞅变法使秦国国富民强,但却触犯了旧贵族、地主阶级的利益。旧奴隶主、贵族对商鞅恨之入骨,秦孝公去世后,他们挑拨秦惠王以谋反罪逮捕商鞅。商鞅被捕后,惨遭车裂而死。

文学与战争

文学与战争 14师四刘士琦 1420110229 内容摘要:在人类的历史长河中每一次政权的更叠,文明的进步都伴随着战争 的身影,在战争中接受洗礼,在战争中得到升华。好战似乎成为了人类的本能,因此战争文学成为文学中一种不可缺少的特殊存在。正义的战争才有美可言,战争造成仇恨,战争文学要消灭这种仇恨。从中国古代到当代的文学作品中可以看出战争文学的美,具有英雄主义、悲壮之美以及传奇性的审美特点。 关键字:战争;文学;审美活动 提及战争,人们通常联想到的就是血腥、残酷、杀戮、伤痛,令人不寒而栗。但是从古至今,战争不仅是每个政权统治人民的手段,更是一种发展壮大的手段。战争是人的本性的充分展示:当人面对着生与死的抉择,一切外在的束缚和内在的掩饰被无情地剥露,展现出人的真实本性。什么是战争?什么是战争文学?不同阶段的战争文学具有怎样的表现?这些都是涉及“文学与战争”不能不探讨和不能不解决的问题。 一、战争的意义 纵观人类几千年文明,我们可以显而易见的发现每个朝代的更叠,社会制度的交替都伴随着一次又一次的战争。战争,似乎是人类所有的先天弊病。根据傅仲侠《中国军事史历代战争年表》中统计:从公元前3200年到公元1964年的5164年里,世界上共发生战争14513次,在此期间,只有329年是和平,这些战争使36.4 亿人丧生。战争对中华大地更是格外青睐,从公元前26世纪到1911年,即从传说中的五帝时代到清王朝覆亡的4500年间,在这块古老的土地上共发生战争3791次,平均每1.2年就有1次。[1] 似乎人类具有一种好战的本能。弗洛伊德根据人的心理分析,发现人的行动是一种强烈的内驱力释放的结果。而行动是受制于心理的,所以不难看出攻击是人的一种天性。到底什么是战争?德国著名军事学家劳塞维茨给战争下的定义是“战争是迫使敌人服从我们意志的一种暴力行为。”、“战争无非是政治通过另一种手段的继续。” 战争被我们人为的分为正义与非正义。正义的战争可以为人类赢得和平,战争是人类社会与历史演进的必要手段,战争是政治的一种延续,是赢取和平的前提与保障;非正义的战争是人类的灾难,是人类兽性的极端表现,战争不仅肆意地践踏人性,而且改变和扭曲了人性,使人性之恶释放出来,成为善良人们的灾难。战争是极丑与极美的统一。如果有些战争是美的,那么又美在哪里?“美以善为前提,并且归根到底应符合和服从于善。”[2]也就是说,并不是所有的战争都是美的,只有正义的战争才可能是美的,并且只有正义战争中的正义的一方才有战争美可言。“战争美就是社会美的一种特殊形态,战争的美,美在铁血豪情、视死如归的英雄人物,美在奇正相生、神鬼莫测的智慧谋略,美在旌旗猎猎、征尘滚滚的沙场景观。”[3]

春秋战国玉器常见纹饰

春秋战国玉器常见纹饰 春秋战国玉器的花纹图案样式繁多,雕刻细密,抽象深奥,给人一种神秘感,从结构来看,纹饰有几何形和动物形两种,其中以几何纹为多. 几何纹中以圆形、弧形和方折形线条为主,对称性强,既可看出单组纹饰,又能一组组连接起来,逐渐扩充为整体纹饰,动感极强,变幻无穷。 最常见的几何形纹有谷纹、涡纹、云纹、雷纹和勾连纹,装饰在壁、环、璜和龙等玉器上。谷纹又称谷粒纹,是以剔地浅浮雕的方法,在玉器表面雕琢出许多突起的弧形圆点,这些圆粒排列有序,经抛光后闪闪发光,十分悦目。谷纹的名称是由它浅浮雕的半圆形凸起似谷粒而得来的,由于谷纹制作难度较大,所以它装饰的玉器往往比较精致,观赏价值很高。由谷粒派生出来的纹饰中,一种称为“蝌蚪纹”,就是在谷粒边缘上琢出一道弧线,形似蝌蚪的尾巴。所琢刻的尾巴方向并不固定,似乎是玉工随意雕刻出来的,但装饰效果较好,它常饰于玉龙上,增强了龙的动感。 涡纹是以阴刻手法雕刻的水旋涡形纹饰,形似蝌蚪纹。这种纹饰最早见于西周时期,但数量较少。春秋时期,涡纹的尾端拖得较长,形似弯钩;战国时期,涡纹成为千篇一律的旋涡状。涡纹简单、美观,战国时被大量华采用。 云纹状如云头形,多阴刻或浅浮雕,每组云纹是由两个单体相对的谷纹或涡纹尾部相连构成。这种纹饰既有玉工有意刻成的,也有随意刻成的。前者往往排列整齐,后者则常与谷纹、涡纹相杂,显得富丽美观。云纹也是战国时期常见的一种纹饰,由它派生出的变体云纹,纹道长而细,富有飘逸感。 雷纹是一种线条方华折的纹饰,以阴刻手法制成。单体雷纹呈S形纹,在装饰上,每三个雷纹构成一组图案,构图对称,较为细密。这是春博物秋早期特有的一种纹饰,具有断代的意义。 勾连纹源于雷纹和云纹,阴刻,是春秋战国时期图案中最为繁杂的一种,由单体雷纹或云纹相互勾连而成,不过线条已由方折变成圆弧。最早的勾连纹玉器见于春秋中晚期,双勾线,婉转流畅,时代特征明显。战国时期的勾连纹集中了雷纹、云物华纹和涡纹的特点,整齐平稳。派生出的图案也很多,颇具特色的是勾连云纹,将几组云纹对称地勾连博在一起。战国晚期和西汉早期,有的器物上出现了通体十分规整和细密的勾连云纹华物,非常华丽。 为什么在几何形纹饰中很少见到直线形图案呢?这可能与古人的审美观有关。 春秋战国玉器大多数作圆形或弧形,特别是装饰品,即使是转物折处也琢成弧角。这样的玉器如果装饰上直线形纹饰,就会影响整体美观的效果,而饰以圆弧形为主体的纹样,则显得和谐统一。商周的圆形玉器璧、环等,几乎看不到纹饰,这是因为当时的琢玉水平还达不到琢制细密对称纹饰的程度,所琢纹饰以直线物或长弧线为主;而到春秋战国时期,琢玉水平空前提高,任何纹中物饰都可以随心所欲的雕琢出中博来了。 动物形纹饰有神兽和写实动物两种,最常见的是兽面纹和螭虎纹。 兽面纹又称饕餮纹,用阴刻或浮雕手法琢出狰狞凶猛的兽首,常装饰于各种小型玉饰、玉璧、玉剑饰之一的玉彘及玉铺首上。兽面纹出现在玉器上最早是春秋时期,战国至汉代很盛行。兽面纹玉器,后世仿造非常多,但都未把握住细部特征。 辨认春秋至汉代的兽面纹,关键在于眉毛与鼻的刻线是粗连的,眼睛一般为菱形,抓住了这个特征,一般很容易识别出仿制品。 螭是龙的一种,因形状似虎而物称为螭虎。 螭虎纹是战国至汉代常见纹饰,常以高浮雕或透雕琢出,作盘曲蜿蜒或攀援匍伏状,装饰玉璧、剑饰和玉印等器物。古人将螭虎作为天空游弋的神兽,因此在塑造螭虎形象时,往往衬

春秋战国时期的著名战役

春秋战国时期的著名战役 春秋战国时期,七国纷争爆发了许多著名的战役,下面为大家整理了春秋战国时期的著名战役相关的知识,希望对大家有用。 春秋战国时期著名战役:邯郸之战 中国战国后期,赵联合魏、楚军在赵都邯郸(今属河北)大败秦军的一次防御战。长平之战赵国大败,秦上白起欲乘胜直捣赵都邯郸,赵孝成王许割六城与秦议和。赵国利用战争间隙,厉兵秣马,重整军备,结好齐、楚、魏等国,决心抗秦。秦昭王得知赵国不予六城,不顾白起关于赵已国内实、外交成而不宜出兵的劝阻,于周赧王五十六年(公元前259)九月,遣五大夫王陵率军从上党(今山西长治东南)进攻邯郸。赵国军民怀长平之恨,坚城死守。秦军久攻不克,于次年改派王龁代王陵为将,仍屡攻不下。赵军久困于邯郸,形势日趋危急。赵相平原君散家财与士卒,编妻妾入行伍,鼓励军民共赴国难,并选3000精兵,不断出击,疲惫秦军。同时,接连遣使赴魏求援,又亲自冲出重围,前往楚国,陈说利害,终使楚王发兵相救。魏遣晋鄙率军10万救赵,因受秦威胁,至邺(今河北临漳西南)即屯兵不进。魏公子无忌(信陵君)使人盗魏王兵符,击杀晋鄙,夺取军权,选兵8万会楚军救赵。秦军久顿坚城,师老兵疲,受赵、魏、楚军内外夹击,大败,秦将郑安平率2万人降赵,邯郸围解。赵、魏乘胜夺回了部分失地。 此战,是秦国独强的战略格局形成后,关东诸侯合纵抗秦取得的

第一次大胜。秦昭襄王在赵国内部团结、外部合纵抗秦形势已成的情况下,单纯从兵力对比出发,认为秦强赵弱,坚持攻赵,在战略上已属失策;而在初战失利、顿兵坚城时,仍一再增兵继续强攻,置魏、楚援军于不顾,在作战指导上亦欠稳妥,因而导致失败,推迟了灭亡六国的进程。此战表明,客观条件是否具备和主观指导的正确与否,对于战争胜负起着极为重要的作用。 春秋战国时期著名战役:长平之战 长平之战遗址赵孝成王四年(公元前262年),秦军伐韩野王。野王降秦,上党道绝,韩国上下大为恐慌,议献上党以息秦兵,郡守冯亭不愿入秦,遂派使者向赵请降,赵王欣然接受上党。秦君震怒,命左庶长王龁率军再攻上党,赵遂命廉颇率军赴援,与秦军相持于长平。第三年,秦使千金行反间于赵,七月,赵人换将,以赵括代廉颇出战,大败,赵卒被坑四十万。此战被认为是战国形势的转折点。此后,诸国均不再有对抗秦军的实力,秦统一中国的战争从而只剩下时间问题。《孟子;离娄》描绘战国时期的战争场面是:“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城。”纵观烽火连天、刀光剑影的270年战国历史,可知这番话并没有夸张的成分。当然,就战争规模之大,杀伤程度之烈而言,在当时的众多战争中,没有比秦、赵长平之战更为惊心动魄的了。 管理解读长平之战,玄机重重:赵王临阵换掉德高望重的廉颇,却得到了包括蔺相如在内决策层的一致反对;秦将白起居功至伟,却一再推脱攻灭赵国的重任,放弃再立功勋的机会;长平一役让秦国歼

中国军事文学名著《红岩》读书笔记

中国军事文学名著《红岩》读书笔记 我怀着十分崇敬而又激动的心情读完了《红岩》这本书。〈红岩〉是一部中国军事文学名著。它描写了众多革命英雄:成岗临危不惧,视死如归; 许云峰英勇斗敌,舍己为人;江姐受尽酷刑,坚 贞不屈;刘思扬出身豪门却投身革命;渣滓洞难 友团结奋斗,敌人丧胆;白公馆志士奋勇突围, 迎来黎明所有这一切展现在我眼前,那是多么让 恩激动、崇敬、悲愤、感叹的画面。 最令我难忘的是许云峰将要被特务匪徒密裁 的那段描写:死亡,对于一个革命者,是多么无 用的威胁。他神色自若地蹒跚地移动脚步,拖着 锈蚀的铁镣,不再回顾鹄立两旁的特务,径自跨 向石阶,向敞开的地窖铁门走去。他站在高高的 石阶上,忽然回过头来,面对跟随在后的特务匪徒,朗声命令道:走!前面带路。面对着步步逼 近的鬼门关,许云峰没有表现出丝毫的害怕,反 而革命信念更加坚定,即使海枯石烂、天崩地裂,也不会动摇。江姐被粗长的竹签钉入指甲缝间的 刺骨钻心的逼供,特务们为的是想从这位重要的 共产党员口中套出有关地下党的重要机密,可是

他们一次又一次的失败了。试想一下,在那潮湿腐臭的渣滓洞、白公馆,近乎窒息的地牢,在严重缺水的情况下咽着发馊味的残羹冷炙,拖拽着遍体鳞伤,强忍着旧脓新创袭来的阵阵裂痛然而他们以常人无法想象的毅力顽强地与反动派抗战到底! 对这些可敬可佩的战士,国民党反动派只能给他们肉体上的折磨,却动摇不了他们精神上的丝毫,反而更使他们的斗争精神丰富起来!读到他们的事迹,我无法自已,在他们面前,我感到深深的愧疚。想起自己以前写英语作文,花了不少时间却只得低分,便泄气了;工作中遇到不顺心的事或小挫折,便想到放弃。没有对学习、工作完全充满热情的我易被摧垮,总找借口说自己是个女孩。可如今,在红岩英雄的光辉形象前,我明白了:越是在铺满荆棘的路上,就越需要我们去开拓;越是困难的时候,就越需要坚定不移的精神去克服。 晨星闪闪,迎接黎明。林间,群鸟争鸣,天将破晓。东方的地平线上,渐渐透出一派红光,闪烁在碧绿的嘉陵江,湛蓝的天空,万里无云,绚丽的朝霞,放射出万道光芒。这是解放战争胜

玉器发展史

中国文化学上的玉,内涵较宽,并不止其在矿物学上的意义。汉代许慎在《说文解字》中说,玉,石之美兼五德者。所谓五德,即指玉的五个特性。凡具坚韧的质地,晶润的光泽,绚丽的色彩,致密而透明的组织,舒扬致远的声音的美石,都被认为是玉。按此标准,古人心目中的玉,不仅包括真玉(角闪石)还包括蛇纹石、绿松石、孔雀石、玛瑙、水晶、琥珀、红绿宝石等彩石玉。 欣赏玉器须领会十个字:山川之精英,人文之精美。山川之精英,讲的是材质美,每件玉器先要弄清它是角闪石还是翠玉,或是绿松石、玛瑙、蛇纹石、水晶等彩石玉,进一步还要探讨它的产地。人文之精美,指的是玉器的造型美和雕琢美,以及影响造型美雕琢美的工艺、社会诸因素。由于历代玉材的不同,琢玉工具和琢玉技巧的不同,加上审美情趣和风俗习惯的不同,玉器的用途和所扮演的角色不同,每个时期玉器的造型及主题风格也是各不相同的,千姿百态,竞相争艳。 一、史前时代 中国玉器源远流长,已有七千年的辉煌历史。七千年前南方河姆渡文化的先民们,在选石制器过程中,有意识地把拣到的美石制成装饰品,打扮自己,美化生活,揭开了中国玉文化的序幕。在距今四五千年前的新石器时代中晚期,辽河流域,黄河上下,长江南北,中国玉文化的曙光到处闪耀,以太湖流域良渚文化、辽河流域红山文化的出土玉器,最为引人注目。 良渚文化玉器种类较多,典型器有玉琮、玉璧、玉钺、三叉形玉器及成串玉项饰等。良渚玉器以体大自居,显得深沉严谨,对称均衡得到了充分的应用,尤以浅浮雕的装饰手法见长,特别线刻技艺达到了后世也几乎望尘莫及的地步。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样,数量众多,又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。 与良渚玉器相比,红山文化少见呆板的方形玉器,而以动物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。红山文化琢玉技艺最大的特点是,玉匠能巧妙地运用玉材,把握住物体的造型特点,寥寥数刀,把器物的形象刻画得栩栩如生,十分传神。"神似"是红山古玉最大的特色。红山古玉,不以大取胜,而以精巧见长。 从良渚、红山古玉多出自大中型墓葬分析,新石器时代玉器除祭天祀地,陪葬殓尸等几种用途外,还有辟邪,象征着权力、财富、贵贱等。中国玉器一开始,就带有诸多神秘的色彩。 二、先秦时代 传说中的夏代,是中国第一个阶级社会。夏代玉器的风格,应是良渚文化、龙山文化、红山文化玉器向殷商玉器的过渡形态,这可从河南偃师二里头遗址出土玉器窥其一斑。二里头出土的七孔玉刀,造型源出新石器时代晚期的多孔石刀,而刻纹又带有商代玉器双线勾勒的滥觞,应是夏代玉器。 商代文明不仅以庄重的青铜器闻名,也以众多的玉器著称。商代早期玉器发现不多,琢制也较粗糙。商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表,共出玉器755件,按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。商代玉匠开始使用和田玉,并且数量较多。商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋、青玉簋等实用器皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器,玉龙、玉凤、玉鹦鹉,神态各异,形神毕肖。玉人,或站,或跪,或坐,姿态多样;是主人,还是奴仆、俘虏,难以辨明。商代已出现我国最早的俏色玉器――玉鳖。最令人叹服的是,商代已开始有了大量的圆雕作品。 西周玉器在继承殷商玉器双线勾勒技艺的同进,独创一面坡粗线或细阴线镂刻的琢玉技艺,这在鸟形玉刀和兽面纹玉饰上大放异彩。但从总体上看,西周玉器没有商代玉器活泼多样,而显得有点呆板,过于规矩,这与西周严格的宗法、礼俗制度也不无关系。 春秋战国时期,政治上诸侯争霸,学术上百家争鸣,文化艺术上百花齐放,玉雕艺术光辉灿

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