色彩学考试 整理

西方色彩理论对西方绘画的影响：19世纪末印象派和点彩派；现代色彩艺术

中西绘画色彩的比较：中国画的色彩运用由重彩—淡彩—水墨；西方绘画的色彩运用由“素描第一”发展到“色彩第一”

色彩来源于光：1没有光就没有色彩2物体的颜色是反射的色光

光的叠加混合的缘故

视觉对色彩的适应习惯叫做色适应

视觉上有色物体保持固有色的习惯叫做色稳定

色彩三要素：色相（色彩的相貌）明度（色彩的明亮程度）纯度（色彩的单一程度，又称彩度或饱和度）

色彩的形成:光线照射在物体上，物体根据它自己的光学特征，对光线进行有选择的吸收，反射与透射。反射光通过眼睛的晶状体，在眼球内侧的视网膜里对感光细胞产生了刺激，这个刺激通过视神经传达到大脑的视觉中枢，从而产生了色的感觉，这个色的感觉与对象物产生了联系，仿佛对象固有的就是这个颜色----这就是色彩产生的全过程。

光的色散：通过三棱镜的折射，能够将白色的阳光分散为红橙黄绿蓝紫（标准光谱色）等六种色光这六种色光一次排列，形成一条鲜明的光带

解释光的现象:为什么花是红色：因为花瓣表面反射了以红色波长为中心的波长光，吸收了所剩余的色光；早晨的物体为什么带有红橙味：太阳光的照射受到了大气层中微粒的阻挡，红橙黄波长易通过，绿蓝紫波长则易被反射回去。在凌晨和黄昏时刻，太阳位置偏低，微粒阻挡增大，所以通过的光线中含红橙黄波长多，因此物体的颜色带红橙味。

负后像:当外在颜色刺激停止时，与此颜色有关的视素的对立过程开始活动，因而产生了原来颜色的补色。(具体的说，当红色作用与视网膜时，视红细胞正处在兴奋状态，其它二种感色细胞“以逸待劳”。当外在颜色刺激停止时，视红细胞已处于疲劳状态，灵敏度减低，而视蓝紫细胞和视黄绿细胞却极其敏感，因而产生红色的补色--蓝绿色的幻影。

色彩的对比现象:由于其它色对视觉的影响，而使某色发生与单独看时不同的色彩现象。

轻色与重色：色彩的轻重感觉主要取决于色彩的明度，明色显轻，暗色显重。在中等明度情况下，灰色显轻，艳色显重

明度与纯度的区别:明度指该有色物体表面所反射的复合光的总量，而纯度指该有色物体表面所反射的复合光中，中心波长光所占有的比例。

色彩的观察：1色彩感知与色觉疲劳，2负后像与色彩倾向，3色平衡与色彩对比（色彩对比是视觉的产物，也是视觉的需要，人的视觉只有在互补关系建立时，才会满足和趋向平衡），4色适应与第一印象，5色稳定与物色规律，6色涨缩与色面积，7色进退与色彩空间，8色性与冷暖分析

色彩的混合：加色混合（色光的混合，明度增加）中间混合（色彩的时间空间混合，平均明度）减色混合（颜料的混合，明度降低）

色光的三原色：橙红，黄绿，蓝紫颜料的三原色：黄，品红，青

间色：将三原色中任意二种原色相混合得到的颜色复色：一种间色与另一种间色相混合

★同类色(含共同主要色素的色)对比：色相中的弱对比，优点：容易形成协调一致的色彩关系﹑和谐的画面气氛和统一的画面基调。缺点：画面因色彩对比过弱而产生过于平淡和沉闷的感觉。方法：1加上小面积的对比色以活跃画面的色彩气氛2加上深色浅色，调整色彩的明度关系，以加强色彩的可视性3改变某些颜色的纯度，调整纯度对比的强弱和节奏，以突出主体和形成一定的画面色彩情调

类似色（在色相环上相邻近的，含共同色素的色）对比：次对比，优点：能够形成统一又富于变化的色彩面貌，在色彩的面积上，可以以一种色相为主形成画面的主调，在色彩搭配上，可以突出一种色相形成视觉中心。缺点：并置对比的二色，既缺乏对比的光彩，各自的色相也得不到明显的体现。方法：1明度上加以变化，色相对比就会具有大量的完全新的表现价值2纯度上加以变化，有意识的将画面上某些颜色的纯度予以不同程度的降低，灰色借助鲜明色彩而存在，鲜明色彩也借助灰色显示个性3改变色彩的并置关系，用深色浅色将并置的二色隔离开，使二者处于相对独立的位置，以显示双方的色彩个性

对比色（在色相环上相对应的色）对比：强对比，优点：容易形成兴奋热烈的色彩气氛，强劲活跃的色彩节奏和响亮刺激的色彩力度。缺点：由于过分刺目而失去整体协调的美感。方法：1在两色之间加上深色浅色和灰色，避免并置所产生的过分刺激 2在两色之间加一种中间色，作为两色的过渡和联系，以控制和减弱两色的对比3加强两色的明度对比，对于红绿这样明度接近的色彩，加强明度反差，对比的刺激减弱，可视性也增强了4扩大其中一种颜色的面积，使其成为画面的主调，以统一画面的色彩对比5降低一种颜色的纯度，使色彩对比趋于和谐

写生色彩方法：1色彩与形体2固有色与条件色★3物色变化规律：①物体亮部的色彩主要是光源色与物体固有色的混合，即光源色加固有色。如果光源色感强，则固有色弱；光源色感弱，则固有色强。②物体高光的色彩基本上光源色的反应。由于物体表面反射率不同，物体的高光在不同程度上带有固有色的倾向。③物体的半明部是侧向光源的面，它在受到侧射光照射的同时，也受到了环境反射光的影响，在明度上比亮部稍暗，在纯度上比亮部稍灰，在色相和冷暖上的变化更为复杂。由于这部分颜色受光源色和环境色的影响都比较弱，因此在色感上往往以固有色的倾向为主。④明暗交界线附近是与受光部形成强烈明暗冷暖对比的地方，也是受环境色影响最弱的地方，它的色彩一般为固有色加深。⑤物体反光的颜色受环境色影响较强，它的色彩基本上是固有色加暗加环境色。⑥物体投影的颜色基本上是投影着落面的固有色加暗加环境色。

从明暗与冷暖的关系上看：当光源色偏暖时受光部倾向于暖色，背光部倾向于冷色；（反言之…）

从补色对比关系上看：当光源色色感强时，背光部具有较明显的亮部色彩的补色倾向；当光源色色感较弱时，背光部的补色倾向则不明显。

从光源色与固有色的关系上看：当光源色色感强，固有色色感弱时，受光部的颜色以光源色为主；（反言之）

固有色：人们对物体色彩的习惯看法，条件色：物体在某种光源，环境条件下所呈现的色彩，光源色：光源的色彩倾向

基调：画面色彩的总体特征

装饰色彩的特点：平面性，构成性，象征性，变异性，从属性，创造性；表现方法：色彩归纳法，色彩夸张法，色彩变异法；构成方法：图与地，色调，平衡，强调，节奏，渐变，统调，分隔