日语小论文

第1章摘要

日本音乐分为日本传统音乐和日本流行音乐两类。日本传统音乐，日语称作邦乐。通常都用“洋乐”做为反义词，指西洋音乐以外的日本传统音乐。相对于西洋音乐的七音音阶，近世邦乐是五音音阶（仅有do mi fa la si），邦乐的节奏多半为两拍、四拍的偶数拍子，几乎没单数的拍子，且声乐曲繁多，器乐曲显少。日本流行音乐（常缩写为J-POP）是指日本的流行音乐。此名称由日本一家广播电台J-WAVE在1988年创造出来，而后在日本被广泛地用来代称呼受西洋影响的现代音乐，包括了流行音乐、R&B、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。日本拥有世界最大的实体音乐市场。以2011年为例，其实体唱片市场）之年产值约31亿美元，占世界市场之30%，日本音乐的制作水平在世界范围内都可称得上是一流水平。

第2章日本音乐发展历史

2.1传统音乐

日本的古代音乐5～9世纪日本人早已固有自己的音乐文化。虽然早期的绳文时代、弥生时代、古坟时代的音乐可能未传下来，但根据考古资料和8世纪编纂的《古事记》、《日本书纪》、《万叶集》等文献记载，日本人在古代已有自己的歌谣、舞蹈和乐器。乐器的基本种类在古代日本已经齐全。

2.2邦乐

1868年，日本进入明治维新时期，日本音乐进入近现代发展阶段。其基本特征是:日本急速汲取欧美音乐文化，从而形成延续至今的“邦乐”（传统音乐）与“洋乐”并存的局面。这时期的传统音乐变化很大。50年代中期以来，作曲家们致力于采用传统乐器创作现代邦乐。

2.3全民音乐

明治时期最早传入日本的欧美音乐是军乐。1872年，日本政府开始引进欧美音乐教育制度，规定在中小学设立音乐课程；1879年10月成立文部省音乐调研所（后称东京音乐学校，现名东京艺术大学音乐学部），由东京师范学校校长伊泽修二兼管。从1927年2月开始

公演。同年创办的国民音乐协会举办合唱比赛，推动了全国的业余音乐活动。

2.4群英荟萃

从50 年代起，战后的日本音乐文化在创作、演奏、鉴赏、音乐教育、音乐研究及其他方面都有了很大发展。战后涌现出一批引人注目的新人。国际乐坛上各种创作倾向，都被日本乐坛吸收，在日本作曲界都有着明显的反映。

2.5日益强大

1946年以后，日本音乐界先后成立了日本现代音乐协会、日本音乐家俱乐部、日本演奏联盟、音乐撰稿人协议会，日本作曲家协议会等行业组织，以维护音乐家的权益和保障各项音乐活动的开展。

2.6J-Pop

J-Pop是Japanese Pop的缩写，是指受到西方影响的日本流行音乐。J-Wave（一个FM 广播电台）创造了J-Pop这一个名字，并曾经用它来代表“新音乐”。而后在日本被广泛地用来代表不同类型的音乐，包括了流行音乐、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。代表歌手为安全地帯和中岛みゆき。

2.7歌谣曲，演歌(1920~1955)

爵士乐在二次世界大战期间受到来自日军的压力而暂时停止了活动。大战结束后的美国占领日本时期，美军和远东网络引进了相当数量的新乐风给日本。而1952年更被定成“爵士音乐发展年”，然而这个时期的作品风格需要有高超的演奏水平配合而使得演奏日益困难，使得许多业余音乐家转向乡村音乐并在远东学习及演奏，最后造成乡村音乐类型的音乐大幅增加。

代表人物：美空云雀、笠置シヅ子、江利チエミ。

2.8现代化(1955~1970)

956年起吹起一股摇滚热潮，据信是起于一个名为Kosaka Kazuya and the Wagon Masters （英译）的乡村音乐团体重新演唱了猫王（Elvis Presley）的《伤心旅舍》。整个摇滚运动在1959

年达到最高峰。然而，日本摇滚乐也随着美国摇滚乐的败亡而相继衰退，因为太多乐团都依照美国的脚步风格来走而大受影响。

2.9新音乐(1970~1980)

此时期的音乐风格，关键在于由早期较单一，较简易的伴奏编曲转移到较华丽的风格，并开始引进电子乐取代1970年前纯以传统乐器（如吉他、鼓）演奏的形式。而在内容上，也由之前摇滚乐所强调的社会议题转移到较偏向私人内心的讯息上。

2.10新音乐之发展，城市音乐(1980~1990)

1980年代中期，数名女性偶像歌手快速获得压倒性的人气并持续了数年的盛况，中森明菜和松田圣子为当时的竞争对手。同时期中，有日本摇滚教父－十代教主之称的尾崎丰亦迅速走红，有别于其他偶像派代表，当时广受年轻人支持。

2.11市场巅峰(1990~1999)

1990年代是J-pop的极盛时期。音乐市场在此时期一次又一次打破记录。1991年销售额打破了4000亿日圆，1993年5000亿日圆，在1998年达到了空前绝后的巅峰，6075亿日圆。音乐市场的巨大化，相应的是音乐风格的极度多样化与强烈竞争。

第3章日本歌曲特点

日语流行音乐里面快歌应该是标志性，一般一耳就能听出来，节奏明快旋律充满希望。日本经济腾飞高速发展与音乐风格有一定的关系。日本和它的音乐都很具动感，励志歌曲振奋人心的比较多，有众多充满活力听之能振奋人心的流行音乐。当然慢歌也有，治愈系慢歌和中板的歌曲也比较多。特点：首先风格多变，日本歌曲几乎没有一首很纯正的风格，绝大多数是杂烩，再加上其名族的调式。

日本的流行音乐广为吸收世界各国音乐精髓，再加以变化，逐渐形成日本流行音乐自己独树一帜的风格，也就是大家经常说的Jpop。。很多人听Jpop很舒服的一个方面-没有让内脏产生共鸣的低频。音乐方面，Jpop的和声进行主要由Loop式的循环和声和恰当的转调组成，对于口水歌大行其道的今天，这种无限创新的路子给口水歌以严重的冲击。乐器方面，由于Jpop的风格涉及范围极广，所以在Jpop里面各种声音都会听到，从乐队里最常见的乐

器，到完全利用设备自己制造出来的声音应有尽有，甚至本民族的乐器例如尺八、三味线等也会加入到流行音乐当中来。制作和录音方面，Jpop的出品要求非常高，所以基本上不会听到品质低劣的音乐。

第4章唱片公司

艾回股份有限公司（AVEX）成立于1988年，是五大唱片之一，其公司名称“AVEX”来自“Audio Visual Express”，为目前日本规模最大的唱片公司，也是现时世界上最大型的独立唱片公司之一，而又不属于唱片业四巨头（环球唱片、新力博德曼、华纳唱片、EMI）。

Avex(艾回唱片)目前拥有Avex Trax, Avex Tune, Cutting Edge, Rhythm Zone等下属音乐厂牌。艾回唱片是日本20岁年轻偶像的造星工厂，旗下艺人包括了大冢爱、滨崎步、奥村初音、安室奈美惠、hitomi、BoA、东方神起、globe、TRF、Every LittleThing等一大批日本一线艺人，并以“小室家族”（由著名音乐创作人小室创作歌曲）闻名遐迩。

第5章日本流行歌曲在中国传播形式的

演变

流行歌曲与当代“大众文化”有着特别的缘分，被众多学者视作“大众文化”的典型代表。流行歌曲的发展与传播与政治经济文化的发展有着不可分割的联系。日本歌曲在中国的传播，更是与国际环境和中日两国的政治、经济政策密切相关。

日本流行歌曲在中国传播，经历了翻译演唱、填词演唱、原唱传播三个阶段。前两项命名参照了徐元勇在《翻唱、玉置浩二、张学友》、一文中的观点。第一种是将已经公开发表、发行的他人演唱的歌曲，在不改变原作品曲调和音乐编配的前提下，除了消除原唱外，再忠实地翻译成中文歌曲，然后根据自己的歌曲风格重新进行演绎。定义为翻译歌曲。第二种是将已经公开发表、发行的他人演唱的歌曲，在不改变原作曲调和音乐编辑的情况下，消除原唱声音，再填入自己的新词，根据自己的演唱风格进行重新演绎。定义为填词歌曲。第三种是通过网络媒介或演唱会等形式直接欣赏日本歌曲的形式，定义为原唱传播。

第6章如何看待日本音乐总的来说在接受日本先进歌曲文化的同时，中国流行歌曲也要加强自身的发展。形成具有中国特色的歌曲文化，从日本歌曲文化的成功之中学习成长。

第7章日本歌曲对中国的影响日本中日两国音乐交流日益深化，日本人十分喜爱中国传统音乐和民族歌曲，但是日本流行音乐对中国的影响要远大于中国对日本的影响，有许多日本歌曲在中国流行。

春秋时，中国乐器就传入日本。从唐代传入的18种75件乐器至今保存在奈良国立博物馆。1978年，邓小平访日，在皇宫丰明殿聆听了中国失传1300多年的唐乐《龟兹乐》。1998年4月，日本雅乐团访华，演奏中国早已不见踪影的唐宋古乐，中国学者用相机对准乐谱一阵猛拍，心情可想而知。笔者注意到，到了近现代以来，日本对中国的音乐交流从逆差转向顺差。中国最早接触西方音乐文化从日本开始。清末学堂设“乐歌课”，教材、阿拉伯记谱都从日本传来。沈心工、李叔同等留日，创办了我国第一个音乐组织和团体刊物，并根据在日本流行的欧美歌曲和日本民歌填上新词，编成新歌曲。革命歌曲《工农兵联合起来》就是利用1901年日本作曲家小山作之助的《宿舍里的旧吊桶》填上新词而成。

改革开放以来，日本的《四季歌》、《拉网小调》等歌曲深受中国人喜爱。中国人最熟悉的日本歌曲是《北国之春》，由井山博作词，远藤实作曲，描写离开农村的年轻人背井离乡出外闯荡，在收到母亲寄来的包裹时，情不自禁地思念家乡、慈母和恋人，美得仿佛可以看见北国的色彩和阳光。在中国东北，许多二人转演员都会演唱这首歌曲，甚至用萨克斯演奏《北国之春》,以炫耀自己的多才多艺和功力不凡。笔者统计，日本歌曲还被港台重新填词翻唱，风靡华语地区，比如《健康歌》、《如果幸福你就拍拍手》、《热情的沙漠》，还有邓丽君的《我只在乎你》，周华健的《让我欢喜让我忧》、《花心》，任贤齐的《伤心太平洋》，莫文蔚的《盛夏的果实》，刘若英的《后来》、《很爱很爱你》。2006年，花儿乐队演唱的《嘻唰唰》成为中国最流行的歌曲，却是抄袭日本的《K2G奔向你》。

第8章参考文献

a)张延春. 2004 .日本音乐之考察.J.音乐天地. 第七期

b)谭军.1999 .日本流行音乐中的文化碰撞. J.世界博览.第四期

c)徐元勇.2007 .我国当代流行歌曲中的日本歌曲旋律. J.日语知识.第一期