2012温州电大中国美术史作业

《中国美术简史》平时作业一

一、填空题

1、石器时代的美术的明显特征是艺术和实用的结合。

2、石器时代的绘画和雕塑也在陶器上得到表现。

3、新石器时代的两大标志是陶器的发明和磨制石器的应用。

4、《说文解字》是我国第一部字典兼文字专著。

5、印文分为朱文印和白文印两种。

6、商代青铜器种类有四大类，分别为礼器、乐器、

兵器、工具及车马器。

7、用笔、结体、章法是书法艺术的基本要素。

二、名词解释

1、彩陶

答：彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。

2、“六书”

答：六书一是指汉字的造字方法，即“象形、指事、会意、形声、转注、假借”。

3、甲骨文

答：甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。

4、画像石

答;所谓画像石，实际上是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。

5、画像砖

答：所谓画像砖，就是用拍印和模印方法制成的图像砖。

6、《说文解字》

答：《说文解字》，简称《说文》。作者是东汉的经学家、文字学家许慎（献给汉安帝）。是我国第一部按部首编排的字典。

7、“马踏飞燕”

答:“马踏飞燕”是1969年在甘肃武威雷台东汉墓中出土。又名“马超龙雀”、“铜奔马”，为东汉青铜器。

三、简答题

1、汉代石刻艺术的主要特点P70

答:循石造型，因材施艺，较多地保留原石的形状和表面质感，稍作加工，取其意似，不做细致刻画。

2、秦汉画像石与画像砖的艺术特点P5

3、5

4、58

答：画像石特点：布局疏朗、主题突出、内容丰富、形象质朴、古朴豪放等。

画像砖特点：线条简洁有力，形象生动传神。

3、秦汉墓室壁画的主要题材P47~49

答：祝寿升仙、日月星象、四神、标榜墓主人生前地位的属吏与出行马车仪卫等。

四、论述题：

1、秦汉书法篆刻艺术在中国美术史上的地位及影响。

答：中国书法作为一门艺术，主要是在秦汉时代确立起来的。汉代是中国书法

艺术成型的重要阶段，篆、隶、草三种字体并皆通行，隶书字形已于今天通用的楷书字形相差不大，草书的出现则是书法艺术走向个人风格阶段的开端。东汉许慎的《说文解字》是我国第一部字典兼文字学专著。秦代“书同文”，印字也同文，过去的六国古文一律废止。

《中国美术简史》平时作业二

五、填空题

1、绘画理论著作的出现是绘画发展到一定阶段的必然要求，顾恺之和谢赫的理论是这一时期的代表。

2、魏晋南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期。

3、顾恺之的艺术主张是“悟对神通”。

4、谢赫的《画品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。

5、唐代是中国绘画走向成熟的时期，尤其是人物画获得了重大的发展。

6、展子虔、李思训开创金碧山水一派。

7、盛唐以后产生了“吴家样”和“周家样”两种道释人物画新样式。

8、吴道子，是古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。

9、张彦远的《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富

的绘画史著作。

10、魏晋南北朝篆刻出现了多字印、多面印、悬针篆印、朱文印

11、唐代雕塑家中最为知名的是杨惠之。

12、石窟寺是集建筑、雕塑、绘画和书法于一体的艺术博物馆。

13、唐长安城规模宏大，规划整齐，是当时世界上最大的都市之一。

六、名词解释

1、“悟对通神”P93

答：《洛神赋图》画中洛神含情脉脉，若往若还，表达出一种可望而不可及的惆

怅情意，使人体验到顾恺之“悟对神通”这艺术主张的绘画表现。

2、“六法”

答：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置（或经营置位）、传

移模写（一作传模移写）。

3、“吴家样”和“周家样”

答：盛唐以后产生了“吴家样”和“周家样”两种道释人物画新样式。阎立本，

工于写真，尤擅故事画，取材多是贵族、官宦以及宫廷历史事件。吴道子，是

古代最负盛名的画家之一，被誉为“画圣”。张萱、周妨的仕女画，代表作《虢

国夫人游春图》、《捣练图》、《挥扇仕女图》。

4、《历代名画记》

答：作者是唐代画家张彦远，《历代名画记》是中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画史著作。

5、王羲之

1、答：王羲之的成就是创造了韵媚宛转的书体新风，更重要的贡献在于变革楷

书与行书。代表作：《兰亭序》。

七、简答题

1、魏晋南北朝历史背景对该时期文化艺术创作的影响。

答：魏晋南北朝继承和发扬了汉代绘画艺术，呈现出丰富多彩的面貌。出现了专业画家绘画创作呈现繁荣的景象，一时人才辈出。

魏晋南北朝时期的美术作品作为艺术创作一方面仍承担着“成教化，助人伦”的社会作用，一方面又成为可以得到美感享受的艺术品而独立出来。

2、唐代人物画的地位和影响。

答：唐代是中国绘画走向成熟的时期。尤其是人物画获得了重大的发展。唐代的宗教美术明显走向世俗化。展子虔、李思训开创金碧山水一派。而吴道子画山水笔迹豪放，于是“山水之变始于吴”。王维以诗入画创“破墨”山水，抒写文人情怀。花鸟画分科独立，出现专擅花鸟的画家。

3、顾恺之的《论画》、谢赫的《画品》在古代画史、画论的发展道路上的地位。答：顾恺之的《论画》、谢赫的《画品》奠定了古代画史、画论的发展道路。

八、论述题：

1、请谈谈你对顾恺之“悟对通神”的艺术主张的理解。

《中国美术简史》平时作业三

九、填空题

1、顾闳中唯一的传世作品为《韩熙载夜宴图》。

2、五代时期山水画的代表人物分别为：北方荆浩、关仝

南方董源、巨然。

3、荆浩提出“六要”为气、韵、思、景、笔、墨。

4、张择端的《清明上河图》是举世周知的风俗画杰作。

5、梁楷开启了元明清写意人物画的先河。

6、南宋山水画四家为李唐、刘松年、马远

、夏圭。

7、李唐的代表作是《万壑松风图》。

8、苏轼的《墨竹》开创了“湖州竹派”。

9、现存金代画马作品有赵霖的《昭陵六骏图》。

10、元四家是黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。

11、《韭花帖》是杨凝式的代表作。

12、宋代最早的法帖是《淳化阁帖》。

13、宋代较出名的桥梁为洛阳桥、安平桥、广济桥、飞梁、卢沟桥。

十、名词解释

1、窑变P248

答：钧窑属青瓷系统，但烧窑工人制造了以铜的氧化物为着色剂，使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰紫之类的颜色，鲜艳绚丽，如夕阳彩霞，神奇变幻，打破了单色釉的局面，这种釉色变化称为“窑变”。

2、瘦金体P228

答：宋徽宗创立了书法“瘦金体”，特点是笔画瘦直挺拔，结体内紧外展，顿挫分明，收放有致。

3、法帖P225

答：指汇刻名家书法墨迹在石、木板上并拓印成可供人们学习的墨本。

4、元四家

答：黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣。

5、六要

答：五代时期山水画家荆浩在其山水画理论著作《笔法记》中，提出了“六要”:即:气，韵，思，景，笔，墨，在山水画领域发展了六法论。

十一、简答题

1、简述五代时期山水画的成就P173

答：五代时期一些画家深入自然，创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光。北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派，体现了这时期山水画的巨大成就。

2、简述南宋四家的代表作品。P193~195

答：李唐《万壑松风楼》，采用中景，画出雄峻山石、山脚下的松林和奔腾的泉水，把观者引入清幽谧静的境界。

刘松年《四景山水图》，描绘西湖景区贵族别墅的四季风光，点缀有游春访友、荷塘纳凉等活动。

马远《踏歌图》，描绘了峻拔山峰下田垄径上四位老农踏歌欢庆丰年景象。

夏圭《溪山清远图》，画秀美清丽的江浙一带景色，山川纵横，疏密开合，景物变化丰富而又简约，毫无繁冗之感。

十二、论述题：

1、请谈谈元四家对后世美术创作的重大影响。P216~217

答：“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定山水根据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太湖，黄公望在虞山、三泖、富春山领略胜概，遇佳山水随笔摹记。他们在作品中通过山水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。

他们在艺术功能上标榜“写胸中逸”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。如倪瓒“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。吴镇与盛子昭比门而居，四方求盛画者甚众而行赏吴镇画者甚少，吴镇谓“二十年后不复尔”！四家艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。

《中国美术简史》平时作业四

十三、填空题

1、明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是徐谓

2、“扬州八怪”中最擅画墨竹的是_郑燮__

3、明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是_仇英__

4、在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是_罗明尔坚___

5、“六如居士”是明代画家唐寅的别号。

6、清代供职于宫廷的外籍画家中来自意大利的是_郎士宁___

7、宣德时期至景泰年间，最盛行的工艺品是_青花瓷___

8、清初画坛上四位著名的和尚画家，人称“四僧”他们是：八大、_石涛__髡残、弘仁。

9、我们党的文艺“二为方针”是文艺为_人民服务__，文艺为_社会主义服务__。

10、“清初四王”是指_王时敏__、_王翚___、王原祁和_王鉴___。

十四、简答题

1、清初四僧是哪些人？分别论述其艺术风格和成就。

答：“四僧”是指石涛、八大、髡残、弘仁4人。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民,4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”，反对陈陈相因,重视生活感受,强调独抒性灵。

2、简述四王的师承和艺术追求，分析其艺术风格的异同及其在绘画艺术发展中的影响。 P273~274

答：“四王”一派的画家多信奉董其昌的艺术主张，对古人的师承不遗余力，苦心精研所谓南宋大家名迹，致力于摹古或在摹古中求变化，尤其崇拜“元四家”。他们发展了干笔渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美趣味的表达更趋于精致。王时敏和王原祁更重笔墨风格，尤其醉心于黄公望。王鉴和王翚也从临摹入手，但路子较宽，也尚不忽视丘壑形象的塑造。

3、简单介绍郑燮的生平、思想及其绘画艺术成就。 P283~284

答：郑燮是江苏兴化人，是“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”，后做官，因为得罪上司，罢官后到扬州卖画为生。他并擅三绝，尤长墨竹，在诗情画意中歌颂了清风劲节，表达了关心“民间疾苦声”的抱负。对于前人成法，他主张“学一半，撇一半”，“自探灵苗”。不泥古人，在诗书画上均自成家数。其绘画作品有《竹石图》等。

4、试比较沈周、文征明艺术风格的差异。

答：沈周的山水以粗笔的水墨和浅绛画法为主，恬静平和中具苍润雄浑气概,花卉木石亦以水墨写意画法见长,其作品主要是以气势胜。文徵明以细笔山水居多，善用青绿重色，风格缜密秀雅，更多抒情意趣，兰竹也潇洒清润。

5、简述清初画坛的基本格局。

答：清初画坛的基本格局：“摹古”与“创新”之争。

清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人视为正统的“四王吴恽”。正统派取前人各家之长，摹古功力极深，将笔墨的融合推倒高峰，但缺少生活与创造力，虽迎合了当时统治阶级极力稳定社会，维护封建秩序的作法，但也因此使画坛上一些革新派不满，并引起强烈对抗。革新派派为金陵，扬州，新安，江西等画派，犹以“四大高僧”和“金陵八家”为主，主张抒发个性，强调笔墨情趣，与正统派画风相对抗。社会潮流、时代审美趋向，加上他们的个人情怀，使他们的绘画合时代新貌，有极大创造力，在与正统派的挑战与对抗中，他们的成就更为杰出。

十五、名词解释

1、扬州画派

答：是清代活动在扬州地区的著名画派。又叫“扬州八家”、“扬州八怪”。该派突破了当时形式主义的束缚 以一种清新、生气勃勃的姿态振奋了中国画坛 在中国画史上占有极其重要的地位。

2、西泠八家

答：清代以杭州为中心的篆刻流派。其治印宗汉法常参以隶意，讲究刀法，善用切刀表达笔意。直接开启了近代篆刻。

3、二沈

答：指明成祖时期：沈度、沈粲兄弟，二人同时以书法知名。

4、四王

答：是依董其昌开辟的道路、力图集古人大成的代表。有王时敏、王鉴、王原祁、王翚。

四、论述题

1、简述近代中国画艺术的特点 P353

答：因受外来艺术的冲击，中国画坛传统绘画一统天下的单一格局发生变化，逐步向多元化、多样化发展。从时代的要求看，近代中国画虽然受到压制和排斥，但是在广泛吸收、借鉴多方面艺术影响的同时，它依然按照自身的艺术规律富有生命力的发展着。