现代首饰超前性设计的研究
家族基因在首饰设计中的传递——以卡地亚系列化珠宝首饰作品为例
广东轻工职业技术学院学报 JOURNAL OF GUANGDONG INDUSTRY POLYTECHNIC
家族基因在首饰设计中的传递
——以卡地亚系列化珠宝首饰作品为例
Vol. 20 No.（广东轻工职业技术学院 艺术设计学院，广东 广州 510300）
推行基因化设计，形成家族化系列产品，使 得珠宝品牌特点突出、认知度高、易于识别的重 要性被愈来愈多的珠宝企业意识到。珠宝首饰的 家族基因化设计近年来成为首饰设计的重点关注 方向之一，中国自主品牌也在家族基因化设计的 道路上效仿前行。但由于时尚审美的潮流方向变 化太快，使得产品生命周期短。与此同时，抄款 之风大行其道，整个市场大环境都比较浮躁，有 的企业为了生存，只注重眼前的短期利润，对 企业的产品缺乏长期有效的品牌规划、产品战 略布局，尤其是代表性作品的定位不准，个性不 足，宣传力度欠缺等多种竞争因素的缺失，造成 国内珠宝首饰品牌在设计执行方面依旧薄弱，虽 然流行于市面上的产品很多，却让人难以辨识品 牌个性与特色代表［4］。哪怕是国内知名度较大的 某些自主珠宝品 牌， 其 产 品丰 富（ 见 图 9）， 但 所谓系列的产品也还是存在造型相关度不足等问 题，往往是打着系列化的招牌，其实只是产品的 上架归类而已，实际个体产品之间几乎没有共同 的基因片段，更是忽略了文化价值的表达。很多 产品依然留滞在宝石结合材料的大众设计初级阶 段。当然这是品牌原始积累期，也是从制造到创 造的必经阶段，但是在目前各个国内品牌已经积 累了多年的设计力量与资本之后，如何在长期的 战略规划中找到自己的设计基因，在产品家族化 的道路上建立高端设计引领国内珠宝的潮流趋势
图 7 Trinity 三色戒
在漫长的发展历程中，三环相扣的形式基因 一直保持不变，于此同时，凭借其优秀的主题基 因，其家族也不断地繁衍壮大，推出了将两组三 环叠加交融、缤纷多元的 Two for Trinity 手镯， 镶嵌钻石版的三色耳环、戒指等多款式、多变化 的系列产品。其中 Trinity 项链限量版在秉承价 值基因的基础上，又在形式基因上进化出创新子 代——在原有的三环基础之上，吊坠三环配备精 确的机械装置，使得吊坠可旋转并可随意打开或 关闭，形成了主题有传统、形式有创新、价值有 继承、品质有保障的家族新成员（见图 8）。
传统首饰纹样元素在现代首饰设计中的应用——以新疆石窟壁画中的
形式。全球各 大企 业纷 纷启动互联 网上 的品牌 营 销， 改组传 统 的品牌结构 ， 改变运 营模 式 ， 通过ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ互
视觉设计
ＡＲＴ Ｅ Ｄ ＵＣ Ａ Ｔ ｌ ｏＮ Ｒ Ｅ ＳＥ Ａ Ｒ Ｃ Ｈ
和宗教 ， 因此 ， 壁 画中的首饰 主要 以佛教人 物的首饰为主。这 些
佛教 人物佩戴 高贵 华丽 、 艳 丽夺 目的首饰 ， 显现 了瑰 奇宏 丽 、 璀
璨 夺 目的视 觉 效 果 。
口
摘
要： 文章从 体验 经济 时代 网络品 牌的特
基金项目 ： 文章系清华大学艺术 与科学研究 中心 ２ ０ １ ２ 年度（ １ １ ） 柒牌
基 金 项 目“ 新 疆 石窟 壁 画 中的 首饰 艺术 研 究 ” 最终成果之一。 参 考文 献 ：
联 网提供更便 捷的信息服务 ， 网络 品牌 由此诞 生。
一
具体 而言 ， 应怎样传 承和 创新 新疆石窟壁 画中的首饰 纹样 呢？首先 ， 从 新疆 石窟壁 画 中的首 饰纹样 中选 出现 在仍然 比较
流行 的 图案 ， 根据 它们 以往所包含 的内容和表 现形式 ， 创新 图案
、
网络 品牌 的定义 及 品牌网站
个 小 征出 发， 分析 了网络品牌体验设计生成的背景， 依
据施 密特 的体验 营销 策略 ， 提 出了网络 品牌体验
设 计 可研 究的 五 种 类 型 ： 知 觉体 验 设 计 、 情 感体 验
中国珠宝产业发展现状及国家政策
行业发展现状及国家政策珠宝行业的大发展源于中国的改革开放，总体上讲，起步较晚、发展较快、潜力较大。
自本世纪初以来，中国珠宝首饰产业以高于15%的年增长率快速发展，年珠宝销售总额超过1600亿元，世界为之瞩目。
发展为中国珠宝企业带来了更多的实惠，也为世界珠宝企业带来了更多的机遇。
目前，中国的珠宝产业可以说进入一个全面发展的新阶段，产业集群化形成了各具特色的珠宝产业基地，品牌建设培育了众多“中国珠宝行业驰名品牌”和“中国名牌”产品企业，产品设计蕴含了更多的中国元素并出现了拥有自己知识产权的专利产品。
“中国工”代表钻石切磨的优工和好工，珠宝镶嵌的精湛工艺和规模化凸现世界珠宝制造的大国地位。
年出口60多亿美元的珠宝产品，标志着中国珠宝企业更多地融入了国际市场，不断富裕起来的13亿人口，预示着世界更多的珠宝企业将到中国寻求发展。
一、中国珠宝产业发展的利好因素（一）中国经济稳步高速的增长，珠宝消费强劲。
自20世纪80年代中国改革开放以来，中国经济一直处于持续、快速地的发展时期，特别是近4年国民经济增长率以10%左右的速率高速增长。
中国经济的发展，惠及了广大的城乡居民，消费能力和欲望显著增强。
2006年，中国GDP同比增长11.1％，达到21.1万亿元（按目前的汇率折合2.8万亿美元），居民存款总额1.4万亿元。
2007年上半年GDP增长又达到11.5％。
经济的高速增长和良好的发展前景使得居民的消费信心也大大增强。
以最近三年为例，2006年，我国消费品零售额稳步快升，全年增长13.7%，增幅高于2005年0.8个百分点，2007年前三季度，居民消费景气继续攀升，消费需求增势不减。
刚刚召开的十七大报告则设计了更加美好的远景。
首饰设计心得体会1500字
首饰设计心得体会1500字首饰设计专业前景与思考珠宝首饰作为大众美化自身、追求物质文明的形式、早已步入寻常百姓家，有着巨大的消费市场。
作为一种高级的艺术品，珠宝首饰很大部分的价值反映在其艺术设计上。
在珠宝首饰设计中，设计师将个人的情感融入作品，使得材料、工艺与艺术三者高度的和谐统一，而将珠宝具体形象化的过程即是珠宝首饰的艺术设计。
珠宝首饰设计作为一门新兴的学科，在我国工艺美术史上有着辉煌的历史。
随着历史的变迁，时代的进步，珠宝首饰设计也不断改变着风格，不断地从外来文化和其他姊妹艺术中吸收营养而发展。
近代中国的经济落后，曾使得首饰设计艺术停滞不前。
随着经济一体化、市场全球化的到来，信息的大爆炸使得首饰设计的风格呈现多元化的趋势。
我国首饰设计又迎来了繁荣时期，但是，由于我国现代首饰设计起步较晚，所以存在着许多不尽人意的地方，相比其他艺术设计行业还处于起步阶段。
一、我国珠宝首饰设计的需求现状和人才现状1. 国内外市场的需求现状。
由于我国还是发展中国家，农业人口占大多数，国内的珠宝首饰消费者大多数还是注重珠宝首饰本身的材料价值，要求以贵金属首饰的重量和所镶嵌宝石的大小来决定首饰的价值，对产品设计的艺术附加值要求不高。
对于国外的市场，我们的珠宝首饰企业主要是以来料加工的方式进行合作。
一般都是国外企业提供设计图纸，我们的珠宝首饰企业按图纸进行制作加工，再外销海外。
2.珠宝首饰设计人才现状。
现在在首饰公司从事首饰设计的人员不外乎来自三个方面：( 1) 由于首饰设计的薪金报酬待遇低于其他行业，所以美术院校毕业的学生大多改行做其他行业的艺术设计，仅小部分专业学生从事首饰设计相关行业；( 2) 地质类院校毕业的学生优势在于珠宝首饰的鉴定和加工，就以设计为敲门砖应聘企业，等熟悉公司运作，了解市场后就转行去做销售，这样可以获得更高的薪金收入；( 3) 再有一些原先做首饰工艺的工人转行做首饰设计，就是仅仅学会首饰绘图技法就开始在一些款式上进行所谓的改款来变化细节，进行所谓的设计。
现代科技下的首饰材料应用研究——以合成钻石为例
②部丘羊THEORIES AND RESEARCH理论与研究现代科技下的首饰材料应用研究——以合成钻石为例陈小红(鲁迅美术学院，辽宁大连116650)摘要:在现代珠宝首饰的设计中，其使用的材料深受消费者的关注，那么如何选择材料并合理运用就成了现代首饰设计师应该首要考虑的问题之一。
本文主要对合成钻石进行了分析，通过对合成钻石的发展、制作方式以及特征几个角度分析了这种材料的应用前景。
关键词：合成钻石；HPHT;CVD中图分类号:TS934文献标识码:A文章编号：1671-1602(2020)23-0125-02在科技发达的今天，首饰所应用的材料种类已经超乎我们的想象,那么如何选择合适的材料应用到我们的设计中呢？在首饰材料应用研究中，受现代科技影响较大的，合成钻石一定算在其中。
自Lightbox Jewelry 出现,合成钻石这一陌生的事物便走进人们眼帘并深受关注。
1合成钻石这一路走来合成钻石,又称实验室培育钻石，是通过以人工的方式模拟出天然钻石生长的自合成钻石，是由钻石结晶聚合而成的多结晶钻石，其元素构成，属于矿石类别。
虽然合成钻石模拟了自生长，但是与天然钻石的构，天然钻石大是八面体的结构，合成钻石是一的构，并生现象天然的钻石形成于33亿年前，而合成钻石仅仅是在十八世纪中期才诞生。
从科发现钻石是元素组成的矿物开始,人类经过了的，于在1953年进行了合成实验，实验生产出了40钻石小晶体。
又过，美国通用GE用静压熔媒法(GE法)成功的合成了钻石。
D+<++茨模仿G8公司合成钻石的技术，于1961合成钻石并用于商业性的生产。
在1970年GE公司宣布采用GE法合成了克拉级的宝石级钻石。
在1987年,De Beers又研制出石级钻石,的三年,又成合成出的钻石。
俄罗斯的科们也进合成研究,其研制出天然钻石晶构一的合成钻石。
如今，合成钻石的研究在，，俄罗冲的成绩。
2合成钻石如何而来对于合成钻石的探讨,其生产方式也是人们非常好奇的地方，是什么样的技能造出地球十几可以酝酿出的矿石。
论珐琅工艺在珠宝首饰设计中的应用
论珪琅工艺在珠宝首饰设计中的应用在新时代背景下，随着人们生活水平质量越来越高，现代首饰设计呈现出多元化、个性化的发展特点。
在这样的情况，班琅工艺则对于珠宝首饰设计带来了广阔的发展创新理念，能更好迎合时代发展的要求，更好满足珠宝首饰的市场的发展趋势。
1坛琅工艺简介珪琅，又称作法蓝，这种玻璃质的林料能实现在金属制品逬行全方位的覆盖，能体现出色彩丰冨以及样式美观的特点。
经过几百年的漫长发展，班琅制作工艺日趋成熟，其具有较强的装饰性，存在着多样化的胎体，可以为铜、银或合金。
对于班琅工艺按照胎体制作工艺方式的情况进行分析，主要涉及到透光班琅、画珪琅以及掐丝珪琅等方式。
这种新兴的首饰材料，主要涉及到以下几个方面的特征：一是, 具有鲜明的色彩，不同于传统的金银饰品，珪琅在迸行制备的过程中则会呈现出多样化的斑斓色彩，能体现出琉璃一样的绚丽多彩，具有独特的不可替代的韵味;二是，能体现出水晶般的透明性。
经过处理之后，珏琅能体现出宝石般的透明性，体现出很强的优雅的品质，能具备耐腐蚀、耐高溫的物理性能。
所以，越来越多的珠宝首饰设计环节中应用了珪琅工艺相尖。
2现代首饰设计中班琅工艺的应用及创新2.1加工工艺创新针对珪琅工艺进行分析，其主要是参考景泰蓝的点蓝工艺相尖内容，并将其发扬放大到首饰制作环节，能利用相尖的技法实现首饰上的坯琅颜色的动态化发展，从而有效提升珪琅质地。
总体来说，结合珪琅的改迸工艺技法的情况，主要包括以下方面：(1 )透明班琅器技法。
在逬行手工压制的基础上，能够通过实现金属胎上面的透明珪琅釉料开展相应的点缀工作，突显出预期的艺术效果，更好地体现出与其艺术个性。
(2)掐丝填坯琅。
这种工艺方式则是依靠景泰蓝传统掐丝工艺的基础上，利用手工完成，在银胎的基础上，进行银料拉丝掐丝的手工制作，在此环节中涉及到大量的手工时间。
(3 )电脑制图喷蜡或3D打印。
借助于先迸的3D打印技术来进行成批化的制作方式，结合点蓝工艺来进行点缀，而后进行相尖的处理。
中西方现代陶瓷首饰文化的差异性
天工｜2022年第33期［摘 要］现代陶瓷首饰装饰效果丰富，更能满足现代人的审美需求，因此发展迅速。
但我国作为陶瓷大国，现代陶瓷首饰的发展却远不如西方国家，因此对中西方现代陶瓷首饰的文化差异进行研究，希望对中国陶瓷首饰的发展有所启迪，找到适合中国现代陶瓷首饰发展的道路。
［关键词］陶瓷首饰；首饰文化；文化审美［中图分类号］J527 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）33-0012-03 本文文献著录格式：刘沣莹.中西方现代陶瓷首饰文化的差异性［J］.天工，2022（33）：12-14.刘沣莹 云南艺术学院中西方现代陶瓷首饰文化的差异性作者简介：刘沣莹（1995—），女，汉族，江苏丰县人，云南艺术学院设计学院2020级在读硕士研究生，专业：艺术设计，研究方向：民族艺术与设计。
陶瓷首饰是指以陶瓷为材料或者陶瓷与其他材质相结合的首饰，在近现代才开始发展。
陶瓷作为首饰材料健康环保，可塑性强，釉色多样，装饰效果丰富，现代陶瓷首饰更能彰显现代人的个性，满足现代人的审美需求，具有良好的市场前景。
现代陶瓷首饰有很突出的民族风格，因此尽管中国现代陶瓷首饰的发展暂落后于西方国家，但依然涌现出了大量的优秀作品。
通过对中西方现代陶瓷首饰文化的差异性进行研究，希望中国现代陶瓷首饰能取得更好的发展，不故步自封，也不一味模仿，能在学习西方先进经验的同时，保留本民族陶瓷首饰的独立性。
一、现代陶瓷首饰的起源和发展陶瓷由中国传入西方，但陶瓷首饰的理念却始于西方。
16世纪，陶瓷作为新型材料出现，给西方带来了新鲜感，陶瓷产品也成了风靡一时的畅销产品。
但英国第一次工业革命后，手工艺逐渐被批量化和机械化生产所替代，造成陶瓷产品的单一重复和消费者的审美疲劳，导致西方陶瓷产品销量下滑。
西方现代陶艺创作者为了逆转这种衰落现状，开始对陶瓷产品进行创新，现代陶瓷首饰便是在这种环境下诞生的。
普遍认同的说法是法国现代艺术大师贝尔纳多最先提出了陶瓷的创新性概念，然后经过国际知名大师克劳斯·戴姆布朗斯基教授在德国对现代陶瓷首饰的研究与设计活动，使现代陶瓷首饰声名鹊起，再加上著名国际珠宝品牌相继推出了多款以陶瓷为材料的全新首饰产品，如香奈儿、宝格丽等，逐渐形成了现代陶瓷首饰在世界范围内的风靡。
传统錾刻工艺在概念性首饰中的应用
128传统錾刻工艺在概念性首饰中的应用陈伟宏随着生活水平的不断提升，人们越来越关注生活中的美学。
錾刻工艺的美感主要体现在工艺、造型和材料三个方面，将錾刻应用于概念性首饰领域中也能为艺术创作提供新的灵感。
对传统工艺的创新性应用，也能更好地满足当下人对审美的新需求。
一、錾刻工艺介绍錾刻是我国一项重要的非物质文化遗产，距今已经有3000多年的历史，作为一门非常重要的文化传统工艺，錾刻反映的是千百年来人民群众的智慧，錾刻在题材、纹饰上是时代审美情趣和生活愿望的集中体现。
作为一种对金银铜等金属材料进行艺术加工和表现的传统手工艺，錾刻最早起源于对玉石器的加工，后来不断成熟，开始以青铜器和金银器为新的创作题材。
工艺上，錾刻会先设计一定的图案，然后运用特殊的工具，在金属板上做出浮雕一样的图案。
在造型上，錾刻分为平面和立体两种，根据不同的器物和艺术表现要求，錾刻工艺匠人会选择不同的方式进行呈现。
錾刻在工艺技法实现的过程中，多运用锤子和錾子共同配合，具体要根据錾刻的纹饰以及图案特点，选择不同型号的制作工具［1］。
制作者会一手执錾一手握住锤子，只有对金属的材质特征做到足够了解，才能把握好力度，否则会影响錾刻图案的艺术表现。
二、首饰概念范畴概念性首饰起源于概念设计，也叫作观念设计。
这种设计方法源于20世纪60年代的意大利，概念性设计强调运用形象展示某种艺术概念，所以在艺术设计的构思上和普通的设计形式有很大区别。
概念设计强调新观念和新构思，注重对理念进行理想化的描述。
作为一种从宏观角度进行设计的思维和方法，概念性的设计会将创作者内心深处对科技发展和人们生活方式的考量融入其中，尽可能地将科学性和艺术想象进行结合，由于思考的角度更为宏大，所以很多概念性设计中体现的都是超前的未来意识。
将概念设计的理念和首饰设计融合在一起是一种对首饰设计的新尝试，创作者会从材料以及理念的角度出发，探寻首饰发展的新可能。
很多概念性首饰在材料以及工艺的选择上不断推陈出新，试图突破传统首饰设计的束缚。
珠宝首饰设计中的文化艺术诉求研究
珠宝首饰设计中的文化艺术诉求研究珠宝首饰设计是将珠宝首饰艺术和文化元素融合在一起，越来越受到人们的重视。
不仅仅是一件装饰品，更是一种文化传承和艺术表达。
本文旨在探究珠宝首饰设计中存在的文化艺术诉求，以期更好地理解珠宝首饰设计背后所蕴含的文化含义。
珠宝首饰设计的文化诉求首先，珠宝首饰设计中的文化诉求可以从所选材料入手。
在中国传统文化中，龙、凤、麒麟、狮子等吉祥物都是珠宝首饰常用的主题。
这些吉祥物在中国传统文化中代表着权力、贵气和好运。
同时，许多传统宗教朝拜的神佛形象也被纳入到珠宝首饰设计中，如佛教的阿弥陀佛和药师佛等。
这些文化元素在珠宝首饰设计中的运用，使得设计不仅仅是单纯的装饰品，更是一种文化内涵的表达。
其次，珠宝首饰设计中的文化诉求还可以从设计风格入手。
中国传统文化中有太极、五行、八卦等元素，这些元素也被广泛运用在珠宝首饰设计中。
其中，太极的运用是最为常见的，它代表着阴阳平衡、生生不息，许多珠宝首饰设计师以此为灵感，设计出了各具特色的珠宝首饰作品。
此外，许多珠宝首饰设计师还创作出了具有浓郁中国风格的作品，如回族特有的古玉文化、苏州园林中的建筑元素等，这些风格不仅仅是单纯的设计手法，更是中国传统文化与当代艺术的艺术融合。
文化艺术诉求的体现珠宝首饰的设计过程是一个艺术创作的过程，设计师在设计作品时，常会通过各种手段将文化传统与现代艺术完美结合，以期通过首饰作品表达出更多文化背景和艺术想象空间。
珠宝首饰设计的文化诉求体现在设计师对于材质的选择和处理方式上。
例如，许多中国传统文化中的元素，如古钱币、古玉器等被运用到首饰设计中，同时设计师还采用了传统的银器工艺，将传统银器工艺与首饰设计完美融合，展现出了中国古典文化的魅力。
珠宝首饰设计中的文化艺术诉求也体现在独特的设计构思和工艺处理上。
例如，摩登族首饰设计师周秀娟在创作时，常常采用抽象的构思方式，通过复杂的线条和几何图形将传统文化和现代艺术完美结合，创造出具有摩登美感的首饰作品。
基于数字经济与时尚产业融合的设计理论研究
2 数字经济背景下时尚产品属性分析模型 诺曼[2]等人提出设计（广义）和设计目标可以分为本 能、行为和反思三个层次。其中，本能层面指的是产品对于 使用者的感官刺激，关系到使用者对产品好坏的判断；行 为层面指用户与产品的交互过程，对应有增强、抑制本能 层；反思层面是在前两个层面（本能层、行为层）共同作用 下，用户凭借自身认知和个体差别对产品的理解及推理。 交互设计学者阿兰·库珀[3]定义任何产品都包含外观、行为 和内涵三大层次。三层次适用于传统产品属性分析，但对 于数字经济背景下时尚产品来说存在短处。 受上述研究理论启发，结合数字经济与时尚产业特 性，可知数字经济背景下，时尚产品与传统产品之间最大 的差异是其所处的环境。时尚产品交互主要分为环境、用 户两个层面。因此，得出数字经济背景下时尚产品属性分 析层次，就用户交互层面而言，属性层次可分为直观感知 层、使用行为层、象征含义层；就环境交互层面而言，属性 层次可定义为时尚生态层，如图 1。 3 数字经济背景下时尚产品属性分析模型影响变量 与因变量 3.1 直观感知层影响变量与因变量 用户对产品外观的感受直接决定对产品的选择，而在 产品的选择过程中，由于男性与女性的生理特征、思维逻 辑等方面都有所不同，女性关注产品的象征含义和情感内 涵，男性则看重产品的实用功能。因此，性别是直观感知层 中重要的变量之一，定义变量并命名为性别变量，用“G”
要要要要要要要要要要要要要要要要要要要要要要要
基金项目院嘉兴南洋职业技术学院“三个一百”工程科研项目（项 目编号：p30020ky002）。
作者简介院蔡萧临（1995-），女，浙江杭州人，硕士，研究方向为工 业设计。