清平乐
清平乐的意思及翻译
清平乐的意思及翻译
清平乐，又称“琴乐清平”、“清平调”，是中国古典音乐中的一种曲调。
传说清平乐曲由晋朝李白所作，“清平”二字则见于明代马致远《琴诗》中，是晚明时期由李白所作的曲调最经典的代表之作。
清平乐曲曲风悠远缠绵，令人激动。
它是一种婉转而优美、如痴如醉的旋律，表达出一种醉人的微笑。
清平乐曲以它明而又柔弱的曲调，表达出那些甜蜜的年华，令人心潮澎湃，诉说着无限的美丽和温暖的情怀。
清平乐的内涵丰富多彩，它蕴涵了恋人情思，表达了茶花烟雨下的寂寞，也反映出惹人怜爱的田园牧歌，抚慰人们心灵下的疲惫。
此外，清平乐也体现了中国古典美学中“古今多姿”的思想，以及“留待明日博古辩今”的观念，使聆听者体会到那份恒久的美妙感受。
清平乐的翻译是“timeless beauty”，意思是那种永恒的美，指那种不受时间限制的美，它折射出那份恒久的美妙感受，它表达的是一种深沉的情感。
清平乐曲拥有悠久的历史文化底蕴，是一种很有特色的曲调，吸引着无数乐迷。
在清平乐中，暗藏着深深的情思，传递着抚慰人心的温柔，无论是情人还是友人，都可以在清平乐曲中找到真挚的情愫，最终给人一种安宁恬静的感觉。
总之，清平乐是中国特有的音乐文化遗产，也是一种具有深刻内涵的音乐形式，传唱于古今中外。
清平乐是其它曲调中独特的一味调子，它缠绵悠扬的曲调，传递着令人意气风发的年华，又能让人品味
出一份深沉的思绪。
点滴之间勾勒出一幅山水画卷，令人回味无穷。
清平乐最经典十首
清平乐最经典十首第10名北宋黄庭坚的《清平乐春归何处》春归何处，寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这是一首感叹时光一去不复返的惜春词，同时影射当时的时局。
此词运用拟人、以景代情等浪漫主义手法，含蓄凄婉地写出对春天逝去的沉痛和惋惜，体现出作者对美好时光的热爱、眷恋和追求。
全词构思巧妙，风格清奇，空灵蕴藉，委婉含蓄，诗趣盎然。
第9名南宋辛弃疾的《清平乐独宿博山王氏庵》绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。
平生塞北江南，归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉，眼前万里江山。
这首词作于辛弃疾被贬为民后闲居带湖期间，当时他为排遣怀才不遇之情，经常到附近的名胜地游览。
一个清秋的夜晚，辛弃疾来到博山脚下王姓人家投宿，住所荒凉，辛弃疾触景生情，百感交集，写下这首寄寓之作。
此词上阕以独居破屋所见所闻渲染寂寞荒凉的环境和气氛，下阕写人已白发苍颜但壮志难酬的愤慨心情，最后一句“布被秋宵梦觉，眼前万里江山”情绪突然上扬，突出壮心不已之情，整首词的思想境界因为此句顿时开阔。
这首词语言平淡，但感情强烈，形象刻画和表达情感都很精准、成功。
第8名北宋（南唐）李煜的《清平乐别来春半》别来春半，触目柔肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨恰如春草，更行更远还生。
首先来明确一个问题，李煜是否算是北宋词人？我的观点是李煜虽然一般标为南唐词人，但他水平最高的词都是被俘后在北宋都城汴梁所写，因此把他归为北宋词人也很恰当。
这是一首抒写离愁别恨的词，有人认为这首词是李煜的弟弟李从善入宋进贡被扣押后，李煜写给他的。
这首词上阕点出春暮相别景象，下阕写离人托雁捎信无凭，自己心中的离恨，就像野生的春草那样无边无际。
此词用语凝练，结构严谨，浑然一体而又层层递进，手法自然，笔力透彻，很具艺术魅力。
第7名南宋张炎的《清平乐候蛩凄断》候蛩凄断，人语西风岸。
月落沙平江似练，望尽芦花无雁。
《清平乐》 知识点
《清平乐：走进古典诗词的艺术世界》“茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
”辛弃疾的这首《清平乐·村居》以清新质朴的语言描绘出一幅宁静美好的乡村生活画卷，让人仿佛身临其境。
《清平乐》作为词牌名，有着独特的魅力和丰富的知识点，让我们一同走进这个古典诗词的艺术世界。
一、《清平乐》的起源与发展《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”“平乐”这两个乐调而命名。
后用作词牌。
在唐代，李白、韦应物等诗人就曾以《清平乐》为题进行创作。
李白的《清平乐·禁闱清夜》“禁闱清夜，月探金窗罅。
玉帐鸳鸯喷兰麝，时落银灯香灺。
女伴莫话孤眠，六宫罗绮三千。
一笑皆生百媚，宸衷教在谁边？”展现出宫廷的奢华与神秘氛围。
到了宋代，《清平乐》得到了更为广泛的应用和发展。
众多词人如晏殊、欧阳修、晏几道、苏轼、李清照等都留下了许多经典的《清平乐》词作。
晏殊的《清平乐·红笺小字》“红笺小字，说尽平生意。
鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。
人面不知何处，绿波依旧东流。
”以细腻的情感和优美的语言表达了相思之苦。
二、《清平乐》的格律特点《清平乐》为双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。
以李白词《清平乐·禁闱清夜》为例：中中仄仄（仄韵），中仄平平仄（仄韵）。
中仄中平平仄仄（仄韵），中仄中平中仄（仄韵）。
中仄中仄平平（平韵），中平中仄平平（平韵）。
中仄中平中仄，中平中仄平平（平韵）。
在格律上，《清平乐》要求较为严格。
平仄的搭配、押韵的规则等都需要词人精心雕琢，以保证词作的韵律和谐、优美动听。
同时，《清平乐》的句式长短交错，既有较为整齐的对仗句，又有灵活多变的长短句，使得词作在形式上富有变化，更能表达出丰富的情感和意境。
三、《清平乐》的艺术特色1. 意境优美《清平乐》词作往往能够营造出优美的意境。
无论是描写自然风光、宫廷生活，还是抒发个人情感，词人都能通过细腻的笔触和生动的描写，让读者仿佛置身于画面之中。
部编版小学语文古诗文《清平乐(春归何处)》原文+注释+翻译+赏析+试题
清平乐（春归何处）体裁：词题文：春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
作者：名字：黄庭坚年代：宋代描述：黄庭坚（1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁（今江西修水）人。
北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖，而且，他跟杜甫、陈师道和陈与义素有“一祖三宗”（黄为其中一宗）之称。
英宗治平四年(1067)进士。
历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。
诗歌方面，他与苏轼并称为“苏黄”；书法方面，他则与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作方面，虽曾与秦观并称“秦黄”，但黄氏的词作成就却远逊于秦氏。
翻译：原文春归何处？寂寞无行路。
译文：春天回到了哪里？找不到它的脚印，四处一片沉寂。
原文若有人知春去处，唤取归来同住。
译文：如果有人知道春天的消息，喊它回来同我们住在一起。
原文春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
译文：谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂。
原文百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
译文：那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
赏析：赏析一：创作背景徽宗崇宁二年（1103），党祸已起，蔡京立元祐党人稗，黄庭坚被除名，编管宜州。
有诗题为《十二月十九日夜中发鄂诸，亲旧携酒追送，聊为短句》，这“十二月”是崇宁二年（1103）十二月，黄庭坚至崇宁童年二月才过洞庭，五、六月间方抵达广西宜州贬所。
此词的内容是“惜春”，而实际是影射时局。
此送春词作于贬宜州的翌年，即崇宁四年（1105）。
同年五月黄庭坚便溘然长逝于宜州贬所。
赏析二：思想内容此词为惜春之作，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱,抒写了作者对美好事物的执着和追求。
赏析三：艺术特色“春归何处？寂寞无行路。
”以疑问句，对春的归去提出责疑，一个“归”字，一个“无行路”，就把春天拟人化了。
晏几道《清平乐》原文、注释、译文、评析及作者简介
晏几道《清平乐》原文、注释、译文、评析及作者简介清平乐作者：晏几道留人不住，醉解兰舟去。
一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
①兰舟：木兰舟，以木兰树所造之船。
此处泛指船只。
②锦书：锦字书。
前秦苏若兰织锦为字成回文诗，寄给丈夫窦滔。
后世泛称情书为锦书。
③云雨：隐喻男女欢情。
典出自楚襄王梦遇巫山神女事。
④无凭：没有准信。
这是一首写别情离怨的词，然而所写景物却是春水碧波、杨柳依依、晓莺啼唱，枝枝叶叶总关情。
本词运用白描手法，细腻、惟妙惟肖地刻画了一位多情善感的送行女子形象。
上阕写送行人留人不住，离人乘着一叶小舟随着悠悠春水趁醉而去，直到消失在阳春烟景之中：“留人不住，醉解兰舟去。
”离人留不住，他趁着醉意，在阳春三月的清晨时分，解开系着兰舟的缆绳飘然远去。
“一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。
”眼见着一双船桨划破碧波，船儿驶出漫漫的春江，霎时从两岸黄莺啼鸣的杨柳中间穿过，消失在远方。
下阕写送行人的内心所感，杨柳的枝枝叶叶，也都含有离情别怨，在多情而生绝望之中，表明了送行人不忍割舍的矛盾情怀：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
”送行人伫立在空空荡荡的渡口，渡口两岸只剩下青青杨柳，而那杨柳的枝枝叶叶也都牵动着离情。
“此后锦书休寄，画楼云雨无凭。
”此地一别后，你的书信就不要再寄了，我所居的画楼，云雨变幻是没有定准的。
我们旧日的情谊也都化作了残云断雨，了无痕迹。
全词写伤别，前两句写送行人留人不住，而离人亦是不忍别离之苦，只好趁醉而去；中间四句是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣，枝枝叶叶渗透了离情之苦；结尾二句以怨写爱，表面上看是决绝语，实际上为情深而难以割舍之意，字字句句表明了哀怨而又不忍割舍的矛盾情怀。
体裁：词年代：北宋作者：晏几道作者小传：晏几道（1030～1106年），北宋词人。
字叔原，号小山，北宋抚州临川县文港乡（今属南昌进贤）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
清平乐译文
清平乐原文翻译及赏析篇1原文：[唐代]李白烟深水阔，音信无由达。
唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。
尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。
夜夜长留半被，待君魂梦归来。
译文及注释：译文无边烟水把你我隔开，些须音信早巳断绝。
唯有碧天云边明月，偏照着我俩遥遥的离别。
整天感怀往事伤心，愁眉象铁锁难以打开。
夜夜留着半边锦被，等待你的梦魂归来。
注释清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
后用作词牌。
《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。
通常以李煜词为准。
双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
悬悬：遥远。
《易林-晋之坎》：“悬悬南海，去家万里。
”尽日：整天。
被：棉被。
待：等候，逗留，迟延。
赏析：《清平乐》“词语浅薄”，甚而疑为后人伪托。
这首词表面上抒写了一位思妇离别之心，实际上通过女主人公的内心描写，塑造出一位热情、大胆，对生活充满强烈追求的可爱的妇女形象。
诗人借梦中相聚，一方面把不合理的社会现实赤裸裸的地暴露出来，另一方面也表达出了对思妇的这种不可扼杀的爱情的歌颂和赞美。
上阕用环境衬托写愁心心情。
“烟深水阔”，音信也无；碧天明月，乐景哀情，一个“偏”字，迁愁于月，烦心之至，愁心之至。
“转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。
”（苏轼《水调歌头·明月几时有》）正与此同。
窦娥临刑，怨地怨天，都是怨极的表现。
“唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。
”唯碧天云边明月，偏照着我俩遥遥的离别。
“悬悬”惦记昼夜悬悬思恋。
下阕用表情行动写愁心与盼归。
“愁眉似锁难开”是表情、心情；“夜夜长留半被，待君梦魂归来。
”是行动，是切盼，更是痴情。
难得词人奇思异想，把思妇情思写得深而再深。
迁愁怨于明月，留半被待魂归，奇想幽深，构成此词的特色艺术。
“夜夜长留半被”，晚上孤独等候，睡了留着半边锦被。
“待君魂梦归来”，希望在入睡的梦灵魂相遇。
直接抒发了思妇的愁心和思念，百转千回。
六下黄庭坚《清平乐》课件(共10张PPT)
六下黄庭坚《清平乐》课件(共10张PPT)(共10张PPT)清平乐黄庭坚黄庭坚，北宋著名文学家、书法家。
与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。
生前与苏轼齐名，世称“苏黄”。
徽宗崇宁二年（1103年），贪官蔡京勾结宦官独专朝政，黄庭坚被除名。
此词作于黄庭坚贬宜州的第二年。
春归/何处？寂寞/无行路。
若有人知/春去处，唤取/归来/同住。
春无踪迹/谁知？除非问取/黄鹂。
百啭/无人能解，因风/飞过蔷薇。
清平乐黄庭坚诵读经典yuèzhuànqiáng wēi1.寂寞：清静，寂静。
2.无行路：没有留下春去的行踪。
行路，指春天来去的踪迹。
3.唤取：唤来。
4.谁知：有谁知道春的踪迹。
5.问取：呼唤，询问。
取，语助词。
6.黄鹂（lí）：又叫黄莺。
啼声非常悦耳。
7.百啭（zhuàn）：形容黄鹂宛转的鸣声。
啭，鸟鸣。
8.解：懂得，理解。
9.因风：顺着风势。
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
解读诗词清平乐春天回到了哪里呢？找不到她的脚印，四处一片沉寂，如果有人知道春天的消息，喊她回来同我们住在一起。
有谁知道春天的踪迹呢？除非问一问黄鹂。
可是黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
黄庭坚提出了一个怎样的问题？他对春天有着怎样的感情？词人用拟人的修辞，把春天当作一个人，当作一个亲密的朋友来写。
表达对春天的喜爱，对春天离去的落寞。
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
清平乐注释译文
清平乐
宋黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
注释
1.寂寞：清静，寂静。
行路：道路。
2.唤取：呼请。
3.踪迹：行动所留下的痕迹。
5.黄鹂（lí）：鸟名，又叫黄莺、黄鸟。
体羽以金黄为主，叫声清脆悦耳，极其动听。
6.啭：鸟宛转地鸣叫。
解：懂，明白。
7.因风：顺着风势。
蔷薇（qiáng wēi）：花名，茎长似蔓，须建架供其攀援生长。
夏季开花，有红、白、黄等色，美艳而香。
花可供观赏，果实可以入药。
白话译文
春天回到了哪里？四周一片寂静找不到它回去的路。
如果有人知道春天的去处，叫它回来与我们同住。
春天没有踪迹谁知道它去了哪里？（要想知道），除非去问黄鹂。
黄鹂不停地地婉转啼叫却没有人能够明白，它顺着风势飞过了盛开的蔷薇。
名家评论
薛砺若《宋词通论》：山谷词尤以《清平乐》为最新，通体无一
句不俏丽，而结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，不独妙语如环，而意境尤觉清逸，不着色相。
为山谷词中最上上之作，即在两宋一切作家中，亦找不着此等隽美的作品。
胡仔《苕溪渔隐丛话》：山谷词云：“春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
”王逐客云：“若到江南赶上春，千万和春住。
”体山谷语也。
黄庭坚《清平乐》
黄庭坚《清平乐》导语：宋代盛行的一种中国文学体裁，宋词是一种相对于古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高成就。
下面店铺给大家分享黄庭坚《清平乐》，供大家参考学习。
原文春归何处？寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
译文春天回到何处？留下一派清静找不到它回去的道路。
若是有人知道春天归去之处，请叫它仍旧回来的我同住。
可是春天去得无影无踪什么人会知，除非你问一问黄鹂。
它的叫声十分婉转，但无人能够理解，只有任凭轻风飘过蔷薇。
赏析表现惜春、恋春情怀的佳作。
此词赋予抽象的春以具体的人的特征。
词人因春天的'消逝而感到寂寞，感到无处觅得安慰，像失去了亲人似的。
这样通过词人的主观感受，反映出春天的可爱和春去的可惜，给读者以强烈的感染。
此词高妙之处在于它用曲笔渲染，跌宕起伏，饶有变化。
故先是一转，希望有人知道春天的去处，唤她回来，与她同住。
这种奇想，表现出词人对美好事物的执着和追求。
下阙再转。
词人从幻想中回到现实世界里来，察觉到无人懂得春天的去向，春天不可能被唤回来。
但词人仍存一线希望，希望黄鹂能知道春天的踪迹。
这样，词人又跌入幻觉的艺术境界里去了。
末两句写黄鹂不住地啼叫着。
它宛转的啼声，打破了周围的寂静。
但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感更加重了。
只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。
蔷薇花开，说明夏已来临。
词人才终于清醒地意识到：春天确乎是回不来了。
作者近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的感情。
全词的构思十分精妙：作者不知春归何处，一心要向别人请教；无人能知时，又向鸟儿请教。
问人人无语，问鸟鸟百啭，似乎大有希望，然而词人自己又无法理解，这比有问无答更可叹。
最后，鸟儿连“话”都不“说”，翻身飞走。
这番妙趣横生的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼之欲出。
在诗中，“春”不仅是代表春天而已，而是同时代指各种美好事物，所以这首诗也有告诉人们珍惜身边的美好事物的含义。
清平乐的意思及翻译
清平乐的意思及翻译
清平乐，是中国古代古典音乐作品，它源于唐朝，意为“清净宁静”，也可以译作“清和之乐”。
清平乐奠定了中国古典音乐一个新
的方向，在音乐形式和寓意上表现了一种清新、优雅的意境。
清平乐的最初的名字叫“清平宴”，这种音乐形式是殷代或齐代
小提琴鼠尾草做伴奏。
它有四拍，在中国竖琴上和弦常用四弦，它有
低沉、柔美的旋律，淳淳雅雅，给人带来一种清新祥和的情怀。
中国
古典音乐学者都认为，清平乐是中国古典音乐中“性情温婉”的典范，被誉为“比律法更显神态”的一种乐种，“自齐楚之音而莹澈而入，
至今犹媚清平宴瞻相”，清平乐的美好形象在中国古典音乐中深入人心。
清平乐的最大特点就是完全服从琴声，带有极强的大众性和节奏感，是一种以乐器声令人神游的交响乐，把若干细小的旋律组成了一
支简洁而又宏大的旋律。
中国音乐史家认为，清平乐可以表现得温静、柔和，在中国古典音乐中有着很重要的地位。
清平乐有着深远的历史积淀，由唐代宋代直至今，经历了漫长的
时间的生息，它迸发出的灵动风情不断唤醒人们的情感，让人们感受
到它带来的柔美模糊的宁静和清新典雅的午后沉醉的心灵乐章。
清平乐的市场普及也随着时间的流逝而发展壮大。
如今社会盛行
着流行音乐、现代舞蹈和节奏感强烈的舞曲等音乐类型，各种音乐形
式融合在一起，都吸取了清平乐的元素，创造出多种新的风格。
清平
乐给社会提供了一种新的健康文化，使人们明白历史文化的珍贵，获
得心灵的安宁，让中国文化在未来的世界产生更大的影响力。
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清平乐
作者：李清照
来源：《初中生世界·八年级》2019年第02期
年年雪里，常插梅花醉。
挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪。
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，故应难看梅花。
（选自《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心编，上海辞书出版社2016年版）
鉴赏空间
《归园田居》组诗生动地描写了陶渊明归隐后的生活感受，集中体现了诗人追求自由、安于清贫、隐逸山野、洁身自好、远离官場、超脱世俗的美好情操。
选诗是组诗的第二首，着意写乡居生活的宁静。
前四句用“野外”“穷巷”“荆扉”“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出诗人抱贫守志的高洁之心，从正面写心“静”；中间四句以外在的“动”写出了乡居生活内在的“静”；后四句以单纯的喜惧之“动”来进一步展示心之“静”。
全诗语言质朴无华，情调悠然自在。
《登楼》首联提挈全篇，以“万方多难”奠定全诗写景抒情的基调；花伤客心，与“感时花溅泪”一样运用反衬手法，以乐景写哀情。
颔联通过登楼所见来描述壮观山河。
诗人登高临远，视通八方，却独向西北前线游目骋怀，透露其忧国忧民的无限心事。
颈联议论天下大势。
“朝廷”“寇盗”，是诗人登楼所想。
针对吐蕃的觊觎，诗人寄语：“西山寇盗莫相侵。
”义正词严，浩气凛然。
尾联吟咏古迹，讽喻当朝昏君，寄托诗人的个人怀抱。
全诗即景抒怀，融自然景象、国家灾难、个人情思为一体，语壮境阔，寄意深远，体现了杜诗沉郁顿挫的艺术风格。
《题乌江亭》与《赤壁》一样，议论战争成败之理，提出假设性推想。
首句言胜败乃兵家常事；次句批评项羽胸襟不够宽广，缺乏大将气度；三、四句设想项羽假如回江东重整旗鼓，说不定可以卷土重来，既有对项羽负气自刎的惋惜，又有对他不善于把握机遇、不善于听取别人的建议和不善于用人的批评。
全诗借题发挥，议论不落窠臼，宣扬了百折不挠的精神。
《南园十三首·其五》由两个问句组成，顿挫激越而又直抒胸臆，把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达了出来。
“男儿何不带吴钩”，起句峻急，是泛问，也是自问，含有“国家兴亡，匹夫有责”的豪情；紧接着的次句“收取关山五十州”，犹如悬流飞瀑，从高处跌落而下，显得气势磅礴。
“请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？”诗人怀才不遇的愤激情怀呼之欲出。
全诗节奏起伏跌宕，前两句昂扬激越，后两句沉郁哀怨。
《清平乐·年年雪里》处处跳动着词人生活的脉搏。
李清照早年的欢乐、中年的幽怨、晚年的沦落，在词中都约略可见。
词人饱经沧桑之后，将心中许多难言之苦通过抒写赏梅的不同感受倾诉了出来，词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉。
这首词上片忆旧，下片伤今，篇幅虽小，却运用了对比、衬托等多种艺术手法。
读有所思
1.《归园田居·其二》表现的是乡居生活的宁静和作者恬静的心境，而末两句却说：“常恐霜霰至，零落同草莽。
”你如何理解这里的“恐”？
2.《清平乐·年年雪里》描写了词人哪几次赏梅的不同感受？试体会其作用。
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