薄松年《中国美术史教程》(课后习题 第5单元 隋唐时期美术)【圣才出品】

第5单元隋唐时期美术

（公元581年至907年）

1．唐代美术的发展有何特点？试结合其历史社会背景加以说明。

答：唐代美术对中古时期美术的发展有着直接而重大的影响，在世界美术史中写出辉煌灿烂的篇章。

（1）社会历史背景

①历史背景

公元618年唐朝建立，国家重新得到统一。唐朝建国后对人民采取让步政策，缓和社会矛盾，发展生产，政治、经济和文化都有长足的进步，出现了繁荣昌盛的局面。

②社会背景

南北统一，疆域广阔，社会安定，经济繁荣，手工业和商业发达，各民族接触密切，中外经济文化交流频繁。城市繁荣对精神生活进一步提出要求，促进了艺术的进步。各族人民共同创造了唐代辉煌灿烂的文化艺术。

（2）唐代美术的发展特色

①壁画在绘画艺术中的壁画仍是画家一展才华的重要形式，宫廷殿堂和佛寺道观成为壁画创作的重要场合。

②人物画在唐代各种绘画门类中占据首位。在表现重大政治事件、反映贵族生活情态、表现道释形象题材等方面都有重要成就。描绘城乡风俗生活也开始为美术家所注意。唐代绘画在南北朝基础上继续发展，题材范围进一步扩大。

③寺观建筑和石窟造像规模巨大。宗教美术发展得更为成熟，塑造形象和描绘宏伟场景

等方面都展现了高度的艺术水平。随着城市的繁荣和市民审美趣味变化，宗教美术中日益显示出世俗化倾向，丰腴妩媚的菩萨、富有人情味的罗汉以及大量穿插生活场景的经变画，都表现出现实因素在不断增长。

④以山水、花鸟、鞍马为题材的绘画创作的活跃和众多山水、花鸟、鞍马画家的出现，表明美术的表现范围进一步扩大及其审美功能的拓展。绘画上逐渐形成细致的分科，对绘画的发展起到促进作用。

⑤隋唐两代是雕塑艺术辉煌兴盛的年代，经济的富庶，国家的昌盛，给大型雕塑创作提供了优越条件。

⑥唐代文学艺术的全面发展和繁荣，对美术的创作产生直接和间接的影响。美术家从其他姊妹艺术中吸收营养以丰富自己的表现技巧。王维既是诗人也是画家；郑虔被誉为诗书画三绝；诗人李贺的名句被画成屏风而脍炙人口；吴道子学书法于张旭，其绘画用笔自成一格，诗人李白，杜甫、白居易都有歌咏画家及画迹名篇。这样的事例不胜枚举。

⑦唐代重视与边疆各民族及邻近国家发展友好关系，对外文化交流非常活跃，中国在唐朝时期与日本、朝鲜、天竺（印度）、尼波罗（尼泊尔）、真腊（柬埔寨）、骠国（缅甸）、狮子国（斯里兰卡）都有不同程度的联系，促进了艺术的交流与发展。

2．唐代有哪些富有影响的人物画家和作品？分历史阶段作简要论述。

答：唐代以前的画家，大都以人物画为主，但以妇女为主体，描写现实社会的妇女活动为主要题材的仕女画，则出现在盛唐以后，其代表画家是张萱与周昉。从盛唐开始，直至宋代之后，仕女画表现的题材大为开拓，从原先描写贵族妇女拓展到各个阶层，举凡村姑、仙媛、闺秀、渔妇、丫环、歌妓等都进入了画家创作的行列。

（1）张萱是我国人物画，尤其是风俗画发展方面的杰出画家，并以擅长描画贵族妇女、

婴儿和鞍马而名重一时，点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心理状态方面尤为突出。代表作有《明皇合乐图》、《捣练图》和《虢国夫人游春图》。《虢国夫人游春图》，绢本设色，描绘的是唐玄宗时的虢国夫人和宫女们春天乘马出游的场景。全卷构图气脉连贯，人物画面颇具情味。人物线条作游丝纹，细劲有力，设色匀称明净，反映出唐时仕女人物画的高超水平。

（2）继张萱之后仕女画的代表画家首推周昉。周昉的人物画初学张萱，尤对仕女画情有独钟，其艺术成就较之张萱更高。他的仕女画浓艳丰肥，颇具风姿，成功地提示仕女的内心精神世界。代表作有《簪花仕女图》和《执扇仕女图》。《簪花仕女图》现藏辽宁省博物馆，描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景。全图分为四段，分别描写妇女们采花、看花、漫步和戏犬的情形。人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳而不俗。

3．试对阎立本的绘画活动及其作品进行分析。

答：阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。唐初政权的建立与政治宣传的需要，为阎立本艺术创作提供了众多的重大题材。今存传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》等。

（1）《步辇图》

《步辇图》以唐太宗派文成公主入藏，与吐蕃赞普松赞干布联姻为背景，选择了唐太宗接见吐蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘。并通过面部刻画表露了唐太宗的睿智和禄东赞对唐太宗的崇敬。画中对不同人物的身份及民族气质有较鲜明的表现，突出描绘人物而省略背景也是这一时期常用的手法。

（2）《历代帝王图》

《历代帝王图》是对历史上一些帝王肖像（现存从汉昭帝到隋炀帝13个帝王像）的描

绘，每个形象都包含着鲜明的褒贬，通过对他们的动作、精神（特别是眉宇、眼神）、生理特征（面部肌肉以至胡须的疏密软硬）等细致入微的刻画，比较鲜明地展现了各个帝王的特点。画卷还注意通过侍从的排列以及步辇、坐榻等环境描写烘托人物性格。塑造形象虽各具特点，也存在着当时人物画类型化的缺陷。

4．吴道子的艺术成就及其在美术史上的地位。

答：（1）艺术成就

①发展了张僧繇简括的笔墨技巧，后世称之为“吴带当风”。

②为了强调笔墨线条的特殊功能，适当地压缩色彩在画面上的比重，突破了南北朝以来铁线描施重彩的雅致缜丽的风格，而出现雄浑奔放墨彩兼备的新画风，世称为“吴装”。

③“只以墨踪为之”的“白画”，是后世白描之先驱。

（2）地位

是我国古代绘画史上罕见的多产画家，一生曾作壁画300余堵，并以丰富奇异之艺术想像、生动的艺术形象、独创的艺术风格吸引着广大社会群众，被后世称作“百代画圣”。对中古以后的人物画有着巨大而深远的影响。

5．张萱与周昉仕女画的艺术风貌，试比较其异同并举作品加以说明。

答：（1）张萱活跃于盛唐开元年间，现存他的几件作品都是描绘盛唐时期贵族妇女的生活情态，画卷中充满了欢乐情结。

代表作品如《捣练图》，画贵族妇女捣练缝衣。作者不停留于单纯图解劳动程序，而是抓住劳动中流露情绪的细节动作，如捣练间歇中挽袖、缝衣中灵巧的理线、娇美的小女孩扇火时以袖遮脸以及另一更小的女孩好奇地看熨练等，突出劳动中愉快的情态。画中的妇女身

姿端庄丰厚，色彩柔和鲜艳，捣练的用力、熨练的细心、缝衣的聚精会神等特点也都刻画得较为生动。

（2）周昉的仕女图继承和发展了张萱画风。周昉画仕女具有衣纹劲简、彩色柔丽、以丰厚为体的特点，但画家处于安史之乱时期，因此描写妇女不幸和苦闷的作品也陆续出现。他笔下的妇女已由张萱作品中的表现欢快享乐主调转向展示她们在闲适生活中的精神状态，在反映社会生活和人物性格的深度上前进了一步。

代表作品如《挥扇仕女图》，通过描写一组不同身的宫廷妇女的闲散生活：衣着华丽的贵妃懒散无力地怔怔出神；年长的宫女无心刺绣，在树下闲谈者也面带愁容，比较真实地反映了幽禁在宫廷的妇女寂寞无聊的生活，并寄予了画家对她们生存状态的同情。

6．隋唐时期有哪些重要山水画家？分别叙述其风格特点。

答：隋唐时期反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。重要的画家右李思训的青绿山水画、昊道子的水墨山水画以及

（1）李思训的青绿山水画

李思训是真正将山水画推向新高度的一位画家。他画山水树石突破了单纯勾勒填色而以遒劲并带有变化的勾斫表现山石结构，再填以青绿重彩，富丽堂皇，明显带有贵族的欣赏意趣，显示出盛唐艺术的辉煌气象，被后世奉为青绿山水画的典范。代表作品有《江帆楼阁图》，也是早期山水画的重要遗存。

（2）昊道子的水墨山水画

盛唐时期以李思训父子为代表的青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。最先在此一领域作出贡献的是吴道子。以画风豪放著称的吴道子与李思训有所不同。他的山水画常给予观者强烈印象，充满激情纵笔挥洒，气势逼人。然而也存在“有笔而无墨”的局

限性。

7．说一说隋唐时期鞍马题材的绘画发展状况，举出主要的画家与作品加以简要论述。

答：马在古代人民生活中占有相当重要地位，是征战、出行、游猎中不可缺少的牲畜。在汉代的雕塑及画像石中对鞍马题材已有相当精彩的表现。唐代国势强盛，继承了北朝尚武之风，对马尤为重视，也深受上流社会的喜爱。在这种社会风气的支配下，绘画中的鞍马题材有了巨大的发展。盛唐之际画鞍马的名家有韩斡和韦偃。

（1）传世的韩斡《牧马图》画黑白二马在奚官骑系下缓缓徐行。二马的骨肉停匀，体态圆肥；奚官威武有力，深目虬须，两眼炯炯有神，带有游牧民族的面貌特征。整幅画勾染都极细腻，体现着韩斡在鞍马人物等方面高超的写实水平。

（2）韦偃，生活于唐朝中期，以描绘庞大的马群著称。《牧放图》展现皇家牧场的浩大场景，全卷共描绘马匹1200余匹，圉人、奚官100余名，千变万态，有聚有散，有虚有实，构思非常巧妙。

8．唐代敦煌石窟壁画较之北朝时期有哪些发展和变化？试举例说明之。

答：（1）北朝时期的敦煌石窟壁画内容有佛像、佛经故事、神怪、供养人等。这一时期的影塑以飞天、供养菩萨和千佛为主，圆塑最初多为一佛二菩萨组合。塑像人物体态健硕，神情端庄宁静，风格朴实厚重。壁画前期多以土红色为底色，再以青绿褚白等颜色敷彩，色调热烈浓重，线条纯朴浑厚，人物形象挺拔，有西域佛教的特色。

（2）隋唐是莫高窟发展的全盛时期，塑像都为圆塑，造型浓丽丰满，风格更加中原化，并出现了前代所没有的高大塑像。这一时期的莫高窟壁画题材丰富、场面宏伟、色彩瑰丽，美术技巧达到空前的水平。