罗 马 假 日 影 评 分 析

最后的最后
• 在导演镜头下短暂的一天 就这样结束了，但是在我 们心中乔找到了比疲于奔 命更珍贵的东西，那就是 自由与爱！而安妮，她还 是回到了不自由的生活， 可是她的生命已经多了两 样东西——回忆和爱情！ 人类的追求到底是什么， 安妮的一天或许比有些人 的一辈子而更加幸福！
• 在影片的最后，用跟拍的方式 摄入了乔一步步远离豪华的宫 殿。在他的身后，雄伟的宫殿 是如此的富丽堂皇美轮美奂， 可是又是如此的寂寞空旷，乔 在它的面前是渺小的，他的脚 步带着他走了出来，导演最后 运用了空镜头，表示从此安妮 的一切就只能在乔的回忆里和 梦中闪现了，他是那么不舍， 可是他无奈的认命，因为在镜 头里的他是如此真实，他是记 者——一个扼杀别人自由和自 己自由的刽子手。他的假日也 结束了！
• 影片其中有一段没有对白 像默片时期的表演。安妮 在好奇的驱使下去骑摩托 车，结果闯了祸，在警察 局里，所有人都没有对白， 只是音乐随着现场的气氛 时而紧凑时而舒缓，与此 同时一段《婚礼进行曲》 更是趣味横生，为观众扩 展了想象的空间，可谓点 睛之笔，主人公们就像是 鬼主意得逞的孩子。合适 的音乐和拍摄表现手法使 这段表演极具张力。
• 影片中安妮与乔、欧 文为了摆脱追踪和保 镖们“大战”时大量 运用景深镜头，把远 处人群们的好奇与惊 讶表现的十分到位， 而近处主人公竭尽全 力的反抗也尤为出彩， 特别是安妮把吉他打 进一个人的头里，真 是堪称经典。
• 淡变是电影里很常见的手 法，《罗马假日》也不例 外。两人由不舍相拥到坐 在分离的车上这一段就很 好的运用了淡入淡出的剪 辑手法。这暗示着属于他 们的假日已经结束了，是 时候重新回到现实的生活 中去，这是理想里的无奈 却是生命中的必然。这样 的手法，放慢了影片的节 奏，让观众有时间去细细 品味这瑰丽的爱！
• 在公主接见外宾中和 接见外宾后有几个特 写镜头用的十分恰当。 在接见外宾时脸部的 特写让我们看到了安 妮的庄重，而回到房 间的公主却表现出她 对宫廷桎梏的厌烦和 对自由生活的向往， 不过，最让我们难忘 的应该是导演对安妮 脚部的特写，凸显了 公主的调皮。
• 这里当公主想要 趁夜色逃出住所 时，导演运用了 局部Hale Waihona Puke Baidu束，将一 束光打在想要突 出的拍摄部分。
• 男主角乔是随着很多 人一起出现的，但观 众仍一眼就能把他认 出来，是因为导演安 排他在构图里处于中 央的位置，所以很容 易就被突显出来。
• 在《罗马假日》里，许多长镜 头都运用的恰到好处。如安妮 与乔初次相遇，在露天咖啡厅 的对话等等。其中有一个长镜 头，是安妮与理发师的对话。 离开乔后，安妮走在街上，她 进到理发店决定剪头发。镜头 里理发师不断询问安妮想把头 发剪得多短，而安妮则一脸的 坚定，告诉他短点儿、短点儿、 再短点儿。一个长镜头对一个 场景、一场戏（一个过程）进 行连续的不间断的拍摄，再现 了事件发展的真实过程和真实 的现场气氛。
罗马假日
——摄影特色分析
• 一开头就运用了一连串的 远景镜头，记录了古老的 罗马建筑、精细的雕塑和 繁华的街道。这是对影片 大环境的描写，斗兽场、 那弗纳广场让人一眼就知 道故事发生的地点。与此 同时，罗马的浪漫也为安 妮公主的假日营造了气氛。
• 安妮公主的出场，在影片 里运用了几个全景镜头和 中景镜头来描写安妮公主 地位的尊贵和气质的典雅。 比如镜头里的安妮，她作 为画面的主体站在人群前 端，手下方的锦布恰如一 条水平线，而镜头采取仰 拍的方式一下就把她的地 位凸显了出来，同时又给 人庄重之感，皇家的气派 与威严一目了然。就画面 构图来说右边的人物视觉 重力大，但左边的人物更 多，这就达到了非对称性 平衡，使画面好看又不死 板。
• 《罗马假日》切换的剪辑 手法也让人不由赞叹。比 如安妮在热闹的街上行走， 而乔尾随其后，镜头不断 在两人之间切换，让结构 紧凑，故事的发展连贯统 一。还有运用主观镜头， 安妮眼中的街道、人群、 商品不断转换，这样就给 我们提供了大量的信息， 而且把安妮对于普通世界 的好奇展现的淋漓尽致！
• 影片精彩的地方要 数乔和他的摄影师 朋友欧文带着安妮 游玩罗马那一段了。 在镜头里，三人经 常以金字塔般的三 角形构图出现，安 妮在顶部交点位置， 乔和欧文分别立在 左右。