简述后现代主义设计的特征
后现代主义
后现代主义的家居风格后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，后现代主义应运而生且受到欢迎。
后现代主义是随着工业时代的到来而最先在建筑界被冠名提出的。
它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。
在后现代主义看来，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了不同地方和不同人们的不同需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。
它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘泥于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。
后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上，表现在上世纪20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。
后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。
简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。
它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛，像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
同品位高尚、严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计像挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。
叛逆的、游戏的、洋洋自得的，甚至有些颓废和放荡的后现代主义风格涌入了我们的生活。
后现代主义--简
• 与上述同时，伴随经济、技术发展而来的是消费主体的变 化。到60、70年代,西方主要国家都先后进入了丰裕社会， 卖方市场转变成了买方市场，真正意义上的消费时代出现 了。
后现代主义设计相关名词
1.隐喻：从修辞学上讲,隐喻是比喻的一种。即赋予一个词本 身没有的涵义或者是用另外一个词表达它本来表达不了的意义。
后现代主义
Hale Waihona Puke 后现代主义产生时间：20世纪60年代，流行于70、80年代的欧美
特征：一种文化倾向(反文化、反美学、反文学)。后现 代主义是旨在反抗现代主义纯而又纯的方法论的一场运 动，它广泛地体现于文学、哲学、批评理论、建筑及设 计领域中。
后现代主义设计：
是对现代主义设计的挑战，是对现代主义、国际主义 设计的一种装饰性的发展，反对设计中的国际主义、极 少主义风格，主张以装饰手法达到视觉上的审美愉悦， 注重消费者心理的满足。在设计上大量运用了各种的历 史装饰符号，但又不是简单的复古，采取的是折衷的手 法，把传统的文化脉络与现代设计结合起来，开创了装 饰艺术的新阶段。
普艾特一伊戈（Pruit-lgoe）住宅
• 这里有一点需要指出的是： 在英文中，“后现代”（Post Modern）和 “后现代主义”（Post Moderism）的内容是 不相同的。后现代在设计上是指现代主义设计 结束以后的一个时间阶段，而后现代主义，则 是以一种风格为特征的设计运动。
• 后现代主义设计中所表现出来的上述特征，既是 一种对历史产物反思的结果，同时又是历史发展 的一种必然。
讲究装饰 的丰富和 色彩的绚 丽，及历 史风格的 折衷。
格雷夫斯1981年设计的梳妆台
后现代主义设计
后现代主义设计的形式特征
• 它是历史主义主义和装饰主义的立场。后 现代主义主义高度强调装饰。
• 对于历史动机的折中处理。采用抽出，混 合，拼接的方法，并且基本是建立在现代 主义设计的构造基础上的。
• 娱乐性和处理装饰的细节上的含糊性。
对人-建筑-自然相互关系的认知
式为他母亲设计的住宅，是具有完整后现代主 义特征的最早建筑。 • 20世纪70年代年菲利普·约翰逊设计的美国电 报和电话公司，是后现代主义里程碑式的建筑。 此建筑被刊登在《时代》的封面，被认为是后 现代主义登场的讯号。 • 20世纪80年代，后现代主义建筑成为主流，而
分类
• 后现代主义建筑理论内容非常复杂，因为 广义的后现代主义理论既包括了狭义的后 现代主义，也包括了解构主义，新现代主 义，高科技风格这些形形色色的流派和思 想内容。
• “典雅主义”“有机功能主义”是对国际 主义风格的一种微调。
起点
• 最早在建筑上提出后现代主义看法的是美 国建筑家罗伯特·文丘里旗帜鲜明的提出了 对于密斯的反对“少就是乏味”他主张从 两个元素吸收装饰的元素，以此来丰富现 代建筑的审美性和娱乐性。
起点
• 第一个是历史建筑元素。 • 包括托斯坎尼，古希腊，古罗马，哥特风
建筑意义的表达
• 风格：风格代表了时代，记录了历史发展 和演变风格，也是建筑视觉经验的核心。
• 功能：功能是具体使用的人才能体会得到。
• 建构：建构更不引人注意，即便注意到也 常常被当做风格因素来对待。
后现代主义Leabharlann 何传达历史内容• 后现代主义的大多数 建筑师都主张采用某 些特征，符号，构造 进行折中处理，从而 进行意义的传达。
谈现代主义设计与后现代主义设计异同
谈现代主义设计与后现代主义设计异同摘要：本文主要对现代主义和后现代主义的产生背景以及主流思想进行了详细的阐述，并分析对比了这两种设计风格的异同，同时论述了这两种主义水火交融、密不可分的关系。
如果说现代主义是一个硬币的正面，那后现代主义就是硬币的反面；从另一个角度来说，后现代主义不仅仅是现代主义的逆向继承，这两种主义相辅相成、互相促进。
关键词：建筑设计；功能；理性主义；以人为本；形式无论是现代主义还是后现代主义都源于建筑设计。
翻开历史的画卷，我们可以看到建筑设计是为极少数贵族服务的，也只有贵族才能有财力享受这一殊荣，因为建筑设计的服务对象无非就是君王、教会和国家。
有为西方学者说的好“穷人是不配享有设计的”，设计作为一种增值服务本该就是为富人服务的。
从20年代前后开始，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一股势力，掀起了现代意义上的所谓新建筑运动。
尽管当时这个新建筑运动的内容五花八门，但是这次运动的主流思想是与现代主义的思想非常一致的。
现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所未有的设计运动。
现代主义设计运动发展到20世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审美观念的变化，人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费者的心理需求，导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评，于是就出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。
一、什么是现代主义？现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
当时影响最大的是建筑设计，所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代主义风格。
我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰；理性主义；经济主义；批量标准生产。
后现代主义
后现代主义是随着工业时代的到来，而最先在建筑界被冠名提出的。
它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。
在后现代主义的思想中，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了地方的和人们的修改一需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。
它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘谨于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。
后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上表现在我国的20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。
后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。
简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。
它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛。
像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
同品位高尚，严谨得近几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计像挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。
叛逆的、游戏的、洋洋自得的，甚至有些颓废和放荡的后现代主义风格涌入了我们的生活。
后现代主义宣扬文化的多元论及其差异性、开放性与变异性，强调设计的个性和民族特征是后现代主义思想的一部分，且在后现代主义设计中又表现出了古典的回归。
后现代主义
后现代主义特征之我见摘要：后现代主义并不只是一种文化思潮和对现代主义、现代性的极端反叛，而是一种实实在在的技术选择和设计风格，是一种文化和价值的理念，是对现代主义的简单的几何型风格和功能主义、技术至上论的批判和超越。
关键词：后现代主义设计特征后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。
根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定义，很多思潮影响到后现代的设计风格。
后现代的设计风格纷繁复杂：现代主义风格仍然继续着它的技术特征和优良设计的宗旨，剩下的尽情演绎通俗文化的乐观与风趣，或者重新尝试学习古希腊、拉丁风格或装饰的语法，有些还受到一些新观念的影响，如绿色环保问题，流行音乐等等；但是，他们都有一个特征：非理性。
后现代设计中大量地引用矛盾修饰法、讽刺和隐喻的手法来进行设计，桌子不再是桌子，更是一种概念，一种符号，甚至是一种政治态度。
这种多样化风格现象的出现是对现代主义的最大挑战，它抹杀了现代主义设计的纯洁性和至上性，将设计带入到一种可以是“很多”的状态。
撇开这些风格的划分方法不谈，从和现代主义的对比角度出发，来看后现代设计，我们可以看到这些特征：一隐喻的和装饰的设计装饰几乎是后现代设计的一个最为典型的特征，这是后现代主义反对现代主义、国际风格的最有力的武器，主张采用装饰手法来达到视觉上的丰富，提倡满足心理需求而不仅仅是单调的功能主义中心。
后现代主义对现代主义全然屏弃的古典主义异常关注，他们不搞纯粹的复古主义，而是将各种历史主义的动机和设计中的一些手法和细节作为一种隐喻的词汇，采用折衷主义的处理手法，开创了装饰主义的新阶段。
后现代主义的装饰风格体现了对于文化的极大的包容性，这里即包括传统文化，也包含现行的通俗文化：古代希腊、罗马、中世纪的歌德式艺术、文艺复兴、巴洛克、洛可可以及20世纪的新艺术运动、装饰艺术运动、波普艺术、卡通艺术等等任何一种艺术风格。
后现代主义设计介绍
现代主义设计与后现代主义设计的比较
• 范畴 现代主义设计 理性主义 工业革命为基础 强调功能、技术 后现代主义设计 浪漫主义、个人主义 后工业社会为基础 强调人在技术的主导地位
• 哲学的 • 历史的 • 思想的
纸质的服装都风行一时。
• 克拉克在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯盘、手 套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不 管其功能如何。设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列 产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售。 • 到20世纪60年代末,英国波普设计走向了形式主义的极端,如琼斯(Allen Jones)在1969年设计了一张桌子,它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负 玻璃桌面。
•
一、什么是后现代主义设计？
• 后现代主义(Post modernism)是一个从理论上难 以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家， 均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其 主义。
其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的 犬儒主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、 无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和 感性上的快乐主义。
澳大利亚悉尼歌剧院
这座建筑是丹麦的建筑师约恩· 乌松于1957年设计，建成于1973年。因 为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风 破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功， 从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。乌松也因为这一建筑设 计，赢得了国际方案竞赛的头等奖。
三、后现代主义理论基础
后现代主义建筑特点与代表
二．后现代主义建筑特点与代表一．.简介二．时代背景探究上世纪五六十年代，一些西方学者提出了"后现代"或"后工业社会"的概念。
这个概念明确地表达了与"现代"告别的意愿。
从语言的角度说，当一个时代仍然是以它之前的时代来定义时，就说明了它自身特征的不明朗和对前一时代的依赖。
美国学者丹尼尔·贝尔把这种若即若离的感觉表达得相当细致。
他说："对于我们生活于其中的西方社会来说，我们的感觉过去是、现在仍然是：它处于一种巨大的历史变革之中，旧的社会关系（由财产决定的）、现有的权力的结构（集中于少数权贵集团）、以及资产阶级的文化（其基础是克制和延迟满足的思想）都正在迅速消蚀。
动荡的根源来自科学和技术方面，也还有文化方面。
......这种新的社会形式究竟会象个什么样子，现在还不完全清楚。
......‘后'这个缀语，是要说生活于间隙时期的感觉。
"他还说："后现代时期或者后现代社会不是一个定义，而只是一个问题。
着眼于经济与社会发展方式，丹尼尔·贝尔描述了"后工业社会"与"工业社会"或"现代社会"不同的五个方面："⒈经济方面：从产品生产经济转变为服务性经济；⒉职业分布：专业与技术人员阶级处于主导地位；⒊中轴原理：理论知识处于中心地位，它是社会革新与制定政策的源泉；⒋未来的方向：控制技术发展，对技术进行鉴定；⒌制定决策：创造新的‘智能技术'。
"在对人口密度和环境状况比较敏感的西方城市，50年代起出现了"郊区化"的运动，人口开始向外流动。
其结果是造成了内城衰退或叫"城市中心渗漏"现象。
市中心仅仅是工作地点，超过当地居住人口十数倍的上班族白天驾车进城，造成停车和交通疏导的严重问题；夜里返回郊区，将市中心留给犯罪分子横行，使治安状况严重恶化。
后现代主义
（1）罗伯特· 文杜里[美] “少即是多” （ 少令人生厌）
主张：在设计中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路，模棱两可，变化无常
最早于《建筑的复杂性与矛盾性》（1966）明确提出反现代 主义的设计思想。在书中提出现代主义已经完成了它在特定 时期的历史使命，国际主义千篇一律的风格限制了设计师才 能的发挥并导致了欣赏趣味的单调乏味。另一本著作《向拉 斯维加斯学习》（1972）对含混含义模糊、具有隐喻和象征 意义的风格表现出更为明晰的偏好。可以说，文杜里提出的 传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。
色彩：不分主调、背景色，同时并置不同色块
样式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻
孟菲斯集团成员的作品
埃托· 索特萨斯（Ettore Sottsass） 代表作：奇形怪状的书架
1980 “仆役”
使用塑料贴面，颜色鲜艳，其拼贴组 合的造型不具备书架的功能。设计的 物品用途不明、含义模糊的。
1981
后现代主义建筑设计
现代主义：走向纯粹理性的极端，忽视人的情感和环境 的作用。 1.后现代主义建筑的特征 （1）强调建筑的精神功能，
注重设计形式的变化。
（2）后现代主义建筑强调历史文化，即“文脉主义”。 （3）后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和 “多义”的特点，表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和 处理装饰细节上的含糊性。
后现代主义
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西]
尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
《曲线时代》“吸引我的是大自然和人体的曲线。我从可爱祖国蜿蜒的群 国会大厦(1958) 山和江河、天际浮动的云彩、少女优美的体态里找到了曲线的美丽所在”。
后现代主义设计
（三）罗伯特·斯特恩（Robert Stern）
♪ 美国另一位建筑师罗伯特·斯
特恩（Robert Stern）在他 发表的《现代主义运动之后》 一书中提出“所谓后现代主 义是现代主义的一个新的侧 面，并非抛弃现代主义，建 筑要重返‘正常的’途径在 于探索一条比现代主义运动 先驱者们所倡导的更有含蓄 力的途径。”并将后现代主 义定义为文脉主义 （Contextualism）、隐喻 主义（Allusionism）和装饰 主义（Ornamentalism）三 种特征。
░
TS502收音机 意大利 1964年
栗子山庄别墅 设计：罗伯特·文丘里 1962-1964年 “少即是多” （ 少令人生厌） 主张：在设计
中吸收当代各种文化精神 杂乱的活力，走歪路， 模棱两可，变化无常
德国斯图加特的新国 家艺术馆
斯特林• 詹姆斯 （ James Stirling ）
二、后现代主义建筑设计
░ 上述三位大师的学说构成后现代主
义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的放弃功能主义；实验性的作品； 自己生产和发行；小系列或单件作品；风格的 混合；不同寻常的材料运用；国际化的感觉； 来自亚文化的影响；嘲笑和机智的；富有挑战 性的；超越了艺术和设计之间的界限的；是设 计师小组合作的结果。
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简述后现代主义设计的特征
后现代主义设计是一种反传统主义，突破传统思维模式的设计风格，其特征主要体现在以下方面：
1. 非线性和混沌性：后现代主义设计取消了传统设计中的线性和层次
分明的布局，运用错位、叠放等手法创造出一种混乱的感觉，给人带
来不确定、失序的感觉。
2. 破碎和重组：后现代主义设计不再看重整体性，它将事物破碎成不
同的部分，然后重新组合在一起，形成新的、具有挑战性的视觉元素，透过不同的器材及颜色组合，呈现出一种全新的视觉效果。
3. 多元文化和跨界融合：后现代主义设计融合了多元文化，没有它自
己特定的风格，而是从各个文化和学科中借鉴、吸收元素，运用于设
计之中。
4. 反叛和讽刺：后现代主义设计反传统、反主流和反权威，它运用讽刺、幽默等手法，对传统、权威进行质疑和反抗。
5. 抽象和符号化：后现代主义设计强调形式和色彩的自我表现，把自
然界所见的物体或事物变成特殊的、抽象的符号，采用异色独特组合
形成的符号、形状、线条或纹样来表现事物，强调视觉效果上的冲击力。
6. 动态和互动性：后现代主义设计运用新媒介技术，利用互动性和动态性的表现手法，创造出全新的设计形式，以响应当下不断发展的数字时代。
7. 实验和创新：后现代主义设计是一种不断实验和创新的探索，它不断地挑战和突破传统设计的束缚，通过不断的尝试和反思，达到内容和形式的新境界。