北大出版社《现代文学三十年》整理的现代文学考点

第一个十年（1917——1927年）

第一章文学思潮与运动（一）

一、文学革命的发生与发展

1、1917年初发生的文学革命，在中国文学史上竖起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结

束，现代文学的开始。

------背景：在十九世纪末维新运动的影响下，出现了突破传统的观念与形式，以适应社会改良与变革要求。黄遵宪：“我手写我口，古岂能拘牵”的新诗派；梁启超：诗界革命、小说界革命（目的：将小说的政治宣传与思想教化功能极大提高）

2、新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。

1915年9月《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动即以此为肇始。

在《新青年》阵地上集结的急进的知识分子主要从两方面推进思想启蒙运动。一是重新评判孔子，抨击文化专制主义，倡导思想自由。二是广泛引进和吸收运用西方文化。

陈独秀：“以欧化为是”；胡适：“输入学理”；蔡元培：“兼容并包”

3、1917年1月，胡适在《新青年》上发表《文学改良刍议》，在文中提出要确认白话文在

中国文学史上的正宗地位，宣称以白话文取替文言文以建设新文学是历史发展的必然趋势。

1917年2月，陈独秀在二月号《新青年》上发表了措辞强烈的《文学革命论》，表明了更坚定的文学革命的立场。文中提出“三大主义”作为“文学革命的征战目标”：“曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。”

1918年12月，周作人发表《人的文学》，提出以人道主义为文学之本。

------背景：文学革命者们表现出强烈的历史主动性与批判精神，先集中力量摧毁当时在社会上较有影响的旧文学阵地，把批判“黑幕派”和“鸳鸯蝴蝶派”以及旧戏曲作为一场硬仗来打。沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》等文章中指出，鸳鸯蝴蝶派“思想上的最大的一个错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念”。

4、文学革命遭到旧文学势力的一些抵抗，但相对而言，文化保守主义的声音是比较微弱的，

最初有林纾（琴南）出来正面迎击文学革命。

5、1922年，发生与“学衡派”的论辩。

学衡派：以学理立言，在中外文化比较中坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”，着手整理研究和维护传统文化，对新文化和新文学运动某些偏激的弊病不无中肯的批评。

二、外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起

1、文学研究会于1921年1月在北京成立。（周作人，郑振铎，沈雁冰，许地山等）注重文

学的社会功利性，被看作是“为人生而艺术”的一派，或现实主义的一派。

创造社于1921年6月在日本东京成立。（郭沫若，张资平，郁达夫等）初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，讲求文学的“全”与“美”，推崇文学创作的“直觉”与“灵感”，比较重视文学的美感作用。

新月社1923年，北京（胡适，徐志摩，闻一多，梁实秋等）前期新月派（1928年徐志摩在上海创办《新月》月刊之前）提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。

语丝社成立于1924年11月。（周作人，钱玄同，刘半农，冯文炳等）多发表针砭时弊的杂感小品

二、胡适、周作人与新文学初期理论建设

1、1921年6月，周作人发表题为《美文》的文章，真正从理论上确认了文学性散文的地位。

该文将那种以抒情叙事为主的艺术性的散文视作没人，摆到了与小说、诗歌、戏剧并列的位置，实际上也就阐明了艺术性散文的文类品格。

三、文学创作潮流与趋向

------背景：“五四”时期某些共同的文学兴趣与趋向，或者说是与“五四”新思潮相关的体现在创作上的时代风格：一是理性精神的体现；二是感伤情调的流行；三是个性化的追求；四是多样创作方法的尝试

1、1921年前后出现的第一个小说创作浪潮：带有浓厚理性色彩的“问题小说”热。问题小

说的重理性顺应了“五四”时期“思考的一代”探究人生社会的风气。（理性精神的体现）2、以郁达夫为代表的“自叙传”抒情体小说，如《沉沦》，表现当时知识分子精神的追求与痛苦，更是不厌其烦地咀嚼伤感。（感伤情调的流行）

第二章鲁迅（一）

1、鲁迅的短篇小说集：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》

2、1918年5月，《新青年》第四卷第五号发表了鲁迅的《狂人日记》。这是中国现代文学史

上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新的时代。

3、鲁迅小说的分析，详见课本P30 鲁迅的独特性：他确实残酷地鞭打着人的灵魂，但他

并不以拷问自身为目的，更从不鉴赏人的精神痛苦，也反对任何形式的忍从，他的最终指向是“绝望的反抗”：对于社会，更是对人自身的反抗。

4、鲁迅小说中“看/被看”与“离去—归来—再离去”的模式（“归乡”模式）两大小说情

节、结构模式课本P31

5、《阿Q正传》是最早介绍到世界去的中国现代小说，是中国现代文学自立于世界文学之

林的伟大代表。鲁迅自己说，他之所以要写《阿Q正传》，是因为要“画出这样沉默的国民的灵魂来”。沈雁冰：阿Q是“中国人品性的结晶”

6、“阿Q精神”的核心：精神胜利法新时代对于阿Q的解读P37

第三章小说（一）

一、“五四”小说取得正宗文学地位

1、1902年，梁启超发起“小说界革命”，为把小说与维新革命相联系，竭力强调小说启迪

民智的社会功能，认为小说是“文学之最上乘”，“今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必新小说始”。

2、------背景：西洋小说的引入，对中国小说由古典形态向现代形态转型的推动力是明显的。而小说自清末

民初已经显示的内部变化的成熟条件，反倒变成潜在的了。鲁迅说：“小说家的侵入文坛，仅是开始‘文学革命’运动，既1917年以来的事。自然，一方面由于社会的要求的，一方面则是受了西洋文学的影响。”这可以追溯到163种“林译小说”的历史性作用（潜在影响）。从鲁迅到钱钟书，现代小说家先通过“林译小说”来了解世界。

二、从“问题小说”到人生派写实小说

1、1919年下半年，女作家冰心在《晨报副刊》上发表了《斯人独憔悴》等，正式开创了“问

题小说”的风气。

2、冰心是小诗和《寄小读者》散文的作者，最早又以“问题小说”闻名。1919年，在《晨

报》上发表了第一篇小说《两个家庭》。

3、鲁迅是现代乡土小说开风气的大师，他的《孔乙己》、《风波》、《故乡》、都出现得早，给

后来的乡土作家建立了规范。