书法题款落款常识
书法的落款格式
书法的落款格式书画的落款格式落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。
后延用为对书画作品作者及内容的说明。
落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。
在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。
一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。
内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。
正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。
一股上空又大于下空。
譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。
横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、册页留白四周大致相同。
四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。
根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。
一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。
最后盖章。
钤印，指盖印章。
印章分朱文印和白文印两种。
朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。
从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。
一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。
可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
书法对联的落款格式范文推荐6篇
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中国书画作品落款称谓基本常识.
中国书画作品落款称谓基本常识（一）落款写法1、落款可写成单行或数行。
2、落款书体一般不能与正文雷同。
字体须明显小于正文。
3、落款题字不能与正文上下两边对齐（右边为上款，应略高于左边下款）。
4、落款称谓必须准确无误，词语宜尊重、谦逊。
（二）落款分类单款：一般只写作者姓名、书作时间、地点以及谦词，亦有附写年龄、籍贯等。
双款：（上、下款）●上款-----题写对方姓名、字号、称谓以及有关说明（是指应对方之嘱而作或请对方指导之词语），写在正文右上方。
●下款-----题写内容与“单款”基本一致，写在正文左下方。
（三）落款称谓雅属（雅玩）-----“属”与古用“嘱”相同，意即应对方高雅之嘱咐清属（清玩、清赏）-----（同上）只供对方赏玩而已大雅之属 ----- （同上）乃谦逊之词斧正----- 意即请对方象呈地匠人用斧头削正，乃尊重、客气之词斧政----- （同上）削正----- （同上）呈政----- （同上）哂正（音“审”）------“哂”含有笑的意思，让对方见笑而修正粲正（音“灿”）-----“粲”含有笑的意思法正 ----- 意为请用法则来纠正（多用于对方是内行人，行家）指正 ----- 意为请指出错误、指导校正（一般尊称）正腕 ----- 意为请矫正作者手腕的谬误（因书写要用手腕）正谬（指谬）----- 请对方指出谬误匡谬 ----- 请对方对谬误加以匡正指疵 ----- 请对方指出谬误、毛病校正 ----- 语气庄重，用于对方为年长或有书画造诣者诲正 ----- 语气庄重，用于对方为师长者督正 ----- 语气庄重，用于对方为年老而又教导过自己的老师双正（两正）-----是指字、画、诗词等均系自己之作，都请对方指正俪正 ----- 俪者，伉俪也。
是指对方夫妇都是行家，请一起指正属正 ----- 是指应对方嘱咐而作，同时又请对方指正（“属”= 嘱）雅正 ----- 是指请对方指正。
补壁 ----- 是指作品只供挂在墙壁上补补空白而已惠存 ----- 是指作品赠给集体单位的。
书法作品落款的一般格式
书法作品落款的一般落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。
落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。
题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。
一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。
这叫做“文古款今”、“文正款活”。
双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。
双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。
如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。
书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO 二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。
一、上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词（１）写给长辈：写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。
如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。
书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。
如：世耐先生清赏、宝星方家正（２）写给同辈：为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。
这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。
书法知识-书法作品格式、落款、尺寸简介
书法作品格式、落款、尺寸简介1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或 “对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
千万别写“某某书之”、“干支年”!附《书画落款知识大全》
千万别写“某某书之”、“干支年”！附《书画落款知识大全》近年来的书法落款中，出现了一种令人费解的时髦。
其中出现频率最高的是名款中的“某某书之”，甚至一些由专业协会组织的书展上和颇为专业的书法家笔下也往往有“之”。
岂不知，这是一种不规范，不讲究，十分累赘的表述，讲究简练的古人从未这么用过。
名款最基本的作用就是标识。
所以，最简单的名款，就是直接写上书写者的姓名。
或连姓氏都不用写，名字或斋号足矣，如果书法家名气足够大，或印章中含有姓氏的话。
若为强调其书写目的，或为整体布局之美观需要，可在姓名后加题、书、录、抄等字。
其中“题”字口气有点儿大，不是不可以用，但要视情况而定；“书”就是书写，较为中性，但用无妨；“录”和“抄”，主要强调是书写了别人的文章或诗词，同时也多少带有些谦卑的成分，因为比起“书”字本身所要求的艺术性来，“录”和“抄”所包含的艺术性，至少从字面上看好像可以低一些，可免遭诟病。
为了表示尊敬和谦卑，则在姓名或斋号后加奉书，“敬书、恭录、奉题、奉录、学书等字样，受书者心里会受用些。
若对自己的作品不甚满意，又不得不应酬，可在姓名后加“涂鸦”以示自嘲。
不过这样做也会给人两种不同的理解：一种是书法家自我开脱，信笔戏作而已，好坏任人评说；另一种是没把受书人放在眼里，否则重写一张就是啦，干嘛涂鸦？也有在姓名后加“一挥”或“酒后一挥”的至，于别人从什么角度理解——是书法家漫不经心的应酬？还是对自己驾驭能力的炫耀？这可就不是自己说了算啦。
“怡当时年华，谁点相思，谁种桃花。
杨幂书。
” 上述诸落款方式有一个共性，就是其中均无“之”字。
“某某书之”，翻译成现代汉语就是“某某人写它”，是不是很别扭？画蛇添足，多写了一个字，别人还不买账。
给人一种什么感觉呢？轻率？鲁莽？会文言文？还是别的？其实这种现象也曾出现在中书协主办的展览中,不是说专门设立了“文化考查” 一项吗？如此明显的问题竟然也熟视无睹！上文选自《书法报》@ 文选刊| 落款不要只会“某某书之”下面，就跟随侠客一起走进书法落款之堂奥吧很多学书法的朋友往往在临帖上下了大把功夫，对落款往往轻视，其实这是一种非常错误的认识，书法书法，其“法”字讲究的是一个“法度”、“法则”，如若随意所欲，自以为是，那就可能会贻笑大方了！先上一个案例下面是某书法家在某电视台录制的视频片段，前面的正文行书俊秀飘洒，可到落款时，侠客发现了一个致命的失误，一起来看一下：亲，看出来了吗？该知名书法家落款竟然写“乙未年”，而且写的如此娴熟，可谓信手拈来，其竟不知“干支为岁，不可添年”的说法。
书法作品中题款和用印的讲究
书法作品中题款和用印的讲究只关注正文，不重视或不懂得题款和印章的人确实有，还不在少数。
要成为一个内行，您还必须对这些有足够的了解，千万不能弄出笑话。
一副完整的书法作品有三个部分：正文、题款、印章。
正文就不多说了，就是书写的内容。
题款，又叫落款，除了交代作者、明确宾主关系以外还能对作品起到调节、装饰的作用。
分为“单款”和“双款”两种款式。
单款一般写正文出处，作品创作年月和创作者姓名。
因其题在下方，故又称“下款”。
双款题写书赠对象的姓名，因其在上方，故也称“上款”。
题款的位置：如果书赠对联，上款要题在上联的右上方，下款要题在下联的左下方。
其他副式一般题在作品的左方。
如果是两行题款，上款要题在前行，下款在后行。
如果独行题款，上款要题在右上半部，下款要题在左下半中，目的是为了表示尊崇书赠对象。
题款的字体，“今不越古”、“动不挈（qie）静”。
就是说正文隶书，题款则不能用篆书，因隶在篆后，这叫“今不越古”。
如正文用章草，题款不能用汉隶，因草为动态，汉隶为静态，这叫“动不挈静”。
具体做法是：正文为大、小篆，题款用隶、章草；正文为隶书，题款用行、楷、草；正文用楷书，题款用行书。
当然，用与正文同一书体也非绝对不可，但会显得呆板，很少用罢了。
草书难读难认，一般也不用。
无论正文何种书体，都能用行书题款，为常用字体。
题款要比正文字小，也不能太小，以免比例失调。
通常为正文的四分之一，条幅等题款字为正文的二分之一或三分之一。
只有正文是小楷时，题款字才能略大于它。
用印是书法作品的最后一道程序，往往是画龙点睛的作用。
类别有两种，名章和闲章。
名章：指刻有作者姓名、字号、斋号或籍贯等内容的名称章。
为正方形，给人以庄重感。
中堂、对联，盖在署名之下；横批、匾额，盖在署名左面或下面。
通常用一次印，但补白时用两次印，一次盖阳文的朱印，一次盖阴文的白印。
闲章：指上面刻哲理、格言或成语等内容的起首章、异形章。
如“见贤思齐”、“高山流水”等，用以表达作者的节操、报复等。
书法作品落款的基本常识
书法作品落款的基本常识简单的说，书法格式有两种，落款也有区别：1.竖写，应从右向左写，落款如“乙未年秋日XX书”亦竖写，在作品最左边。
记住上下都不能超出正文。
2.横写，符合现代习惯，落款就写在最下边一行靠右，但最后面也不能超出上面正文内容。
【钢笔书法落款方式】1.年份，如：庚寅年，辛卯年2.诗作者，如：李白诗3.诗名，如：静夜思4.作者姓名，如：小明（书）5.印章（可有可无）备注：一排写下来，如写不下，2、3项可省去拓展阅读一、落款的格式*二、落款时间的写法*三、套词或敬词四、称谓五、落款示例*一、落款的格式落款有“双款”“单款”两种。
双款是将书赠对象与书写者分别落在上方和下方，前者为上款，后者为下款。
上款写明作品内容的名称、出处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。
上款：位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。
下款：写时间、地点、姓名、谦词。
有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不包括上款的内容。
如果没有书赠对象，就只落单款。
单款有长款、短款、穷款之分。
长款即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使人玩味无穷。
它不仅起能到调整作品重心的作用，也从中体现出作者的人品和修养。
短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。
若作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满，则需要落短款或穷款。
如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号，谓之“穷款”。
落款的字体，一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。
落款，一般是“文古款今”“文正款活”。
正文是甲骨文、金文、大小篆，落款就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于落款。
实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。
款字的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。
书法作品落款时间
【书法作品落款】落款是中国书画的一个特点，又称款识和题款。
款识，有三说；－、款是阴字凹入者，识是阳字突起者。
二、款在外，识在内。
三、花纹为款，篆刻为识。
均见《通雅》卷三十三所引。
后世在书、画上标题姓名，也称“款识”、“题款”或“款题”。
画上款识，唐人只小字藏树根石罅，书不工者多落纸背，至宋代，始记年月，也仅细楷，书不两行。
惟苏轼有人行楷，或跋语三五行。
元人从款识姓名年月发展到诗文题跋，有百余字者。
至明清题跋之风大盛，至今不衰。
可见，款识，有二义：一、指书画作上的署名后款，二是古代神鼎彝器上铸刻之文字。
落款可分为单款、双款、穷款三种。
1、“单款”是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至原因等。
2、“双款”包括上下款，通常上款写赠送对象的名字和称呼，下款则落上自己的姓名、书写时间和地点等等。
3、如只落姓名，则叫“穷款”，如果作品所剩空间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”。
龙门对龙门对：上款在上联左侧，下款在下联的右边条幅、中堂、斗方、扇面上下款一般都落在正文的后面，款字少则接在正文之下，款字多则可以另起一行。
落款必须注意几点：l、落款的字体必须与正文协调。
款字与正文字体书法可以完全一致，可以有所区别，也可以完全不同，需要根据正文字体来定。
一般是隶不用篆，楷不用隶，草不用楷。
传统的作法是“文古款今”、“文正款活”、“动不挈静”、“今不越古”。
2、落款的字体大小必须与正文协调。
一般情况下，款字应小于正文的字体。
具体根据留白的大小而定。
3、上款不能与正文齐头，一般应低于正文一字为宜，下款，与正文另起一行的单款（除匾额），包括款后的印章，均不能与正文齐平，应留有一定的空白，否则，会给人以呆板及闷塞之感。
4、如果作品末行的正文较少而后面的留白较多，则应增加款字填补余白；如作品本身正文较少而后面出现大块空白，款字可少则数字、数十字，多则上百字，但款文尺幅不得超过正文尺幅。
5、落款与正文如果同行，二者之间应留有间隙，不得挤得太紧。
书法提款和落款
书法提款和落款————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期:教你书法提款、落款常识一副较为成功的书法作品,笔法和字的结构是主要的。
在行，草书中,整幅作品的章法(布局）显得尤为重要。
行、草书变化多端，丰富奇彩,意到笔随。
一副得意之作，更是书写者苦心经营的结果。
在这里我们谈到的章法是书法艺术欣赏的总体观。
通篇结构，引领管带,首尾呼应,一气呵成，各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵,寓情寄意,都是章法的组成部分。
当你站在这样一幅法不越于理，妙不超乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。
书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数，又有一手诗（五言、七言绝句律诗)或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等)不同字数的内容。
怎样安排,怎样题款,怎样盖章，这些都是章法的内容。
有的书法爱好者单个字已经写的不错了，临帖也有一定基础了,然而，一接触书法创作便束手无策了。
还有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以，一看题款，简直很草率，印章也不考究，于是落选了。
这些弊病必须认真对待。
在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字总则。
一总则浓淡、干湿、萦带、连绵、疏密、大小、长短、粗细、远近、向背、虚实、顾盼、错落、肥瘦、首尾、起运、偃仰、起伏、款识、印章。
二题款宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍上百遍地琢磨，反复构图,而到题款时却草草收笔,形成虎头蛇尾，神气韵味会大为失色。
由此可见，款识的好坏是不可忽视的。
（一）上款上款是指某人或某单位请你写字。
作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置,以示尊敬之意。
如只是一张参加展览的作品,就没有必要题名字的上款。
此称单款。
上款所包括的内容:姓名+ 称呼＋谦辞1、长辈:写给长辈的书法作品，上款的题法一称某某同志,某某先生，某某方家,某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的老者可称某某老；八十岁以上的长者可称某某翁。
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书法题款落款常识
一幅较为成功的书法作品，笔法和字的结构是主要的。
在行，草书中，整幅作品的章法（布局）显得尤为重要。行、 草书变化多
端，丰富奇彩，意到笔随。一副得意之作，更是 书写者苦心经营的结果。在
这里我们谈到的章法是书法艺术 欣赏的总体观。通篇结构，引领管带，首尾
呼应，一气呵成， 各尽意态，气运流动，起伏随势，笔毫捻转，巧布虚阵，
寓 情寄意，都是章法的组成部分。当你站在这样一幅法不越于 理，妙不超
乎真的作品面前，真会让你陶醉神往。
书法作品有中堂、条幅、对联、横匾、手卷、横幅、
扇面等多种幅式，这些幅式中有少字数， 又有一手诗（五言、 七言绝句律
诗）或一首词（卜算子、泌园春、天净沙等）不 同字数的内容。怎样安排，
怎样题款，怎样盖章，这些都是 章法的内容。有的书法爱好者单个字已经写
的不错了，临帖 也有一定基础了，然而，一接触书法创作便束手无策了。还
有一种情况，评选书法作品时，正文书写的水平还可以， 看题款，简直很草
率，印章也不考究，于是落选了。这些弊 病必须认真对待。
在临习古今书法作品的实践过程中，我将章法归纳为四十字 总则。
总则
偃仰、起伏、款识、印章。
二题款 宽识在一幅书法作品中占有相当主要位置，如对正文几十遍
百遍地琢磨，反复构图，而到题款时却草草收笔，形成虎 头蛇尾，神气
韵味会大为失色。由此可见，款识的好坏是不 可忽视的。
上款是指某人或某单位请你写字。作品完成后，应题上索书 者的名字，并将
此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。
如只是一张参加展览的作品，就没有必要题名字的上款。此 称单款。上款所
包括的内容： 姓名 +称呼 +谦辞 1、长辈：
写给长辈的书法作品， 上款的题法一称某某同志， 某某先生， 某某方家，
某某女士，某某老师，如果长辈是七十岁以上的 老者可称某某老；八十岁以
上的长者可称某某翁。
书写者是少辈，对长辈一般不称呼姓，还要加上谦词，如： 指正 ,法正、
教正、正字、正腕、正之、请赏、雅属、斧正、
正笔、正书。如：玉楼先生清赏、治贤方家正笔。
2
、同辈：
为同辈所书的作品， 一般称某某同志， 某某书友， 某某仁兄， 某同窗，
某某大兄，某某贤弟，某某小妹，某某小弟，某某 学友等。这里应注意，一
般俗称不宜题款，如：某某大姐， 某某二哥等。在称呼的后边还可以加上谦
词，如：存念，惠 存，留念，留存，清赏，嘱书，命书，雅书等。如：晓华
书 友惠存 .永明贤弟雅属 3、正文出处：
作品的正文有诗词，文句、格言、警句等，这些正文的作者 或文句题目，在
题款时应这样写 :王勃滕文阁序句杜甫诗客
至，对一些脍炙人口的名诗和名句，如： “读书破万卷，下 比如有神”，
可以省略正文出处题款。
二）、下款
时间 +地点 +姓名（字号） +谦词 1、 时间：
季春、暮春、桃月、蚕月、
公历：
九八五年五月
农历： 乙丑年榴月
月：
正月、孟月、初春、开岁、芳岁
月：
仲春、杏月、丽月、花朝、 中春
五月： 孟月、槐月、麦月、麦秋、 仲夏、榴月、蒲月、中 夏、
清和月
天中
七月：孟秋、瓜月、凉月、 兰月、兰秋
九月：季秋、暮秋、菊月、
月：孟冬、初冬、良月、
月、仲冬、畅月、中冬、雪月、寒冬
月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮冬 春：初春、早春、阳春、芳
春、
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋 冬：初冬、寒冬、九冬、暮冬、中冬
每月初一至初十称上浣，
至二十称中浣，
称下浣。
如：甲子年桂月上浣。
题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五 年六月，不能
写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五 月。
1
、地点：
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西 城肉食店，这
类属于俗称地点，但是如：题于京西早春堂， 书与鸿宾搂等是可以的。
2
、署名：
八月：仲秋、桂月、正秋、 爽月、桂秋
署名时可以写姓名全称， 也可以只写名不写姓， 或题字与 如：杨再
春，再春书，燕山墨人书。
3
、写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书、
敬书、恭录等谦词。
所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加 敬录、敬书等
谦词。
款的完整题法应是： “乙丑年杏月下浣於古风唐杨再春敬 书”。
正文是甲骨、 钟鼎、 汉隶的古文字， 题款最好用行楷或楷书。
不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草， 那么题款时的
字体最好是用行书。题款字体应小于正文，以 便协调一致。
、印章 印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块
红，真有画龙点睛之妙。
1
、引首章（随行章、闲章）
这是印章在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选形 顺势成章，所
以引首章不宜是大方形章，说它是闲章，真是 闲而不闲，这方小章的内容
都应与正文混然一体，人家结婚 你赠横幅“美意延年” ，盖引首章“苦
中乐”就文不对章了 引首章还包括如下几个内容：
1
）年号章：甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。
2
）月号章：何月、谷雨、盛夏等
3
）斋号章：墨人居、瑞德草堂、积字阁。
4
）雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几
方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、 墨乐、勤奋、
苦功、治学、酒中仙、情趣、师古不泥、勤笔 补拙、心画、师法、精勤、
书德、百寿、福寿、百通而后、 墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟
法。
1.
腰章
口
号。
长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空余太多，可以加腰 章、内容多半
为书写者的籍贯或属性的肖形印。腰章比引首 章和名章还要小一些，一般
是小园。小长，小方形。
2
、名章：
名章一般分为朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作 品的名章最好
不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好
白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。
书法作品的幅识和款式是多种多样的，只要留心多看古今书 法家的作品，
并将一些新颖的章法与款识记下来， 反复临写， 到创作时便得心应手。