略论《红楼梦》人物刻画艺术特色
红楼梦的艺术描写与细节刻
红楼梦的艺术描写与细节刻红楼梦是中国古代文学的巅峰之作，被誉为中国古代小说四大名著之一。
作品通过对人物形象、情节、环境等方面的描绘，展现了鲜活的生活场景和深刻的人性思考。
这些艺术描写和细节刻画不仅仅是作品的瑰宝，更是传达作者深厚的思想内涵和文化底蕴的窗口。
一、多元的人物形象描写红楼梦中塑造了众多亦真亦幻的人物形象，每个形象都有其独特的个性和特点。
其中最具魅力和代表性的人物就是贾宝玉、林黛玉和薛宝钗。
在描写这三位核心人物时，曹雪芹细致入微地描述了他们的容貌、性格和行为举止。
贾宝玉被描绘成一个聪明、敏感且内心矛盾的青年，他的思维活跃、情感丰富，而且对于诗文、音乐和艺术有着极高的敏感度。
林黛玉则是一个多愁善感、独立而敏感的女子，她的美貌与聪明才智使得她在众多女性角色中脱颖而出。
薛宝钗则展示了女性贞石节操和淑贤之态度。
这些人物画像栩栩如生，让读者对他们的性格和命运产生共鸣。
二、细腻的情节描写红楼梦的情节错综复杂，情感丰富多元。
曹雪芹以细腻入微的行文手法，生动地描绘了人物间的情感纠葛和亲情友情。
例如，在贾宝玉和林黛玉的情感线索中，曹雪芹通过言语、目光、心理活动等手法，揭示了两人之间复杂而深刻的感情。
同时，红楼梦中的一些重要场景和事件也通过精妙的描写赋予了情节以更多的张力和戏剧性。
例如，荣府大观园的建设、林黛玉的病危、黛玉断发的悲壮等，都通过曹雪芹对细节的刻画，给读者带来强烈的视觉和情感冲击。
三、精心构建的环境描写红楼梦中的环境描写可谓是独具匠心。
曹雪芹以诗意的笔触，将大观园、荣府、贾府等场景描绘得栩栩如生。
例如，在对大观园的描写中，曹雪芹以诗词形式写了大量的景物描绘，这些描写既富有诗情画意，又有强烈的空间感和视觉美感。
曹雪芹不仅展示了园林建筑的壮丽和细腻，还通过动植物的描绘来体现大观园的生机勃勃。
这种环境描写的细致入微，给读者带来了身临其境的艺术享受。
四、隽永的细节描摹红楼梦中的细节描摹以其细致、准确、传神的特点，给作品增添了魅力。
浅析《红楼梦》的艺术特色
谈《红楼梦》的艺术成就青海省都兰县第一中学王世良《红楼梦》不仅有着深刻的反封建的思想内容，而且在艺术上也取得了光辉的成就，使它成为中国古典小说艺术创作的高峰。
一、《红楼梦》的艺术成就是巨大的，多方面的。
它的突出艺术特色是严格的现实主义。
作者在开篇第一回就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇则有追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为哄人之目而反失其真传者。
”整部《红楼梦》就是在这种严格的现实主义原则下进行创作的。
作者在描写中，总是细致深微而又高度概括地反映出生活的真实面目。
因此，《红楼梦》所反映的社会自然逼真，丰富多彩，浑然天成，毫无斧凿痕迹。
二、《红楼梦》的艺术成就，还突出表现在它塑造了众多的性格鲜明、血肉丰满的人物形象上。
《红楼梦》共写了四百多个人物，其中许多是性格鲜明、形象生动的艺术典型。
这是非常难能可贵的。
《红楼梦》不同于《水浒传》和《三国演义》。
《水浒传》和《三国演义》，写的多是一些金戈铁马、刀光剑影的英雄人物，这些人物的本身就有着强烈的感染力，容易给人留下深刻的印象。
而《红楼梦》所描写的大多是生活环境、生活方式等相同或相似的一大群少女，在这种情况下，要塑造出众多的性格鲜明的人物是比较困难的。
但是曹雪芹却能开辟一个塑造人物的新境界。
他善于在平凡的日常生活中，捕捉富有特征的细节，加以细致入微的描绘，来展现人物的性格。
如《红楼梦》第六回对王熙凤的刻画。
作品写刘姥姥首次见凤姐，当时凤姐正：端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨炉内的灰。
平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。
凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢的问道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬头要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。
这才忙欲起身尤未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。
这真是传神之笔，作者通过凤姐端坐的姿态，“也不接茶，也不抬头”的神色，“只管拨手炉内的灰”的动作，“慢慢的问”的情态，以及“满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说”的表情变化等几个细节，生动而具体地刻画出了王熙凤这个贵族女当家的娇贵矜持、善于机变的性格。
《红楼梦》的写人艺术
《红楼梦》的写人艺术
《红楼梦》是继《三国演义》之后古典四大名著中最宏大的作品，
是中国古代小说史上的巅峰之作，它的宗旨是以阐写统治者权谋体系
的变迁，与之并行的就是作者独到而精湛的写人艺术。
一经出版，《红楼梦》便以其丰富多彩的写人艺术把人们吸引住了，《红楼梦》共有120多个人物，他们组成家族史诗式的演变过程，最
突出的是林黛玉因为孝敬母亲而怨天尤人，朴实勤劳节俭，又具有浪
漫多情、孤独情爱、悲剧爱情等种种情感复杂演变的传奇故事，有极
高的人物凝而又神话传说般的艺术塑造，把她形象化，成为小说史上
的国宝，作者用他天马行空的想象力把林黛玉的性格线索一一画出来，以达到突出其她的美德的目的。
此外，《红楼梦》写的不仅仅是人的不幸，也写出了人的善良和符合
常理的善意。
比如林妹妹，林妹妹明朗善良、聪明而又有礼貌，母亲
称赞她是“良禽择木”，这在当时大受欢迎，受到很多人的赞扬。
又如
贾宝玉，他以其英勇善良的人格赢得了全国人民的喜爱，表现出功成
名就的智慧，更显出了一个良好的品格。
总之，《红楼梦》的写人艺术非常出色，以其充满戏剧性和深刻性的
写作风格，诠释了人物心灵的深刻内涵，令读者深受感动。
调侃宝、黛、钗——《红楼梦》人物形象刻画和语言艺术的一大特色
刘心武说，作者对秦可卿的卧房陈设的夸张描写，有违对陈设描写的一贯风格，所以是暗示秦可卿的血统实际上高于贾府；红学家说，作者对秦可卿的卧房陈设的夸张描写是铺垫秦可卿的奢华、淫荡，这样或那样的解读都可以。但如果我们抱着阅读欣赏的态度，而不是研究的态度看原著，就会读到作者写秦可卿卧房陈设是假，描写刻画贾宝玉是真；读到作者刻画的孩提之间的贾宝玉为秦可卿情色所迷时之性状，读到作者对人物形象刻画的精彩；读到作者调侃笔下人物的诙谐幽默。我们不能忽略《红楼梦》作者对人物形象的精彩刻画，不能漠视作者调侃笔下人物的写作特色，不能失去我们阅读的美感。这是最重要的。从对秦可卿的卧房陈设的夸张描写中，大部分读者都读到了贾宝玉为秦可卿情色所迷之状态，读到了贾宝玉这一人物的灵魂刻画，读到作者对笔下人物诙谐幽默的调侃。小说家、文学家们生活阅历丰富，深谙文字创作之法，也不会读不到这种诙谐幽默、调侃的人物形象刻画特色，可能是忙于做研究，就忘记了象一个普通读者那样去阅读、去欣赏了。
艺术终究是艺术，艺术会给我们带来阅读的美感。不能为了研究而失去了阅读的美感，这是一个"草红"对《红楼梦》爱好者、研究者的提醒。
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那宝玉刚合上眼，便惚惚的睡去，犹似秦氏在前，遂悠悠荡荡，随了秦氏，至一所在。但见朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到。宝玉在梦中欢喜，想道："这个去处有趣，我就在这里过一生，纵然失了家也愿意，强如天天被父母师傅打呢。"
尚处孩提之间的贾宝玉，魂魄被仙姑般的可卿给勾去了，刚至可卿房门就眼饧骨软，连呼"好香"。进了可卿房门，不得了了，眼饧骨软被香迷住了的贾宝玉开始走眼了：他看见的是飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连连说："这里好！"接着，宝玉仿佛看着美人展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕。在魂魄出窍的贾宝玉眼中，此时的可卿就是赵飞燕、杨太真，可卿就是寿昌公主、同昌公主；可卿的卧房就是妃子、公主的卧房；可卿的被子、枕头就是西施、崔莺莺的被子枕头。所谓情人眼中出西施，在宝玉眼中，此时可卿的卧房犹如仙境，可卿犹如仙女。以至在可卿床上惚惚睡去的贾宝玉，悠悠荡荡随了秦氏，迷迷惑惑的想："在这里过一生，纵然失了家也愿意呢"。
《红楼梦》的人物塑造
〈〈红楼梦》的人物塑造 《红楼梦》艺术的巨大成就，突出表现在它善于刻画人物上。 小说中有名有姓的人物多达 480多人，其中能给人以深刻印 象的有几十个，宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的 艺术典型。 《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面： 第一，注意形象的真实与自然。 《红楼梦》开卷第一回，作者就借石头之口，激烈抨击 了野史和才子佳人小说，写男子则貌如潘安，才似子建；写 女子则沉鱼落燕，闭月羞花之类的陈腐俗套， 他书中的人物, 都按着生活的本真状态客观、 如实地进行刻画，像鲁迅所说: 其要点在于如实描写，并无讳饰，和从前的小说叙好人完全 是好，坏人完全是坏的，大不相同，所以其中所叙的人物， 都是真的人物。（〈冲国小说的历史的变迁》）。比如，大观园 里那么多美女，作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体 弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云 爱二不分，是个咬舌子；香菱虽美，却既呆且憨总之，没有 一个完人。惟其如此，我们才觉得它们这些形象更真实。庚 辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌，把二哥哥说成爱哥哥时， 脂砚斋夹批道：真正美人方有一陋处，如太真之肥，飞燕之 瘦，西子之病，若施于另U个不美矣。今见咬舌二字加以湘云， 是何大手眼敢用此二字哉？不独不见其陋，且更觉轻俏娇 媚，俨然一娇憨湘云立于纸上。第 48回写香菱，脂砚斋乂 夹批道：呆头呆脑的，有趣之至。最恨野史中有一白个女子 皆曰聪明伶俐，究竟看来他行为平平。今以呆字为香菱定评， 何等妩媚之至。 反面人物如贾雨村，生得腰圆背厚，面阔口方，更兼剑 眉星眼，直鼻权腮，并不是一付坏人面孔，作者并未将其脸 谱化。所以，甲戌本第 1回眉批道：最可笑世之小说中，凡 写奸人，则用鼠耳鹰腮等语。乂如第 80回写夏金桂，一般 是鲜花嫩柳，与众姐妹不差上下的人，也未将妒妇脸谱化。 所以庚辰本夹批说：别书中形容妒妇，必曰黄发薰面，岂不 可笑。书中其他较重要人物的描写，都是如此，确实打破了 恶则无往不恶，美则无一不美（庚辰本第 43回脂批）的传 统写人模式，所以给人以真实感。 第二，注意性格的复杂与发展。 人的本质是一切社会关系的总和。社会关系是错综复 杂、充满矛盾的，因而反映着一切社会关系总和的人的性格 世界，也不可能是单一的，而应是矛盾复杂、对立统一的。 《红楼梦》特别注意对人物进行多侧面描写，总是在与外部 世界的联系中刻画人物，写出性格的复杂性。其中最典型的 是王熙风。王熙凤在与每一个人物的联系，甚至与同一个人 物的每次联系中，都在体现着他性格的一个侧面或者一个侧 面的不同表现。协理宁国府，体现了她的杀伐果断；毒设相 思局，体现了她的阴险凶狠；弄权铁槛寺，体现了她的贪赃 枉法； 计赚尤二姐，体现了她的口蜜腹剑；效戏彩斑衣，体 现了她的善于逢迎。等等。
浅谈《红楼梦》的人物艺术
浅谈《红楼梦》的人物艺术人力101张莎莎 16910116《红楼梦》是我国古典小说中一部最优秀的现实主义文学巨著，是中国文学史上最伟大也是最复杂的作品，是一部“说不尽”的奇书。
它那博大精深的思想内涵，错综复杂的人物关系，无比丰厚的艺术涵蕴，值得我们永远探求。
《红楼梦》在它带给社会巨大的影响之后，也引起了人们对其品评、研究的兴趣，它塑造了高度个性化、复杂的艺术典型。
我们就从一个《红楼梦》欣赏者的角度来对其中的主要人物进行一些评说。
小说是在一个钟鸣鼎食、爵禄世袭的封建大家族中，以大观园为背景，以闺阁内帏为内容，并以贾宝玉和林黛玉的爱情穿插其中。
在宝黛爱情的纠葛之中，主要围绕贾宝玉、林黛玉和薛宝钗三人进行。
宝黛的相爱，是两个封建社会叛逆者的相爱，在尊卑有序、等级森严、“步步留心，时时在意”、“风刀霜剑严相逼”的环境中，他们经历了考验；在无休止的猜疑、妒忌和无尽的哭泣泪水中，彼此心心相印。
在人物塑造上，把许多生活中的人第一次带进了文学的领域，并以一种新的写实的手法，塑造了具有丰富复杂的性格内涵的艺术典型。
《红楼梦》打破了传统小说“恶则无一不恶，美则无一不美”的格局，关注人的全部复杂性和矛盾性，就性格的基质而言，也有美丑善恶之分，但就总体而言，没有“无一不美”的好人和“无一不恶”的坏人，有无限丰富性和复杂性，充满了有性格魅力的人物。
曹雪芹主要把人物分为肯定性人物和否定性人物两大类。
我们可以从中看出作者的独到之处，看到艺术典型发散出的永久魅力。
我国早期的小说偏重于记述事件、构造情节，对人物性格的刻画相对比较忽略。
《红楼梦》把许多生活中的人第一次带进了文学的领域，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、探春、鸳鸯、紫鹃、尤二姐、尤三姐乃至贾赦、贾政、贾珍、贾琏、薛蟠、刘姥姥……，这些人物不仅具有彻底的现实品格，而且作者在描写他们时完全采用了平实的写实手法，敢于如实描写，并无伪饰，和以前不同，所叙的人物，都是真的人物。
《红楼梦》在人物形象刻画方面的特色
《红楼梦》在人物形象刻画方面的特色《红楼梦》在人物形象刻画方面的特色曹雪芹在广阔的社会背景上，以精雕细琢的工夫，描绘了一大批活生生的典型形象，他们有正面的，有反面的，有主要的，也有次要的。
而且其中不少形象，如宝玉、黛玉、宝钗、凤姐、刘姥姥等已流行在生活之中，成了不朽的典型。
作者能把关系十分亲近的人，写得个性分明。
尤二姐尤三姐是姊妹，但前者是忍受凌辱，不敢反抗的女子，后者是敢于反抗、大胆追求爱情的刚烈女性。
薛蟠、薛宝钗是兄妹，但前者是个典型的呆霸王，后者却是标准的封建淑女。
其它如迎春、探春、惜春，他们姊妹之间的性格差别也是那样的鲜明。
作者又善于在那些性别相同、年龄、性格又十分相近的人物中，把他们细微的性格差别明显地表现出来，妙玉的孤高和黛玉的孤高不同，史湘云的豪爽和尤三姐的豪爽有别。
平儿的温顺中透露出善良，袭人的温顺中表现出世故。
凤姐的泼辣中暗藏着狡诈，探春的泼辣中体现着严正。
曹雪芹在描写人物时，根据他们所处的不同地位，分别采用不同手法。
对一些主要人物，通过不同情节，从不同的角度层层深入地镂刻出他们最主要的性格特征：如宝玉对女孩子的热爱与同情；黛玉的孤高自许、多愁善感；宝钗的虚为和会作人；王熙凤的泼辣、奸诈和狠毒；都表现得特别的突出。
对人物其它方面的特征则采用了前后重点不同的补充描写的方法，从而使这些形象表现得十分深刻、饱满，给人以不可磨灭的印象。
对比较次要的人物，一般是先用淡淡的几笔带过，等到一定时候，就抓住典型事件集中描写，突出其性格特征。
如探春形象的刻画，在她初次出现时并不引人注意，但到了“理家”和“抄检大观园”中，就突出她的性格特征，给人们留下了鲜明的印象。
《红楼梦》善于把人物放在特定的艺术气氛里，来烘托出人物的内心情绪，给读者以强烈的感染。
这是继承和发展了我国古典诗词和戏曲中情景交融的描写。
它和《水浒》、《三国》等小说主要以故事性强来吸引读者有所不同。
如小说写大观园的第一个春天，几乎大观园中每一个人都感觉到春天的温馨。
真正美人方有一陋处──谈《红楼梦》中人物塑造的褒贬艺术
真正美人方有一陋处──谈《红楼梦》中人
物塑造的褒贬艺术
《红楼梦》是清代四大名著之一，作者曹雪芹以雄辩的口吻，以
刻画细腻、洞若观火的文字，描绘出一代代家族中八十余位故事人物，这些人物及其性格极具朦胧特质。
曹雪芹笔下的人物，尽管落入了那
种梦幻般的状态，但他们更类似真实的人类，有人善良，有人心狠手辣，也有人巧舌如簧，深得偏激者的喜爱。
在这部作品中，无论是褒
赞的还是贬低的，每一个人物都有不到完美的地方，这就给了用巧妙
的技巧去突出人物性格和特点的艺术家们极大的发挥空间。
比如，曹雪芹的”宝玉”，他有高贵的性格以及柔软的内心，却
又有他消极的一面：他总是一味地追求追求完美，又总是置身于人欲
驱使下，最终导致他迷失在自己的完美梦想中。
同样，在书中，曹雪
芹也描绘出一个叫”贾宝玉”的人物，乍看之下他算是个完美的反面，却又有他的缺点：他用高傲的地位获得未婚妻子，又伤害他的父亲，
最终他也落得惨痛的收场，这正是曹雪芹谨慎使用褒贬艺术的好例子。
总而言之，曹雪芹在《红楼梦》中一举以巧妙的褒贬艺术刻画了
一碗故事人物，并以此来表达出一些让人发愁又发思的人生态度，这
正是起作为真正美人带来的珍贵之处。
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略论红楼梦人物刻画艺术特色
在塑造人物方面，一般小说都只能塑造一个、最多也就几个典型形象，而《红楼梦》给我们塑造了一大批个性鲜明、栩栩如生的典型形象，且个个都令读者难于忘怀！一部《红楼梦》总共写了975人，其中有名有姓的多达722人，这样多的人物在一部作品里出现十分少见，尤其是有众多的典型人物。
这些典型人物，有正面的也有反面的，有主要的也有次要的，有封建贵族也有平民百姓。
《红楼梦》在塑造人物上面，具有这样几个明显的特色。
第一是塑造人物严格遵循现实主义的创作态度，人物都具有真实性。
曹雪芹在《红楼梦》第一回中，就表明了不蹈历来野史的旧辙，更反对才子佳人小说的千部一腔千人一面和假捏二人名姓，又必旁添一小人，拨乱其间的创作主张，而是根据自己半世的亲见亲闻来创作，据此可以看出，《红楼梦》里的大多数人物都是实有其人的，都是生活在作者身边的真人真事，甚至包括作者自己。
正是因为真实，人们才相信，正是有了相信，才会有如此强烈的震撼。
但艺术的真实又不能完全照搬生活，必须有选择有加工，有筛选有提炼。
所以，在第四十二回中，作者借宝钗论画，进一步阐明了他的创作主张：你若照样儿往纸上一画是必不能讨好的，这要看纸的地步的远近，该多该少，分主分宾，该添的要添，该藏该减的要藏要减，该露的要露。
这段话说的就是在艺术创作上不仅要遵循真人真事，也要有适当的艺术加工，否则就跟照镜子无异了。
俄国著名的文艺理论家普列汉诺夫说：一个少女可以歌唱她失去了的爱情，但一个守财奴却不能去歌颂他失去了的钱财，因为前者能使人感动，后者不能感动任何人，甚至还招人嘲笑。
鲁迅先生也说：画家画画，可以画蛇、画乌龟、画鳄鱼、画果子壳，画字纸篓，但不能画毛毛虫、画鼻涕、画大便。
道理也很清楚，前者画好了，别人不会
讨厌，后者你画得越像，越让人恶心。
所以艺术的真实并不包含生活的一切，它可以是真实的生活，也可以是生活本质的真实，更要符合人物性格发展的逻辑。
《红楼梦》在前五回中，就把主要人物的性格交代清楚了，后面都是按照这个逻辑来写人物的。
第二是作者以精雕细琢的功夫，把关系十分亲近的、甚至年龄性别相同、性格也很相似的人能够写得个性分明。
这是很多作家想做，但难于做到的。
人物塑造最主要的是什么？就是要写出人物的个性，不能把人写成千篇一律，没有个性的人物形象是没有生命力的，也是无法区别开来的。
生活中的人各色各样，同一类人也有他的特别之处，世界万事万物都是以个别的形式存在的，没有一片相同的绿叶，更不要说相同的人，《红楼梦》恰恰是在这方面下足了功夫，不管是关系亲近的也好，还是性格相似的也行，都能写得个性分明，栩栩如生。
比如，尤二姐和尤三姐是同胞姐妹，但前者是逆来顺受、甘受摆布的弱女子，后者却是敢于反抗、谧视权贵的烈女形象；薛蟠和薛宝钗是亲兄妹，但前者是无恶不作的呆霸王，后者是人见人爱的封建淑女。
《红楼梦》的众女子中，有很多年龄、性别都一样，性格也很相似的人，如黛玉和妙玉不仅性格相似，连名字都只有一字之差。
两个人都孤高，但黛玉的孤高是为了自保，而妙玉的孤高体现的是厌世。
黛玉孤僻，是因为她很清楚，她虽然是贾母的外孙女，但这毕竟不是自己家，尤其她更清楚这个贾府是一个十分复杂的地方。
按她自己的说法就是风霜刀剑严相逼的地方，在这样一个尔虞我诈、勾心斗角的地方，要想保全自己，使自己出污泥而不染，唯一的办法就是把自己孤立起来。
其实林妹妹并不是要尖酸刻薄，他这样做完全是有意让人感觉她不好相处，让那些深受封建礼教荼毒的人远离她，这样她才不至于与其同流合污。
妙玉孤高，则是因为她觉得人世太过功利，十分险恶，加上自幼身体不好，所以干脆就遁入空门。
在红楼女子中，性格泼辣的有两个，一个是凤姐，一个是探春。
但探春的泼辣体现的是严正，凤姐的泼辣却暗藏着狡猾、狠毒。
第三是根据不同人物性格的特征，分别从不同的角度进行刻画。
要把一个人写好写活，一般要抓住人物的肖像、行为、语言和心理四个方面来进行，但并等于每一个人都要从这四个方面面面俱到地去描写，要看人物性格核心来决定以哪方面为主。
比如反映一个笑里藏刀、阴险毒辣、表里不一的人物，从外貌入手，重点描写他的肖像就非常重要。
《红楼梦》第三回中，由于林黛玉的到来各色人物粉墨登场，其中有一个人出场跟别人都不一样，人未到声音就先过来了我来迟了，没得迎接远客。
接着是外貌描写：彩绣辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤金盘螭缨珞圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。
一双丹凤三角眼，两弯柳月掉梢眉、身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
穿金戴银的打扮说明她是这里的主人；柳月眉，丹凤眼说明她很标致，但一双丹凤眼中所流露出的威严毒辣仿佛能穿透你的身体，表面的和颜悦色实际就是一份让人不寒而栗的阴险；身量苗条，体格风骚就把她不守妇道的特性尽显无疑。
这段外貌刻画可以让读者清楚地感受到，她极尽权术机变，残忍阴毒之能事。
毒设相思局体现出其报复的残酷；弄权铁槛寺为了三千两银子的贿赂，逼得张家的女儿和某守备之子双双自尽，害死尤二姐以及她腹中的胎儿反映出她的狡诈、狠毒。
可见好的外貌描写能够很好地彰显人物性格，但它不一定适合所有人物。
正因如此，像林妹妹这样的多愁善感、孤高自诩的性格，就一定得在心理描写上做文章。