五位大师建筑大师
拒绝平庸(作文15篇)
《拒绝平庸》拒绝平庸作文（1）：拒绝平庸天涯分享边界，落花分享芬芳。
所有须臾，化为不朽，累积永恒。
题记所谓平庸，无创造，无梦想，无奇迹。
拒绝平庸，不断拼搏，不断追求，不断走向成功。
美国伟大的现代建筑大师露易斯？卡恩为我们做出了榜样，他的建筑作品总是充满了想象和灵感，凝聚了奇思妙想，他对作品设计有着强烈的追求和激情，他被认为是世界建筑领域20世纪最伟大的具有创新精神的标志性人物之一。
他的一句名言：连一块砖头也要成为杰出的砖头。
这一句话敲响了许多人的警钟，更成为拒绝平庸的圣经，在全世界广为传播，鼓舞、激励和推动了千千万万的人们拒绝平庸，矢志创新创造。
他正因为拒绝平庸，筑造了魅力四射的耶鲁大学美术馆、爱塞特图书馆，绽放了他人生中的光彩。
西方人能够拒绝平庸，我们中华民族的儿女？祖荻，刘琨拒绝平庸，在金鸡报晓之时，闻鸡起舞，奋发图强，抱其爱国之志；赵普拒绝平庸，在其晚年之时，发奋苦读，秉烛夜读，实现其人生价值；吕蒙拒绝平庸，在战火将起之际，手不释卷，苦读兵书，赢得事别三日，当刮目相看的赞誉；孑L丘拒绝平庸，在他人耳目不闻窗外事，一心只读圣贤书之时，他开始周游列国，传其道义，在他人未得蟾官折桂，金榜题名之时，他早已桃李满天下。
少年心事当地云，谁念幽寒坐呜呃的李贺拒绝了平庸；安能摧眉折腰势权贵，使我不得开心颜的李白拒绝了平庸；人生自古谁无死，留取丹心照汗青的文天祥拒绝了平庸。
鲤鱼拒绝平庸，彰显了鲤鱼跳龙门的斗志；夸父拒绝平庸，铭刻了夸父追日的决心；梅花拒绝平庸，不与百花同争春色，赢得了雪却输梅一段香的美颂。
上帝给予我们一场雨，宛如白色的小点，被舞成长短直线，最后变成了一点点惊叹。
它期望雨能使人们惊醒，让人们拒绝平庸，绽放人生的彩虹。
上帝给予我们每一个人的梦，光线缓慢地淌过梦里的衣摆，留下一段段气息。
雨点落在地面的刹那，变成无数只飞鸟重回天空。
它期望梦能把我们唤醒，让我们拒绝平庸，绽放人生的光彩。
上帝给予我们一瞬间的安静，脚步落在玫瑰花瓣上，如在暴雨中浮起一片茫茫的白。
沈阳建筑大学 2024年硕士研究生招生考试复试《建筑学理论基础》科目考试大纲
2024年硕士研究生招生考试复试建筑学理论基础科目考试大纲一、考查目标二、考试形式与试卷结构（一）试卷满分及考试时间试卷满分为100分，考试时间为2小时。
（二）答题方式答题方式为闭卷、笔试。
（三）试卷内容结构试卷内容包括建筑设计原理、建筑历史、建筑构造与建筑物理三个方向的专业知识和理论，分为选做和必做两部分。
选做部分考生根据自己研究方向选择上述三个方向其中之一的专业内容作答（且只能选择一个方向）。
必做部分为以建筑设计原理为主的综合性内容，（四）试卷题型结构1．简答题：每题10分，共计20分，选择建筑设计原理、建筑历史、建筑构造与建筑物理其中一个方向的两道题目作答。
2．材料分析与论述题：每题20分，共计40分，选择建筑设计原理、建筑历史、建筑构造与建筑物理其中一个方向的两道题目作答。
3．设计作图题：40分，为必做题目。
三、考查内容及要求（一）必做考查内容及要求掌握建筑设计构思方法、了解建筑设计过程、掌握建筑制图规范和制图方法、掌握快速表达技巧；外部空间环境设计和建筑单体空间设计的内容，以考核对基本设计原理知识点的透彻掌握和设计应用，以及运用建筑设计原理的基本理论知识解决具体问题，通过设计应对文化需求，实践绿色建筑等建筑综合要求的创造能力和设计能力；重点在对建筑及其环境的基本设计方法、建筑的功能、设计规范和设计通则中重点的掌握，对建筑制图的规范表达等，对方案的设计理念不作重点要求。
题目以不同类型的房间、中小型民用建筑及外空间环境设计为主。
（二）任选考查内容及要求1. 建筑设计原理考查内容及要求（1）建筑基本概念及其设计要素了解建筑基本概念、建筑设计的特征、建筑师及建筑设计的相关理论、建筑设计要素等；熟悉建筑设计与环境的关系、建筑设计与人的关系、建筑设计与文化的关系；掌握有关的建筑术语定义、以及相关的设计通则、数据和常用的设计规范等。
（2）场地与外部环境设计了解总体环境设计的要素，掌握建筑外部环境与场地设计的相关概念和设计要点，包括场地设计的相关条件、外部环境设计的空间功能和流线组织、道路和停车场设计要点、总体环境设计的技术要求（安全要求和卫生要求）等；掌握建筑形体和外观设计的美学原则，以及外观设计与建筑功能、城市环境的关系等；掌握建筑基地和建筑总平面设计的相关通则和设计方法。
桢文彦
楨文彦的建筑风格及创作手法浅析马双泉建筑学084 200803302摘要：楨文彦是一位现代主义大师，对建筑和都市化都有深入独到的见解，在长期的实践中逐渐形成了自己的建筑风格和独特的设计手法。
槙文彦先生在概念上对于建筑的机能性，顺应日新月异的变迁性，保持不确定性的看法，采取开放端的认知。
而对于建筑在其环境中如何谐和，亦非常重视都市、文化和人性的纹理。
本文结合实例对楨文彦的建筑风格，设计手法以及在都市化方面的里轮进行深入的分析研究，并探讨他是如何把设计手法应用到建筑设计中的，从而为当代建筑设计者提供参考。
关键字：楨文彦，现代主义，轻盈，物质形态丧失，群造型，都市化Abstract: Maki Fumihiko is a modern socialist master, the architecture andurbanism has deeply the original opinion, in the long-term practicegradually formed its own unique style of the building and design gimmick.Maki Fumihiko in concept for the construction of the functional sex, complywith the changing of change, and keep the uncertainty opinion, take thecognitive open. And for building in their environment how to harmony, alsoattaches great importance to the city, culture, and human nature of texture.This paperMaki Fumihiko of the architectural style, design methods in theurbanization and the wheels for the analysis of the research, and discussesthe design gimmick how he is applied to the design of buildings, whichprovide reference for the contemporary architecture designers.Key words: Maki Fumihiko, modernism, lightsome, loss of physical form,group form, urbanity引言：曾于1993年赢得被建筑界喻为诺贝尔奖—普立兹克建筑奖的桢文彦，1928年生于东京，1952年毕业于东京大学建筑系之后赴美CRANBROOK美术学院留学攻读建筑硕士，1954年更进入哈佛大学设计研究所攻读建筑硕士，并任教于美国，日本各大学，先后担任过美国华盛顿大学建筑研究所哈佛大学设计研究所等著名大学之教授讲师，1959年后返日成立事务所，并任东京大学教授至今。
外国建筑史考试笔记终极版
名词解释1.帕拉蒂奥母题:实际上是一种券柱式，具体的做法是在每间中央按适当比例发一个券，而把券脚落在两个独立的小柱子上，上面架着额枋，小额枋之上开一个圆洞，每个开间里面有三个小开间2.帆拱：沿方形平面的四边发券，在四券之间在筑以对角线为直径的穹顶，又在四个发券的顶点上作水平切口所剩下的四个角上的球面三角形部分，称帆拱。
3.飞扶壁（飞券）：是哥特建筑所特有的。
是一种飞券，在中厅两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力，它实际上是起撑子作用解决水平分力问题4.叠涩拱，用砖石层层堆叠向内收最终在中线合拢成的拱5.十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。
这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。
6.肋架券基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。
7.简拱覆盖平面长方形的内部空间的拱顶,也用半圆形单向的,与简拱走向平行的两侧窗为承重墙.8.穹顶覆盖平面为圆形的内部空间,采用半球形结构,需整个维护墙体承重9. 束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圆形，而是四根细柱附在一根圆柱上，形成束柱。
细柱与上边的券肋气势相连，增强向上的动势10.玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃，成为哥特式教堂的明显特征。
主要用在中堂的西端和耳堂的两端，在中世纪哥德式风格时期的法国，它的发展到达了颠峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是这个时期巴黎圣母院的玫瑰窗。
11.尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。
12.巴西利卡:一种综合用作法庭、交易所、会场的大厅，平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛, 纵向的几排柱子将其分为中厅和侧廊两大部分，中厅比侧廊高，两侧可开高侧窗；多为木屋架，支柱较细；其容量大，结构简单，传统上是群众聚会的场所，古罗马晚期基督教公开后，被教会选中做教堂的蓝本＊金字塔的演化1.陵墓形式仿照的是住宅和宫殿2.宽大的地下墓室，地面上是砖造的祭祀厅堂。
解构主义对建筑的影响
解构主义的含义 解构主义的特征
解构主义是对现代主义正统原则和标 准批判地加以继承，运用现代主义的 语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之 间的关系，从逻辑上否定传统的基本 设计原则(美学、力学、功能)，由此 产生新的意义。用分解的观念，强调 打碎，叠加，重组，重视个体，部件 本身，反对总体统一而创造出支离破 碎和不确定感。
设计风格
早期扎哈的语汇是挑战基地涵构，后期她学会从基地找出 她要运用的空间语汇。结合机能与空间逻辑，创造出今人 激赏的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越过山丘，洞 穴如何开展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向。扎哈设 计的空间是对立中的统一。虚与实、轻与重、固定与流动、 开放与封闭、无光泽与透明等。
扎哈· 哈迪德设计作品
解构主义对建筑设计的影响
设计理论
在解构主义建筑思想活动中最常 见的跨学科研究术语,除“能指” 与“所指”、“共时性”与“历 时性”之外,还有“文本”、“分 延”、“差异”等。哲学、语言 学的研究课题及术语的引进,使解 构主义的建筑理论和评论活动具 有强烈的跨学科倾向。“然而建 筑毕竟是形体语言,晦涩的理论无 法在建筑上一一体现,建筑的复杂 性和矛盾性也使解构的实施遇到 许多困难。
解构主义对建筑的影响
李矗
解构主义
• 在20世纪60年代,有一个名叫贾克· 德里达的法国哲学家提出了一个动 摇整个传统人文科学基础的理论— ——解构主义。解构主义也是整个 后现代思潮最重要的理论源泉之一 ,并对哲学之外的领域也产生了广 泛的影响。贾克· 德里达也因此被 誉为当代五位思想大师之一。 他的核心理论是对于结构本身的反感 ，认为符号本身已能够反映真实，对 于单独个体的研究比对于整体结构的 研究更重要。解构主义及解构主义者 就是打破已有的单元化的秩序。当然 这秩序并不仅仅指社会秩序,而且还 包括个人意识上的秩序,比如创作习惯 、接受习惯、思维习惯和人的内心较 抽象的文化底蕴积淀形成的无意识的 民族性格。
塞德里克.普莱斯与玩乐宫
塞德里克.普莱斯与玩乐宫本文从所处的时代大背景谈起，介绍了英国建筑师塞德里克.普莱斯（Cedric Price）及其重要作品玩乐宫（Fun Palace），以及这个最终未完成的虚拟建筑带给我们的影响和意义。
标签：60年代，不确定性，虚拟建筑，人机交互1大的时代背景上世纪60年代西方文化经历了一场影响甚大的复杂变革。
诗人罗伯特.格拉夫斯（ROBERT GRV AES）出版了《白女神》一书，书中说到宗教是自由的敌人；杜鲁门.卡波特（TRUMAN CAPOTE）发表了开创性的小说《冷血》，小说采用了独创的“非虚构小说”的文体形式，该文体集传统小说想象力与新闻报道纪实性于一身，开创了美国纪实小说的先河；雅克.德里达（JACQUES DERRIDA）在纽约发表了他标志性的演讲《人类科学讨论中的结构，标志和作用》，矛头直指当时法国乃至国际学术界风头最盛的结构主义的“结构”概念。
针对结构主义的整体论，德里达使用了另一个词“deconstruction”，即“解构”，以示拆解、消解传统的理解模式、习惯、结构。
德里达这次著名的讲演，也标志着法国学术界兴起一个新的学派，它被称作“后结构主义”或“解构主义”。
1967年，德里达发表了奠定他一生学术基础的三部著作：《写作与差异》、《论文字学》、《播撒》；甲壳虫乐队登场，对于流行音乐的革命性的发展与影响力无人可出其右，对于世界范围内摇滚的发展做出了非常巨大的贡献，影响了自60年代以后的数代摇滚乐队的音乐和思想，直接影响了摇滚乐的变革和发展；鲍勃.迪伦一个诗人般的歌手1965年出版了《重访61号公路》从一个抗议偶像变成了流行偶像；《星级旅行》进行了首次公演，后来它又无数次的出现在各种屏幕上。
在政治上，美国福特霸权主义在历经二战后的20年统治开始瓦解，戴高乐总统使法国脱离了北大西洋公约组织。
由于美国越战导致国内政治主张急剧上升，马丁.路德金的遇刺身亡，林登.约翰逊（L YNDON JOHNSON）在联合国会议上发言重申了伟大社会的构想并承诺扩大社会规划和非裔美国人的平等地位。
近现代建筑史
近现代建筑史 (总述)一工业革命对城市与建筑的影响工业革命的冲击a.生产集中而引起的人口恶性膨胀。
b.住宅、资本家不断建房，而广大民众只能住简陋贫民窟。
c.生活方式的变化，科学技术的进步对新建筑类型提出了新的需求.给城市与建筑带来了一系列新问题。
二建筑创作方面产生了两种不同的倾向：一.反应当时社会上层阶级观点的复古思潮。
二.探求建筑中的新功能，新技术与新形式的可能性。
一、复古思潮18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行的仿古典建筑形式。
1.古典复兴新兴资产阶级试图借用古典的外衣去扮演进步的角色，将希腊、罗马的古典建筑遗产作为创作的源泉，而极力攻击巴洛克与洛可可风格的繁琐、矫揉造作。
a 巴黎万神庙 b.古罗马万神庙2.浪漫主义—带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂有虚无主义色彩，提倡便用中世纪的建筑类型，又称哥特复兴。
英国国会大厦3.折衷主义——越过古典主义复兴与浪漫主义在建筑式样上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格。
(集仿主义）a.产生原因：建筑需要用丰富多彩的式样来满足商标的要求与供资产阶级个人玩赏和猎奇的嗜好。
b.集仿的式样有：希腊、罗马、拜占庭、哥特、文艺复兴和东方情调。
c.特点：语言混杂，但讲究比例权衡的推敲。
巴黎歌剧院：立面是意大利晚期的巴洛克风格，参杂了洛可可的雕饰。
对欧洲各国折中主义影响巨大。
二、建筑的新材料，新技术与新类型工业大生产的发展——建筑的高度和跨度突破传统局限——平面与空间设计上更自由。
博览会与展馆：始与巴黎，发展为全球，成为新建筑方式的试验田。
a.伦敦“水晶宫”展览馆——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元。
设计人：帕克斯顿b.顶峰： 1889年埃菲尔铁塔（最高）与机械馆的问世（跨度最大）。
欧洲探求新建筑的运动19世纪下半叶~20世纪初，资本主义世界生产急剧发展，技术飞速进步。
建筑上，新功能与旧形式之间矛盾尖锐，引起对古典建筑形式所谓的“永恒性”的质疑，对新事物敏感的建筑师积极探索。
设计史复习资料
. .
. .word.zl. 艺术现代设计史
一.选择题。 1.以下不属于新古典主义风格的建筑是______. A.巴黎万神庙 B.林肯纪念堂 C.伦敦不列颠博物馆 D.勃兰登堡门 2.米兰有一座全世界最大的教堂，它是_______. A.巴黎圣母院 B.科隆大教堂 C.圣彼得大教堂 D.米兰大教堂 3.1851年举办了世界上第一次工业产品博览会，即水晶宫博览会，该展览是在____举办的。 A.德国 B.法国 C.英国 D.美国 4.____被称为现代机械文明的纪念碑。 A.包豪斯校舍 B.埃菲尔铁塔 C.巴黎地铁 D.水晶宫 5.包豪斯成立于___年。 A.1917 B.1918 C.1925 D.1919 6.包豪斯的______是现代设计史中的重要人物，她涉及的金属制品如烟灰缸和茶壶都是有高雅的几何情趣。 A.纳吉 B.玛丽安.布兰德 C.马歇尔.布劳耶 D.伊顿 7.“红屋〞是手工艺运动中_______和韦伯的作品。
8.以下不属于哥特式建筑特点的是______. A.高耸的拱门 B.侧开大长窗 C.内部装饰精致而华美 D.充满神秘色彩的镶嵌画 9.以下不属于罗马时期的建筑是______. A.加尔桥 B.君士坦丁凯旋门 C.圣索菲亚大教堂 D.大角斗场 10.“天鹅椅〞，“蚁椅〞，“蛋椅〞这一系列现代设计的杰作是丹麦设计师_____的作品。 A.雅各布森 B.汉宁森 C.维纳 D.克兰特 11.意大利的“三人设计组〞设计的充气椅属于_____。 A.构成主义设计 B.国际主义风格 C.风格派设计 D.反主流设计 12.______是著名的平面设计大师，他设计了1972年慕尼黑奥运会的视觉系统，对后世奥运会形象设计的影响很大。 A.汉斯.古格洛特 B.吉奥.庞蒂 C.马克斯.比尔 D.奥托.艾舍 13.著名的“瓦西里椅〞其设计师是______。 A.XX斯基 B.布劳耶 C.米斯.凡.德罗 D.阿尔瓦.阿尔托 14.包豪斯的三任校长分别是格罗佩斯，_______，米斯。 A.勒.柯布西耶 B.赖特 C.沙里宁 D.迈耶 15._______是由政府支持的德国第一个设计组织。 A.德国工业同盟 B.乌尔姆斯学院 C.风格派 D.包豪斯 16.意大利反主流设计中，比拟有代表性的人物是______，其作品是红XX人打字机。 A.格罗佩斯 B.雅各布森 C.埃托.索特萨斯 D.穆特修斯 17.纽约世纪贸易中心大楼的设计者是_______。 A.山畸实 B.约翰.伍重 C.查尔斯.摩尔 D.迈克.格里夫斯 18.阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代主义建筑师，________建筑理论的倡导者，现代主义的奠基人之. .
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田中一光（日本）
1930年出生于奈良市，一个世代以“鱼万”为商号的商业之家。2002年 1月10日晚田中一光因病抢救无效逝世，终年71岁，终身未婚。后人的 评价：他开创了一个时代，是他一人的巨臂，让世界知道日本的现代设 计。1980年田中一光以“最适合的形态展现产品本质”为指导思想提出 无印良品的开发构想。为此田中一光被称为无印良品之父。
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李永铨（中国香港）
香港新一代设计大师，以作品大胆见称，创作数量惊人，日本畅销杂志 “Agosto”更称李为香港未来十年设计界新时代之代表。90年代被香港 誉为设计神童。李永铨近年得奖已超过450多项，曾一次夺得纽约美术 总监年奖共4个奖项，第一、二届全球华人大赛分别共获37及48奖项， 为得奖之冠！李永铨设计有限公司现为香港著名企业形象顾问公司，近 年客户包括两铁--地铁及九铁，美心集团，港龙航空，香港新机场，澳 门娱乐有限公司（STDM）等等。
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霍尔戈·马蒂斯（德国）
马蒂斯1940年出生于德国汉堡市，现任教于德国柏林艺术大学，他的艺 术创作充满了前卫、尖锐、富有挑衅性而又诗意的精神。在他的教学活 动中，也一贯倡导异想天开、冒险、试验和挑衅的精神。
吴良镛获国家最高科学技术奖等
吴良镛获国家最高科学技术奖等吴良镛院士获国家最高科学技术奖2011年度国家科学技术奖励大会于2012年2月14日在北京人民大会堂举行。
中国科学院和中国工程院两院院士、著名建筑与城乡规划学家、新中国建筑教育奠基人之一、人居环境科学创建者吴良镛，成为2011年度国家最高科学技术奖获奖者之一，另一位获奖者为中国科学院院士、中国粒子加速器事业的开拓者和奠基人之一、著名加速器物理学家谢家麟。
国家领导人胡锦涛、温家宝、李长春/李克强等出席大会。
中共中央总书记、国家主席、中央军委主席胡锦涛为两位获奖科学家颁奖。
国务院总理温家宝代表中共中央、国务院讲话。
国务院副总理李克强主持大会。
国务委员刘延东宣读了《国务院关于2011年度国家科学技术奖励的决定》。
吴良镛，1922年5月7日，生于南京。
1944年毕业于重庆中央大学建筑系，获工学学士学位。
1948～1950年在美国匡溪艺术学院建筑与城市设计系学习，师从沙里宁读研究生并获硕士学位。
1950年回国后在清华大学建筑系任教至今，历任副系主任、系主任、清华大学建筑与城市研究所所长、清华大学人居环境研究中心主任等职务，其间先后受聘为加拿大不列颠哥伦比亚大学、澳大利亚悉尼理工大学、美国加州大学伯克利分校，法国高等社会科学研究院、联邦德国卡塞尔大学等机构的客座教授等。
1980年当选为中国科学院院士(学部委员)：1985年当选为国际建筑师协会理事；1990年被美国建筑师学会授予荣誉资深会员；1995年当选中国工程院院士。
其专业研究领域主要为：人居环境科学、建筑、城市设计、城市研究、区域研究等。
吴良镛在长期的建筑、城市规划教育工作中，培养了大量建设人才；参与创建中国建筑学会等多个全国性专业学术团体，历任中国建筑学会副秘书长、常务理事、副理事长、顾问，中国城市科学研究会副理事长、顾问，中国城市规划学会理事长、顾问，北京市科学技术协会副主席，并担任国内建筑和城市规划专业刊物的主编。
此外，他还曾任职于多个国际性学术组织，如担任世界人类聚居学会主席、副主席、理事；国际建筑师协会副主席、理事：国际城市与区域规划家学会理事等。
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1
论现代派建筑
现代派建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑
思想。现代派建筑的产生宛如一声春雷，揭开了新建筑的序幕，其影
响之深远，范围之广大，都是其他建筑流派无法超越的。这种建筑的
代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于
工业化社会的条件、要求的崭新建筑。具有鲜明的理性主义和激进主
义的色彩。
现代派建筑的发展并不是一蹴而就的，1919年，德国建筑师格罗
皮乌斯担任包豪斯校长。在他的主持 下，包豪斯在20年代，成为欧
洲最激进的艺术和建筑中心之一，推动了建筑革新运动。德国建筑师
密斯·范德罗也在20年代初发表了一系列文章，阐述新观点，用示意
图展示未来建筑的风貌。 20年代中期，格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、
密斯·范德罗等人设计和建造了一些具有新风格的建筑。其中影响较
大的有格罗皮乌斯的包豪斯校舍 、勒柯布西耶的萨伏伊别墅、巴黎
瑞士学生宿舍和他的日内瓦国际联盟大厦设计方案、密斯·范德罗的
巴塞罗那博览会德国馆等。在这三位建筑师的影响下，在20年代后期，
欧洲—些年轻的建筑师 ，如芬兰建筑师阿尔托也设计出一些优秀的
新型建筑。
与学院派建筑师不同，格罗皮乌斯等人对大量建造的普通居民需
要的住房相当关心，有的人还对此作了科学研究。
1927年，在密斯·范德罗主持下，在德国斯图加特市举办了住宅
2
展览会，对于住宅建筑研究工作和新建筑风格的形成都产生很大影
响。1928年，来自12个国家的42名革新派建筑师代表在瑞士集会，
成立国际现代建筑协会，“现代主义建筑”一名也四处传播。
现代派强调建筑形式与内容（功能、材料、结构、构筑工艺）的一致
性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式。
强调建筑艺术处理重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总
体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间
因素，产生了“空间——时间”建筑构图理论。在注重建筑艺术性的
同时注意造型的整齐简洁，构图手法的丰富和多样。
落实在技术方面，主张提高建筑的机械化、合理化和标准化，并提倡
以观察、分析、实验等寻求科学设计的依据，突出表现在建筑的工业
化和发挥新型材料和结构的性能特点。
强调把经济性提高到重要的高度。刻意表现建筑材料特色和属意抽象
的形式美。而框架结构的采用也解放了墙的作用。墙被作为空间的划
分工具，空间的灵活性相应提高。
格罗皮乌斯、勒。柯布西耶、密斯·范德罗，赖特，阿尔托这五位大
师都把功能放在非常重要的位置，并以此作为建筑设计的出发点，提
高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率。作为现代建筑
的重要开拓者的五位大师，在把握现代派基本脉络的同时，也各自探
索属于自己的建筑特色，并取得了令人瞩目的成就。
3
建筑师：w.格罗皮乌斯
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯
的创办人。
主要建筑理论
①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。认
为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。
② 反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应
住房机构。
③强调重视建筑功能。
包豪斯校舍
包豪斯校舍它由教学楼、实习工厂和学生宿舍三部分组成。是由不同
高低的形体组合在一起的，其设计有如下特点：
一．把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
二．采用灵活的不规则的构图手法。
三．按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺
术效果。
这座校舍和包豪斯学校的教学方针与方法均对现代建筑的发展产生
4
过极大的影响。
建筑师：勒·柯布西耶
现代建筑大师，现代建筑运动的许多方面的一个现行者。他在现代建
筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的
影响。
中心思想：激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义的
建筑观点和建筑风格，激烈的主张表现新时代的新建筑.
他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支
柱层，主要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横
向长窗；（5）自由立面（成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄
壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点的，与传统住宅建筑完全不
同的代表作，由于它在西方“现代建筑”历史上的重要地位，被誉为
“现代建筑”经典作品之一。
其代表作品还有朗香教堂，马赛公寓 ，巴黎瑞士学生宿舍等 。
建筑师：密斯·凡·德·罗
主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定建筑的形式。
简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求“条理”。用“少就
是多”的理论总结就是：一方面，简化结构体系，精简结构构建，产
5
生没有或极少屏障，而可作任何用途的建筑空间。另一方面，净化建
筑形式，精确施工，成为由钢和玻璃构成的直角组成的盒子。
■流动空间。现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑
的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体验功能平面。
代表作品为1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空间）。
德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一
片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交
错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；室内
室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个
建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选
择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、
雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术
质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响。
建筑师：F.L.赖特
■主要思想：反对复古、重视建筑功能、采用新技术。
流水别墅是其的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅。建
筑位于瀑布上，采用钢筋混泥土结构。每一层楼板连同栏墙好像一个
个托盘，支撑在墙和柱墩上。各层大小不一，利用钢筋混泥土的悬挑
能力，向各个方向远远地悬伸出来。
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外形上最突出的是一道道横墙和几条竖向的石墙，组成横竖交错的构
图。栏墙色白而光洁，石墙色暗而粗犷，在水平和垂直的对比上又添
上颜色和质感的对比，再加上光的变化，形体变化而活泼。虽然外 表
也是似乎无意间堆积起来的大块的简单几何 体，但其空间构成别致
地和小溪的动势结为一 体。加上有意挑选的颜色，整个建筑和环境
完美 地结合在了一起。
阿尔瓦·阿尔托
芬兰现代主义建筑师，人情化建筑理论的倡导者。他抛弃传统风格的
一切装饰，使现代主义建筑首次出现在芬兰，推动了芬兰现代建筑的
发展。阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道
路。他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。
■建筑观：
①地方化和人情化
②人性、自然和自由造型
③在人道主义和威武主义之间（为人创造最舒适的环境；创造中的自
然主义表现）
■作品：
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帕米欧肺病疗养院（充分利用地形环境和气候条件）
维堡图书馆（光、声的室内设计，处处为使用者考虑）
玛丽亚别墅（与芬兰地方相结合的转型时期的代表作；白色基础上加
直条木材饰面、空间更加灵活；用地面色彩、材质来进行内部空间的
限定、平面限定；金属材料通过藤蔓植物进行柔化以适应人的心理）
从格罗皮乌斯、勒·柯布西耶、密斯·范德罗等人的言论和实际作品
中，可以看出他们提倡的“现代主义建筑”是要强调建筑要随时代而
发展，现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建
筑的实用功能和经济问题；主张积极采用新材料、新结构，在建筑设
计中发挥新材料、新结构的特性；主张坚决摆脱过时的建筑样式的束
缚，放手创造新的建筑风格；主张发展新的建筑美学，创造建筑新风
格。