建筑设计中立体形态构成设计
设计基础三大构成之立体构成
二立体形态一形态的分类二立体形态的基本要素三材料与形式四材料与工艺五材料与力象形态现实形态自然形态人工形态概念形态视觉化视觉化纯粹形态纯粹形态形态现实形态自然形态人工形态概念形态?1组合因素?造型要素形状色彩肌理?条件因素数量方位光线动静?纬度因素点线面体空间?2物理因素?材料类别纸张木材金属塑料土其他?材料属性强度重量质感?加工手段折切塑烧割粘接焊接嵌合等?3心理因素?生气情感运动机能构造?立体构成的实践要求把视觉的形态要素物化成材料要求把视觉的运动物化为组合形式
形的简化逐渐成为普遍的手法，抽象
特别是几何形式手法成为获得认同的视觉
语言，“结构”成为艺术家与设计家都喜
欢使用与实验的名词。
荷兰风格派
1917年~1931年，以荷兰为中心的一场国际艺术运动。 主要代表：杜斯伯格 蒙德里安 里特维尔德 主要观点： 1、把传统的建筑、家具、产品设计、绘画、雕塑等所有平
（四）材料与工艺
• 加工方式（爆裂、折断、划痕、刺穿、打磨、 弯曲、冲压、切削、塑造——对应的心理感觉 与视觉质感）。
• 组合方式（叠加、贯穿、重复、包容、交叉 等）。
• 将材料的连接点称为“节点”，材料通过节点 联结成型。节点的构造有三种：滑节点靠自重 和摩擦相互连接，可以在水平方向滑动或滚动； 铰节点像铰链一样可以绕节点改变方向但不能 移动；刚节点完全固定。
第四章 立体构成的造型形式与方法
thanks
（二）累积构造
把硬线材一层层堆积起来，且可以任意改变的构造称累积构造。与框架构造不同的是， 其节点是松动的滑节，材料之间只靠接触面间的摩擦力维持形体。累积构造能承受上面的 压力，若横向受力则很容易倒塌。
（三）线层结构
线层结构是指将硬线材按一定方向、层次有序排列而形成的具有不同节奏和韵律的 空间立体形态。在线层结构中，线材可以在大小、方向、位置上进行渐变，其造型变 化多端。
（二）软线材
软线材构成的立体看似轻巧却有较强的紧张感，如自然界中典型的软线材形态— 蜘蛛网。
二、线材的构成形式
（一）连续构成
（二）累积构造
（三）线层结构
（四）框架结构
（五）拉伸结构
（六）线织面结构
（七）编结结构
（一）连续构成
线材的连续构成分为限定构成和自由构成两种形式。限定构成是由控制点运动的 范围来确定其形态；自由构成是不限定范围，以连续的线做自由构成，使其产生连续 的空间效果。表现对象可以是具象的，也可以是抽象的。
（五）拉伸结构
拉伸结构是指利用线材产生强反抗力的原理来制作立体造型的。使用拉伸结构时， 支架和底座要牢固，能承受拉伸的力量，不会变形和晃动。拉伸结构具有较强的视觉 力度感和形态美感。
（六）线织面结构
线织面是指由直线构成的曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面等。其中，构成 曲面的直线称为母线。以基本线织面为基础，加上连接位置差异、运动方向变化等可 得到变化无穷的线织面。
2．几何多面体的变异加工 在几何多面体的基础上，采用多种加工方法对多面体的表面进行处理，如对多面体 进行顶角加工、凹凸加工、表面切割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态。
第四节 块材立体构成
一、单体构造 二、块体的积聚构成
室内设计中立体构成的原理及应用
⽴体构成是从事室内设计⼯作者必须掌握的基础知识，它是研究空间⽴体造型的学科，是室内设计的最根本要求。
下⾯YJBYS店铺为⼤家搜索整理了关于室内设计中⽴体构成的原理及应⽤，欢迎参考阅读，希望对⼤家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们应届毕业⽣培训⽹! ⽴体构成不仅可以合理的构成室内空间，⽽且还能给室内设计带了美感，使室内设计⽆论是强调空间艺术或是抽象的表现形式都能从形体、空间、层次上达到和谐统⼀，让室内设计表达的更深⼊，更具观赏性。
⼀、⽴体构成的原理 ⽴体构成也是⼈们常说的空间构成，它是以⼈们的视觉为基础，为物理⼒学为依据，通过⼀定的造型创造出新的艺术形态。
它主要是以点、线、⾯、体，按⽴体法则的不断变化和组合来形成空间构成的形态，以实现创造设计的价值的意义。
⽴体构成从艺术感染⼒⽅⾯可分为赋予形态以⽣命⼒、创造⽴体构成的动感、创造⽴体构成的量感、创造空间的深⼊感和丰富形态的表情等。
具体如下： 1、赋予形态以⽣命⼒ ⾃然形态的旺盛⽣命⼒给⼈以美的感受。
⽐如：含苞怒放的花朵、植物的⽣长和发芽等。
我们要从⾃然形态中去体验⽣命⼒的美好，并挖掘⽣命⼒的表现形式，巧妙的运⽤到⽴体构成的中去，加以创造，使⽴体构成具有⼀种向⽣命⼒⼀样欣欣向荣的精神⼒量，给⼈带来⽴体构成创造的美感。
2、创造⽴体构成的动感 在⽴体构成中运动着的形态往往都能吸引更多⼈的注意，运动更向征着前进和发展，虽然设计作品的造型本⾝是静⽌不动的，但要在作品静⽌的形态中体现出动的感觉，我们可以通过⼈的视觉效果上的变化，通过利⽤“渐变”⽅式体现“动”的构成，还可以依靠形体在转动、曲线的动势来体现“动”的效果，使整个设计作品更具吸引⼒。
3、创造⽴体构成的量感 形态的体量会给⼈以⼀种健康、能抵抗外部⼀切阻⼒的美感，但在实际的形态体量之外，还会给⼈⼼理上的量感，也就是形态的材质、⾊彩、光泽等都会在⼈的⼼理上产⽣轻重、⼤⼩之感，设计得好可以使⽴体构成恰到好处显⽰出形态的本质，增加设计的可观性。
立体构成-关2018.5.28
1.破坏与解构
4) 挖孔，对材料的整体性进行破坏。硬质材料采用电钻打洞，软材可以采用
挖、掏、捅等方式，露出通、透、漏空状。 5) 刮锉。是表面性的破坏形式，造成光滑粗糙不同的肌理。
6) 刨削。对材料初加工后，再去掉多余部分，以达造型目的。
7)拆卸。指对现成品、废弃物利用时，可将原有的造型结构打破拆卸成零件， 也可拆去部分保留部分。
减法创造(分割造型)
减法创造是指对原形体进行切削、分割和重组等手段创造出新的形态。具体方法有:
a.分裂
使基本形(原形)断裂开来，就像成熟的果实绽开一样，从而表现出一种内在的生命活力。 分裂是在一个整体上进行的，因此仍具有 统一感。(图61 a、b)
内力
外力
破坏
在完整的基本型上人为地进行破坏，造成一种残像，这种做法的特
叠合组合
一 个 形 体 的一 部 分 嵌入另一 形 体 的 某一 部分之中称为叠合。 嵌入可以是一个形态嵌入另一个形态，也可以是 多个形态的嵌入，从而使整体形象更为生动。 贯穿组合 一个形体贯穿另一个形体的内部称之为贯穿组合。 贯穿所产生的各面之间的交线，根据形体的复杂 程度和方位的不同而不同，它们都是空间曲线或
层面排列： 层面排列是指若干直面或者曲面在同一平面上进行各种有秩序的 连续排列、组合而形成立体形态的一种空间构成方法。
插接法:
插接构成。将面材 切割后接插在一起，
插缝长比较牢固。
接插的形态，可以 做成空间开放式，
也可以做成空间封
闭式。
块体本身就具有长、宽、高三维空间的封闭实体。块材的 基本构成方式是分割和积聚，在制作中常是两种方式综合 运用。块材的构成讲究形体的刚柔、曲直、长短等因素的 对比变化: 空间的对比等
立体构成的三要素
立体构成的三要素一、立体构成的概念立体构成是现代设计领域中的一门基础造型课，它是研究立体形态各元素的构成法则，是将点、线、面、体等基本造型元素按照一定的构成原则组合成富有美感的立体形态的过程。
1. 形态要素- 点- 在立体构成中，点是相对较小的元素，它具有吸引视觉注意力的作用。
点可以是实际存在的小物体，如一颗珠子、一个小立方体等，也可以是相对概念上的点，比如在一个大的立体造型中，某个局部的小凸起或小凹陷部分可以视为点。
点在立体空间中的位置不同，会给人不同的视觉感受。
当多个点存在时，它们之间的排列组合方式，如等距排列、疏密排列等，会产生不同的节奏感和空间感。
- 线- 线在立体构成中是具有长度、方向和位置的元素。
线可以分为直线和曲线。
直线给人简洁、明快、稳定的感觉，如垂直的直线有挺拔向上的感觉，水平的直线有平静、稳定的感觉，倾斜的直线则带有动感和不稳定感。
曲线则富有变化和韵律，如螺旋线具有强烈的空间延伸感，自由曲线则充满了灵动和活力。
线在立体构成中可以通过不同的排列方式构建出各种立体形态，如线的交织可以形成面，线的聚集可以形成体。
- 面- 面是由线的移动所形成的，具有长度、宽度和一定的厚度。
在立体构成中，面有平面和曲面之分。
平面给人平整、稳定的感觉，不同形状的平面具有不同的视觉特性，例如正方形的面给人端庄、稳重的感觉，三角形的面具有稳定性和指向性，圆形的面则给人柔和、圆润的感觉。
曲面则具有流畅、动感的视觉效果，如球体的表面是曲面，它具有全方位的动态感。
面在立体空间中的折叠、弯曲、组合等操作能够创造出丰富的立体造型。
- 体- 体是由面的移动或者旋转等方式形成的，是立体构成中最具实体感的要素。
体可以分为规则体和不规则体。
规则体如正方体、球体、圆柱体等，它们具有明确的几何特征，给人简洁、整齐的美感。
正方体具有稳定、厚重的感觉，球体则是全方位对称的，充满了圆润和饱满感，圆柱体既有垂直的稳定感又有水平方向的延伸感。
立体构成的形式
块材的构成形式:
（1）块材分割：把一完整形体分 割后可以进行新形态的创造。
（2）块材组合：立方 体形态被切割后形成各 种各样的形，这些立方 体就可以进行组合构成 。可分为相同单体组合 和不同单体组合。
综合材料的构成
在做立体构成过程中，我们发现仅仅使用一种材料并不能完全充分地表达 出作者的表现意图，达不到原先的设计效果。利用一种材料也不是构成的最终 目的。因为一种材料有它的优点也有它的缺点，并不能表达出任何设计构思。 例如线材较软，要表现厚重、强硬感觉就较困难，而块材若表现轻盈通透的效 果就较勉强。所以我们经常在使用一种主要材料的同时，用另一种材料来弥补 主材料的不足，使两种或几种材料完美地组合在一起，充分发挥各种材料的优 势，形成统一完整的整体。
（二）肌理应用
肌理是包装造型装饰的 一种手段，肌理有着天然的 形态与良好的触觉，让消费 者能从物品中体验其质感的 视觉与触觉的美感。
（三）材料应用
现代包装设计最重视新材料、新结构与新工艺的科学性与艺术性的结合， 可以说包装设计是人们利用材料，通过工具（机械）制造的产品包装形态。各 种新型材料与复合材料的应用，如天然竹材料、陶瓷、塑料、玻璃、金属以及 各种不同复合材料的不同应用，不仅使产品的使用功能得到解决，而且还赋予 产品鲜明的个性。
立体构成的现实运用
立体构成在现实生活中和设计实 践中的应用非常广泛，它对提高人们 生活品质、美化生活、美化环境起到 了非常重要的作用。下面从应用比较 多的广告设计、包装设计、工业设计 、服装设计、建筑设计、公共艺术设 计等领域做一些简单介绍。
立体构成在广告设计中的应用
随着社会经济的迅速发展 ，广告已经成为和人们生活息 息相关的视觉元素，其形式越 来越多样化。立体构成在广告 设计中的应用也越来越广泛， 目前最常见的是在POP广告中 的应用。
立体构成—体块
立体构成起源于20世纪初的欧洲作为现代设计教育的基础学科
20世纪中叶以后随着计算机技术的发展立体构成在设计中的应用更加广泛
立体构成的理念和方法逐渐成为一种国际化的设计语言被广泛应用于各个设计领域
立体构成的发展与工业设计、建筑设计等领域的发展密切相关
立体构成的基本要素
质感：立体构成所使用的材料都有一定的质地和肌理这些特性可以影响立体构成的最终效果
变化：体块可以通过不同的组合、排列和切割等方式产生丰富的变化创造出不同的空间效果和视觉感受。
影响因素：体块的形态与变化受到材料、工艺、功能和审美等多种因素的影响。
体块的特征与表现
质感表现：体块的表面质感可以通过材料、纹理、色彩等方式表现。
形态特征：体块具有三维空间的形态包括长度、宽度和高度。
空间表现：体块可以形成不同的空间关系如并列、叠加、穿插等。
体块是立体构成的基本元素之一具有三维空间的特征。
体块的形态多种多样可以是规则的几何形体也可以是不规则的自然形态。
体块的形态与特征对于立体构成的设计和表现具有重要意义是创作立体构成作品的基础。
体块的形态与变化
添加标题
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特征：体块具有空间占有性、视觉上的立体感和量感等特征。
形态：立体构成中的体块形态各异包括几何形、有机形和不规则形等。
色彩与质感：体块的色彩和质感也是构成的重要因素。不同的色彩和质感可以产生不同的情感和氛围通过合理的搭配可以增强体块构成的视觉效果和艺术感染力。
添加标题
体块组合与构成的实例分析
立方体的组合：通过不同大小、不同排列方式的立方体组合形成丰富的立体效果。
圆锥体的组合：利用圆锥体的角度和高度变化创造出具有空间感的立体构成。
立体构成
第四部分 立体构成一、概 述1-1 构 成·构成（construction）是一个近代发展起来的造型概念，是造型活动的重要方式。
·构成设计作为现代设计的理念、形式基础，产生于20世纪初。
其三个重要的源头一般认为是俄国十月革命后的构成主义运动、荷兰的风格派运动、以德国包豪斯设计学院为中心的设计运动。
（构成发源于造型艺术运动的构成主义，并在包豪斯时期被确立为设计学科基础。
由于激进的艺术流派的青年画家和雕塑家的影响，使设计开始摒弃附加的装饰，更注重发挥结构本身的形态美，讲求材料自身的质地和色彩的搭配，发挥了灵活多样的构成设计方法，形成了比较完整的理论观点。
随着工业化的进一步发展，工业资本追求更大的利润而极力鼓动对产品的更新，更是刺激了简洁新颖的产品形态的发展。
在国内，构成学科于80年代形成初步规模，它不但成为了设计学科的基础，甚至已成为生活中的审美基础中的一部分。
）·俄国十月革命后的构成主义设计，俄国十月革命胜利前后在俄国一小批先进的知识分子当中产生的前卫艺术与设计运动。
但是由于当时政治因素干扰，构成主义运动没有产生世界性的影响。
一批构成主义、前卫艺术的探索者离开俄国前往西方，将俄国的构成主义传入西方，对艺术和设计新形势的发展起到了促进作用。
·荷兰的“风格派”是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1918年—1928年之间组织起来的一个松散集体。
发起人和组织者是《风格》杂志的编辑杜斯伯格，这本杂志也是维系这个集体的中心。
“风格派”的设计特点是高度理性，它的思想和形式都是源于蒙德里安的绘画探索。
·1919年，德国创建“包豪斯”学院，建筑设计家格罗佩斯院长提出了“艺术与技术的新统一”的教育口号、并在“包豪斯”学院最早设立了以“构成”为基础的课程。
包豪斯为加强现代设计理论基础及介绍综合性的美学思想，于1925年开始编辑出版了“包豪斯”丛书，传播包豪斯的现代设计教育思想以及新的设计教育计划和方法。
立体构成
1、立体构成的起源_平面构成、色彩构成、立体构成起源于德国包豪斯设计学院。
包豪斯设计学院于1 91 9年在德国成立。
由于1932年遭纳粹党迫害而被迫关闭，教师流亡他国。
但仅仅1 3年的时间竞培养出一批在各个设计领域中领先的设计人才。
包豪斯宣言的第一句话就是“建筑师、艺术家、画家们，我们一定要面向工艺”，包豪斯的教学计划也是用这个精神来指导的。
在各个阶段都要训练每个学生用手和用脑，并且要二者统一的能力，通过实际操作使学生对各种材料的性能和工艺加工的技能获得个人体验，从而培养学生设计能力，以达到符合工艺的要求。
包豪斯第一次把不可靠的感觉变成科学及理性的视觉法，开创了理性艺术设计的先河。
崭新的设计理论和设计教育思想使包豪斯成为现代构成设计的发源地。
目前世界上的设计教育通行的专业基础课就是包豪斯首创的。
这个基础艺术课的结构，是把对平面和立体结构的研究、材料的研究、色彩的研究三方面独立成体系，使视觉教育第一次牢固地建立在科学的基础上，而不仅是基于艺术家个人的、非科学化的、不可靠的感觉基础上。
基础课其实是一次洗脑的过程，通过理性的视觉训练，把学生入学前的所有视觉习惯洗掉，代以崭新的、理性的视觉规律。
利用这种新的规律，来启发学生的潜在才能和想像力，并开发学生的创造能力，培养能够创造出崭新的造型及真正具有创造性思维能力的人才。
基础课的训练最终的目的是设计，而不是把训练本身当作目的。
训练的方法是理性的分析，而不是任意的、个人的自由表现。
在立体构成教学中注重对材料、肌理和形态对比的研究，让学生发现和表现形形色色的对比关系，如物体的大小，线的曲直，肌理的光滑粗糙，色彩的坚硬感与柔软感等等。
体验材料的视觉、触觉的效果和物理性能，并以纸板等材料进行构成教育的方法。
让学生在不考虑任何附加条件的情况下，研究材料的空间美感变化，从而奠定了立体构成的基础，使之成为世界设计类教育中至今必修的课程之一。
2、立体构成的概念与特征立体构成是一门研究在三维空间中如何将点、线、面、体的造型要素按照一定的形式美法则组台成新的、美的立体形态的学科。
(完整版)包豪斯与立体构成
“立体构成”这门课程起源于1919年,是德国包豪斯学院在创办后确立的艺术流派：包豪象斯构成理论：在现代设计史上，包豪斯构成理论及其教育体系具有特殊的时代意义。
成立于1919年的包豪斯设计学院，不仅有在建筑史上被称为设计经典的校舍，更有独树一帜的设计理念和教育思想。
它奠定了现代工业设计的基础、成为现代设计师的摇篮．以至有人评价它是现代设计真正的开端。
包豪斯构成理论的产生是社会发展的必然，欧洲的产业革命为它的产生奠定了强大的物质基础。
社会变革是新思想、新观念的催生婆,英国的产业革命在由手工转向机械化生产的过程中，由于传统观念的影响．导致产品外观设计与产品的材料、工艺、结构、功能的矛盾急剧加深，解决两者之间的矛盾成为当务之急。
包豪斯以它敏锐的视觉，针对性地提出了三个基本观点：一、艺术与技术的统一；二、设计的目的是人而不是产品；三、设计要遵循自然和客观规律进行;这些无疑体现出现代设计的观念和意识，具有鲜明的时代特征，也是对当时设计思潮的批判和否定。
包豪斯构成理论是美学教育史上的一座丰碑.包豪斯构成理论教育的成功在于它的教育思想、教育审美产生了极大的凝聚力．吸引了许多在艺术上卓有建树的大师加盟，使包豪斯充满了活力和生气。
在校长格罗佩斯旗下，先后有荷兰风格派代表人物杜斯伯格．现代抽象派大师康定斯基、保罗·克利、霍利·纳克、阿尔巴斯任教.他们高举反传统的旗帜，与传统派代表人物进行了针锋相对的斗争,建立了崭新的教学体系、其思想内涵诠释出划时代的意义，折射出包豪斯构成理论教育的光彩，体现出教育思想的经典.包豪斯在教育的实践中强调教育的主体（即学生）要培养实际动手能力，解决实践能力强弱的问题，将动手和动脑的训练贯穿于设计的全过程.在构成学框架内确定这些目的和任务,其意义无疑是深远的。
基于这种指导思想，它还强调不仅要培养学生独立的设计能力．更重要的是要培养学生的创造力。
坚持不懈的努力确立了构成理论在包豪斯的主导地位，以建筑为主干，然后扩展到工业设计.真正体现包豪斯价值和成就感的是构成．这在那些充满强烈构成形式感的作品中得到了印证.从某种意义上讲,是构成学莫定了包豪斯的历史地位，而立体构成更是在包豪斯的成就中锦上添花，体现得更为集中、典型.例如阿尔巴斯在“纸造型”、“纸切割造型"，莫霍利·纳古在体积空间、结构等方面的研究非常深入,取得了令人折服的成就。
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面材构成
面材构成
层面组织
面材构成
层面组织
面材构成
层面组织
5.立体的基本形态构成
5.立体的基本形态构成
切割、折叠、翻转
面材构成
单一连续面材构成
面材构成
面材构成
广州红线女艺术中心
面材构成
耶鲁大学冰球馆
5.立体的基本形态构成
• 面的立体构成
单位平直面构成—层面组织
层面排列是指用若干直面（或少量柱面、锥面）在同
一个平面上进行各种有秩序的连续排列而形成的立体 形态
5.立体的基本形态构成
1
1.立体构成的概念
2
3
4
5
5.立体的基本形态构成
2.立体构成的特征
4.立体构成的形式美法则
3.立体构成的基本要素
立体形态构成设计
1.立体构成的概念
立体构成就是在三度空间中，把具有三维的形态要素
按照形式美的构成原理及立体构成的基本方法进行组 合、拼接、构造，从而创造一个符合设计意图的、具 有一定美感的、全新的立体形态
单位线材构成
桁架构成：是采用一定长度的线材，以铰节构造将其组
成三角形，并以此三角形为单位组成构造体。由于各杆 件之间互相起支撑作用，所以整体性强，稳定性好
单位线材构成——桁架构成
单位线材构成——桁架构成
深圳华夏艺术中心
单位线材构成
线框构成：用单位线材先制成框架基本型，再以此框架形
成基础，用重复、渐变、穿插等方法进行组合排列。这种 形式给人以一种整体的稳定感、秩序感和节奏感
线群构成
法国弗雷尤斯地方中等专业学校入口
线群构成Βιβλιοθήκη 西班牙欧兰高等学校入口线群构成
西班牙昂赛托拉斯火车站
线群构成
线织面：以基本线织面为基础，再加上母线软硬的不同，
导致线质的变化、运动速度的差异、方向位置的区别等， 将得到无数奇妙的线织面
框架的变化与线织面的组合，也可创造出奇幻的艺术境界
线群构成——线织面
连 续 线 材 构 成
单位线材构成
垒积构成：把硬质线材堆积、垒叠、穿插起来，相互
之间没有固定的连接点（依靠接触面之摩擦力维持稳 定），可以任意改变的立体构成形式，叫作垒积形式 的构成
单位线材构成——垒积构成
特点：易于承受向下的 压力，若横向受力很容 易倒塌。造型节奏感、 动感和稳定平衡感强。 垒积构造的关键点： 第一：在垒积的同时注 意线材形状、方向、粗 细、曲直、颜色的综合 运用 ； 第二：主要空隙大小和 形状所形成的韵律感和 节奏感； 第三：为了移动方便可 以使用粘合剂，但首先 要求布展和能维持形态
3.立体构成的基本元素
3.立体构成的基本元素
• 形态的构成元素
c. 面的元素 面的形态元素，在几何学中是线移动的形态，而 立体构成中的面是具有长度、宽度和厚度的三维 空间实体，也是由块切割后而形成。面的感觉虽 薄，但它可以在平面的基础上形成半立体浮雕感 的空间层次。如果通过卷曲伸延，还可以成为空 间的立体造型
爱尔兰的“巨人之路”
自然形态
美国的“波纹岩”
人工形态
人工形态是经过人工制造出来的形态； 相对于自然形态而言，人工形态是指人类有意识的
从事视觉要素之间的组合或构成活动所产生的形态。 它是人类有意识、有目的创造的结果。如雕塑、服 饰、手机、汽车、建筑物等； 人工形态根据造型特征可分为具象形态与抽象形态
3.立体构成的基本元素
• 形态的空间意识
什么是形态的空间意识？立体构成中除了造型形
态的实体之外，还有一种虚拟的空间形态，这种空 间形态几乎涉及一切艺术设计领域。中国古代哲学 家老子就十分“空”、“无”的美学观念，认为 “无” 形比“有”形更富有表现力。中国古典建筑中最讲 究 通透，这种内外合一把建筑的实体与自然融合的方 式，可以丰富空间的层次和对景物的情思
单位线材构成
线框构成的关键点： 第一：注意框架排列组合的整体感，结构要稳定； 第二：可在框架中使用多个形象或排列方法进行变化，从而产生丰富的空 间感和节奏感
单位线材构成——线框构成
意大利威尼斯电影宫
单位线材构成
抻拉构造:是压缩材和拉伸材同时使用的构成，其特点是
必须从相反的两个方向抻拉压缩材料，才能做成固定不动 的形体。若将网架中受拉力的部分做得很细，就可以节省 材料，而且通过这种构造还可以产生新的造型
3.立体构成的基本元素
《城市景观》
3.立体构成的基本元素
• 形态的构成元素
d. 体的元素 在几何学中，体具有长度、宽度、深度的三次元 元素，但无重量等实际质；而立体构成中的体是 具有位置、长度、宽度、厚度和重量的，是能从 各个角度去观察、并能被感知的三维空间实体。 这一点在平面构成中是不具备的。一般而言，体 分为规则体和自然形体。在造型时，根据不同体 的特征和表现性能进行设计，达到不同的效果
4.立体构成的形式美法则
立体构成造型的形式法则与平面构成中的形式法则有
些不同，它不是就形式论形式，而是把形式美这种感 觉、心理因素、生理因素建立在功能、构造材料及加 工、生产技术等物质基础上
5.立体的基本形态构成
• 点的立体构成
点的造型作品非常少，在立体领域的纯粹点造型，更是
非常少。原因是点的形态太小，组构造型的表现力弱， 必须依赖支撑物的缘故。但点的形态在线、面、体构成， 特别是综合构成中经常出现，在过分整齐、划一的构成 中适当的添加或辅助几个点，往往可以起到画龙点睛的 作用
5.立体的基本形态构成
点的立体构成
5.立体的基本形态构成
点的 立体 构成
5.立体的基本形态构成
点的立体构成
5.立体的基本形态构成
• 线的立体构成
线材是一种灵性十足的材料，能够营造出各种生动的知
觉趣味，尤其是对节奏、旋律等音乐感的展示。线材的空 间构成既要考虑结构，又要注意空间的深度感、方向感和 韵律感； 线材的空间构成须注意线材的形状与材质，线材之间的 空隙安排，线材节点的选择； 从构成的方法看有连续线材构成、单位线材构成、杆件 形状及排列方式变化、线群构成等
设计中注意事项： 首先要确立层面的基本面型，基本面型应简洁，便于
加工； 面型的变化形式有重复、渐变、交替、近似等 层面的排列方式一般为直线、曲线、分组、错位、倾 斜、渐变、发射、旋转等 面材构成
面材构成
面材构成
面材构成
层面排列可以看到一个体的切割
面材的旋转
面材构成
面材的渐变：材质的单 纯性带来神圣的气质
• 形态的空间意识
半立体性:2.5维的空间，浮雕造型有深沟、低洼的空间影像特点，但不
通透，利用凹凸起伏的空间变化表现空间的层次，从而产生半立体的视 觉效果
3.立体构成的基本元素
• 形态的构成元素
点的元素
点是立体构成中最基本的元素，它具有求心性和醒目
性，在视觉艺术信息的传达中总是先取得心理的表象； 点的体积有大有小，形状多样，排列成线，放射成面， 堆积成体。点的空间表现：空为虚，实为体，两点含 线，三点含面，四点含体
5.立体的基本形态构成
连 续
线
材
构
成
连 续
线
材
构
成
线材粗细均匀，无节点，表现出动势和空隙的韵 律，线材间构成不同的虚面
入口框架
连 续
线
材
构
成
连 续
线
材
构
成
华盛顿中心区规划图
连 续 线 材 构 成
美国辛辛那提大学设计与艺术 学院(埃森曼，1988)
连 续
线
材
构
成
德国柏林犹太人纪念馆(里伯斯金，1992~1999)
具象形态：是依照客观物象的本来面貌构造的写实性形态，它
与实际形态相近，反映物象细节的真实性和典型性的本质面貌
抽象形态：抽象形态是不直接模仿原形，而是根据原形的概念
及意义而创造的观念符号，使人无法直接明确原始的形象及意义
3.立体构成的基本元素
三者之间的关系：由自然形态或具象形态转变成夸张 的装饰形象，再由装饰形象经过简化并提炼成抽象形 态，在这一过程中，相互存在着紧密的联系
单位线材构成——抻拉构造
单位线材构成——抻拉构造
单位线材构成——抻拉构造
横滨的跨海大桥
线群构成
所谓线群构成就是用简单的直线按照一定的秩序
来排列、透叠、旋转，产生空间节奏。包括平面 线群、线织面、曲线层、螺旋线层
线群构成
平面线群：其构成原则是主直线的两端沿着平面上的
两条导线作移动，两条导线的长度以及主线段两端的 移动速度可以相同也可以不同
2.立体构成的特征
平面构成和立体构成都是空间艺术，但有着本质的不 同。它们的构成要素、组合原则、空间、时间和人眼观 察它们的方法，以及生理感觉上都不一样。在提及立体 构成的几个特征时，我们将以平面构成与其对比，并从 以下几个方面来分析： 空间艺术：其空间主要由一个形体同感觉它的人之间的 相互关系所形成，这种关系由人的视觉和触觉经验来确 定，有时也不排除环境因素的影响 触觉艺术：立构作品不仅随观察角度的不同呈现出截然 不同的形态，更在于它的面与体、虚与实、前与后都是 真实存在而非幻觉，并且可通过触觉感受到它的软、硬、 光滑、粗糙的肌理 形态艺术：立构作品展示的是立体物的形态，是立体物 的整体外貌，它是在不同距离、角度、环境条件下呈现 的不同形状构成的综合体
3.立体构成的基本元素
点的构成形式表现：
1 ）秩序规则，集聚排列的点； 2 ）面的交界处、顶角产生的点； 3 ）线的顶端产生的点； 4 ）打洞、挖孔、结构中的点
3.立体构成的基本元素
3.立体构成的基本元素
• 形态的构成元素
b. 线的元素 线是点移动的轨迹，如果这种移动在方向上、长 度上产生变化并凝固下来，则将造成各种实际形态。 立体构成中线的语言是非常丰富的，就线的形态而 言有粗细、长短、曲直、弧折之分；断面又有圆、 扁、方、棱之别；线的材质感觉上有软硬、刚柔、 光滑、粗糙的不同