民国时期上海报刊中的服饰时尚信息
小议民国时期女性服饰演变及其影响的诸因素
小议民国时期女性服饰演变及其影响的诸因素衣食住行的风俗文化中,服饰历来是涉及面最广,最能迅速与直观的反映社会时尚的部分之一。
女性服饰从一个侧面,生动具体的反映了女性生活的景象,折射出了时代的风云变幻。
在中国服饰史上,中华民国时期的女性服饰有着重要地位,它以中西交融、满汉交融为特色,充分展示了这一时期女性服饰大跨度的历史变革,突显了人性化、个性化和近代化的时代特征。
其中,旗袍“国服”地位的确立,演绎了女性服饰的华采乐章。
民国时期的女性服饰,总体来说是朝着自然、简便、时尚、美观的趋向演变的,这种趋势的背后是社会的进步与女性主体意识的强化。
一演变过程1、清末民初从等级着装向自由着装演变中国一向有“衣冠王国”之称。
传统“冠服”制度既体现了古老的中华文明,又表现出某种不可逾越的等级制度。
清代实行的是“满汉分途”、依制着装的制度,这是君主专制时代服饰的特点。
历朝《大清会典》严格规定了上至皇后、太后,下至朝廷命妇的服制,包括朝服、吉服和一般礼服。
其中女性官服中，其颜色、绣纹、质地、式样等方面,均按等级作出了具体规定。
命妇的礼服,于凤冠、霞帔之外,在胸前背后的补子上以仙鹤、锦鸡、练雀等图案表示出不同的品级。
清朝律例严禁着装方面的僭越行为。
一般平民妇女在许可范围内,实行满汉分途,这与男性的全盘满化有所差别,是清初统治者默许在风俗习惯上“男从女不从”的结果。
满族妇女的典型着装是上梳两把头,身着宽大旗袍,足登花盆底鞋;汉族妇女的典型着装则为,平头圆髻,上穿滚边袄衫,下着长裙,脚穿弓鞋。
两种装束分别代表了中国历史上服装式样最基本的两种形制,即衣裳连属制(深衣制)和上衣下裳制。
作为一种民俗,一种文化,服饰既有其承传性,又有其变异性。
在君主专制的严格限制下,服饰相对来说比较稳定,但其仍是缓慢流动的活水。
20世纪最初的10年,是清王朝最后的10年。
由于政治变革、经济发展及东西文化的进一步交流,女子服饰有了更多的变化,式样的翻新主要表现为服装肥瘦长短、领袖尺寸、纽带位置、衣裤鞋帽搭配的变化,以及色调的匹配等等。
旗袍背后的历史故事
旗袍背后的历史故事第一篇嗨，亲爱的小伙伴们！今天咱们来聊聊旗袍背后那些超有趣的历史故事。
你们知道吗？旗袍的起源那可有年头啦！据说在清朝的时候，它就开始崭露头角。
不过那时候的旗袍和咱们现在看到的可大不一样。
那会儿的旗袍，款式比较宽松，颜色也比较单调，主要是为了方便满族妇女的日常生活。
随着时间的推移，到了民国时期，旗袍可是来了个大变身！这时候的旗袍变得更加修身，能够展现出女性的曲线美。
而且呀，各种精美的布料和花样也纷纷出现，让旗袍变得更加漂亮迷人。
为啥旗袍会有这样的变化呢？这和当时的社会风气可分不开。
民国时期，人们的思想越来越开放，女性也更加追求美丽和自由。
旗袍就成了她们展示自己魅力的绝佳选择。
在老上海的街头，穿着旗袍的女子们摇曳生姿，那场面简直美翻了！她们或是去逛街购物，或是去参加聚会，旗袍让她们成为了一道道亮丽的风景线。
还有哦，旗袍在电影里也经常出现。
那些女明星们穿上旗袍，真的是风情万种，让观众们都为之倾倒。
怎么样，旗袍背后的历史故事是不是很精彩呀？第二篇嘿，朋友们！今天咱们接着唠唠旗袍背后的历史故事。
旗袍啊，它可不仅仅是一件衣服，更是一段历史的见证。
想当年，清朝的格格们穿着旗袍，那也是满满的贵族气息。
虽然款式没有后来那么时髦，但也是有着独特的韵味。
后来到了二十世纪初，西方文化的涌入给旗袍带来了新的灵感。
设计师们开始把一些西方元素融入到旗袍中，比如说收腰的设计，还有更加精致的领口和袖口。
这一变化可不得了，让旗袍一下子就从传统走向了时尚前沿。
而且，不同地区的旗袍还有着不同的特色呢！在江南水乡，旗袍可能会多一些婉约和柔美；在北方，可能就会更显大气和端庄。
再说说旗袍在重要场合的亮相。
在一些重大的社交活动中，女士们身着华丽的旗袍，那气场简直强大到不行。
战争年代，旗袍也陪伴着女性们走过了艰难的时光。
它是坚韧和美丽的象征，让女性在困境中依然保持着优雅。
到了现在，旗袍依然是很多女性的心头爱。
在一些传统的节日或者婚礼上，穿上旗袍，那感觉就像是穿越了时空，重温了过去的美好。
从老照片中看20世纪30年代上海女性的旗袍及装扮
从老照片中看20 世纪30 年代上海女性的旗袍及装扮从老照片中看20世纪30年代上海女性的旗袍及装扮2008 年第2 期江苏丝绸49 从老照片中看2O世纪30 年代上海女性的旗袍及装扮胡南竹,郭JIIJII（东华大学服装艺术学院,上海200051）摘要:20 世纪30年代是旗袍发展的黄金年代, 旗袍几乎成为这个年代女性服饰的代名词, 上海旗袍则是其中的佼佼者. 本文通过挖掘30 年代上海老照片里的旗袍信息, 从而揭示出上个世纪30年代上海旗袍风格演变, 还原出30年代上海女性的卓越风姿和典型形象, 并对现在的服装设计起到一定的借鉴作用. 关键词:老照片; 上海女性;旗袍; 装扮摄影的发明极大地影响了时装发展的进程. 摄影在时装的促销中所起的作用是无可比拟的, 时装摄影在很多方面几乎取代了时装画. 老照片可以提供当时人们的具体生活和准确细节, 并能展现出当时人们穿戴服饰的具体形象, 建立起实物与图像之间的关系, 从而可以揣测想象当时人们穿戴这些服饰的风貌, 在看老照片时可以直观地感受到那个年代人们的生活方式和衣着形式.因此,对上海20世纪30年代的老照片中的服饰信息进行研究, 对旗袍的信息进行归纳和总结, 对了解和研究这一时期女性的旗袍风格演变具有重要的现实意义.1摄影技术在上海的发展1839年8月19日摄影术在法国诞生,传人中国的时间大约在1844年左右.据记载, 最早由法国地质学者兼海关官员于勒?艾吉尔把照相机带人中国. 随后摄影术在中国落地生根. 上海开埠不久, 西方商人和传教士传人在上海留下最早期的摄影图片.据史载,清光绪十六年即1890年,上海已有照相馆2l 家,像"公泰", " 苏三新"," 三兴",' 哗兴"," 宝记"," 丽珠", " 启昌"和"宝丰"等照相馆,到20世纪40年代的时候已有400多家.30 年代上海摄影术已经发展成熟,这时期留下了许多有关旗袍的老照片,为研究30 年代上海的旗袍提供了宝贵的图像资料.2 老照片中上海30 年代旗袍的整体形象30年代是上海女装最为华美,繁盛的时期, 旗袍作为主要流行女装,取代上衣下裙的女性配伍成为最常用的时装.式样变化多样,质地做工考究.30 年代的上海, 是上流社会名媛, 太太们的乐园, 她们的奢华生活和追赶时髦的做派,在中国历史上是空前绝后的.她们热衷于游泳,打高尔夫,学习飞行术,骑马.由于崇尚西式服装的合体和便利,旗袍结构上开始使用西式服装的构成方法, 变得长而紧身和高衩. 旗袍成为一种中西合璧式服装, 不断创新, 不断变化,以玲珑突兀的女性美为荣. 此时女性的典型装扮是烫发, 长袜,高跟鞋和修长的旗袍,呈现出30年代女性精致玲珑, 开放活泼的形象.2.130 年代上海旗袍的面料旗袍多以棉, 丝, 苎麻制成,也有用毛织物的. 棉衬绸, 纺绸, 软缎, 织锦,夏布等都有所用, 花素织物都很流行.20 世纪30 年代江苏丝绸2008年第2期前,中期条格织物很时髦, 染织纹样除传统内容外,也展现了西方艺术风格如" 迪考艺术" 的纹样,色彩流行常翻新,配色以高雅和谐为时尚. 欧美进口的纺织品加英国的法兰绒,人字呢,女式呢,条格毛织物,美国的"花旗布", 深受时髦人士欢迎并对国内面料起到样板和引导的作用.2.230 年代上海旗袍的变化这个时期旗袍的变化主要体现在三个方面,即旗袍裙摆线的变化, 旗袍袖长的变化和旗袍领高的变化.2.2.1 裙摆线的变化包铭新教授在其所着的《中国旗袍》l1】一文中指出:" 裙摆的位置是女装流行的重要特征,摆线是重要的风格线". 图1为卞向阳教授在其硕士论文中所画得的裙摆线变化过程[21. ?{l 叠{1/j.|{f,{jl 阜弧,6,937938t 节弓9,E?图1 裙摆线变化过程从1930 年到1934 年期间, 旗袍的裙摆线一直处于下降状态,从小腿中部下降至足踝之上,再到足踝一直到脚面, 开衩也越来越高. 从1935年到1938年,旗袍摆线继续上升,至l940 年,旗袍摆线升高至膝盖位置.2.2.2 袖长和领高变化30年代的旗袍领高变化经历了一个从低到高, 再由高变低的过程, 袖长则是一个从短到长再缩短至没有的过程.30 年代上期是袖短领高, 中期是领低袖短, 晚期时旗袍演为无袖式, 领高中等(见图2).2.2.3 装饰风格和手段的变化_图230年代早中后期领, 袖长度变化30 年代旗袍的装饰风格趋于华美精细, 对细节的刻画尤为重视, 这时期镶滚十分简单而不复晚清之风, 刺绣, 花边代替镶滚成为当时流行女装的主要装饰手段.其他如机绣,抽纱, 挖贴,镂空,编结等也是常见装饰手段,以致30 年代的旗袍出现了"薄,透,露"现象. 2.2.430 年代上海旗袍与其他品类的组合搭配方式以旗袍为中心的服饰组合在这一阶段流行女装中最普遍,也最有特色.合身人时的旗袍, 烫发,长袜,皮鞋均成为上海女性的时髦风尚. 项链,耳环, 手表, 手镯,皮包等都是当时流行的佩饰. 另外,穿旗袍戴围巾的很多, 但是穿旗袍戴帽子的比较少见. 这个时期以旗袍为中心的服饰配伍有以下几种:(1) 旗袍与披肩, 披风的配伍旗袍与披肩, 披风的配伍, 同时穿高跟鞋,佩戴项链,戒指, 耳坠等. 这种配伍方式在30 年代得到社会名媛和电影明星的青睐,自然, 随意, 容易配伍,塑造出陛的柔美.(2) 旗袍与背心的配伍旗袍与背心的配伍, 主要是在30 年代被学生和一部分上班女职员在非正式场合穿着,呈现的是自然,随意,休闲的便装风格形象,其他时髦女性很少采用.(3) 旗袍与毛线衣的配伍旗袍与毛线衣的配伍方式在30 年代以后较为流行, 广大知识分子是这一时期最为典型的穿着群体.(4) 旗袍与西式短外套的配伍2008年第2期胡南竹等:从老照片中看20世纪30年代上海女性的旗袍及装扮51旗袍与西式短外套的配伍,3O 年代末及4O 年代初比较流行, 一些女职员会采用.(5) 旗袍与裘皮大衣, 西式大衣的配伍旗袍与裘皮大衣的配伍在时髦女性中很流行. 张爱玲在《更衣记》中写道:" 中国女人在那雄赳赳的大衣底下穿着拂地的丝绒旗袍''. 裘皮大衣一般穿在旗袍或者连衣裙外面. 旗袍与普通西式大衣的配伍时会配以围巾, 耳环, 手表, 手镯, 皮包等饰品.(6) 旗袍与饰品的配伍在当时,女性讲究衣饰搭配, 不少人喜欢在合体的旗袍外面配以很多首饰,如胸花,项链,耳环, 戒指, 手表等.(7) 旗袍与高跟鞋的配伍高跟鞋与旗袍搭配是女JI 生着装必不可少的一部分, 各种款式, 质地, 颜色的皮鞋搭配修长, 入时的旗袍成为一道靓丽的风景. 3典型老照片分析为更清楚了解老照片中上海3O年代的旗袍, 本文将这个时期老照片的旗袍样式作细致的分析研究.图330 年代旗袍, 高跟鞋必不可少照片分析:图3中女子穿一身白地黑点旗袍,旗袍长度在膝盖下方,露出纤细的腿部, 脚上穿高跟皮鞋, 佩戴手表.整体上这种服装搭配使女性显得端庄,柔美, 知性而不失妩媚. 穿着人群:爱美, 追赶时髦的年轻女性. 照片分析: 图4 中女子身穿一款条格纹样的短袖旗袍, 这种条格织物的旗袍在20 世纪3O年代前期, 中期很时髦.此时旗袍袖子已经变得很短,领子较高,领口的两粒盘扣为素雅图4穿条格旗袍舟暑女子4 结论的旗袍增加了亮色. 旗袍吸收了西方的裁剪方法, 贴合人体的曲线, 展现出女子苗条, 纤长的身材. 女子没有佩戴任何的饰品,笑容甜美,显得秀气, 自然,大方.穿着人群:追求时髦装束的年轻女子.3O年代的旗袍造型完美成熟, 堪称经典之作, 奠定了在中国女装中不可替代的重要位置. 老照片从现实的生活场景向我们展示了上海3O 年代的女性旗袍的风格变化, 从侧面也反映了这个时期女性多样化的生活方式,体现出精致玲珑, 开放活泼的女性形象. 老照片中的服饰有很多值得借鉴的地方,对现代服装设计以很大启迪.老照片来源:【1】《老资料?20世纪30 年代女性图集》沈深编, 山东美术出版社,2003 年.【2】《老照片?服饰时尚》江苏美术出版社,1997 年. 照片收藏单位: 中国第二历史档案馆.【3】东华大学服饰艺术博物馆.参考文献:【1】包铭新.中国旗袍【M】.上海文化出版社,1998. 【2】卞向阳. 近代上海妇女服饰时尚,硕士论文.中国纺织大学服装学院,1994.（收稿日期:2007.11?13）。
江南地区女性妆饰的物象意蕴
江南地区女性妆饰的物象意蕴 作者：*** 来源：《速读·下旬》2020年第04期 ◆摘 要：民国时期，由于女性解放运动的发展，很多女性开始走进社会，获得独立的经济地位。女性经济地位的独立为她们按照自己的意愿进行美容妆饰莫定了坚实的基础。新旧交替，中西互融的民国时期，变革变得自由大胆又兼容并蓄。女性的发式和妆容都随之解放，美妆风格在冲突的东西方审美之间寻找平衡点，民族美妆品牌在这个时期迅速发展，与西方品牌分庭抗礼，对今日的国货复古之风也有一定借鉴意味。
◆关键词：江南;女性;妆饰 服饰文化的流变轨迹，折射出社会变革和进步。在历史长河中，人们对服饰给予更多关注，形成了丰硕的研究成果。“妆饰”包括了化妆、发饰和佩饰三大部分。一个时期的妆饰与这一时期的社会风尚密切关系，而社会风尚又包括了此一时期的经济、文化、信仰、审美等。所以从“妆饰”也可以探索出一个时代的经济兴衰和文化导向。以民国时期为例，女性妆饰的变化体现了女性衣食住行由昔日有等级标识逐渐淡化为代表消费者情趣、衡量其消费能力的通用尺度，消费的逐渐个体化，审美眼光变得多元化和个性化。女性剪发放足、摒弃复杂妆饰和繁琐礼仪，都是女性自我解放的意识的觉醒。
江南一直享有“鱼米之乡”的美誉，社会经济发达，文化内涵深厚。传统的江南女子服饰以扎包头巾，穿拼接衫、拼挡裤、绣花鞋为主。女性服饰、妆饰的出现和发展与江南地区的生产、生活及其政治与经济地位密切相关，同时也会受到各个不同历史时期的人文精神影响，具有时代性、民族性、地域性和艺术性等特点，反映了一定历史时期江南地区的物质生活水平和精神文化特色。到了新旧交替，中西互融的民国时期，变革变得自由大胆又兼容并蓄。女性的发式和妆容都随之解放，民国江南地区的新女性的独立自由意识被唤醒。美妆风格在冲突的东西方审美之间寻找平衡点，民族美妆品牌在这个时期迅速发展，与西方品牌分庭抗礼，对今日的国货复古之风也有一定借鉴意味。 1民国时期化妆品 民国时期化妆品类繁多，奠定了当代化妆品类的基础，主要分为：以香皂、药皂、洗面粉、浴粉等的清洁用品;各种霜、膏、粉、蜜、水等为主打的护肤产品;各种油、水、蜡等构成的护发用品;牙膏、牙粉等的清洁牙齿类产品;还有口红和美甲产品、香水等。
近现代中国服饰的变迁
刚建国时期——新旧交替，革命特 色
• 新中国刚成立时，人们的服装上还保留着民国时期 的样式。城市市民一般穿侧面开襟扣扣的长袍，妇 女穿旗袍。农村男子一般穿中式的对襟短衣、长裤， 妇女穿左边开襟的短衫、长裤，有的还穿一条长裙。 中共干部通常穿中山装，夫人还是旗袍。 • 之后，穿衣打扮与革命紧紧的联系在一起。西装和 旗袍被看作资产阶级情调，它们在人们的生活中逐 渐消失了将近20年。中山装和列宁装成为人民的普 遍选择。
中国人对着装的追求已经转向个性化、多元化！
衣是人的生活必需，是艺术要求、美学追
索，是人的文明史，是人类史中的大篇章。 从中国百年的服装变迁看来，我们的祖国 经历了太多，我们的文明变化了太多。 从清初长衫马褂到如今的斓衣翩翩，中国的社 会性质、政治格局、经济状况、审美观念、生 活习惯改变了太多：
社会性质 政治格局 经济状况 审美观念 生活观念 半殖民地半封建 专制主义中央集 白银流失，举借 宽袍长袖以盖体 等级森严 社会 权封建王朝 外债，由列强控 制经济命脉 独立的社会主义 工人阶级领导的 经济逐渐恢复和 大方适体显美丽 民主平等 国家 以工农联盟为基 发展成为世界第 础的社会主义国 二大经济体 家
“毛式中山装”
新时代的“毛氏中山装”
60年代
（新中国历史上最艰苦的时期）
：
• 三年自然灾害——1959年到1960年棉花大幅减产， 棉布定量为每人21尺。 • 人们买服装、棉布和日用纺织品都要凭布票。 • 为了尽可能地节约，购买服装的标准是耐磨和耐赃， 灰、黑、蓝色成为街头流行色，千篇一样、季节不 分、男女不分的服装样式也更通行了。
读书组“绝不停蹄”！
完
政治领域的大变革渐渐蔓延到服装领域，中国 民众开始感受到春天的气息……
从“西学东渐”辞读民国女性服饰与色彩设计
技术 、 蒙思想和政治制度为主体 的西方文明 启 逐 渐 涌入 ， 中 国传 统 文 化 不 断融 合 ， 成 了近 与 形
的服装行业 的设计意识 比较薄弱 ， 服装款 式求新求 变的关键更 多在于镶 滚等装饰
因在于 ： 其一 ， 随着 时代 的进步 ， 人们开始 要求摆脱封建礼教对穿衣观念 的束缚 ， 探 寻展现 自我、 展现个性 的途径。女性对个 性解放 、 男女平 等 的要求 日益 强烈 ， 逐渐 摆脱 了封建 束缚 ， 她们 积极参加 社交 、 工 作 、 习活 动， 学 需要兼有礼仪 性和 实用性 的新型服 装。其二 ， 在服 装样 式上 ， 由于
化认 同， 指人 类群体 或个体 对于某一特 是
定色彩文化 的欣 赏与接纳 ， 带有文化价值 的特定指 向。所谓“ 跨文化” 色彩 ， 也就是 指跨越不 同国家 、 不同民族界 线的色彩 文
导等 ； 主观 因素则是 中国新文化运动和 当
时风 靡 欧美 的女 权 主义 运 动 的思 想 冲
饰色彩 的性别 化特质贯 穿于传 统色彩 文
化 始 终 。 这 一过 程 不 仅 反 映 了 性 别 与 服
心 。新 一代知识女性要求个性解放 、 男女
平等， 成为革命 的重要力 量， 她们 坚决摒 弃封建 旧俗 ， 拒绝成为男性 的附属 品。 这 一时期女 性服饰 的流行色 彩为月 白色 ， 有黑色 、 更 白色和 偏于男性 化的蓝
现 自 美及身体 的曲线美。在 面料 的选 然
用上， 一时期旗袍 的面料各 式各样 ， 这 纱、
绸 、 、 花呢 、 绉 缎、 棉布都 得到 了运 用。高
（） １ 忽视性别 差异 ， 男女平等” “ 的女
性服饰色彩
谓跨文化 ， 是指在交往 中参与者不只依赖
民国时期矛盾的服饰现象——以符号学分析法探讨身份与服饰的关系
阶段激 烈 碰撞 。 民国时 期 的服 饰 ， 也表 现 出极 其矛 盾 的多样 性 。 时的上 海街道 上 ， 当 有人 穿传 统 中式 服装 ，
有 人 穿 西式 服 装 ， 人 上 身是 西服 ， 有 里面 着 长 衫 ， 有人 穿 着 改 良旗 袍 ， 有人 穿 清式 女 装 ， 人穿 军服 ， 人 有 有
袍 加了 省道 ， 子 的花 样 多 裙 了 ， 凸 的 身材 展 现 出 来 ， 凹
并 且得 到 了社会 的认 可 。 这 就 给 女 子 更 多 自信 ， 更 加 倾 心 去 打 扮 。男 子服 装
的 中西 结 合 主 要 ห้องสมุดไป่ตู้ 现 在 中
山装 的 出现 。 中山 装 的 穿 着 对 象 一 般 为政 界 企 业 界 图３ 时髦的都市青年 图４ 游泳运动员穿着时尚连衣裙
南通纺 织 职业技 术 学院 学报 （ 合 版 ） 综
２１ ０ ２焦
本 符 合 的 ， 就 也 是 说 ， 现 代 人 从 的 角 度 看 ， 国 民 时 期 人 们 的 穿 着 打 扮 是 符 合
表 １ 个 体 服饰 研 究 调 查 结 果
当 时 的 历 史 情 境 和 各 自 文 化
３ １中西结合 式服装 穿着 对象 分析 。民国时期 的服 装也 有部分 西化 的 ， 种 中西合璧 可 以分 为两种 ： 这 一 是结 构上 的结合 ， 是穿着 方式 上 的结 合 。结构 上 的 中西合 璧 主要是 指服装 结构 上 的变化 ， 二 例如 省道 的运
用 、 叶边 的 出现 等裁 剪方 式 与传 统 中式 裁剪 法 有所 区别 ； 荷 穿着 方式 上 的结 合 表现 在 中式服 装 与 西式 服 装 的搭 配组 合 等 。这类 服装 的主 要穿着 对象 为社会 中上层人 士或是 中年 人 。这 类人 群 一般不能 完全 接受 西方服 饰 ， 但又 在一 定程 度上渴 望尝 试新文 化 。通 过 与民国 以前 的照片对 比 ， 女子 更加 乐于打 扮 自己。这 种现象 的产 生 ， 除了受 到西 方 外来文化 的 影响 以外 ， 也 与 服 饰 的 变 革有 关 。旗
新世纪以来民国时期服饰问题研究综述
【作者简介】王美新（1992-），女，河北保定人，河北大学历史学院中国近现代史专业在读研究生。
【摘要】民国时期是一个中西文明交融的时代。
人们的衣食住行发生了巨大变化，这种变化是民国时期传统文化向现代转变的直接特征。
服饰作为社会变迁的一个重要表征，可以看到当时社会环境的剧变，也了解当时人们的生活方式、文化心态和审美情趣。
随着新史学兴起，更多的学者注重眼光向下的研究视角，大众的日常生活进入研究者们的视线，民国时期服饰变革研究更加丰富。
通过对这些研究的系统梳理，力求展现新世纪以来民国服饰的研究全貌。
【关键词】民国时期；服饰研究；变迁；女性【中图分类号】G03【文献标识码】A 【文章编号】1009-3036（2017）04-0095-03衣食住行是人类日常生活的基本需要。
其中摆在第一位的———服饰的变革是生活方式变革的一部分，与我们的日常生活密切相关。
在古代，服饰不仅仅是蔽体取暖，更多的是昭示着等级差别。
鸦片战争后，这种封建等级差别逐渐出现混乱；到了民国时期，西风东渐的影响越来越深远，传统社会发生根本改变，服饰变迁也更为明显，穿衣更多的体现人们对时尚和美的追求。
服饰变迁在民国时期尤为激烈，也是民国时期社会生活变迁的一个缩影。
由此，服饰研究尤为必要。
1980年初，沈从文先生的《中国古代服饰研究》出版，得到学术界的广泛关注和重视，由此，服饰被列入专题研究对象。
此后，以服饰为中心，研究服饰文化、服饰艺术、服饰美学等方面的成果大量涌现。
新世纪以来，研究成果更加丰富，有大量专著、专题论文出现。
服饰是多个学科相交叉的研究对象，主要涉及历史学、人类学、艺术学、民族学等领域。
服饰研究角度相当丰富，有服饰通论、有关于北京、上海等城市服饰研究、少数民族服饰变迁研究、专门服饰研究、从民国时期报刊画报等研究服饰时尚、专门服饰流变等。
一、服饰通论论述服饰变迁的专著很多，但侧重点和论述角度有所不同，民国时期作为一个阶段也被列在其中。
近代以来中国服饰的变化PPT课件
解放思想 改革开放
趋势：拘谨、保守、呆板、等级森严，逐向 美观、适体、方便、平民化转变。
思考：以中国近代以来女性服饰的变化为例，说 明中国服饰的发展趋势
二、食——并行于世的中西餐
（1）近代西方文化的影响
因素 （2）受自然物产条件的限制
（3）生活习俗的制约
⑴中国传统四大菜系：鲁、粤、川、淮扬菜
概况
阶段 鸦片战争后— —新中国成立
新中国成立 后——十一届 三中全会
表现 长袍马褂 上衣下裙 西装、中山装 旗袍 列宁装 制服装 绿军装
十一届三中全 异彩纷呈 会至今
服饰特征
时代特征
中式与西式、传 半殖民地半封 统与现代并存 建社会
政治色彩强烈与 独立自主 革命相关的服饰 巩固独立 成为主流
美观大方 彰显个性
20世纪80年代后 截止2003年
成就
外国人在上海设立电话公司 清政府在南京开办第一个电话局
通信技术迅猛发展
电话业务居世界第一位，固定电话和 移动用户各占一半
报刊
阶段 时期或时间
19世纪中前期 形成
1873年
发展
戊戌变法时期
辛亥革命时期 五四运动时期
新民主主 义革命时期
新中国 成立初期
繁荣 改革开放后
第二阶段：新中国成立后——十一届三中全会前
①代表性服饰： 列宁装、中山装（“干部服”）、绿军装
②服饰特征： 政治性、保守性（ 强烈的政治色彩，朴素单一）
时代特征：独立自主、巩固独立
③本阶段服饰变迁的原因：
受当时政治、经济、思想状况的影响和制约； 政治因素：政治运动频繁；国家政策：如建国初与苏联的关系；文化大革命 经济因素：生产力水平低 ； 思想因素：封闭保守。
从清末民初着装风格透视当时社会风尚
从清末民初着装风格透视当时社会风尚摘要：服饰文化经过千百年的传承与革新已经成为人类文化中不可或缺的重要文化之一，其产生及演变与当时的政治经济、思想文化、社会生活风气都有着密切的联系。
清末民初是一个新旧交替的时期，服饰上也反映了“西风东渐”、“中西合璧”的多样化并存这一时代风尚特征。
本文将对这一时期人们特有的着装风格进行粗略梳理，并对这一特殊时期的社会风尚做出简要探讨。
关键词：清末民初；着装风格；社会风尚1921年诺贝尔文学奖获得者法国作家阿纳托尔·法郎士（anatole france）曾说过这样一段话：假如我死后百年还能在书堆里徜徉，你猜我将选什么？我会不假思索的拿起一本时装杂志，看看我身后一个世纪的妇女的服饰，它将显示给我未来人类的文明，会比一切哲学家、预言家和学者们所能告诉我的要丰富得多。
可见从某个角度来讲，服饰亦可以作为人类文明发展的见证者。
清末民初是一个急剧变化的特殊历史时期，在社会风尚方面也是如此。
这个特殊的年代，纷乱繁华而特色鲜明，受“西风东渐”的影响，中西文化的碰撞，被称为“古今一大变局”。
动荡混乱的社会、风云莫测的时局、满汉两个民族文化之间的斗争与融合、西方与日本文化的侵袭，使得中国服饰出现了前所未有的变革，成为中国服装史上的一个转折期，令人眼花缭乱。
1政治制度的改革带来的社会风尚辛亥革命推翻了在中国延续了2000多年的封建帝制，作为封建主义的礼制、规章也随之土崩瓦解，用以维护封建等级制度的服装制度同样也被彻底废除，取而代之的是不分级别的平等服制原则。
国家制度的革新，使人们在思想上冲破封建枷锁，提倡自由、平等、博爱，一股自由之风刮向中国大陆。
加之，随着资产阶级运动的高涨与妇女解放运动的兴起，女权主义大为兴盛，人们提出了变革服饰的迫切要求，男装的中山装，女装的改良旗袍，“文明新装”等，无不向世人昭示着人们从封建主义的服制缚束下解放出来之后，尽情表达自己的审美情趣，追求新的服装式样的新风向。