九成宫醴泉铭 结构解读

《九成宫醴泉铭》结构解读

学习、研究各种书体，笔法与结构同样重要。唐代孙过庭《书谱》说:“积其点画，乃成其字。”由各种不同点画组成的汉字结构可谓变化万千，然而结构虽变化无穷，但自有规律可循。掌握每种书体结构的基本规律，可使初学者学习、研究书法变得更为简易。欧阳询《九成宫醴泉铭》的结构大致有以下十种规律。

一、避就

避就。即避免点画、字形结构形状的重复。如字的疏、密、远、近、险、易等。“庐”字外面一撇写得尖利，里面一撇就应当写得饱满、厚重。“效”字两长撇，一撇厚重、饱满，一撇作兰叶撇。“质”字上面两“斤”部，不可相同。“游”字下面的“辶”，捺画向外延伸，则上面一点，必作长点。(如图1)

二、顶戴

顶戴。就像人顶着东西行走，要使上下都保持平正，而不致倾斜，上下统一协调。如“响”、“凿”、“丽”，从上到下、高低轻重丝毫不偏，这样才能使字形稳重、协调。(如图2)

三、向背

向背。即左右结构字形两部分的一种相对呼应关系。如“闲”字外面的两竖向外微弓，称为向背。另如“图”、“东”。(如图3)

四、主笔

每个字都由不同笔画组成，不同笔画自然要有轻、重，主、次之分。其中决定字形整体的偏正的一笔即为主笔。如“中”字中间的垂露竖，“之”字的平捺，“重”字中间一竖，皆为主笔。(如图4)

五、排叠

排叠。即有些字的笔画较多，容易使点画成叠、成排出现，这就要舒展主笔，收敛笔画较多、较小的点画，否则容易使点画变得茂密如重花叠叶。(如图5)

六、平正、险绝

保证字的平正、平稳尤为重要，而此碑结体则是平正中见险绝。如“玉”字下端一横故意写短，为最后一点留出空间，改变了一般“玉”字的写法，不但使此字显得平正，亦有险绝之意。另如“宫”、“饮”。(如图6)

七、意连

意连。是指某些字中点画散布，虽是楷书，也应带有行书笔意，使点画之间不相隔绝、起伏照应，虽笔断而意连，虽疏远而不离。如“之”、“心”、“以”。(如图7)

八、覆帽

覆帽。顾名思义，像是覆盖在头顶上的帽子。书写这种结构的字时，务必使上下匀称，不能偏攲，如“云”、“郁”、“营”。(如图8)

九、补空

补空。是指填补字的空白处，使其结构圆满、方正。否则会导致上下分层、字形歪斜，有失稳定。如“甚”字，上半部分平整、稳定，其中两竖直穿长横而下，以补下部空白，使整字上下疏密得当，空间布白均匀、和谐。“临”字“臣”部上实下虚，左部一竖故意作长，以补左下角空白，使整字方正、四角饱满。“建”字“聿”部横画均匀，长短参差，“廴”部上方增加一点，以补上方空白，力求整字疏密、布白完整和谐。(如图9)

十、相让

相让。是指为了使整字空间分布均匀、疏密得当，书写更加简易、美观，而把其中的部分点画进行移位或删除。如“炎”字上面火部撇、捺均作收敛，而下面“火”部撇、捺左右开张，可起到避让、互补的作用。“德”字“心”部上面一横省略，左部下竖微向外，为“心”部左点让出空间，以险中求稳。“流”

字省略右上一点，使整字方正、平稳。(如图10)

六、平正、险绝

保证字的平正、平稳尤为重要，而此碑结体则是平正中见险绝。如“玉”字下端一横故意写短，为最后一点留出空间，改变了一般“玉”字的写法，不但使此字显得平正，亦有险绝之意。另如“宫”、“饮”。(如图6)

七、意连

意连。是指某些字中点画散布，虽是楷书，也应带有行书笔意，使点画之间不相隔绝、起伏照应，虽笔断而意连，虽疏远而不离。如“之”、“心”、“以”。(如图7)

八、覆帽

覆帽。顾名思义，像是覆盖在头顶上的帽子。书写这种结构的字时，务必使上下匀称，不能偏攲，如“云”、“郁”、“营”。(如图8)

九、补空

补空。是指填补字的空白处，使其结构圆满、方正。否则会导致上下分层、字形歪斜，有失稳定。如“甚”字，上半部分平整、稳定，其中两竖直穿长横而下，以补下部空白，使整字上下疏密得当，空间布白均匀、和谐。“临”字“臣”部上实下虚，左部一竖故意作长，以补左下角空白，使整字方正、四角饱满。“建”字“聿”部横画均匀，长短参差，“廴”部上方增加一点，以补上方空白，力求整字疏密、布白完整和谐。(如图9)

十、相让

相让。是指为了使整字空间分布均匀、疏密得当，书写更加简易、美观，而把其中的部分点画进行移位或删除。如“炎”字上面火部撇、捺均作收敛，而下面“火”部撇、捺左右开张，可起到避让、互补的作用。“德”字“心”部上面一横省略，左部下竖微向外，为“心”部左点让出空间，以险中求稳。“流”字省略右上一点，使整字方正、平稳。(如图10)