徐志摩诗歌的艺术美

徐志摩诗歌的艺术美

2014051717083 秦健14全科2班摘要:徐志摩为中国现代诗歌的发展作出了不可磨灭的贡献，他创造了内容和形式高度和谐统一的具有独特美学风格的诗歌，感觉敏锐、想象丰富、意境柔美、韵律和谐，其诗歌的艺术美主要表现在意境美、个性美、意象美等方面。

关键词:徐志摩;诗歌;艺术

徐志摩是中国现代诗歌发展史上“新月派”的代表人物之一，是中国现代诗坛上少数几个引人瞩目的诗人之一。在徐志摩短暂的创作生涯中，他给我们留下了不少感情真挚、语言清新、意境优美的诗篇。那些“从性灵暖处来的诗句”

[1]，征服了无数读者。徐志摩因艺术上的独特贡献而与闻一多共为新月派并峙的双峰。他的诗，也因其艺术价值而在时间的烟云过后具有经久不衰的美学魅力。

徐志摩诗歌的艺术美主要表现在以下几个方面:

一、意境美

徐志摩特别注重主观情感与客观景物的交融，并将境与意的虚实相映的描写与诗歌形式和谐地统一在一个整体中，创造出韵味无穷的意境。徐志摩曾说:“诗的难处，不单是他的形，也不单是他的神韵，你得把神韵化进形式去，像颜色化人水，又得用形式表现神韵，像玲珑的香水瓶子盛香水。”[2]徐志摩创造美丽的意境，在《再别康桥》中表现得特别突出。诗人把美丽的景色与诗人的心境融为和谐的一体。康桥的柔波在诗人的心头荡漾，诗人甘心做一条水草飘摇在康河。纵有别离的笙箫、沉默的夏虫，最终无奈，于是悄悄地与西天的云彩招手作别，悄悄离去。诗人赋予夏虫、康桥以人的感情，它们也在沉默，也在替“我”的别离忧伤。这就把主观感情与外在景物融为一体了。诗中的情与景的关系，不是简单的比附，是一种交融与契合，诗人不单借景传情，而是将“神”与“境”融为一体，从而达到了“物我同一”的境界。

徐志摩对诗歌意境的创造不光是将情与景统一在一起，他更注重创作环境及诗歌表达形式的统一。在“意”的表达上，徐志摩喜欢将哲理渗透在诗中，使意境具有厚重的思想底蕴。这一点他又和“小诗派”接近，或者说，以冰心为代表的“小诗派”从徐志摩的诗中得到了启示。如《沪杭车中》，诗人对车轮与沿途景物的描绘，抒发了诗人对少、生的感受:诗人感叹人生的短促和变幻无常，“是车轮还是光阴?催老了秋容，催老了人生!”在《偶然》以云水相逢时一个短暂的交会写出人生旅途中一次心灵撞击的可贵;《朝雾里的小草花》中诗人用一幅清美的朝花含露图显示对光明的向往，表现理想与现实的矛盾--露珠与阳光不可兼得。诗人就是这样，将淡淡的情怀、隽永的哲理渗透在景物、环境中，让读者不仅因作者抒发的感情而激动，而且因诗歌的理趣而思索。

抒发激情也好，表达理趣也好，描写景物也好，徐志摩总能将诗歌的诸种因素和谐地统一起来。他能根据抒发感情的需要，在取景方面对大小、色彩有所选择;在语言上，将浓淡、徐疾安排得恰到好处，将各种因素高度和谐地统一起来，让我们一接触他的诗歌，就会陶醉在他创造的意境之中。

二、个性美

徐志摩的创作个性是与他的性格个性、气质、爱好、追求紧密联系在一起的。徐志摩诗歌的魅力，来自诗人真实而又自然的感情，来自诗人对光明、理想、爱情的强烈向往与追求，来自诗人个性的真切表现。

徐志摩是中国现代文学史上第一位主张用作品表现自己性灵的诗人。诗人自己说过，诗是从“筋骨里迸出来，血液里激出来，性灵里跳出来，生命里震荡出来的。”[3]他的理想便是个人性灵得到最大自由的发展(对爱、自由的追求和美的享受都包括在内)。他的诗则完全是他主观性灵的闪光:执着于个人狭小心灵的抒发，一行行、一首首婉转飘逸的诗描绘出他爱的悲欢、歧路的迷茫、失意的惆怅等内心情感。诗人在诗的字里行间倾注了自己的深情和对生活的真切感受，他的个性在诗中得到了淋漓尽致的表现。

在对光明、自由和美好事物的追求上，徐志摩同样是那么执着、那么热烈，并将自己的性情真率地表现出来。他的《雪花的快乐》虽然被许多人认为是描写爱情，但笔者认为不单纯是描写爱情，里面包含有诗人对自由和光明的强烈向往。你听诗人的心声:“假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向—飞扬，飞扬，这地面有我的方向。”

诗人托物寓情，那轻盈地飞向美丽清幽的理想境界的雪花，不正是诗人追求个性解放、向往自由、对理想充满信心的心情流露吗?徐志摩的许多诗，如《海韵》、《为要寻一颗明星》都包含了他对光明、自由和美好事物的热烈、执着的追求。

徐志摩就是这样，向读者直率地袒露自我。他不管自己的性情、自己的思想是否合时宜，是否能得到人们的赞同，他总是那么一览无遗、毫不保留地将它展现在人们面前。

正因为如此，徐志摩也遭到了许多人的非议。比如《雪花的快乐》便因为结尾的抒写而受到人们的责难，认为是露骨的色情描写。我们在这里用不着讨论该诗的主旨。鲁迅先生曾经说过:“呼唤血和火的，咏叹酒和女人的，赏味幽林和秋月的，都要有真的神往的心，否则一样是空洞。”[4]徐志摩不管抒写什么内容，“真的神往的心”却是一以贯之，表现得特

别鲜明的。这种真率的个性美大大加强了诗歌的艺术魅力。

三、意象美

诗歌，既要有新鲜独特的美的情思，又要有鲜明独特的美的意象。徐志摩正是将二者融合在一起的诗人。比如《雪花的快乐》，诗人选择了“雪花”这一意象。以“雪花”为主导，将雪花的纯洁、明净、晶莹与“我”的心灵契合，将雪花欢快、潇洒、纷扬、跳跃与“我”的追求统一，将雪花的消溶与“我”在爱河中的陶醉及“我”对理想追求结合起来。诗中句句抒发的是“我”的感情，但读者看到的确是洁白无瑕、欢快跳跃、轻歌曼舞、激情难抑的“雪花”。这一意象，把主人公的情感变得那么美丽和空灵，诗人要表达的内容都通过它巧妙地传达给读者了。徐志摩以这种方式创设意象的方法多体现在短小精悍的诗歌中，如《沙扬娜拉一首》、《月夜听琴》、《夜半松风》等，这些诗创设一个主导意象，围绕这个主导意象展开想象和抒情，意象单一，能给读者以明晰的印象。

不管是以一个意象主导全诗，还是以多种意象共同表现主题、抒发感情，徐志摩构筑意象总是长于想象、善于比喻，以他不同凡响的彩笔将美妙的形象勾画成无数美丽的画面。徐志摩就是这样的一位大师。《她是睡着了》中那碧螺烟似的梦境、那粉蝶儿、翠蝶儿似的梦乡，《最后那一天》中那雪白的并蒂莲，《沙