浅析莫扎特及其歌剧艺术创作特点

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和 艺７＇０， 。 ￣１ 手 Ｉ （ ） 扎特 作品 的思想 眭 一 莫
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１ ８世纪后期的奥地利 ， 正处于法国 、 德国启蒙精神的氛围中， 人的 价值不是由出身而是由才能和道德所决定的意识 ，开始被广大知识阶 层广泛接受， 年轻的莫扎特对自己的未来充满了售 ￡ 希望。他毅然离 莉 开了萨尔斯堡的大主教 ， 自去维也纳做一个 自由的艺术家 。这充分表 独 明了他要独立自由的强烈愿望，在他的歌剧中有很多是对个性解放 的 要求的叙述。虽然 当时歌剧还是仍然为宫廷眼务的， 但是他把歌剧和普 通百姓的平民生活联系在一起 ， 开创了新的歌剧风格。另外． 在莫扎特 的歌剧 中离不开对爱情主题的叙述。莫扎特的歌居Ｊ 人们感受到了强 ｌ ｉ 上 烈的生活气息和轻松幽默的艺术氛围， 莫扎特由于长期生活在维也纳 。 受意大利歌剧的影响 ， 他一生的歌剧创作都是用意大利语写的 ， 歌剧基 本上都是意大利风格 ， ９ 年创作了他～生中最后一部歌剧《 １ １ ７ 魔笛》 是 ， 用 自 己国家 的语 言写 的 ， 因而 成 为德 国歌剧 史 上的伟 大之 作 。 （ 莫扎特作品的艺术性 二） 莫扎特的歌剧不ｆ 离了滥用声乐做为装饰的故辙，而且由于莫扎 则兑 特具有超乎常人的音乐天赋和艺术修养 ， 他大胆采用了现实主义黼 Ｕ 作 手法 ， 对于歌剧的观念， 莫扎特说 “ 在一出歌剧中间， 诗必须绝对服从音 乐” 在他看来 ， 。 歌剧必须真实的表 寿 叶 感和陆洛， 但表现的任务要交｝ 合 音 乐而绝非歌词。 音乐在莫扎特的目 ０ 据着支配地位 ， 媚 中占 所以他的歌居 或 了名副其实的 歌唱戏居 术。在歌剧《 呓 费加罗的 婚礼》 中他充分运用了重 唱形式 ， 并且 表现 的异常 精彩 ， 刻画 了不 同 的角色 的性 格 ， 而且 赋予 重唱 以表达戏剧冲突的重任， 音乐不断提供机会， 让众多的角色进入居 青， 使 伯爵和伯爵夫人的二重唱， 经过苏珊娜加入的三重唱， 费加罗￣ Ａ的四重 ３ ． Ｉ 唱， 直至发展到最后的七 昌， 从而把喜剧推向高潮。 该部歌剧中的《 你再 不要去敞 Ｂ 》是第一幕结束时。费加罗规劝童仆凯鲁比诺时唱的咏叹 调。因为伯爵要 也 辞掉， 所 鲁比诺来找苏珊娜 ， 求她到伯爵夫人那 里求 ＿也 上 留下 ， 也 ］ １ 在ｆ仃 谈话时， 伯爵来到了门外， 伯爵的脚步声让凯鲁 比诺 尬或茁倚 子后面， 伯爵进屋后向苏 珊娜求爱． 然而这—切都被躲在 椅子后面的凯鲁比诺听到了， 伯爵发现凯 鲁比诺后， 他怒火中 ， 烧 要将凯 鲁比诺赶出他的家 ， 到军队服役， 凯鲁比诺非常难过， 批 时， 就在 费加罗唱 了这首咏叹调来劝他， 不让他天天只硕着谈情说爱， 同时也极大的讽刺了 伯爵。《 你再不要去做情郎 段咏叹调在 ＾ 找 物亥 阳音乐创作上都敞的
文史艺术 ］ Ｒ ＩＴ Ｎ ＩＥ Ｓ Ａ Ｔ点
贺 嘉嘉
（ 安阳师范学院音乐学院 ， 河南 安阳 ４ ５０ ） ５０ ０ 摘要： 本文结合对莫扎特音乐的歌唱实践 ， 以莫扎特的代表作《 费加罗 的婚礼》 为切入点， 通过对莫扎特 的成长经历 、 创作 背景等 的深入分析 从而挖掘出莫扎特歌剧艺术的创作特点 。
关键 词 ： 剧 艺 术 创作 ： 想性 ： 术性 歌 思 艺
艺术家以通过音乐传递情感， 坦露 声， 以与欣赏艺术家以通过音 乐传遗 情感， 坦露心声 ， 以与欣赏者的内心情感产 生共鸣 ， 不同的艺术 家有着不同的个人经历和背景， 创作者通常会赋予音乐不同的灵魂。 沃尔冈夫。 阿玛德乌斯。 莫扎特（７６ １９ ） １５ ７ １ ￣ 是奥地利作曲家 ， 他出 生于萨尔斯堡。 在西方音乐历史上被人尊称为“ 乐神的儿子” 是维也纳 。 古典 派 的代 表人物 之 一 ， 西方 音 乐的长 河 中 ， 扎特被 公 认为 历 史 上 在 莫 少有的音乐天才， 莫扎特的不寻常 的音乐天赋在其童年就显露无遗 ， 三 岁开始弹琴 ， 五岁就创作了他的第一部音乐作 品， 六岁就在慕尼黑 、 维 也纳举行了钢琴独奏会，有音乐神童之美称，莫扎特生活的时代是 １ ８ 世 纪 下半 叶 ， 以 维也 纳 为 自己 生活 和 创 作 的 中心 ， 的创 作 ， 西方 他 他 对 音 乐 历史 产 生了深 远 的影响 ， 曼说 过 ， 舒 莫扎 特 的 音 乐 是无 法描 述 的 ， “ 莫扎特即是音乐”现在看来， ， 这似乎是赞叹莫扎特音乐的最恰当的词 汇。在他短暂的 ３ 年的生涯当中， ５ 给人类留下了丰富 又极其珍贵的音 乐遗产。他的创作涉猎到音乐的全部领域， 如歌剧 、 交响乐、 奏鸣曲、 室 内乐等 ， 在莫扎特 的众多作品当中， 歌剧是他创作中最重要的体裁 ． 他 的一生创作了 ２ Ｏ多部歌剧， 这些作品如《 后宫诱逃》 魔笛》唐璜》 费加 《 《 《 罗的婚礼》 等都是歌剧史上不朽的杰作 。 同时， 莫扎特 的 创作 ， 为德国民 族歌剧奠定了坚实的基础 ， 也创造了一种现实主义音乐剧体裁 ． 莫扎特 在 创作上以其不倦的努力和探寻， １ 把 ８世纪音乐艺术提高到了一个新 的高度， 并为后来音乐打下了良 好的基础。 今就其歌剧艺术创作特点来 说 ， 费加罗的婚礼》 以《 为例 。 《 费加罗的婚礼》 简介 歌剧《 费加罗的婚礼》 创作于 １８－ ７ ６ ７５ １８ 年之间 ，７ ６年首填于维 １８ 也纳布尔格剧院 ， 作品分四幕 ，８曲 ，费加罗的Ｉ ￣） ２ 《 Ｉ Ｌ 的创作使喜歌剧 达到了前所未有的高度 ， 是莫扎特创作歌剧中的巅峰 ， 这部歌剧是法 国 作家博马舍创作的喜剧《 费加罗》 三部曲的第二部中节选出来的， 由洛 伦磋。达。庞特（７９＇ ３ ） １ ４－８ ８改编成歌剧的脚本。 １ 四幕喜歌ｌ（ ａ， ｌ费加罗的婚礼》 所描绘的故事发生在 １ ７世纪中叶塞维利 亚附近的阿玛维瓦伯爵府 ．为了阻止阿玛维瓦伯爵取得费加罗的未婚 妻苏珊娜的初夜权， 费加罗 、 伯爵夫人和苏珊娜合作， 战胜伯爵的故事。 阿尔玛维瓦伯爵的仆人费加罗与伯爵夫人的女仆苏珊娜真诚相爱并即 将结婚。 因伯爵垂涎于苏珊娜， 试图恢 复农奴制度行使贵族特权 ， 在费 加罗的安排下， 伯爵夫人让苏珊娜信约伯爵晚 间到后花园约会。 届时伯 爵夫人与苏珊娜互换衣服 ， 晚间伯 爵赴约， 并向假扮成夫人的苏珊娜大 献殷勤， 真相大白后 ． 伯爵向夫人求饶 ，ｇ， 爵的阴谋未能得逞 ， ￣ ＃Ａ ｇ ｑ 费加 罗最终和苏珊娜结成了美满良 。 缘 全剧充满了幽默喜剧的气氛。 整场歌 剧歌颂了以费加罗 、 苏珊娜为代表的社会底层人物的智慧和善良。 以及 他们为维护 自身利益所做的斗争， 揭露 了统治阶级的荒淫无耻 ． 因深受 观众喜爱， 继而久演不衰。在这部歌剧作品中， 有一首令人难忘的歌 曲 是‘ 爵夫人谣唱曲”从第二幕开始后 ， 伯 ， 伯爵夫人面对伯爵对爱情的不 忠， 万 尤 ， 伤 祈求上帝给予帮助和安慰的一首谣唱曲， 歌词大意 ，求爱 “ 神快给我安慰 ， 别让我再悲伤流泪 ， 让我丈夫回到我身旁 ， 或者让我死 亡？ 。 ？ 莫扎特在《 １ ” 费 罗的婚礼》 中对每一个人物都做了精心的亥 ， 崾ｉ并 随着人物处境的转变， 不断的转变ｉ 达到了戏剧冲突的最高点。 厨洼， 二 、 特歌 剧 的艺术特 点 莫扎 西洋歌剧是西方音乐文化 的重要组成部分，歌剧给人的的享受是 其它任何艺术形式都不能比拟的。由于艺术家的立场 、 观点以及生活经 历、 艺术实践的不通。因此在手段的运用 ， 形象的塑造等方面都各具特 色， 以要了解一个作曲家 的创作特点， 所 首先应从了解其作品的思想性