歌词的一般美学特征讲解
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暴风雨打击着的土地指代受压迫的人民；悲愤 的河流指的欲湮没一切的愤怒力量；激怒的风比喻 反抗恶势力的正义方；温柔的黎明说的是母亲的爱 抚,爱人的关怀等等。 词中用了设问,自问自答,表现 了作者对国家、对家乡无比深沉的爱。（见第一章视听鉴赏）
2020/5/2
5
这是一个纯语言的朗诵，作品已经非常感人。 再我们继续听一个材料，同样是女声朗诵，加上音 乐背景以后感觉就完全不一样的。（见第一章视听鉴赏）
美感是不是明显的增加？这就是诗歌或者歌词 牵手音乐后的不同效果，这里仅仅是将音乐作为朗 诵的背景材料使用，最美和感人的效果还没有完全 凸显。
一旦歌词完全人乐，有旋律相伴，那引起美的 感觉就不是单纯语言朗诵和仅仅加上背景音乐效果 可比拟的了。
2020/5/2
6
（二）歌词短小，有节奏，能传唱， 易于记诵。 歌词总的看来是以“短小” 更有“节奏”见长。
为什么这首作品特别流传，因为作品特别短小，词作虽然短小，
但琅琅上口；句子虽参差，但节奏性极强，极易传唱。这短短
的一首歌词，集中了最典型的感伤离别的意象，可谓凄迷阴柔、
词浅意深，哀而不伤，美不胜收。我们来欣赏一下。
2020/5/2
8
（见第一章视听鉴赏）今天的歌词，以二段式、一段式为多。这种 情景和现代的新诗动辄几十句、上百句的情景正好截然相 反。从接受美学的角度上说，这短小干练正符合当代人快 节奏的生活步伐，易于进入他们的审美视野。同时，入乐 的诗歌在音乐的制约下是最讲究音节的有规律组合：韵脚 的复沓回环、双声叠韵的精心安排、平仄的相重相间的运 用，等等。这些，不仅能“具眼”，而且能“具耳”（见 李东阳《麓堂诗话》)，所以较之无所依傍的自由诗，它的 节奏更加鲜明，也更符合人们心理和生理上所期望的美的 律动，也更易于使人们获得审美的快感。如此，既和现当 代人的生活需求合拍，又能以富有“愉悦感官”功能的节 奏取胜，这应是歌词艺术的又一独特优势。
第二节 歌词的一般美学特征
在今天，毫无争议的事实是，歌曲是广 大人民群众最喜爱、使用最为普遍的一种艺 术形式。歌曲既有最为庞大的审美受众主体， 又拥有最为强悍的创造审美客体队伍。既然 是与人民大众联系最为密切的艺术形式，那 就不能不首先考虑关于歌词特别吸引人民大 众的美学特征方面的问题。
2020/5/2
口，风行天下，历久不衰的《送别》。这首歌意蕴极为丰富。
送别诗，是古代诗词的一个基本母题，古往今来这样内容的传
世佳作不胜枚举，都与李叔同的这首《送别》有许多的相通之
处。《送别》的意象和语言，基本上就是对中国古典送别诗的
继承：长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，
都是千百年来送别诗中常用的意象，它抒发的情感十分丰富。
——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉。
4
抗日战争爆发后，艾青怀着高亢的爱国热情、 同仇敌忾的民族义愤，投身于反侵略的伟大斗争。 他拿起诗笔，写下了这首脍炙人口的优美词章。
《我爱这土地》作于抗战初期，是藉土地激发 诗人情绪的代表作。这首诗以朴实的意象，凝聚了 深沉的爱；用悲怆的诗句，反映了热切的情怀；用 强烈的对比，表达了执著的爱。
2020/5/2
10
2、“通俗易懂”其次 还是人们对歌词的
传达手法的一种总体感受。好的歌词在手法上
决不故弄玄虚、故作高深、故为扭曲，给虚无
的内涵编织一件令人目眩五色的外衣。好的歌
Βιβλιοθήκη Baidu
词很注意美感信息的可鉴赏性，总是能使一般
的欣赏者能够理解和接受，获得较普遍的互感
和沟通。歌词从本质上来说，是为欣赏者的理
2020/5/2
9
（三）歌词晓畅流利，通俗易懂，利于达意。
1、 “通俗易懂”首先是人们对歌词语言的一种总体感 受。好的歌词总是很少用生僻的字词、生冷的典故、晦涩 的意象来阻塞住人们的进一步的审美需求的。歌词的语言 也讲“以少胜多”，但却总是要最终追求“言简而意不遗” （《王直方诗话》载梅尧臣语）的境界；歌词的语言也可 以追求“义有多解”的艺术效果，但却首先考虑的是语言 内涵的一定确定性，给欣赏者提供联想的线索和趋向，使 他们美的体味与探寻不仅多样而且合理；歌词的语言有时 也讲究词性与句法的变化与活用，但却总是以与欣赏者的 审美活动的沟通为第一位，使语言的变化与活用不致造成 生涩难明或语意不通的“隔”的现象。
解共鸣而存在的。因此，“通俗易懂”也便是
歌词艺术征服欣赏者的强大优势之一。我们来
看看这首熟悉的歌词《母亲》。
2020/5/2
11
你入学的新书包,有人给你拿,你雨中的花折伞有人给
你打,你爱吃的那三鲜馅儿饺,有人她给你包,你委屈的泪花, 有人给你擦;啊！这个人就是娘！啊！这个人就是妈;这个人 给了我生命给我一个家。啊，不管你走多远，无论你在干啥; 到什么时候也离不开咱的妈;
1
作曲者用歌曲传达美的任务，就是要善 于把音乐与歌词两者巧妙地结合在一起， 使之成为相互作用的异质同构的艺术整体。 作曲家不仅要有创作热情或某种感情冲动， 有把握歌词的节奏、韵律、形象、风格、 结构的必备作曲技巧，还要丰富自己相关 的文学知识，还要热烈地拥抱生活。
2020/5/2
2
这样，就能写出词曲结合、和谐统一， 感人肺腑、质量上乘的歌曲作品，就能充分 彰显歌词的美学特征，从而吸引我们广大民 众。
送 别 李叔同 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落； 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
2020/5/2
7
当今中国人绝大多数都会唱这首《送别》。日本歌词作家
犬童球溪借用美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》 的旋律写成《旅愁》，而李叔同又借《旅愁》写成这首脍炙人
经过调查，大众一致共同认可歌词所吸 引他们、也就是所体现的一般美学特征，我 们把她总结归纳起来，大概是以下几个方面：
（一）歌词人乐，有旋律，可以引起美 的感觉。
2020/5/2
3
2020/5/2
我爱这土地
艾青
假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明……
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这是一个纯语言的朗诵，作品已经非常感人。 再我们继续听一个材料，同样是女声朗诵，加上音 乐背景以后感觉就完全不一样的。（见第一章视听鉴赏）
美感是不是明显的增加？这就是诗歌或者歌词 牵手音乐后的不同效果，这里仅仅是将音乐作为朗 诵的背景材料使用，最美和感人的效果还没有完全 凸显。
一旦歌词完全人乐，有旋律相伴，那引起美的 感觉就不是单纯语言朗诵和仅仅加上背景音乐效果 可比拟的了。
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（二）歌词短小，有节奏，能传唱， 易于记诵。 歌词总的看来是以“短小” 更有“节奏”见长。
为什么这首作品特别流传，因为作品特别短小，词作虽然短小，
但琅琅上口；句子虽参差，但节奏性极强，极易传唱。这短短
的一首歌词，集中了最典型的感伤离别的意象，可谓凄迷阴柔、
词浅意深，哀而不伤，美不胜收。我们来欣赏一下。
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（见第一章视听鉴赏）今天的歌词，以二段式、一段式为多。这种 情景和现代的新诗动辄几十句、上百句的情景正好截然相 反。从接受美学的角度上说，这短小干练正符合当代人快 节奏的生活步伐，易于进入他们的审美视野。同时，入乐 的诗歌在音乐的制约下是最讲究音节的有规律组合：韵脚 的复沓回环、双声叠韵的精心安排、平仄的相重相间的运 用，等等。这些，不仅能“具眼”，而且能“具耳”（见 李东阳《麓堂诗话》)，所以较之无所依傍的自由诗，它的 节奏更加鲜明，也更符合人们心理和生理上所期望的美的 律动，也更易于使人们获得审美的快感。如此，既和现当 代人的生活需求合拍，又能以富有“愉悦感官”功能的节 奏取胜，这应是歌词艺术的又一独特优势。
第二节 歌词的一般美学特征
在今天，毫无争议的事实是，歌曲是广 大人民群众最喜爱、使用最为普遍的一种艺 术形式。歌曲既有最为庞大的审美受众主体， 又拥有最为强悍的创造审美客体队伍。既然 是与人民大众联系最为密切的艺术形式，那 就不能不首先考虑关于歌词特别吸引人民大 众的美学特征方面的问题。
2020/5/2
口，风行天下，历久不衰的《送别》。这首歌意蕴极为丰富。
送别诗，是古代诗词的一个基本母题，古往今来这样内容的传
世佳作不胜枚举，都与李叔同的这首《送别》有许多的相通之
处。《送别》的意象和语言，基本上就是对中国古典送别诗的
继承：长亭饮酒、古道相送、折柳赠别、夕阳挥手、芳草离情，
都是千百年来送别诗中常用的意象，它抒发的情感十分丰富。
——然后我死了， 连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水？ 因为我对这土地爱得深沉。
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抗日战争爆发后，艾青怀着高亢的爱国热情、 同仇敌忾的民族义愤，投身于反侵略的伟大斗争。 他拿起诗笔，写下了这首脍炙人口的优美词章。
《我爱这土地》作于抗战初期，是藉土地激发 诗人情绪的代表作。这首诗以朴实的意象，凝聚了 深沉的爱；用悲怆的诗句，反映了热切的情怀；用 强烈的对比，表达了执著的爱。
2020/5/2
10
2、“通俗易懂”其次 还是人们对歌词的
传达手法的一种总体感受。好的歌词在手法上
决不故弄玄虚、故作高深、故为扭曲，给虚无
的内涵编织一件令人目眩五色的外衣。好的歌
Βιβλιοθήκη Baidu
词很注意美感信息的可鉴赏性，总是能使一般
的欣赏者能够理解和接受，获得较普遍的互感
和沟通。歌词从本质上来说，是为欣赏者的理
2020/5/2
9
（三）歌词晓畅流利，通俗易懂，利于达意。
1、 “通俗易懂”首先是人们对歌词语言的一种总体感 受。好的歌词总是很少用生僻的字词、生冷的典故、晦涩 的意象来阻塞住人们的进一步的审美需求的。歌词的语言 也讲“以少胜多”，但却总是要最终追求“言简而意不遗” （《王直方诗话》载梅尧臣语）的境界；歌词的语言也可 以追求“义有多解”的艺术效果，但却首先考虑的是语言 内涵的一定确定性，给欣赏者提供联想的线索和趋向，使 他们美的体味与探寻不仅多样而且合理；歌词的语言有时 也讲究词性与句法的变化与活用，但却总是以与欣赏者的 审美活动的沟通为第一位，使语言的变化与活用不致造成 生涩难明或语意不通的“隔”的现象。
解共鸣而存在的。因此，“通俗易懂”也便是
歌词艺术征服欣赏者的强大优势之一。我们来
看看这首熟悉的歌词《母亲》。
2020/5/2
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你入学的新书包,有人给你拿,你雨中的花折伞有人给
你打,你爱吃的那三鲜馅儿饺,有人她给你包,你委屈的泪花, 有人给你擦;啊！这个人就是娘！啊！这个人就是妈;这个人 给了我生命给我一个家。啊，不管你走多远，无论你在干啥; 到什么时候也离不开咱的妈;
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作曲者用歌曲传达美的任务，就是要善 于把音乐与歌词两者巧妙地结合在一起， 使之成为相互作用的异质同构的艺术整体。 作曲家不仅要有创作热情或某种感情冲动， 有把握歌词的节奏、韵律、形象、风格、 结构的必备作曲技巧，还要丰富自己相关 的文学知识，还要热烈地拥抱生活。
2020/5/2
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这样，就能写出词曲结合、和谐统一， 感人肺腑、质量上乘的歌曲作品，就能充分 彰显歌词的美学特征，从而吸引我们广大民 众。
送 别 李叔同 长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落； 一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
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当今中国人绝大多数都会唱这首《送别》。日本歌词作家
犬童球溪借用美国艺人约翰·P·奥德威所作《梦见家和母亲》 的旋律写成《旅愁》，而李叔同又借《旅愁》写成这首脍炙人
经过调查，大众一致共同认可歌词所吸 引他们、也就是所体现的一般美学特征，我 们把她总结归纳起来，大概是以下几个方面：
（一）歌词人乐，有旋律，可以引起美 的感觉。
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我爱这土地
艾青
假如我是一只鸟， 我也应该用嘶哑的喉咙歌唱： 这被暴风雨所打击着的土地， 这永远汹涌着我们的悲愤的河流， 这无止息地吹刮着的激怒的风， 和那来自林间的无比温柔的黎明……