日本当代女作家吉本芭娜娜作品的私小说倾向——以《厨房》为例
キッチン
班级： 学生： ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ号：
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• 粗筋：吉本バナナの小説「キッチン」は“キッチン”をめぐって発展しま す。この小説は主に吉本の祖母の家の台所と四辺雄一家の台所を中心にし て描います。作者は台所の新旧交代している時に、台所の二重意味を与え ます：台所は「家」のシンボルとして、血縁を繋がった親族は全部なくな った、孤児美影と雄一二りは家の暖かいを探しました。そのとともに、文 の中のキッチンは美影と雄一二りは過去のことを忘れて、未来を向いて行 くの良薬です。心が傷を受けった二りはこのキッチンでもっと強くなりま す。
• 一、キッチン＿家の象徴 • 「キッチン」の全体の物語という生活空間は密接な関係が ある。「キッチン」は感傷的な成長物語を含む。主人公の 桜井美影は、両親が彼女の小さい時になくなったが、祖父 母に育てられている。中学校の時、祖父はなくなったが、 大学の時、祖母もなくなった。孤独な彼女はどの部屋でも 平穏に寝られないで、最後に彼女は台所の冷蔵庫の側で平 穏に寝られると思っている。絶対的な信頼を表す。 • 一、厨房——“家”的象征 • 《厨房》的整个故事与厨房这一生活空间有着密不可分的关 系。在小说的开头，作者就强烈表达了对厨房的情有独钟： “在这个世界上，我最喜欢的地方，是厨房”厨房包含着一 个感伤的成长故事。主人公樱井美影，父母早逝，一直由祖 父母抚养。上中学的时候，不幸失去了祖父，大学时祖母也 走了，孤单的她不管在哪个房间总是睡不安稳，最终，她发 现在厨房的冰箱旁可以安然入睡，表现了她对厨房的绝对信 任。
• 二、キッチン——治療の良薬 • 祖母の家の台所から引っ越すから田辺家を離れるまで、 美影はだんだん死亡の陰影から脱して、勇敢そして強固 に社会に向き合う。この中で、田辺家の台所は彼女の人 生の大切な過渡期で、将来の生活に対してする憧れや期 待を代表して、彼女にとって過去から脱して未来に向き 合う治療良薬と言うことになる。 • 二、厨房——疗伤良药 • 从搬离祖母家的厨房到离开田边家的厨房，美影一步步走 出死亡阴影，坚强勇敢地走进社会。在这个过程中，田中 家的厨房是她人生的重要过渡，代表着对未来生活的憧憬 和期待，成为她摆脱过去走向未来的疗伤良药。
从《厨房》的死亡主题看日本的民族生死观
基金项 目： ２ ０ １ ３年 河 南省 教 育厅 人 文 社 科 项 目“ 小说《 厨 房》 的 死 亡 主 题 与 日本 人 生 死 观 及 国 民性 格 之 研 究 ”（ ２ ０ １ ３一
和 非 日常 性 。本 着 放 弃 的心 理 自然 接 受 的 这 种 状 女 神伊 邪那 美就 身 患 重 病 ， 命 赴 黄 泉 。我们 现 在 所 态， 反 映 了 自我控 制 的冷 静 和 经 过 周 到 的 准备 后 人 说 的黄 泉 ， 也 就 是《 古 事记 》 中记 载 的“ 黄泉 国” ， 它与 生 的 圆满 。 ， ， Ｅ ｌ ｉ “ 生 如夏 花 之 灿 烂 ， 死 如 秋 叶之 静 美 ” 作 为天 上世 界 的“ 高天 原 ” 是 一 个 对 立存 在 。“ 高 天 是 日本人 对 生死 的 普遍 心 态 ， 他们 对 死 亡有 一 种 病 原 ” 代 表生 、 生命， “ 黄 泉 国” 则代表着死 、 死亡， “ 黄
中图分类号 ： Ｉ ３ １ ３ ． ０ ７ ４
文 献 标 志码 ： Ａ
文章编号 ： １ ６ ７ １ —９ ４ ７ ６ （ ２ ０ １ ４ ） ０ ３— ０ ０ ７ ５ 一 Ｏ ３
日本 是 世界 上 自杀 率 最 高 的 国家 ， 这 与 日本 人 神 伊邪 那美 。某 日， 他 们站 在天 国 的浮桥上 往下 看 ，
第 ３ １卷 第 ３期
Ｖｏ １ ． ３ １ Ｎｏ ． ３
周 口师范 学 院学报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｚｈ ｏ ｕ ｋ ｏ ｕ Ｎｏ ｒ ｍａ ｌ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ
《厨房》中的人物形象分析
Ｖ ｏ １ ． ３ ３ Ｎ ｏ ． １
２ ０ １ ４ ． ２
《 厨房》 中的人 物形 象分析
韩艳平
（ 周 口师范学院 ， 河南 周口 ４ ６ ６ ０ ０ １ ）
摘 要： 日 本女作 家吉本芭娜娜的小说《 厨房》 为我们展现 了一幅死亡与新生， 成长与蜕 变， 丧失 与疗伤的浪漫画卷。男女主人公在经历 了亲人相继离世、 沦为孤儿的沉重打击后 ． 不屈 服于命运的安排， 相互鼓励 ， 相互温暖， 经过短暂的痛苦沉沦、 漫长的疗伤后， 最终走向新
出， 到走入、 接受雄一家厨房 ， 美影迈出了改变 自己
的勇敢的一步 。在两 个厨 房 的转换 之 间 ， 作 者 为 我
们塑造了一个丰满的人物形象——美少女美影 。
作者 笔下 ， 美影 是不 幸 的 ， 父母 早 逝 ， 中学 时祖
父去世 ， 现在， 相依为命的祖母也离 自己而去。就是 在这样一个不幸 的少女身上 ， 我们看到更多的不是 悲伤 ， 而是坚强 ， 是努 力走 出死亡 阴影 ， 走 向新 生 的
潮， 引起 了文 学 界 的广 泛 关 注 ， 芭 娜 娜 也 因 这 篇小 家祖母 的厨 房 和雄 一 家 惠 理 子 的 厨 房— — 作 为 载
体， 描写出了一卷忧伤又略带浪漫的都市故事。祖
母 家的厨房 因为祖母 的逝去而成为无 限 的回忆 和追 思， 它让“ 我” 陷入“ 死 亡 的深 渊 ， 雄一 家 的厨 房 则 代表了新生和美好生活 的希望。从祖母 家厨房走
吉本芭娜娜文学作品创作特征浅议
吉本芭娜娜文学作品创作特征浅议作者：刘新萍来源：《青年文学家》2012年第02期摘要：一直以来，吉本的作品备受读者尤其是年轻读者的推崇。
吉本早期作品，擅长描绘青年人的心态和他们的青春体验，小说中虽然充斥着无尽的感伤和难言的孤独，但小说人物经过心灵历练，最后基本都获得了重生。
因此，吉本文学被称为“疗伤系文学”。
《厨房》是吉本早期最重要的代表作之一。
笔者以《厨房》为例，从文体、作品情感基调、主题三方面来探讨一下吉本文学的一些特质。
关键词：吉本文学、重生、疗伤系文学[中图分类号]：I207.42 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-02-0041-02近几年，在国内通过翻译日本现代文学被介绍很多，其中村上春树的作品深受中国读者喜爱。
而和村上春树齐名的作家非吉本芭娜娜莫属。
吉本芭娜娜（よしもとばなな、1964年7月24日—），日本当代小说家。
原名吉本真秀子，她的父亲是著名的作家及评论家吉本隆名。
曾就读于日本大学艺术学院艺术学部。
在校期间，她便开始创作。
《月影》作为她的毕业作品得到了艺术学部长奖。
而之后的作品也是她的代表作《厨房》轰动社会，并在很短时间内爆发发行二百余万册，先后获得许多文学大奖，包括海燕新人文学奖、泉镜花奖、艺术选奖等。
美、德、意、英、法等十多个国家也纷纷翻译《厨房》。
芭娜娜的创作生命力极其旺盛，从《厨房》开始一发不可收拾，连续发表了许多作品，连年雄踞日本畅销书榜首，形成吉本芭娜娜现象，成为日本文坛一道灿烂的风景。
吉本作品有哪些特质呢？为什么这么受年轻读者的青睐？其作品又有何与众不同之处呢？针对这些疑问，笔者以其前期代表作《厨房》为例，稍作分析探讨，让我们一起来揭开这其中的奥秘。
一、文体特征——语言浅显化浅显易懂是吉本文学的一大特点，其表现之一为文体的口语化。
小说文字清新朴实，给人以亲切之感。
读来就像老朋友在给你讲一个又一个真实感人的故事。
下面，具体对照《厨房》，考察一下吉本文学的口语化问题。
论吉本芭娜娜《厨房》的象征意义
论吉本芭娜娜《厨房》的象征意义作者：倪千来源：《文教资料》2009年第18期摘要：“生命是一个疗伤的过程。
”“人不可能永远和挚爱的人相聚在一起，无论多么美妙的事情都会成为过去。
无论多么深切的悲哀也会消逝。
一如时光的流逝。
”吉本芭娜娜的这两句话几乎涵盖了她小说的所有主题。
她的处女作，短篇小说《厨房》所具有的四层象征意义：家庭、生死对立、精神疗伤的领域以及心灵的成长历程，正向人们说明了不断地丧失和疗伤的历程才构成了人的成长的过程。
关键词：厨房疗伤成长吉本芭娜娜本名吉本真秀子，1964年出生于日本东京，其处女作《厨房》自1987年问世后，便接连获得了许多文学大奖——第六届“海燕”新人文学奖(1987)，第十六届泉镜花文学奖(1988)，艺术选奖文部大臣新人奖(1989)，在不到两年的时间里便售出120万部，并且被翻译成多国文字。
在亚洲、欧洲、美洲等世界各地出版。
席卷日本出版界的吉本芭娜娜热潮波及到电影、漫画、音乐、美术等各个文化领域，形成了“芭娜娜现象”。
“生命是一个疗伤的过程。
”“人不可能永远和挚爱的人相聚在一起，无论多么美妙的事情都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会消逝，一如时光的流逝。
”她的这两句话也许可以涵盖她小说的所有主题思想，同时也可以解释造成“芭娜娜现象”的原因。
《厨房》描写了失去所有亲人的樱井御影和田边雄一的生活，通过“厨房”这一日常生活必需的空间将男、女主人公联系起来，从而使他们走出阴暗，在家的温暖里走向未来。
本文将通过对“厨房”象征意义的分析，展现吉本小说“疗伤”的作用。
一、厨房——“家庭”的象征“在这世界上，我最喜欢的地方，是厨房。
”小说的开头，作者就将主人公对于厨房的强烈的情感毫无遮掩地表现出来，《厨房》从一开始，便紧紧地将厨房和家连接在了一起。
而樱井御影对于厨房的这一特殊情感也随着故事的展开显现出来。
原来，御影很小便父母双亡，“刚升上中学不久，祖父又过世了，以后一直和祖母相依为命。
现代人的绝望与救赎——读吉本芭娜娜《厨房》有感
1中 2016年 第2期（总第520期）CHINESE & FOREIGN ENTREPRENEURS269Wide-angle Lens 【广角镜】一、吉本芭娜娜的现代观吉本芭娜娜，1964年生于东京，毕业于日本大学艺术系。
作为成长在日本经济高速发展时期的女性作家，吉本芭娜娜经历了生活方式的巨大变化，她以独特的感受和思考将这种变化变成她笔下一个个平凡、真实而又超前的现代社会的图画。
在《厨房》一文中，可以从两个方面来分析吉本芭娜娜的现代观，一是她对现代化生活方式的描写，二是她文中现代化的家庭关系及对变性人的设定。
提起日本，我们会想到樱花，会想到榻榻米，会想到严格的家庭关系。
但在《厨房》中，我们看到的完全是对现代生活方式的描述。
比如，女主人公樱井美影在祖母过世后受田边雄一邀请，第一次来到田边家的时候，她举目眺望，映入眼帘的不是传统的和室住宅，也没有我们说起日本就会想起的独门院落，而是一幢高高耸立的10层公寓。
她想，从那上面远眺，夜色一定迷人。
然后她下了电梯，“留心注意着响彻整个走廊的我的脚步声。
”远眺的夜景本来就是现代化工业社会的产物。
夜景，算是现代社会带来的美好。
而必须注意自己的脚步声，则是为了避免打扰别人，这无疑只有在高楼公寓才会有这样的困扰。
很显然，这完全是现代化都市生活的写照。
还有第一次观察雄一家的厨房时，她描述道：“最小限度常用的必备厨房用具，整整齐齐地摆挂着。
和我家一样，其中也有银色平底炒锅、德国产的削皮刀。
祖母爱发脾气，但只要削皮时顺手，她就很高兴。
”作者说是常用的必备厨房用具，又特别点出了削皮刀是德国产，而后又好似不在意地说，只要削得顺手，祖母就很高兴。
可见作者十分认同和享受时代的发展，它给生活带来了便利，同时作者也认为一切对生活有帮助的产物，无论国家，都值得肯定和该被利用。
更甚者，在之后，一个温暖悠闲的中午，因为没有餐桌，他们把东西放在地板上吃。
这在传统的日本社会是难以想象的，可是她却写道：“阳光透过玻璃杯，日本凉茶荡漾着绿波，映现在地板上美妙无比。
论吉本芭娜娜《厨房》的象征意义
论吉本芭娜娜《厨房》的象征意义
倪千
【期刊名称】《文教资料》
【年(卷),期】2009(000)018
【摘要】"生命是一个疗伤的过程.""人不可能永远和挚爱的人相聚在一起,无论多么美妙的事情都会成为过去,无论多么深切的悲哀也会消逝,一如时光的流逝."吉本芭娜娜的这两句话几乎涵盖了她小说的所有主题.她的处女作,短篇小说<厨房>所具有的四层象征意义:家庭、生死对立、精神疗伤的领域以及心灵的成长历程,正向人们说明了不断地丧失和疗伤的历程才构成了人的成长的过程.
【总页数】2页(P163-164)
【作者】倪千
【作者单位】南京师范大学,文学院,江苏,南京,210097
【正文语种】中文
【中图分类】I1
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从《厨房》看精神救赎
【 关键词 】 厨房；死亡；孤独；精神救赎；吉本芭娜娜 【 中图分类号 】 Ｇ ６ ４ ３ 就 不会知 道什 么事 真正 的快 乐” 。 厨房》 中主人公樱井美影 （ Ｓ ａ ｋ ｕ ｒ ａ ｉ Ｍｉ ｋ ａ ｇ ｅ ）自幼生活在死 从孤独转化为个人意志的过程 ，不难发现这就是芭娜娜赋予主 亡 的阴影 之下 ，她 的父 母早 逝 ，之 后一 直与 祖 父母 相依 为命 。上 中 人公克服精神死亡 即精神救赎的这一过程。人们能够清晰地看到亲 学 时祖 父 也去 世 了 ， 而就 在几 天前 ， 她 的 祖母 也撇 下她 撒手 人寰 了 。 友 的 死亡 给主 人 公带 来 了 巨大 的打 击 ，也 能逐渐 从痛 苦 的孤独 中探 在 这一 连 串 的死亡 下 ，主人 公 夜夜 难眠 ，只 有在 厨 房 中才能 安 然入 索 出主人 公精 神世 界 的淡 化虚 无 。因此 ，在 芭娜 娜讲 述 的一个 个哀 睡。在美影因痛失亲人而遭受创伤时，自我保护的潜意识让她龟缩 伤 的故事 中 ，在死 亡与孤 独 的背 后 ，处 处 隐藏着 精神 救赎 的契机 。 进 了厨房。而厨房对于美影来说就是家的象征与缩影，那 “ 脏的不 三 ．精神救赎 堪 入 目”的厨 房 中 “ 灶 台油污 点点 ， 地 上撒 满 菜屑 ，鞋 底乌 黑一 团” 美国作家爱伦坡 （ Ｅ ｄ ｑ ａ ｒ ＡＵ ｅ ｎ Ｐ ｏ ｅ ） 说过句话 ： “ 文学中最忧 就 是 生活 。 随着文 章 的推进 ，美影 渐渐 获得 了重整旗 鼓 的信 心和 勇 郁 的主题 是死 亡 。” 而吉 本芭 娜娜 在 《 厨 房 》 的后记 中写到 “ 与 死 气，开始了新的生活。厨房作为主人公的精神空间，演绎了人物的 亡本 身相 比，我对 于描 绘 心灵 恢复 的过 程更 有 兴趣 而 两位 作 家 心历路 程 ，从 晦暗走 向明亮 ，从萎 靡走 向振奋 ，从 空虚走 向充 实 。 的作品也大相径庭 ，却因死亡这一主题时常用来引用 。芭娜娜的文 单行 本 作品集 （ 《 厨 房》 所收 录 的三篇 小说 无一 例外 地都 以死 亡 学作品中的死亡只是一个缘由，而 由死亡引起的一系列的心灵层面 开头 ， 《 哀愁 的预 感 》的 弥生 自小 因车 祸 失去 父母 ，长 大后 发 现 自 的新 生才 是其 本质 。从 （ 《 厨房 》纵 观芭 娜娜 的作 品 发现芭 娜娜 试 图 己是被 收养 ｌ （ 《 雏菊 的人 生》中雏 菊生 来无 父 ，后母 亲又车 祸 离世 ； 展 现 给读 者 的是生 存 的过 程而 非死 亡 的哀痛 ，着 力描 写 的是生 者 的 《 阿根 廷 婆婆 》 中涌泉 光子 的妈妈 美津 子 因病 猝然辞 世 。 艰辛 而 非死者 的艰 辛 。 “ 总而 言之 ，所 谓死 亡 并不是 死去 的人 的 问 吉 本芭娜 娜作 品 中的主 人公 几乎 都遭 遇 了各种 打击 ，他 们 的心 题 ，而是 活着 的人 的 问题 ，芭 娜娜 强调 的就是 沉重 的生 ，沉 重 的 境 渐 人死 亡 ，但也 步入 新 生 。我们 几乎 能从 吉 本芭 娜娜 的每 一 篇小 精 神 救赎 。 说 中体 会到死 亡 阴影 的笼罩 ． ，这是 一种 猝不 及 防的 却又 是无 时 无刻 死亡背后的精神救赎使芭娜娜的小说蕴含着对生命的悲悯。人 无处 不在 发生 着 的死 亡 ，他让 主人 公痛 不欲 生 的 同时也 让我 们 在畏 的生 命轨 迹是 多么 容 易招 致改 变 ，生命 本 身又是 多么 脆弱 。在 偶 然 缩着 接受 。 随着 阅读 的深入 ，我们 清 晰地看 到 了 因亲人 死亡 的 主人 而脆弱的生命过程 中，人类永恒而稳固的依靠已经渐渐瓦解。世界 公受 到 的巨大 打击 ，不易察 觉 的却 是主 人 公 自身缓 慢 的精神 死 亡 。 是这 么纷 繁复 杂 喧 闹，我 们是 这么 孤独 彷徨 无助 。人 的生 命在 浩 瀚 亲人 的生 命 消亡 已经 无法 改变 ，而生者 的精 神 死亡 却可 以克 服 ，克 世界 、茫 茫宇 宙 中 同任何 动植 物 的生命 一样 ，或 自生 自灭 ，或遭 践 服死亡阴影的过程就是在精神救赎的过程，这正是吉本芭娜娜试图 踏 、横祸 、屠戮，一切都那么残酷而无常，却又那么 自然而平凡。 在创作中表现的主题。 面对 死亡 ，任 何 人都 有忧 伤 、彷徨 、 留恋等 各种 复杂 情感 ，而释 然 ＝ ，孤独 后的豁达和欢愉才是精神救赎的归属。 伴随着亲人肉体逝去后随之而来的便是独 自一人留世的孤独， 参考文献 死亡与孤独两者本就相伴而生。芭娜娜的许多作品中主人公们都有 【 １ １ 【 日】 吉本芭娜娜 ． 厨房 【 ｒ ． 李萍，译 ． 上海：译文出版社， 各 自对孤独的深刻的体验 ，这时孤独不再是情绪更是吉本芭娜娜作 ０ ０ ９． 品的叙事基调与氛围。在 厨房》作品集中的主要人物都是资深孤 ２ 【 ２ ］ 【 日】 吉本芭娜娜著 ． 哀愁的预感 ［ ＭＩ ． 李重民，译 ． 上海： 独患 者 ：惠里 子 失去 了妻 子 ，熊一 失去 了父 母 ，美 影更 是失 去 了全