演出中话筒的选择和使用技巧
怎样调好KTV话筒
KTV 目前流行、通俗的演唱使用的动圈话筒音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去。
唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮，底气很足的减低频，省得声音破掉,女人加低频声音厚，男人加高频声音透.2.如何调音？①设备的开、关机顺序由音源设备、音频处理设备到功率放大器到电视机、投影机。
关机时顺序相反,应先关功放。
这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
②调试1．KTV功放的音量、电位器调到适当位置；2. 音质补偿旋钮均放在中间位置。
3。
先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感.4. 试验伴奏音乐：伴奏音乐开至正常工作时的音量；但要注意音量适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受.(调音员应在不同位置聆听效果.如立体声音像、音质等，所放的曲目应是自已熟悉的曲子）。
对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳,低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重.5. 注意在正式演唱时,消掉原唱歌声。
3.调音要点:①调音员应分别监听左右声道。
应熟知监听音和现场音的关系，此很大程度上依靠个人的听觉。
②用混响美化歌声.对非专业歌唱者应适当加重混响,以掩盖噪音和发声中的缺陷。
③音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度.④调音以歌声为主.当歌声出现之前,把伴奏渐渐压低下来,以突出歌声.⑤对迪斯科或摇滚乐则要注意：提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。
⑥如果发生声反馈啸叫声，应迅速将麦克风总音量减小（或微调旋钮)以去掉啸叫声,找出原因后再逐步加大4。
人声音色的调试技巧？人声是一个复合音。
也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。
这些泛音都是基音频率的位数，物理学叫分音,电声学叫谐波，音乐中叫泛音。
低频泛音的幅度较强，音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强,音色就表现得圆润、自然、和谐;高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。
声乐演唱中话筒的使用技巧
·168·第20卷第3期遵义师范学院学报2018年6月什么是话筒？学名为传声器，诞生于二十世纪早期，它是将声音信号转换为电信号的能量转换器件，又名麦克风（Microphone ）。
声乐演唱中由于扩音传声的需要，话筒是最重要的设备之一，话筒的使用也成为了演唱者必备的能力与技巧之一。
演唱者不仅需要了解话筒的种类与特性，还需要掌握话筒的使用方法，这对其提高演唱的品质和格调具有十分重要的意义。
我们通常所见的话筒根据其结构、性能、原理等不同的情况可分为：动圈式话筒、电容式话筒、碳粒式话筒、晶体式话筒、铝带式话筒等，还可按电信号的传输方式分为有线话筒和无线话筒。
一般情况下，我们最为常用的是电容式话筒和动圈式话筒，二者在发声原理和性能上有较大的差异，“大多数歌手在舞台上用动圈式麦克风，因为动圈式麦克风能展现粗犷风格。
相比较而言，电容式麦克风在大多数情况下则更好，是录音棚里最流行的选择。
”[1]声乐演唱者只有在了解两种话筒的发声原理和性能后，才能真正地做到使用话筒时的“心中有数”和从容自若。
两种话筒的发声原理和性能总结如表1：表1动圈式话筒和电容式话筒的发声原理和性能比对收稿日期：2017-11-30基金项目：贵州省教育厅人文社科研究青年项目“态势语在演唱与声乐教学中的应用研究”课题（10ZC045）作者简介：刘临洪，男，贵州遵义人，贵州师范学院声乐艺术学院副教授，副研究员，研究方向：声乐演唱及教学。
声乐演唱中话筒的使用技巧刘临洪（贵州师范学院艺术学院，贵州贵阳550018）摘要：声乐演唱中话筒的使用技巧对于演唱者来说非常重要。
演唱者不仅需要了解话筒的种类与特性，还需要掌握话筒的使用方法，这对提高其演唱的品质和格调具有十分重要的意义。
关键词：声乐演唱；话筒；传声器中图分类号：J617.13文献标识码：C 文章编号：1009-3583（2018）-0168-03On the Use of Microphones during Singing PerformanceLIU Lin-hong(Arts School,Guizhou Education University,Guiyang 550018,China )How to correctly use microphones during the singing performance is an important skill.Not only do performers have to knowmicrophones and their kinds but also how to use them,which is of paramount importance in improving singing quality.singing;microphone;voice projector第20卷第3期2018年6月遵义师范学院学报Journal of Zunyi Normal University V ol.20,No.3Jun.2018另外，由于话筒种类的不同，其技术特性也有不同，主要表现在指向性、灵敏度、输出阻抗、频率响应等方面。
话筒使用注意事项
话筒使用注意事项
使用话筒时，有一些注意事项可以帮助您获得更好的音频效果和避免不必要的问题。
以下是一些建议：
1. 距离和角度：将话筒放置在适当的距离和角度，以确保声音清晰可听。
通常情况下，距离话筒约15-30厘米是较为理想的。
角度应该使话筒与您的口鼻对齐，以便捕捉到清晰的声音。
2. 避免喷吐和呼气声：尽量避免对话筒喷吐或呼气，以防止产生噪音和杂音。
保持正常的说话或演讲技巧，避免过度吹气或喷出口水。
3. 防止摩擦和碰撞声：避免话筒与其他物体发生摩擦或碰撞，因为这可能会产生杂音。
保持话筒稳定，避免不必要的移动或碰撞。
4. 控制噪音：尽量在安静的环境中使用话筒，以避免背景噪音的干扰。
关闭附近的电子设备或其他可能产生噪音的源。
5. 检查连接：确保话筒的连接稳固，插头插入正确的音频接口。
检查线缆是否完好无损，并避免过度拉扯或扭曲。
6. 音量控制：根据需要调整话筒的音量，以确保声音清晰而不过于强烈。
避免过度靠近话筒或过度吼叫，以免声音失真或过载。
7. 维护和清洁：定期清洁话筒，以去除灰尘和污垢。
使用柔软的布擦拭外壳，并使用适当的清洁剂清洁麦克风网。
这些只是一些基本的注意事项，具体情况可能会因话筒型号和使用环境而有所不同。
根据实际情况，您可以参考话筒的使用说明，以
获得更具体的建议。
无线话筒的使用方法资料课件
综合考虑无线话筒的价格、性能、功能和耐用性等因素，选择性价比较高的产品， 避免盲目追求价格低廉或功能繁琐的产品。
适配设备及场景需求
设备兼容性
在购买无线话筒时，要确保其与自己使用的音响、功放等设 备具有良好的兼容性，避免出现连接不良或信号干扰等问题。
场景需求
根据使用场景选择适合的无线话筒类型，如演讲、会议、演 出等。不同的场景需要不同类型和性能的无线话筒来满足使 用需求。
搭配合适的音响设备
根据舞台或K歌场所的音响设备性能，调整无线话筒的输出设置， 确保音质效果最佳。
注意舞台布局和干扰源
了解舞台布局，避免无线话筒与舞台灯光、音响等设备产生干扰， 影响表演效果。
家庭娱乐、户外活动携带方便性体验分享
选择轻便易携的无线话筒
确保信号覆盖范围
在家庭或户外环境中，应确保无线话筒与接收器之 间的信号覆盖范围足够，避免声音中断或失真。
避免过度调节
在调节音量和音色时，应 避免过度调节，以免对声 音质量造成不良影响。
04
无线话筒常见问题及解决方案
信号干扰问题排查
排查信号干扰源
检查附近是否有其他无线设备、电磁设备 等可能产生干扰的源头，并尽量远离。
调整信道
如遇到信号干扰，可尝试调整无线话筒的 信道，以避免与其他设备的信号冲突。
增强天线信号
行业应 用
无线话筒在各个行业中的应用越来越广泛，未来可能会针对不同行 业的需求，推出更加专业化的无线话筒产品。
绿色环保
环保意识的提高也对无线话筒的发展产生了影响，未来可能会出现更 加环保、节能的无线话筒产品。
谢谢您的聆听
THANKS
无线话筒的选型与匹配 针对不同场景和需求，如何选择合适的无线话筒， 并进行正确的匹配。
话筒的主要技术特性及使用技巧
话筒的主要技术特性及使用技巧1．灵敏度灵敏度是表示话筒声电转换效率的重要指标。
它表示在自由声场中，话筒频率为1KHz恒定声压下与声源正向（即声入射角为零）时所测得的开路输出电压。
单位为毫伏/帕。
1Pa＝10bar1ubar大致相当于人正常说话音量，在1m远处测得的声压。
动圈式话筒灵敏度约1.5～4毫伏/帕，而电容式话筒灵敏度比动圈式高10倍左右，约20毫伏/帕。
话筒的灵敏度也有用分贝（db）表示，规定1伏、帕为0db。
由于灵敏度都比1伏/帕小得多，所以表示的灵敏度都一db。
话筒灵敏度高是件好事，它可以向调音台提供较高输入电平，可以提高信噪比，但太高其输出电压也高，容易产生过激失真。
用于卡拉OK演唱时，话筒与嘴巴的距离很近，所以对灵敏度的要求并不高。
如果用于乐队录音或舞台剧演出，则对灵敏度的要求较高。
2．频率响应频率响应是反映话筒电转换过程中对频率失真的一个重要指标。
话筒在恒定声压和规定入射角声波作用下，各频率声波信号的开路输出电压与规定频率话筒开路输出电压之比，称为话筒的频率响应，用分贝（db）表示。
一般专业用话筒频响曲线容差范围在2db。
频率响应是话筒接受到不同频率声音时，输出信号会随著频率的变化而发生放大或衰减。
最理想的频率响应曲线为一条水平线，代表输出信号能直实呈现原始声音的特性，但这种理想情况不容易实现。
频率响应曲线图中，横轴为频率，单位为赫兹（Hz），大部份情况取对数来表示；纵轴则为音强，单位为分贝（db）。
0分贝代表话筒的输出信号跟原始声音一致，没有被改变；大于0分贝代表输出信号被放大；小于0分贝则代表输出信号被衰减。
话筒使用场合不同，要求频响范围和不均匀度范围也不同。
动圈话筒往往不取平坦频响曲线，而在高频段（3～5KHz）稍有提升，这样可增加拾音明亮度和清晰度。
一般在离声源很近距离使用时，会出现低频提升现象称为"近讲效应"，所以在150Hz以下低频段最好有明显衰减。
KTV唱歌技巧-麦克风使用技巧-呼吸技巧-发音技巧
KTV 知识手册——学唱歌的技巧我们平时生活中采用的是自然式呼吸，这种是下意识的,气吸得少而浅，呼气也不用控制,一次呼吸只要三秒钟左右，不能用于歌唱.歌唱的呼吸是比较深的腹式呼吸法，既气要吸到腰的周围，然后利用呼气肌和吸气肌的对抗,找到用力的支点。
一次呼吸往往长达十几秒钟，歌唱的高低强弱，茚扬顿挫的变化，全靠呼吸肌肉灵活有力的运动来完成.唱歌时要一直保持这种状态，声音完全由气息来控制，这就是人们说的“声靠气传"。
⒈吸气想象自己处于一个美丽的花园之中，深深地闻了一下鲜花的异香————好，这就是歌唱的吸气,这样吸气得才深。
吸气要用鼻和口同时自然的进行,尽力作到平稳轻巧，柔和,不可用强制力量,不能僵，气要吸得深，不可吸在上胸和心窝处。
吸气以后要有像打喷嚏之前那样短暂的一憋，体会一下腰周围的扩张，膨胀的感觉。
找到这种感觉是唱歌的关键。
⒉呼气呼气的方法就是利用横膈膜的力量把腰腹扩张的感觉一直保持住。
想象自己手里拿一大瓶香油往另一个小瓶里灌时那种小心翼翼，憋住气息的感觉,呼气要均匀，舒缓.各位可以准备一张10平方大小的薄纸片，放在墙上，距离它4-——6CM，吸气后保持一下,然后用口吹气使之不落地,半分钟以上便为合格。
也可以代之以一只燃烧的蜡烛,对着火苗发“U"音，正确的气息是火苗倒而不灭,时间越唱越好。
⒊怎样训练横膈膜的力量横膈膜的力量对气息的保持和声音的力度都很重要。
传统的训练方法有；⒈数数字；深吸一口气,利用腰腹的力量保持住,从1开始数，数到60为合格.数数要均匀要有节奏，不能偷气。
⒉吹灰；深吸一口气，然后就像吹掉桌上的灰尘一样往前吹气，节奏是一慢而快，体会横膈膜的力量。
⒊多做仰卧起坐，增强腰腹的力量.1.颤音颤音是利用气息与喉结的配合，使声音产生波动感,起伏感。
这是抒情歌曲中最常用的技巧之一。
颤音有很多种类.如周华健的颤音幅度适中，不大不小;齐秦爱用小颤;邓丽君，张学友则以大颤见长；而日本歌曲的特点是“先直后颤”，即后唱一段直音，再开始颤，幅度有小到大，频率有慢到快，这需要功夫。
流行唱法中话筒的运用
流行唱法中话筒的运用作者：韩笑来源：《读与写·下旬刊》2014年第11期摘要：话筒，是构成流行演唱结构中不可或缺的一部分。
如果把歌者比喻成战场上的勇士，那话筒就必然是勇士手中的利剑。
由于流行演唱不同于民族、美声等传统唱法中运用到多个共鸣腔，所以演唱出来的音量较传统唱法会小很多。
这时，就需要借助话筒等传声设备来传达理想的效果了。
话筒的种类繁多，最常见的两种是电容式话筒和动圈式话筒。
根据这两种话筒的不同结构以及各方面的特性，电容式话筒通常运用于录音棚里的歌曲录制，而动圈式话筒则常见于舞台演唱的歌手们手中。
所以能在不同场合灵活运用话筒的使用技巧，并在流行演唱中正确运用话筒的歌者才是最合格的。
关键词：流行演唱；话筒；技巧；运用中图分类号：G648 文献标识码：B 文章编号：1672-1578（2014）22-0034-011.话筒的种类及作用话筒，学名为传声器，是将声音信号转换为电信号的能量转换器件，也称麦克风、微音器。
二十世纪，话筒由最初通过电阻转换声电发展为电感、电容式转换，大量新的话筒技术逐渐发展起来。
按照其结构不同，一般分为电容式、晶体式、动圈式、炭粒式和铝带式等不同种类。
其中动圈式话筒耐用、便宜；电容式话筒虽然价格偏高但性能优良。
所以这两款是我们最常使用的。
1.1 动圈式话筒及其作用。
动圈话筒是把声音转变为电信号的装置。
动圈式话筒是利用电磁感应现象制成的，当声波使金属膜片振动时，连接在膜片上的线圈随着一起振动，音圈在永久磁铁的磁场里振动，其中就产生感应电流，感应电流的大小和方向都变化，变化的振幅和频率由声波决定，这个信号电流经扩音器放大后传给扬声器，从扬声器中就发出放大的声音。
动圈话筒的特点是：结构牢固，性能稳定，经久耐用，价格较低；频率特性良好，50-15000Hz 频率范围内幅频特性曲线平坦；指向性好；无需直流工作电压，使用简便，噪声小。
所以它一般被广泛运用于流行音乐的现场演唱中。
调音台合唱团表演音效调节技巧
调音台合唱团表演音效调节技巧调音台在合唱团表演中起着至关重要的作用。
它不仅可以调节合唱团的音效，使其更加协调和谐，还可以增强演唱的艺术效果。
下面将介绍一些调音台合唱团表演音效调节的技巧，帮助合唱团取得更好的演出效果。
一、选择合适的麦克风在调音台合唱团演出中，选择适合的麦克风非常重要。
对于合唱团成员，一般可以选择无线话筒或者有线话筒。
无线话筒具备便携性强、移动方便等特点，有线话筒则相对稳定可靠。
这些麦克风都需要经过调音师的细致调试，保证合唱团的演唱声音与音乐的和谐统一。
二、合理设置音量与平衡在表演中，合唱团成员的嗓音音量可能会不一致。
为了让所有声部能够平衡地展现出来，调音师需要调整每个成员的音量。
一般来说，音量过大会使声音变得模糊，而音量过小会使声音无法听清。
调音师根据每个声部成员的实际情况，通过调节音量杆，使得整个合唱团的声音平衡、清晰。
三、混响效果的设置混响效果是调音台中常用到的一种效果。
通过在合唱团演唱时加入一定的混响效果，可以使声音更加宏大、空灵，增加整体音场的深度感。
不同的演唱场地和音乐风格需要不同的混响效果设置，调音师需要根据实际情况进行调试，确保表演效果的完美呈现。
四、均衡与增益的调整调音台中通常会设置均衡器和增益器。
均衡器可以调整不同频段的音量，使声音更加平衡。
增益器则可以增强成员的音量，使其能够与伴奏音乐相匹配。
对于合唱团来说，调音师需要根据不同的声部特点，进行均衡器和增益器的调整，使合唱团的整体声音更加出众。
五、效果器的应用除了混响效果外，调音台还可以设置其他常用的效果器，如合唱、延时、压缩器等。
这些效果器的应用可以使音乐更加富有层次感和表现力。
通过调节这些效果器的参数，调音师可以根据合唱团的音乐风格和表演需求，增强特定音乐元素，使整个演出更加生动、感人。
综上所述，调音台在合唱团表演中具备非常重要的角色。
通过合理的音效调节，合唱团的演出效果才能达到最佳状态。
调音师需要根据合唱团的具体情况，选择合适的麦克风，并进行音量、平衡、混响效果、均衡与增益等方面的调整。
音响麦克的使用方法
音响麦克的使用方法音响麦克（Microphone）是一种将声音转换成电信号的装置，常用于音乐演出、演讲和录音等场合。
正确的使用方法可以确保音响效果的质量和稳定性。
以下是音响麦克的使用方法：一、音响麦克的选择选择适合场景和用途的麦克风是十分重要的。
常见的麦克风类型包括动圈麦克风、电容麦克风及其他专用类型麦克风。
不同类型的麦克风在声音的捕捉和解析度上有所区别，用户可以根据需要选择合适的麦克风。
二、放置位置和角度1. 动态麦克风：按照使用需求，将麦克风放置在合适的位置。
对于歌手，通常麦克风应该放在嘴唇与鼻子之间，与嘴唇保持15-30cm的距离，以获得最佳的音质和音量控制。
2. 话筒麦克风：麦克风应尽量与口部保持一定距离，通常为10-20cm，以避免呼吸声、啜泣声等杂音的进入。
三、使用麦克风时的技巧1. 保持适当距离：使用时，保持麦克风与声源之间的适当距离，以获得清晰、准确的音响效果。
如果距离过远，声音会变得暗淡无力；如果距离过近，声音可能会出现失真。
2. 减少噪音：在使用麦克风时，尽量避免背景噪音的干扰。
例如，在录音过程中关闭空调、电视等产生噪音的设备，并确保麦克风的方向与噪音源相反。
3. 控制音量：正确地掌握音量的大小是保证音响效果的重要因素之一。
对于音乐演出，演讲等，要根据场地大小以及观众人数调整音量，使其达到清晰而舒适的效果。
四、麦克风的保养与维护1. 避免严重碰撞：使用过程中要避免严重碰撞，以防止麦克风内部零部件受损。
2. 定期清洁：定期清洁麦克风，特别是麦克风网等易受灰尘和污渍污染的部件。
可以使用软刷子或吹气球除去灰尘，用湿毛巾轻擦可移除污渍。
3. 避免湿气和高温：麦克风应远离湿气和高温环境，避免对电路部件的腐蚀和损坏。
五、其他注意事项1. 麦克风线路的正确连接：正确连接音响设备的麦克风线路可以减少干扰和信号丢失的可能性。
2. 麦克风的衰减器和激励器：适当调整麦克风的衰减和激励器，以满足音量和音质的要求。
会议话筒问题解决方案
会议话筒问题解决方案引言概述：在会议中，话筒是必不可少的工具，它能够确保与会人员的发言顺利进行。
然而，我们常常会遇到一些与话筒相关的问题，如声音不清晰、干扰噪音等。
为了解决这些问题，本文将提供一些解决方案，以确保会议的顺利进行。
一、声音不清晰问题的解决方案：1.1 调整话筒位置：确保话筒与发言者的口齐平，这样可以最大限度地接收到清晰的声音。
1.2 检查话筒连接：确保话筒与音频设备的连接良好，避免松动或接触不良导致声音不清晰。
1.3 使用高质量话筒：选择品质好的话筒，可以提供更好的声音传输效果，确保发言者的声音清晰可辨。
二、干扰噪音问题的解决方案：2.1 避免电磁干扰：将话筒与电源线、电源适配器等电子设备保持一定距离，以减少电磁干扰。
2.2 检查话筒线路：确保话筒线路没有损坏或接触不良，避免线路问题导致干扰噪音。
2.3 使用降噪技术：选择具备降噪功能的话筒，可以有效减少周围环境噪音的干扰，提升声音质量。
三、话筒共享问题的解决方案：3.1 分配时间：对于多人共享一个话筒的情况，可以事先制定发言时间表，确保每个人都有充足的时间发言。
3.2 调整音量：根据每个人的声音大小，适当调整话筒的音量，确保每个人的发言都能被清晰地听到。
3.3 使用无线话筒：采用无线话筒可以方便地进行共享，每个人都可以随时拿起话筒发言，避免传递话筒的麻烦。
四、话筒故障问题的解决方案：4.1 重启设备：如果话筒出现故障，可以尝试重新启动音频设备，有时候问题可以得到解决。
4.2 更换电池：如果是无线话筒，可能是电池电量不足导致故障，及时更换电池可以解决问题。
4.3 寻求专业帮助：如果以上方法都无法解决问题，建议寻求专业技术人员的帮助，进行维修或更换设备。
五、话筒使用技巧：5.1 练习发音：发言者可以通过练习发音，提高口齿清晰度，减少因发音不清晰而导致的问题。
5.2 注意距离：发言者应该保持与话筒的适当距离，既不要离得太远导致声音不清晰，也不要离得太近导致呼吸声或爆音。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
演出中话筒的选择和使用技巧
为了使演出中各种不同种类的乐器及各种不同风格的演唱都能取得最佳音
色的演唱效果，就需要选择最适合演出风格的话筒来进行拾音。
1话筒在音响系统中的重要性
话筒是将音源的声波转换成电能(音频电压)的换能器，为电声系统提供初
始的音频信号。如果在拾音的过程中，由于话筒的技术原因使音源中的频率有
所丢失或失真，后面的各级设备放大处理后通过音箱播放出的声音也是一个被
放大的频率缺失和失真的声音。故话筒是音 响系统中极为关键的一个环节。
2话筒的分类及其应用范围
话筒的种类繁多，这是因为舞台上有不同风格的演出。如交响乐、民族音
乐、通俗音乐、摇滚音乐，其乐队由弦乐器、木管乐器、铜管乐器、打击乐器
等不同乐器组成;声乐中有美声风格、民族风格、通俗歌曲、摇滚歌曲等，其风
格不同，演唱特点不同，音质也不同。所以要想使用一种话筒就把世界上的各
种不同音源的最佳音色、最佳音质状态拾取进来是不可能的，音响工程师们就
设计并制造出了各种不同结构的话筒，用来匹配各种不同音源。常用的可分为
如下几种。
1) 动圈式话筒
动圈式话筒适用于语音、通俗歌曲演唱以及强声级的乐器拾音。
2) 电容式话筒
电容式话筒灵敏度高、频率响应范围宽、失真度小、噪声低，适用于美声
歌曲演唱和弦乐器 的拾音。
3) 强指向性话筒
由于强指向性话筒对音源的方向有选择性，因此多用于歌剧、话剧、戏曲
舞台台口的拾音和 新闻采访。
4) 压力区话筒(PZM话筒)
这种话筒是由一个话筒极头安置在一个反射区域内，所有的声波都要经过
反射面的反射进入话筒的极头，所以也称之为反射型话筒。由于各种声波几乎
是同时进入话筒的极头，所以就消除了由于多个音源而造成疏状波形的失真。
压力区话筒(PZM话筒)适用于歌舞晚会舞台台口拾音和某些乐器，如钢琴、大
提琴的拾音和集合采访录音。
5) 驻极体话筒
驻极体话筒因其高频特性好，适用于某些中高音乐器拾音，如长笛、双簧
管、萨克斯管、吊 镲等以及语音的拾音使用。
6) 无线话筒
无线话筒的极头有三种模式，其应用范围与有线话筒相似。
(1) 动圈式话筒适用于主持人、流行歌曲和摇滚歌曲的演唱，以及大型文艺演
出活动。
(2) 领夹式无线话筒适用于歌剧、话剧、戏曲艺术舞台的主要演员使用，也可
以应用在小品 艺术节目中。
(3) 耳话筒的组合模式适用于载歌载舞的歌舞节目，便于演员表演的发挥。
3话筒的选择与使用技巧
1.音源的特点
各种演唱风格有其各自的特点，美声歌曲音色优美，民族歌曲具有民族风
味和地方色彩;通俗歌曲抒发情感;摇滚歌曲是唱激情的。为了保持和发挥各自
演唱风格的特点，就要选择最 适合表现演唱风格和特点的话筒来进行拾音。
美声歌曲之所以音色优美是因为美声歌曲的演唱都要经过专门的发声训
练，无论是发音、气息、共鸣的方法比较科学合理，演唱乐音的泛音比较丰富。
一般都可达十几个泛音，使用频谱分析仪可测出一首歌曲的某一个乐音的泛音
数量和每一个泛音的强度(幅度)，将基音和每一个泛音的顶点连接起来就是这
个乐音的频谱曲线。从基音幅度的高点和最后一个泛音的顶点连接起来，成为
一条直线，根据意大利美声学说，这条直线就是最佳美声线。谁的频谱曲线越
接近这条美声线，谁的音色就越优美，这就是音色质量的物理属性。 泛音的数
量越多，泛音的幅度越大，则音色的表现力越强。第1—6个泛音称为低频泛音，
表现为音色丰满、浑厚、坚实;第7—12个泛音称为中频泛音，表现为圆润、和
谐、自然; 第13～18个泛音称为高频泛音，表现为明亮、清透、纯净。
不同风格的声乐，其频率内容是不同的。男声的基音频率范围在64—523 Hz
之间，而女声的基音频率范围在160—1 080 Hz之间。美声歌曲演唱的高频可
达16 000—18 000 Hz。如果使用动圈式话筒为美声歌曲拾音，乐音的高频泛
音的成分就会受到限制，这是动圈话筒的结构所决定的。动圈话筒的振膜上胶
粘的骨架上的线圈是采用金属铜线绕制而成的，铜有一定的重量，要想将每秒
钟振动16 000—18 000次的声波感应到话筒膜片上是很难的。因为它要克服带
有大质量音圈的往返运动的阻尼，所以动圈话筒的频率响应范围在±2 dB以内
最高也就在14 000 Hz左右。如果采用动圈式话筒为美声歌曲进行拾音就会使
人感到演员情绪很饱满、很豪放，声音很响亮，但是声音的质量很差，音色的
个性表现力和色彩的喧染失落了，这都是因为高频泛音被限制所造成的。
欣赏歌曲的演唱时，外行听热闹，看到演员演唱得很卖力气，遂报以热烈
的掌声，演员也乐此不疲，感到很满意。而内行听门道，听到高频音色受到很
大的损害，失去了色彩的艺术表现魅力，感到十分遗憾。如果选用电容式话筒
对美声歌曲进行拾音，则会取得非常理想的音色表现，因为电容话筒的振膜是
采用纯黄金(999)经过高温熔化，喷涂在一个高强度的树脂薄膜上，振膜质量小，
所以频率响应范围上限可以达到20 kHz。即使美声歌曲的高频泛音达到16 kHz、
18 kHz时，声波都能不受限制地振动振膜，使音色的个性和色彩都表现得非常
完美。所以在一些专业性演出、营业性演出、艺术性文艺演出时应选用电容式
话筒进行拾音;如果在娱乐性文艺演出中，如歌舞厅、夜总会、联欢会或公益性
文艺演出和露天文艺演 出，在音色质量级别要求不同时，使用高档动圈式话筒
进行拾音也是允许的。
2.话筒的使用
要想提高音色的质量，话筒的使用很重要。首要的是选择口形与话筒的最
佳拾音距离。
摇滚歌曲的拾取
摇滚风格的特点是激情、强劲、豪放，所以音量大、动态大，演员口形离
话筒很近，完全是由歌手的情绪所控制的。当话筒离口形近时，会产生大信号
而引起过荷失真，但是由于摇滚 歌曲对音色的要求并不十分严格，所以这也是
允许的，音响师无法控制。
通俗歌曲的拾取
通俗歌曲是抒发情感的，即要唱得亲切，又要唱得深情。当话筒离口形近
时，音色表现得很亲切。因为话筒离口形近，话筒拾取的是直达声，拉近了歌
手与听众的距离，所以增强了亲切感;而当话筒离口形有一定距离时，进入话筒
的声音除直达声外还有少量的混响声，增加了空间感，增强了音色的丰满度，
音色表现得很深情。所以通俗歌曲演唱应该将话筒与口形保持在3—6 cm，此
为最佳的音色拾音距离。如韦唯在演唱歌曲时，就将话筒置于下巴以下，音色
既亲切又深情，而且话筒不挡脸，保持了完美的舞台形象，做到了声容并茂。
可是，一些年轻歌手总是将话筒置于很贴近口形的位置，惟恐话筒离口形远，
声音变小，结果挡住了少半个脸，破坏了整体形象。其实完全不必担心音量变
小，因为音响师只要手指在(FADER)推拉电位器上向上推一点，音量马上就会提
升。所以，音响师有必要在演出前与歌手进行沟通，告知歌手根据歌词和音乐
的情感来掌握并保持话筒与口形间正确的距离，以取得最为理 想的演唱音响艺
术效果和完美的舞台形象。
民族歌曲的拾取
大多数民歌手都有一付好嗓子，所以在音量上都有较好的表现，而重要的
是要发挥音色的艺术表现力。要想通过话筒拾取最佳的音色成分，就要使口形
与话筒保持适当的距离。通常，可以根据歌词内容和音乐的感情与力度控制在
5—10 cm的距离为佳。这样可以拾取歌声丰富的泛音成分。低频泛音丰满音色
表现得坚实、浑厚;中频泛音丰满音色表现得圆润、和谐、自然;高频泛音丰满
音色则显得个性表现力强，色彩丰富，使音色的艺术表现力增强。如彭丽媛、
宋祖英、于文华等著名歌唱家，话筒运用得好，所以既有很完美的音色表现，
又呈现出了完整的舞台艺术形象。如果能让人们感觉歌声是由演员唱出来的，
而话筒似有似无，这是音响系统运用的最佳境界。
音响师有必要给歌手建立正确观念，歌声不是越大越好，而是音色越美越
好;同时，建议民歌手将话筒与口形保持在适当距离，选择在最佳拾音范围，从
而保证音色的质量，呈现完美 的舞台艺术形象。
主持人声音的拾取
作为专业主持人，一般都是经过专门训练的，例如语音的发声、吐字、共
鸣、气息、语速、节律等，都是主持人的基本功，所以主持人的音量是不用担
心的。要想做到声容并茂，主持人的舞台形象就变得很重要了。此时，话筒不
能喧宾夺主而成为画面上的中心点。话筒与口形的最佳位置应控制在脸形以下，
要露出完整的脸形以保持完美的舞台艺术形象，要用美丽的形象喧染气氛，以
吸引观众听取谈话内容。如著名的主持人陈铎、倪萍、李咏、杨澜等，他们在
主持节目时都将话筒放在脸形以下。但有些年轻的主持人常常将话筒遮住了少
半个脸，破坏了美丽的形象，尤其是在双人主持节目时，当主持人不讲话时，
话筒却还停留在嘴边，或放在胸口以上，给人们的印象很紧张的感觉，尤其在
一些轻松且娱乐性较强的节目中更不适合。大家都知道在驾车时要双手紧握方
向盘，目视正前方;而散步时就要双手下垂，自然摆动，不会再做出一付双手驾
车的姿势了。同样，主持人在不讲话时就应把话筒放下来， 展露风采，构筑美
好的舞台形象。
（资料素材和资料部分来自网络，供参考。可复制、编制，期待你的好评与关
注）