景物描写的作用

景物描写的作用景物描写的作用阅读精选（1）：景物描述的作用主要有：(1)写景衬托人物情绪；(2)写景点明时令、地点；(3)写景表现人物关系；（4）写景表现人物性格。

进行景物描述，就应注意以下几点：l、精细观察，抓住景物特征描述。

只有抓住特征写风景，才能做到真，“好让读者看完以后，闭上眼就立刻能想象出你所写的风景”。

(《契诃夫论文学》)[由整理]2、要选好写景的时机和写景的角度。

契诃夫认为“风景描述只有在适当的时候，在它能像音乐或者由音乐伴奏的朗诵，向读者传达这样那样情绪的时候，才适宜，才不至于把局面弄糟。

”3、要体现地方色彩。

鲁迅指导青年时提出：“此刻世界环境不一样，艺术上也务必有地方色彩，庶不至于千篇一律。

”又说：“地方色彩，也能增画的美和力，自我生长其地，看惯了，或者不觉得什么，但在别地方的人，看起来是觉得十分开拓眼界，增加知识的。

”4、写景应渗透人物的感情。

写景不就应是自然主义的纯客观的描绘。

王国维在《人间词话》里把境界分为“无我之境”和“有我之境”。

所谓“有我之境”即“物皆著我之色彩”，或人物的思想感情作用于周围的自物景物，在所写的景物上直接渗透的感情。

5、采用比较方法写景。

如《祝福》的开头与结尾写祝福时的景色气氛，以乐景反衬祥林嫂的杯具，更增强了作品对旧社会的批判力量。

6、采用象征手法写景。

如高尔基的《海燕》，茅盾的《雷雨前》。

阅读精选（2）：景物描述的作用有哪些？（一）某句话在文中的作用：1、文首：开篇点题；渲染气氛（散文），埋下伏笔（记叙类文章），设置悬念（小说，但上海不会考），为下文作辅垫；总领下文；2、文中：承上启下；总领下文；总结上文；3、文末：点明中心（散文）；深化主题（记叙类文章文章）；照应开头（议论文、记叙类文章文、小说）（二）修辞手法的作用：（1）它本身的作用；（2）结合句子语境。

1、比喻、拟人：生动形象；答题格式：生动形象地写出了＋对象＋特性。

2、排比：有气势、加强语气、一气呵成等；答题格式：强调了＋对象＋特性3；设问：引起读者注意和思考；答题格式：引起读者对＋对象＋特性的注意和思考反问：强调，加强语气等；4、比较：强调了……突出了……5、反复：强调了……加强语气（三）句子含义的解答：这样的题目，句子中往往有一个词语或短语用了比喻、比较、借代、象征等表现方法。

答题时，把它们所指的对象揭示出来，再疏通句子，就能够了。

（四）某句话中某个词换成另一个行吗？为什么？动词：不行。

因为该词准确生动具体地写出了……形容词：不行。

因为该词生动形象地描述了……副词（如都，大都，十分只有等）：不行。

因为该词准确地说明了……的状况（表程度，表限制，表时间，表范围等），换了后就变成……，与事实不符。

（五）一句话中某两三个词的顺序能否调换？为什么？不能。

因为：（1）与人们认识事物的（由浅入深、由表入里、由现象到本质）规律不一致。

（2）该词与上文是一一对应的关系。

（3）这些词是递进关系，环环相扣，不能互换。

（六）段意的概括归纳1．记叙类文章：回答清楚（什么时间、什么地点）什么人做什么事。

格式：（时间＋地点）＋人＋事。

2．说明类文章：回答清楚说明对象是什么，它的特点是什么。

格式：说明（介绍）＋说明对象＋说明资料（特点）3．议论类文章：回答清楚议论的问题是什么，观点怎样。

格式：用什么论证方法证明了（论证了）＋论点（七）表达技巧在古代诗歌鉴赏中占有重要位置，表现手法诸如用典、烘托、渲染、铺陈、比兴、托物寄情、情景交融、借景抒情、动静结合、虚实结合、委婉含蓄、比较手法、讽喻手法、象征法、双关法等等。

诗中常用的修辞方法有夸张、排比、对偶、比喻、借代、比拟、设问、反问、反复等。

分析诗歌语言常用的术语有：准确、生动、形象、凝练、精辟、简洁、明快、清新、新奇、优美、绚丽、含蓄、质朴、自然等。

复习时要系统归纳各种表达技巧，储备相关知识。

首先要弄清这些表达技巧的特点和作用，再结合具体诗歌进行仔细体味、辨析。

至于评价诗歌的思想资料和的观点态度，则包括总结作品的主旨，分析作品所反映的社会现实，指出其用心好处或局限性等。

总之，鉴赏古代诗词，第一步，把握诗词资料，能够从以下几方面入手：1细读标题和注释；2分析意象；3品味意境；4联系。

第二步，弄清技巧：1把握形象特点；2辨析表达技巧；3说明表达作用。

第三步，评价资料观点：1概括主旨；2联系背景；3分清主次；4全面评价。

答题时，要个性注意以下几点：一是紧扣要求，不可泛泛而谈；二是要点要齐全，要多角度思考；三是推敲用语，力求用语准确、简明、规范。

易混术语区分（一）“方式、手法”的区分艺术手法，又叫表达技巧，包括：①表达方式：记叙、描述、抒情、议论、说明。

②表现手法：起兴、联想、烘托、抑扬、照应、正侧、象征、对照、由实入虚、虚实结合、运用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古讽今、化动为静、动静结合、以小见大、开门见山。

③修辞：比喻、借代、夸张、对偶、比较、比拟、排比、设问、反问、引用、反语、反复。

（二）“情”、“景”关系区别借景抒情、寓情于景、情景交融都是诗人把要表达的感情透过景物表达出来。

“借景抒情”表达感情比较直接，读完诗歌后的感受是见“情”不见“景”；“寓情于景”、“情景交融”。

表达感情时正面不着一字，读完诗歌后的感受是见“景”不见“情”，但是仔细分析后却发现诗人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景语皆情语。

（三）描述的角度常见的角度有：形、声、色、态、味。

“形”、“色”是视觉角度；“声”是听觉角度；“态”分为动态和静态；“味”是触觉角度。

阅读精选（3）：景物描述的作用景物描述，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描述，更具体的说，是指对山川平原，花鸟虫鱼乃至家居摆设等事物的描述。

总的来说，景物描述是为了显示人物活动的环境，让读者如临其境，增强人物、事件的真实感，从侧面来表现人物品质，突出事物特点。

它或奠定感情基调，为下文作铺垫;或酝酿诗情画意，深化作品主题。

景物描述的具体作用有以下几点：一、显示人物性格，烘托人物品质。

人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家都很注意用景物来展示人物性格。

如《穷人》一文的开始这样写道：。

屋外寒风呼啸，汹涌澎湃的海浪拍击着海岸，溅起一阵阵浪花。

海上正起着风暴，外面又黑又冷，这间渔家的小屋里却温暖而舒适。

地扫得干干净净，炉子里的火还没有熄，食具在搁板上闪闪发亮。

挂着白色帐子的床上，五个孩子正在海风呼啸声中安静地睡着。

在细腻的环境描述中，让屋内的温暖舒适与屋外的寒风呼啸构成鲜明的比较，展现了一幅温馨的家庭生活画面，而这温暖舒适是桑娜营造出来的，这就有力地突出了她勤劳能干的品质。

再如《驿路梨花》中对小茅屋的描述：“白木门板上用黑炭写两个字：‘请进’”//“火塘里的灰是冷的，显然好多天没人住过了。

一张简陋的磊竹床铺着厚厚的稻草。

倚在墙边的大竹筒里装满了水。

”//“墙上写着几行粗大的字：屋后边有干柴，梁上竹筒里有米，有盐巴，有辣子。

”这些描述都反映出了主人热情、好客、细心的性格特点。

二、渲染环境气氛，烘托人物情绪。

景物描述有时能够渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，透过写景衬托人物心理是我国的传统写法。

如《唯一的听众》一文中的景物描述：一天早上，我蹑手蹑脚地走出家门，心里充满了神圣感，仿佛要去干一件十分伟大的事情。

林子里静极了。

沙沙的足音，听起来象一曲幽幽的小令。

文章对林中景色的描述，突出了早晨树林的安静，以及“我”为能找到这样安静的练琴环境而兴奋的情绪。

沙沙的足音在“我”听来，竟成了一曲悠悠的小令，形象地说明了“我”重新找回了拉好琴的自信。

又如《梨花驿路》中写道：一弯新月升起了，我们借助淡淡的月光，在忽明忽暗的梨树林里走着。

山间的夜风吹得人脸上凉凉的，梨花的白色花瓣轻轻飘落在我们身上。

那里优美的景物衬托出了人物愉悦的心境。

三、借景抒情。

“一切景语皆情语”，许多抒情散文、演说稿等都是借对景物的描述抒发情感的，一些山水游记更是寄托的深情。

索溪峪的山，是天然的美，是野性的美。

这种美，是一种惊险的美：几十丈高的断壁悬崖拔地而起，半边悬空的巨石在山风中摇摇摆摆，使人望而生畏。

什么“一线天”，什么“百丈峡”，听着名字就让人胆颤。

这种美，是一种磅礴的美：不是一峰独秀，也不是三五峰呼应，而是千峰万仞绵亘蜿蜒，“十里画廊”，“西海峰林”，令人浩气长舒。

这种美，是一种随心所欲、不拘一格的美：或直插云天，或横拦绿水。

旁逸斜出，崛起巍巍“斜山”;相对相依，宛如“热情恋人”;婷婷玉立，则好似“窈窕淑女”。

在这一段中，运用排比、比喻、拟人等修辞手法，用极其豪迈的笔法，给我们描绘出了索溪峪山的野性美：惊险的美，磅礴的美，随心所欲的美。

在那里，饱含思想感情，融情于景，正是要点明索溪峪天然的自然风光，表达出对大自然无限的热爱之情。

再如《听潮》中的景物描述：在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，像朦胧欲睡似的。

在平静的深黯的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。

远处灯塔上的红光镶嵌在黑暗的空间，像是一颗红玉。

它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘，——那不是狂暴的不测的可怕的神秘，而是幽静的和平的愉悦的神秘。

我们的脚下仿佛简单起来，平静地，宽阔地，带着欣幸与期望，走上了那银光的路，朝向红玉的琼台走去。

它表现了对静谧的大海的赞美之情。

四、交代故事发生的时间、地点，或带给人物活动的场景，有时也揭示作品的时代背景。

如《孔乙己》开头对鲁镇酒店的格局的描述：鲁镇的酒店的格局，是和别处不一样的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，能够随时温酒。

做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒。

那里描述了人物活动的场景，交代了当时的社会背景和具体的人文特点。

再如叶圣陶的《夜》的开头写道：一条不很整洁的里里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊、惨淡，好像反而加浓了阴暗。

这句景物描述用了“黄晕”、“模糊”、“惨淡”、“阴暗”四个形容词，来烘托小说的典型环境。

说明故事是发生在一个夜里，一个令人恐怖的夜，一个心头笼罩着阴暗的夜。

透过景物描述反映了黑暗的社会现实。

五、推动故事情节的发展。

如《青山不老》开头写道：窗外是参天的杨柳。

院子在山沟里，山上全是树。

我们盘腿坐在土炕上，就像坐在船上，四周全是绿色的波浪，风一吹，树梢卷过涛声，叶间闪着粼粼的波光。

透过描述院子外面绿意浓浓的山林景观，展示了一幅改造山林、美化家园的喜人画卷。

这是什么地方?一所普通的院落，一个以前风沙肆虐的山沟。

而此时已是漫山遍野绿意盎然，林间松涛阵阵，叶间微波绿泛。

山沟为什么改变了模样?透过环境描述，极好的渲染了这位老人投身山林，为改造山沟所做出的巨大贡献;同时推动了情节的发展：为下文老人克服重重困难，改造山林，创造奇迹作了铺垫，成为情节发展的有机组成部分。