心理学视角下的乔·怀特影片的视听美学

心理学视角下的乔·怀特影片的视听美学

乔怀特，1972年11月17日生于英国伦敦，他凭着处女作《傲慢与偏见》从年轻导演中脱颖而出。后来，作品《赎罪》入围威尼斯电影节正式竞赛单元，他也因此成为历史上入围该电影节最年轻的导演。

一、以感受具象性画面为起点，领略虚拟空间直觉感受

画面乃是电影的基本构成之一。乔怀特导演的电影的美，正是透过影象画面的构造活动即摄影构图体现的，这是一种导演创造激发美感的直观构图形式，力求构图形式的美与构图内容的真实深刻有机统一，在客观物象主观比、主观情志外形化的艺术创作与再创作的过程中，实现被摄对象与电影创作者、影象画面与电影观众这两大方面的交叉融合、有机统一，使影象画面构图的美转化为观赏者审美过程中的认知，从而获得艺术价值与美学价值。乔怀特电影的体验美在含蓄，美在相谐，以感受具象性画面为起点，领略虚拟空间的直觉感受。

一方面，与原著相比，乔怀特的《赎罪》通过光、色、影组合作为感受具象性画面，事实上，这一组合实际上是投射到银幕上的画面，也是最先进入观赏者视野的东西。在影片开场部分，安详恬静的英国乡间庄园和农场，画面中人物和景致都被柔和的光影包围，色彩明亮艳丽，一切都如同画面里展示的那么美好和平静，使得观众在由光、色、影组合的画面里面直接领略到虚拟空间营造的自然与美好。从电影一开始，乔怀特给观众提供的是流动的、生动的、具有物质感受性的空间形象，这与以语言文字为中介的文学审美有本质的不同，在乔

怀特导演的电影《赎罪》里，充满了印象派画作般的主观了的客观。这就是电影美感空间。

另一方面，电影艺术是镜头艺术，直观感受是一种接触到视觉形象的具体特征时领悟到的形象意义和瞬间的美感。在《赎罪》这部电影里，乔怀特通过空间调度型的动态长镜头（也就是说同时空边框内运动形态运动轨迹和构图形式的不同，又可以形成外在位移式与内在变式、纵移式与横移式、封闭式与开放式、规则式与自由式、单式与交叉式、客观式与主观式诸多运动型长镜头形态及其编码式）方式，给予观众视觉的形象意义和瞬间美感。在《赎罪》中，乔怀特经典的四分半的镜头，完整地描绘了敦克尔克海滩上当时的混乱、惨烈和人们心中的惶恐不安。笔者认为，乔怀特涉及大场景调度和长镜头，正在被射杀的战马，随处丢弃燃烧着的辎重物资，满地呻吟的伤兵，海滩边废弃的游乐场，旋转木马和摩天轮在火光硝烟中辉映，好象天堂和地狱的两重；影片因为这个镜头而具有了强烈的史诗感。从罗比嗅到海风，奔向海滩到一行三人走进酒馆，镜头最后定格在海滩全景，整个镜头差不多有四分半钟之久。这部电影涉及的场景如此之大，场景中涉及的人物如此之多，场景调度又如此的复杂。如果我们闭着眼睛不看画面，只是静静地听电影，就很难达到完全的充分的审美，也难以把握电影艺术家通过艺术形象所表现的内涵，这与音乐的欣赏是不同的。这也是笔者认为乔怀特的电影空间美学是以感受具象性画面为起点，领略虚拟空间的直觉感受。

二、打造电影艺术音乐，拓展视觉空间范围

人的视觉和听觉合称高等感觉，即已显现出二者存现实生活和艺术欣赏小的重要地位。它们交叉于大脑中，毕竞又相互分离，不能相互替代。眼睛的光学系统，感受极敏锐，正象感光材料一样，感光迅速；肉色彩、线条、体积等要素构成的形象，具有形态的实感，容易通过视觉引起真切的形象感。但是，人眼只能看到不超过120度视角范围的事物。人耳可以听到四面八方的声响。由适合的音向、响度、音色融合而成的听觉形象，正因为看不见，触模不到，往往显得虚无飘渺，因而容易通过听觉造成空幻隙地的形象感，别音韵昧。人的视神经传播速度为每秒1200-1400米，听觉神经的传播速度为每秒900-1200米。视觉所摄取的形象与摄入者的生活经验距离较近，距离近便感到真切；相形之下，听觉所摄取的形象与接纳者的生活经验距离稍远，距离远便感到空灵。视觉美感一般建立在联想与理解的基础上；因而使视觉的产生具有间接性，而乔怀特真是准确拿捏到听觉在观众心理拉伸视觉的纵深感这种方式，利用电影音乐对电影画面起到烘托、对比、揭示作用理解起到拓展视觉的空间范围的作用。

一方面，音乐、音效的使用拓展了乔怀特情感空间。在《赎罪》这部电影里面，配乐情感空间的创造绝对是独树一帜的。以打字机为配乐合着竖琴弹奏出的洋滋着古典爱情史诗的音乐，给人以阴谋即将诞生的感觉；另外，影片结尾德彪西那首优雅的钢琴曲《月光》更是哀艳至极。这说明，音乐、音响的剧作作用，影片中的音乐、音响往往与人物的语言一起参与剧作，传达人物的思想，揭示人物的心理活动，烘托气氛。优秀的电影音乐和画而不是图解关系，音乐在影片中能够

有效地揭示人物的性格，营造一种氛围，给人一种悠长难尽的意味。也就是说，音乐是作为一种心理对称介入的，是给观众提供一种元素帮助他们去理解影片段落中所具有的那种与人有关的音调，来拓展影像中受到限制的画面。

另外，音乐、音效的使用拓展了乔怀特的视觉空间。乔怀特《傲慢与偏见》的三次音乐使用，真正打破了画面的框架，拓展了视觉空间。第一次，伊丽莎白去看望生病的姐姐，远远的大场景，天空乌云密布，广阔的草地上只有一棵大树，伊丽莎白的长裙从画面左边一直走到右边，淡淡的钢琴和乌云一样笼罩着。第二次，画面中只有伊丽莎白的眼睛，闭着的，长长的睫毛在斑驳的晃动的光线下闪光，细密的钢琴声传来，下一个画面她已经站在高高的岩石上张望广阔的异常壮观的英国风光。音乐瞬间广阔起来，气势不亚于拉赫玛尼若夫的钢琴协奏曲。第三次，伊丽莎白无意间去到达西的家中，被这座壮观的庄园震撼了，她在欣赏一尊尊雕像，达西家简直就是一个艺术博物馆。伊丽莎白在慢慢行走着欣赏雕像，眼神中有不可思议、愧疚等等复杂得说不清，音乐也是迷离得说不清，淡淡的弦乐悠悠的木管还有点点的钢琴飘荡在巨大的空间里。更有趣的是，在影片中由主角所演奏的有源音乐却在浪漫旋律中穿进穿出，背景配乐与有源音乐水乳交融，声气一致，整张画面的拓展性大为提高。一幅恢弘的电影画面必然伴随着恢弘的音乐，音乐与画面的协调使得观众在观赏的同时看到的是一幅恢弘的场景，而不再是导演呈现的一角画面。导演正是通过恰当地掌握观众的想象力，借助于音乐的手段，以理解画面为起点，通过头脑