音声形象塑造的三个维度
从维度研究声音
声音的维度文/冯佳涛首先需要简要阐述一下维度的概念，维度也叫维数。
指独立的时空坐标的数目。
0维是一点，没有长度。
1维是线，只有长度。
2维是一个平面，是由长度和宽度(或曲线)形成面积。
3维是2维加上高度形成体积面。
4维分为时间上和空间上的4维，人们说的4维经常是指关于时间的概念。
（4维准确来说有两种。
1.四维时空，是指三维空间加一维时间。
2.四维空间，只指四个维度的空间。
）四维运动产生了五维。
为了说明声音维度的问题，我们需要将上面的描述进一步解释下：在自然世界中，引起声音的关键是空气的震动，而引起空气震动的装置叫做声源，无论是扬声器，或是现场的演出或室外的噪音，这些震动事件的发生必须占用一定的时间与空间。
我们也可以这样说，只要有震动事件的发生，那么则遵循时间与空间的流逝特性在使这一发生震动事件的总体过程随着时间流慢慢消失。
因此！我们可以理解，只要有声音发生，则包含有一定的事件，那么该事件总是与时间和空间密切联系，既然有时间的流逝（流逝是针对特定震动事件从发生到结束的反向描述）与空间的存在，那么声音的维度特性就是存在的，声音的维度特性表现在它描述的是包含在某一段时间内，在某一空域中发生的事件。
随着科学的进步，我们可以将发生的事件的声音与图像录制下来，那么回放也就是将某一截的时空信息再现，眼睛可以定位物体的高低形态，空间大小。
而声音则可以定位声源的位置以及声音频率的信息。
所以声音与视频是密不可分的，至少没有声音的图像将失去一半的立体信息。
所有的声音都是任何物体或者是的事件总是占有一定的时间与空间，我们也可以这样说，任何时间声音是依赖空气震动发声的，三维是一个立体的体，无论是什么样的形状,它似乎都没有参与时空运动，因此是静止的。
通常我们所看到的窗外立体的风景，如果里面所有运动的物体都突然停止下来---这就是一个静止的三维时空，一张静止的立体画面而已。
如果你固执地说那是二维的，那是你将此立体的画面表现在二维平面上或叫做三维的剪切。
声音形象塑造
声音形象是塑造广播节目主持人“形 象”的一大“硬件”。广播是通过声音来 传递信息的，所以广播节目主持人需要用 声音塑造形象。一个主持人若先天具备了 良好的声音条件，他（她）的受欢迎、受 欣赏的程度就会比较高，并能在短时间内 得到受众的认可，因为受众首人迈向成功的关键一步。
分类分析近年来我国优秀的广播节目主持 人如何塑造自己的声音形象 分析如何合理把握声音形象的个性化色彩 分析我国广播节目主持人声音形象塑造存 在的问题 分析如何从广播主持人声音形象角度来提 升中国广播节目整体质量
广播节目主持人如何根据自己的声 音形象来给自己定位？
如声音厚重、字正腔圆的，就比较适合新 闻类节目；声音甜美、亲切、自然的，就 适合音乐类节目；语速较快、语言幽默诙 谐，就适合娱乐类节目，广播节目主持人 只有根据自己的声音形象与所主持的节目 对号入座，才能最大程度的塑造好主持人 的声音形象。
浅析声乐作品中的音乐形象塑造
《戏剧之家》2017年第15期总第255期浅析声乐作品中的音乐形象塑造薛云轩(北京师范大学北京市100875)【摘要】音乐形象是音乐创作的美学展现，声乐作品利用各种组成要素进行音乐形象创作，最终实现艺术情感与思想主旨的表达。
本文以刘和刚演唱的声乐作品《父亲》为素材，从四个方面详细分析声乐作品中人物形 象的塑造。
【关键词】声乐；音乐形象；塑造中图分类号：J 616 文献标志码：A文章编号：1007-0125(2017)15-0062-01音乐形象是在音乐创作中融人对现实生活的比拟，是现实在音乐作品中的艺术性展现。
声乐作品以塑造音乐形象来 弓丨发听众对艺术情感的共鸣，以《父亲》为例，作为一种典 型的艺术创作元素，艺术家通过不同的声乐手法刻画了各具 特色的音乐形象，进而呈现了各具魅力的审美内涵。
―、声乐作品《父亲》中人物形象塑造的要点(一） 把握作品剧情与歌词内涵。
剧情是整个声乐作品的逻辑叙述主线，把握作品剧情掌握内容主旨，并理解人物 情感诉求是演唱者的首要工作。
由车行作词、刘和刚演唱的 声乐作品《父亲》，讲述了儿子对辛勤劳苦一辈子的父亲的 敬爱，演唱者要深刻把握作品的情感内涵，充分体会艺术创 作背景。
歌词是作品剧情的文字展现，是艺术情感的语言载体。
《父亲》歌词整体由两段组成，开门见山地指明父亲坚初的 人格品质，接着描述了父亲饱受生活的艰辛与岁月的摧残。
儿子意识到父亲终将离他而去，内心充满留恋与不舍，在无 情的岁月面前只能祈求来世的亲情延续。
歌词除了对剧情的 描述，还应用了借代手法增强语言的艺术表现力与情感表达 力。
(二） 音乐技术分析。
在旋律方面，作品首先运用级进旋律延续性表达乐思，使音乐情感表达整体平稳。
《父亲》中儿子对父亲的情感铺垫就依托于级进旋律，以儿子视角刻 画平凡质朴、深情奉献的父亲形象。
同时使用跳进旋律表达 情感的跳跃转变，将情感表达推向高潮。
在节奏方面，该作品使用节奏的逐级递变、附点的表情运用以及切分节奏的处理方式，从音乐技术上展现声乐作品艺术感染力，塑造成功 的音乐形象。
浅谈歌唱中艺术形象的塑造
演 唱者 应 将 歌 曲的 内 容和 音 乐 形象 变 成 自己 头 脑 中 的 一 幅 幅 活 动 的 画
面 要 尽 可 能 把 自 己 与 角 色 融 为 一
过 程 我 们 要 争傲 一 个会 唱 歌 的人 而 不单 单是 简 单的模 仿 ．希 望有 更 多
的 人 走 到 声 乐 演 唱 的 队 伍 中 来 ． 为 我 们 祖 国 的 声 乐 演 唱 事 业 声 乐 教 育 事 业 做 出贡 献
也 各 有特 点， 人们 在观 看 一部 完 整作 的 日时 ， 更； 的是被 作 品 中一个 一 个鲜活 的 艺
术 象所 感 染
美键 词 ：歌
艺木彤 皋
塑造
联想
想晕
歌 唱艺术 的灵魂 是表达 人的思 想感情
音乐艺 术是高
形象
般 指 人 物 形 象 由 于 音 乐 创 作 者 所 处 的 年 代
浅 谈 歌唱 中艺术 形 象的 塑造
文 ＼ 马煜 皎
摘
■ ： 艺术 彤 晕是根 据现 实生 活 ，运 用 艺术概 括
夸张 等手 法创 作 出来 的 ．具
有 一 定的 艺术 感染 卉 ．反 映一 定 的社会 现 象 ，具有 一 定的思 想 内客 艺术彤 象 般指 一 人 物彤 象，由 于音 乐创 作 者所 赴 的年代 环境 Ｈ厦 创作 手段 等 方 的不 Ｒ ， 艺术形 象
同 时 做 好 音 量 、 气 息 力 度 、 情 绪 变 化 的 控 制
曲 矣。 意思 就是说
演 唱 者 必 须 身 如
其 中 ． 受人 物 的性格 特点 活 灵活 现 感 的 演唱 才 能使 听 者 仿佛 进 人 了歌 曲 就
总 的来 说
艺 术形 象的 定位 是 塑 艺术 形 象的 想 象
声音形象之我见
声音形象之我见——声音形象的影响与塑造形象，从心理学的角度来看，就是人们通过视觉、听觉、触觉、味觉等各种感觉器官在大脑中形成的关于某种事物的整体印象，简言之是知觉，即各种感觉的再现。
有一点认识非常重要:形象不是事物本身，而是人们对事物的感知，不同的人对同一事物的感知不会完全相同，因而其正确性受到人的意识和认知过程的影响。
由于意识具有主观能动性，因此事物在人们头脑中形成的不同形象会对人的行为产生不同的影响。
由形象的定义我们可以认为声音形象，即人们通过听觉形成的关于发声对象的印象。
而嗓音并不仅仅是发声的机体活动产生的声音，它更是声音形象的塑造者，通过对身体的各种发声和共鸣器官的调动与协调，理性的意识和精神上的再创造，给听众传达一种美的声音效果，树立良好的声音形象，所以也可以说声音形象的塑造过程也是美的创作过程。
人的声音是气流通过声音振动而发出的声波，它具有物理属性、生理属性和心理属性等特点。
声音的物理属性即音高、音强、音长和音色。
其中音色是最为神秘和复杂的。
音色也叫音质，它是声音的个性和特色，也是声音的本质所在。
音色的不同决定于发音体的差异、共鸣器的形状和发音方法的不同。
声音是由人的发音器官协同动作而产生的，人的发音器官及其运动是“声音的生理基础”，决定着声音的生理特性。
人类的发音是一个复杂的心理过程，它与人类心理活动之间的密切联系就是声音的心理属性。
人的听觉器官和大脑听觉中枢对语音的发音和声波的感知是声音的心理属性的重要方面，而听觉感知具有很强的选择性和概括性。
人的声音形象也是声音的各种属性共同作用的结果，体现一个人的整体素质。
很多人总把形象与外表混为一谈，尤其是给人的第一印象，认为有好看得体的外表就塑造了良好的形象，会给人留下良好的第一印象。
其实不然，外表只是形象的一部分，在与人的交往中，语言沟通作为一种重要手段，声音形象自然对人的整体形象起着举足轻重的作用。
举例子来说，当我们看到一个长得英俊帅气、穿得干净利落的青年的照片时，顿时会感觉不错，会觉得这个男生是一个处事大方、能力很强的人，而当他一开口讲话，犹如大米粒掺了一些沙子，在嘴里磕你的牙齿，喉咙像被一把锁锁住，字就这样被挤出来，轻飘飘的散到你的耳朵里，你会遗憾他的声音为什么不是像他的长相一样令人赏心悦目。
专业配音员的人物塑造技巧
专业配音员的人物塑造技巧配音是一项要求演员通过声音来表达和扮演角色的艺术，配音员通过声音的变化、节奏和情感传递给观众不同的角色形象。
在专业配音员的人物塑造过程中，他们需要掌握一些技巧和方法来准确传达角色的特点和情感。
本文将介绍一些专业配音员的人物塑造技巧，帮助他们在配音过程中更好地塑造角色形象。
一、深入了解角色在开始配音之前，专业配音员需要深入了解角色。
他们会仔细研究剧本或故事背景，理解角色的身份、性格和情感状态。
通过掌握角色的个性特点、情感表达方式和背景故事，配音员可以更加准确地传达角色的内心世界和特点。
二、调整音色和语速配音员需要根据角色的性格和特点来调整自己的音色和语速。
例如，对于一个温和和善良的角色，配音员可以使用柔和、轻快的音色，缓慢而清晰的语速来表达角色的温情和友善；而对于一个坚毅和强大的角色，配音员可以使用低沉、有力的音色，较快而有决断力的语速来展现角色的力量和决心。
三、运用呼吸和声音控制技巧呼吸是配音过程中非常重要的一环，它可以帮助配音员准确传达角色的情感和气氛。
专业配音员会通过呼吸的控制来调整声音的力度、音调和节奏。
他们会注意每个句子和情绪转折点的呼吸停顿，使语音更加真实、自然。
此外，配音员还会通过声音控制技巧来塑造角色形象。
他们可以通过改变声音的音调、音色、音量和节奏来表达角色的情感和特点。
例如，对于一个精力充沛的角色，配音员可以加强声音的力度和音量，快速而有活力地配音；而对于一个忧郁的角色，配音员会使用较低的音调、柔和的音色和缓慢的语速来表达角色内心的压抑和悲伤。
四、注意语音和情感的统一在人物塑造过程中，专业配音员需要注意语音和情感的统一。
他们会根据角色的情感状态来调整语音的表达方式。
例如，当角色愤怒时，配音员会使用较激烈、有力的语音表达；而当角色悲伤时，配音员则会使用较柔和、缓慢的语音表达。
五、注重配音技巧的实践和不断学习人物塑造是一个需要不断实践和学习的过程。
专业配音员需要通过大量的实践来提高自己的配音技巧和经验，不断探索和尝试不同的声音和表达方式。
音响·音乐·语言：动画电影声音设计的三大维度
音响·音乐·语言：动画电影声音设计的三大维度“动画电影”的首要属性是电影，而又区别于真实场景和真人实拍的电影（live-action）。
在实验电影和现代艺术中，动画被公认为是一个独立的研究领域。
有趣的是，电影的原理最先是通过动画得以证实的。
首先对于电影原理实践演练的，是用幻灯机放映的一系列连续的动态绘画，因此动画对电影的诞生起过非常重要的作用，动画人的实践给电影的出现提供了前提和基础，推动了电影的发明和发展，也为电影艺术的诞生带来了黎明的曙光。
与1895年电影的正式诞生相比，经过10年的探索，动画才逐渐问世。
然而，动画的美学观念与电影不同，甚至更为激进。
事实上，动画创作借鉴了纯粹的绘画艺术和漫画文化的精神。
这种两极的角色，包括前卫精神和流行文化，一直是动画中最具吸引力的部分。
正如动画先驱埃米尔·科尔（Émile Cohl）所说：“动画人正在创造一个像上帝一样的世界，因为他面对的是一张白纸，而真人实拍电影的本质就是捕捉现实。
”可见，动画的本质在于创造。
动画能够帮助观众实现从真实到虚拟之间的跨越。
动画电影与真人实拍电影有着追求虚实的不同目标，音响效果和音乐的作用从被用进绘画动画的第一个尝试开始，也就是在埃米尔·雷诺（Emile Reynaud）的光学影院里，就已经被证实了，这也是他对动画电影所作的贡献之一。
在当时显然是没有同步的录、播音设备来实现音乐与音响效果同步的，因此，埃米尔·雷诺为他的《可怜的比埃洛》（Pauvre Pierrot）发明了一套机械装置，与银幕上小丑拿棍棒击打比埃洛的动作，形成合拍。
雷诺在放映的过程，随着银幕中的人物动作进行实时表演，他无拘无束地调度动作和各种声音效果，使观众赞不绝口，而这种声音的使用在当时尚属首例。
此外，雷诺还请人为这段表演专门谱写了一段音乐。
这位动画创始人很快意识到，声音和音乐对图像表现力有着重要的加强效果。
主持人的声音改变如何运用音色和音调塑造不同角色形象
主持人的声音改变如何运用音色和音调塑造不同角色形象声音是主持人在主持节目或活动中最直接的表达工具之一。
通过合理运用音色和音调的改变，主持人可以塑造出不同的角色形象，增添节目的趣味性和可听性。
本文将探讨主持人的声音改变如何运用音色和音调来塑造不同角色形象。
一、音色的运用1. 高低音调的运用主持人可以通过改变音色的高低调来呈现出不同角色的形象。
比如，使用较高的音调可以展现出年轻、活泼、欢快的形象，适用于一些儿童节目或轻松愉快的主持风格；而使用较低的音调则可以展现出深沉、稳重的形象，适用于一些庄重严肃的场合。
2. 表情和语气的配合主持人的声音不仅仅是音色的表达，还需要配合适当的表情和语气。
通过调整表情和语气的变化来呈现出不同的角色形象。
比如，在讲述幽默的段子或笑话时，主持人可以用轻松、诙谐的表情和语气，让观众感受到欢笑的氛围。
3. 语速的控制主持人的语速也是塑造角色形象的重要手段之一。
较快的语速可以表现出紧张、活力的形象，适用于一些快节奏、紧张刺激的节目；而较慢的语速则可以表现出深思熟虑、温和的形象，适用于一些庄重冷静的场合。
二、音调的运用1. 抑扬顿挫的运用主持人可以通过运用抑扬顿挫的技巧来调整音调，进而塑造出不同的角色形象。
在一段欢快的主持中，适当地使用高低起伏的音调，能够增加整个节目的趣味性；而在一段庄重的主持中，使用平稳而稳重的音调，则能够提升整个节目的专业度。
2. 情感的表达主持人的音调也能够表达出不同的情感，从而呈现出不同的角色形象。
通过表现出愉快、悲伤、生气等不同的情感，主持人可以更加细腻地表达角色的特点，增加节目的感染力。
3. 语调的变化变化丰富的语调不仅可以让主持人的声音更有层次感，还可以通过不同的语调来塑造角色形象。
比如，在主持人引导游戏时，可以使用明快、兴奋的语调，增加游戏的紧张感；而在主持人进行一场座谈时，可以使用平缓、温和的语调，营造出轻松自由的氛围。
总结：通过合理运用音色和音调的改变，主持人可以巧妙地塑造出不同的角色形象，从而提升节目的品质和观众的体验。
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音声形象塑造的三个维度
形象塑造的三个维度在音声行业中被广泛使用，它不仅能提高说
话者的口音，还可以塑造具有独特特征的声音形象。
第一个维度是语音调谐音调。
它可以控制音调以表达情感，使语
音表达App足够有趣，让听者一直保持兴趣 .如果语音调谐音调
没有得到充分的优化，听者很容易变得无聊。
第二个维度是声源选择和音高维护。
通过挑选单词拼写, 改变句
子的声音和音调，可以让听众感到声音更加清楚，口音更纯正。
第三个维度是语音语气和频率。
口音控制了说话者的语调和情感，因此，在传达语言信息时，口音不能忽视。
好的语音语气能让听
者感受到更多的语言背景，进而更方便的理解应该说的话。
在音频应用中，这三个维度的完美结合是制作出卓越的声音形象
的关键。
只有通过精准的控制，你才能发挥出说话者的个性特征，让听者感受到有力的声音形象。
当这三个维度得到完美结合之后，就可以在随后的应用中体现出色，更具有艺术性和感染力。