论电视新闻节目的特征和编排艺术
新媒体时代电视台编辑的新闻稿件处理技巧分析
新闻采编前言步入新媒体时代之后，人们在新闻信息获取上拥有更多路，不能精心处理和协调组织新媒体中传播的各类信息，制作出更加优质化的新闻节目，开拓更加宽阔的传播渠道，势必影响到其今后的发展远景。
因此，选择探讨新媒体时代下电视台新闻稿件的针对性处理技巧，显得势在必行。
一、新媒体时代下电视台的新闻传播和稿件处理特征(一)新闻传播方面新媒体的推广和融合发展，开辟出了全新的矩阵架构，呈现出新闻信息分众、对点传播的优势特征，促进了资源的兼容互补，增加了新闻的传播实效[1]。
在这样的条件下，兴趣偏好、接受程度各异的人都可以及时获取所需新闻内容，增强受众粘度，直接带动电视台传播效率和影响力的增强。
可透过别的层面审视，新媒体拥有明显的双向互动性特征，方便各类人群随时随地发表自身独特的见解，但与此同时，也令社会舆论环境变得愈来愈复杂，话语权也难免由此变得愈来愈混乱。
(二)新闻稿件处理方面新媒体时代下的新闻稿件处理范畴显得更加宽阔。
以往编辑者只需要具备一定的文字梳理、整理、协调组织技能，避免和电视画面产生冲突即可。
不过经过各类新兴媒体的普及，加上社会生活、工作、学习节奏的加快，大众更倾向于利用手机媒介观看段视频来快速获取有关信息，对于传统的电视媒介需求愈来愈小，此时若电视台延续机械式的稿件处理模式，将很难适应新闻行业的改革变化步伐。
此外，新媒体的传播语境规范性不强，许多人都有表达意见的权利，舆论乱象也由此增加，而电视媒体承担着价值观纠正和舆论引导的重大职责，要积极配合新媒体来高效率和高水平处理手中稿件，赋予稿件内容深刻的内涵，避免出现任何歧义。
一方面要协调性把控电视画面、文字、声音等元素彼此间的关联，令稿件文字巧妙地融入到新闻节目之中，方便观众及时准确地把握主题方向；另一方面在稿件处理过程中注意新媒体平台的传播特征，争取融合一系列主流媒体平台进行信息同步传播，杜绝因稿件内容敏感而无法在平台中传播的现象；此外，开创出更加优质性的稿件编排和节目组织方式，吸引更多的观众重归电视传播渠道之上，进一步强化电视新闻的影响力。
浅谈电视新闻节目的合理编排问题
“ 黄金时 间”是指 人们 闲暇时 间与播出时 间重合最 多的那段 时 间 ，其传播效果最佳 。从世界各 国惯例看 ，１ ９ ：０ ｏ 一 ２ １ ： ｏ ｏ为黄金时 间 ，１ ８ ：３ ０ — １ ９ ： ０ ０ 为亚黄金 时间 一般各家电视 台都在 “ 黄金时间” 和 “ 亚黄金时间”推出本台最 具有代表 性的收视率最高的名牌节 目， 以吸引最多的观众和广告客户 ，为电视台带来 巨大 的社会效益和经济
很 好 的方 法 ，播音 员巧 出镜 主持 ，起到 了文章段落之 间的 “ 承前启
后 ”的作用。
５ 结 柬 语
新闻提要是整档新闻的精髓 ，体现将要播出的新闻框 架闪光点。 有人把 新闻提要解 释为 “ 用简 明的语言把本次节 目中最重要与人民群 众关 系最密切 的内容概括 出来 ，并在节 目的开头播 出的文字形式。” 可见新闻提要的重要性。 目前我 国的消息类 电视新 闻节 目一般将新闻提要放在节 目开头 ， 采用新 闻画面或字幕 等物技 ，配上音乐 ，播音员 以简单 、精练的语言 提要 内容播报 出来 ， 让受众对 即将播 出的新 闻先有个大概 了解 ，以此 来确定他收视这次节 目的重点 。 新 闻回报是对开头新闻提要的复述 。在一档新闻节 目结束之前 ， 由播 音员用 口 播 的方式或 以字幕 的方式再播报一次全部或部分重要新 闻的题 目，以加深观众对节 目的印象 与记忆 。由于 回报带有概略重播
闻等新闻。 合理穿插新闻片头。电视 台的新 闻时间都是很宝贵的。要想在有
２ 抓住 电视传播具有现场实况 最突出的特点 在电视新 闻节 目中适 当地 编排具有影 响的最新消 息或正在发生事 件 的现场报道 ，是增强电视新闻节 目吸引力 ， 扩大节 目 收视率 的重要 手段 。现场感是各种新闻媒介追求的一种效果 。如 报纸 的 目 击报道 ， 广播的录音报道等。 然而现场感 最强的 ， 却莫过 于电视新 闻 ，电视 的直接性 ，把新 闻 现场直接搬进 了观众家 中，使观众可以及早获得新 闻信息 ，能耳 闻目 睹新 闻发 生发展的情 况 ，新 闻现场的环 境 、气氛历 历在 目，现场音 响 ，人物讲话声声人耳 。大大地增强 了新闻的可信性 和客 观性 。编辑 在编排电视新闻节 目 过程 中，往往会得到记者们发来的最新报道。 采取何种形式 ，放在什么位置 ，以便最大程度地满足人们使用视 听媒介监视世界上刚刚 出现的各类新事物的需求 ，是对电视新 闻编辑 和主持人的考验 。 １ ９ ８ ６ ￣１ 月２ ９ 日中央台首次播放 了有关 “ 挑战者”号 航 天飞机失事 的几条新 闻。几条新 闻都集中在新闻联播的开头段落 ， 包括失事经过现场实况 、东西方几个大国首脑反应 、七名 遇难宇航 员 介 绍等。中央台的编辑们在处理这一突发事件时 ，对七名遇难人员中 非专业宇航员 、唯一女性— — 名美 国女教师 ，作了生平 介绍 ， 并播 放 了她生 前生活及 训练 的资 料 。如此处 理 ，易 于传导和激 发悲哀感 情， 引起观众情感共鸣 ， 从而增强了电视新闻报道的影响力 。 ３ 合理安排新闻提要和新闻 回报
解析早间电视新闻编排艺术——以黑龙江电视台早新闻《共度晨光》为例
的宏 观观 照 下 ，树 立全 局观 念 ，突 出 节 目观 念 和 强调 受 众 观 念 则 成 为
其 节 目编 排 工 作 中 的 整 体 编 排 思 想 和 基 本 原 则 。 作 为 省 级 电 视 台 的 早
对作 为广 播 电视机 构最 后 的产 品 ， 即 各 类 节 目 的 各 种 条 件 予 以 选 择 和 决定 的一 切 活动 ：从狭 义上 讲 ，是 时 间 、 送 顺 序 和播 送 的结 构 等 。 【】 播 ”１ 电视 新 闻 节 目的 编 排 从 微 观 角 度 看 主 要 是 单 条 新 闻 的 声 画 结 合 ，从 宏 观 角 度 看 是 指 诸 多 新 闻 加 工 、 选 择
的 上 班 族 、 退 休 人 员、 农 民 为 主 要 对 象 ，受 众 需 求 主 要 表 现 为 对 服 务
巧 和 方法 ，形 成 富有 自身特 点 的早
间 “ 谱 ”。 食
资讯 和 时效 新 闻 的获取 上。２ 《 共 度 晨光 》是 一档 杂 志类新 闻节 目， 以民生 新 闻、时政 消息 和服 务 资讯 为主要 内容 ，播出时长 为 ４ ５分钟。 ⑧ 市场和 媒 体 因素 主要表 现 为 ，相
简 单 的新 闻信息 和 丰富、 实用 的生
活 资 讯 为 节 目宗 旨。 其 编 排 影 响 因
素 主要 表现 为 以下 几 方面 ：
《 共
间新 闻栏 目，经过 十 余年 的发 展和
创 新 ，逐 渐 掌 握 适 合 自 己 的 编 排 技
指决 定具 体 的各种 节 目条数 、传送 度晨 光 》的 受众群 体 以黑龙 江省 内
规 管理 方 面 ， 《 度晨 光 》需要 兼 伤 ；交警打 的 ， 巧遇黑 车 ；司机车 共
做好电视新闻系列报道的三方面探索
做好电视新闻系列报道的三方面探索电视新闻作为传播信息的主要渠道之一，一直以来都扮演着重要的角色。
在新闻报道中，如何做好电视新闻系列报道一直是摆在媒体从业者面前的一项重要课题。
本文将从三个方面探索做好电视新闻系列报道的问题，以期为电视新闻从业者提供一些有益的参考意见。
一、内容策划做好电视新闻系列报道，首先要做好内容策划。
新闻内容不仅要有深度，还要有广度。
在策划系列报道时，首先需要选定一个有价值的主题。
可以选择某个社会热点话题、某个行业领域的发展趋势等作为系列报道的主题。
在选定主题后，需要深入研究，进行调查取证，找到新闻的热点、亮点和突破口。
要注意系列报道的连贯性和饱满性。
系列报道中的每篇新闻都应该围绕着主题展开，通过不同的角度、不同的层面，对主题进行深度挖掘，呈现出一个完整的形象。
在选择报道对象和情节安排上要有新意，不能雷同，以避免内容的重复和单调。
在内容策划上要做好与时政热点和观众需求的结合。
及时关注社会热点事件和时政动态，及时调整报道策划，使之与时代接轨。
要关注观众的需求和喜好，通过对受众的调查和分析，了解他们的喜好和关注点，并据此调整内容策划，使报道更具吸引力和感染力。
二、制作手段在制作手段上，首先要注重画面表现。
电视新闻系列报道的制作中，画面是最直观、最生动的表达形式。
制作人员应该充分利用各种摄影手法和摄像技术，通过镜头的运用和画面的构图，将报道对象和事件场景进行生动地展现给观众，使之能够一目了然，产生强烈的视觉冲击力。
要注重节目编排。
节目编排不仅要符合新闻报道的逻辑线索和时间顺序，还要有精心设计的结构和布局。
在报道内容的布局上，可以采用渐进式的叙述手法，将事件的发展过程进行层层推进，加强新闻的悬念性和戏剧性；在画面的编排上，可以采用多角度、多层次的编辑手法，丰富节目的表现形式，增强节目的视觉冲击力和艺术感染力。
在制作手段上要注重技术的创新。
随着科技的不断发展和进步，电视新闻的制作技术也在不断更新和革新。
新媒介下的电视新闻艺术性
有 人认 为 电视 新 闻 的编 导 艺术 会 改 变新 闻的 本质 面 可 从五个 ห้องสมุดไป่ตู้面 提高 电视新 闻的编 导艺 术，增 强 电视新 闻影 貌 ，其真 实性会 大打折 扣 。事实 上 ，电视 新闻 的编导艺 术 响力 。 性特指 在新 闻的表现 形式上 加 以人为 的修饰和 改动 ，新 闻 的 内容本 质没 有发 生改变 。唯物 辩证法 认为 ，任何 事物都
关键词 电视新闻； 艺术性；视听感 中图 分 类 号 ：Ｇ２ ０ ２ 文 献 标 识 码 ：Ａ
文 章 编 号 ： １ ７— １２ （ ０ １ ６０８ ．２ ６ ２８ ２ ２ １ ）０ ．０ ６０
一
、
引 言
说教式 的 内容 、呆板 的报 道形式 、宣传 味道极 为浓 厚的 电 视 新 闻，有时 甚至会 令人 反感和厌 恶 。受众对 精神和 文化
随着通信科技的发展 ，人们从信息稀缺 时代步入信息过 领 域 的消 费越来 越“ 剔” 挑 ，期 待 了解 新 闻信 息 、获得 社会 剩时代 ，面对海量 、繁冗、重复不断的电视 新闻信息 ，一些 教育 的 同时 ， 神上 也能得 到放松 和愉悦 ， 就迫使 电视 精 这 受众开始茫然和 失措 ， 电视新闻似乎失去了夺人耳 目的魅力 。 新 闻机 构 改变陈 旧的报道 风格 ，一 成不变 的报道 方式 ，融 而 若将采集到的真实素材加 以艺术的、形象 的表述和传播 ， 入更 多活 泼生动 的元素 ，尤其 是在 电视 新闻节 目中加 以艺
受众对 信息 呈现 出多元化 选择 的态势 ，大 家不只 是停 留在 闻，只 会让 人如坠 云里 ，不 知所 言。制作 电视新 闻时刻要
长假电视节目的内容与编排
此外， 民选秀 过多、 ｐ 编排缺少 还存在平 节目 长畜节目 与
常规节目的互动、交 １假节目资源没有得到充分 仟 掘等问题 。 如何改进长假节 目存在的这些问题 ，笔者提 出几点 思考 ： １从 “ 、 编播周 ” “ 到 编播月”、 编播季” “ 的延伸。 长假节 目编排要有延伸 意识 ，要把长假之前的 “ 预 热” 和之后 的 “ 余热” 都纳人到整个规划 中， 由对一周 的节 目编排 延伸为一个月甚至更长时段的统筹ｔ ｝ 以长假为 ｕｌ 。 契机 ， 前后串联 ， 实现对当月 、 乃至当季节 目的特别编排 。 卫旧 年 国庆期间， 月５ 重庆卫视首次打出了 “ 黄金月・ 中国节” 的营销概念 ， 有了初步 的 “ 编播月 １ 季”的意识。 ０ 年春 ２０ 节 ，河南电视 台电视剧频道将春 Ｐ 长假和寒假联 动起来 ， 时间跨度 ２ 天 ；湖南卫视从农 历腊月二十三就开始进人 ３ 于春节前 “ 立春 ” 时刻 ， 自 续到春节假期期间 。 一 持 在这一
赛》推出 “ ， 快乐成双” 题 的主
２农松 的喜庆风 格。三个长假— ， 国庆节 ， 都被定位在 ‘ 百 合家欢聚 、 国同庆”上。２０ 举 ０５年 国庆期 间 ， 广西卫视推出 了轻松的家庭生活剧。 ３ 藉心 刹作面办节 ．。长假期 间 ， ， 各电视 台通过新 编特别节 目（ 央视新闻频道从 ２０ 如 ０６年 “ 一 起 ， 五・ 推 出特别节 目《 姓档案 》）在现有 品牌栏 目的基 础上推 百 、 出特别制作 （ ２０ 如 ０６年 “ 一 ”， 五 央视法制 频道 《 日 今
如 ２０ 年春节， ０７ 央视二套、 湖南卫视、 天津卫视、
重庆 卫视 、陕 西卫 视分别 以 “ 春暖 ２０＂ 快 乐 回 ０７ ， “ 家”、“ 天视一家 亲”、“ 合家欢 ， 中国节 ”、 人文 新春 ， “ 快乐相 约”等 为主题 ， 甚新 意。相 比之 下 ， 快 乐成 无 “ 双”、 麻辣 故事会 ，欢乐 黄金周 ”、“ “ 童心 唱五月 ” 等 主题就要抢 眼得 多。 （ ） 二 同质亿租皮软 高。 “ ＋晚会 ＋电视剧 ＋精编节 目” 特别节 目 已成为各 电视台长假节 目编排的基本 内容 。 其中， 特别 节目和精编 节 目多为各台特色节 目， 差异化比较 明显 。 而晚会则风格 接近 ， 为综 艺晚会或大 型歌会 ， 多 形式 上差别不大 ， 参演 明星更是多有重复 ； 至于 电视剧 ， 几家 电视 台争播 同一剧 目的现象早已屡见不鲜， 撞车现象突出。 由于各电视台在 编排节 目时往往只关注 自己， 缺少横 向比较 ， 因此 ， 整体
新闻编辑工作的特点及完善建议
新闻编辑工作的特点及完善建议首先是新闻素材的变化。
对于信息社会中瞬息万变的新闻素材，编辑人员必须要进行一定的调整。
比如说，记者在对某一新闻事件进行采访之后，在播报之前应当对新闻内容进行合理的编辑，才能够成为被社会大众都认可与接受的新闻形式。
其次是新型传播形式的改变。
随着网络新闻近年来的发展，大部分受众越来越偏向于利用计算机或者手机来浏览新闻，但是在互联网时代，编辑人员也必须要以受众需求为导向，确保新闻内容的准确性和及时性，从而为社会公众提供可视化强的新闻节目。
最后是编辑理念发生的改变。
在新时期下，新闻编辑工作的明显变化即是思想理念方面的转变，唯有积极更新编辑工作理念，才能够真正做好编辑工作。
如果编辑人员依旧沿用传统的固定的思维模式和工作方式，必然会被时代所淘汰。
所以，为了进一步做好新闻编辑工作，我们要在尊重新闻事实的前提下不断更新工作理念和工作方法，更好地满足广大受众对新闻信息的需求。
二、新时期新闻编辑工作的内涵和特点1.新闻编辑工作的时代性特征。
新闻编辑可以在很大程度上彰显出传播媒体的风格与新闻特色。
在新时期，新闻已经从过去的单一化、平面化逐渐朝着多元化和立体化的方向转变，大部分受众对新闻的要求逐渐提高，编辑工作的难度也在日益增加。
2.新闻编辑工作是对第一手新闻资料的加工和提炼，是对记者和撰稿人提供的第一手新闻素材的二次创作和加工。
编辑工作应当从新闻工作的大局出发，挖掘出原始新闻资料中有价值的内容，并从客观的角度来对新闻进行分析。
3.新闻编辑工作需要对新闻事件进行更加深入的引导。
21世纪是知识经济飞速发展的时代，新媒体如微信、微博的飞速发展让编辑工作开始从幕后走向前台。
新闻编辑工作在新旧媒体融合发展的大环境下，对于自身角色的定位和组织热点新闻对话，都是当前新闻编辑工作的主要特点。
4.新闻编辑工作需要对各个新闻事件进行把关。
新闻编辑工作具有非常重要的职责，编辑人员在对第一手新闻资料进行编辑加工的过程中，其思想认识必须和党的方针路线政策保持一致，对新闻资料的属性进行准确判别，从而正确地进行舆论引导，同时做好新闻资料的筛选与编排工作。
论电视新闻播音与广播新闻播音的异同
一线
摘 要：电视新闻播音与广播新闻播音都属于新闻播音范畴，本质上有共同之处，但由于传播与制作方式等方面的不同又使 二者有着明显的区别。本文通过笔者的亲身经历和对电视与广播新闻的了解体会，针对电视和广播新闻播音技巧之外的特点进行 论述，旨在引发对新闻播音工作的不同认识，促进新闻播音效果的有效提高。 关键词：电视新闻播音；广播新闻播音；异同 电视信息的传递主要得益于电视新 闻播音员的真实叙述及合理传播。电视 新闻也是一门综合的艺术，需要声音和 画面的配合，才能呈现最好的播出效果。 １ 电视新闻播音的特点 １．１ 电视新闻播音是画面与声音的 结合 电视新闻是一门综合的艺术，电视 新闻节目是多工种合作的共同呈现。在 新闻节目当中，播音员是其中一个重要 的体现者。电视新闻节目中的消息基本 由播音员口播导语加记者的画面组成， 其中画面声音部分是播音员提前在配音 间配音再经编辑合成的。因为有了画面 的依托，播音员悦耳流畅的声音、适时 的转合停连、语气的变化都要求与画面 配合得当、相得益彰。所以电视新闻播 音水平除与播音员的播音水平有关外， 也离不开其他相关岗位的密切合作。电 视新闻是声与画的展现，较长的口播虽 然以播音员播报为主体，但屏幕上播音 员的形象、表情、眼神都是画面，播音 员的声音从未孤立出现。所以说，电视 新闻播音的播出方式是全方位多角度的， 是声音和画面的一种全面融合。 １．２ 电视新闻播音是播音员自身形 象和播音技巧的结合 电视新闻是可视的艺术，这就要求 电视新闻播音员首先要有良好的形象。 端庄大方、亲切自然的形象和扎实过硬 的播音功底二者缺一不可。扎实过硬的 播音基本功要从平时积累，吐字清晰、 字正腔圆、普通话标准是对新闻播音员 最基本的要求。良好的播音状态从做好 前期准备工作开始，认真备稿就是最重 要的一环。对稿件的认识了解越充分， 播音中出现误差的可能性就越小。对稿 件的准备工作做得越充分，播音员再创 142 作的可能性就越大。在语言规范的基础 上做到理解透彻，以悦耳的声音、恰当 的节奏、准确的语气表达将稿件深层背 后的意思传递出来，从而增强新闻的可 信性和感染力，使受众接收的效果达到 最大化。端庄大方、亲切自然的形象要 从播音仪态和演播间话筒前的状态去把 握。播音仪态是播音员播音状态积极、 兴奋而又松弛不紧绷、身体姿态端正优 雅、 妆容清新淡雅。 播音员腰部自然放松， 坐于椅子前 1/3 处，双臂自然放于播音台 上。这样的坐姿有助于播音过程中气息 的通畅和姿势的优雅端庄。良好的形象 可以拉近播音员与观众的距离，增强亲 切感。 １．３ 电视新闻播音员具有主播和主 角性质 新闻节目是党的宣传喉舌，新闻播 音员是党的新闻工作者。但是在演播间 里，播音员却兼具主播性质。新闻节目 当中，最终的呈现者是播音员，节目的 行进速度、节奏也要随着播音员的播音 速度和节奏来发展。播音员是节目最后 呈现环节的灵魂人物，因此画面中的播 音员时刻要表现出最好的状态、最适合 的表情和眼神及身体姿态，不能完全以 自然的状态出现， 所以又有 “演” 的成分。 ２ 广播新闻播音的特点 广播作为领先于电视之前的有声媒 体，传播方式更加灵活便捷，与受众的 距离更近，因而广播新闻播音与电视新 闻播音相比必然有明显的不同。 ２．１ 广播新闻播音拼的是自已 广播的传播方式决定了广播新闻只 能以单一的声音播出为主。“只闻其声， 不见其人”没有了其他形式的配合，对 播音员播音水平、驾驭掌控节目的能力 就提出了更高的要求。首先，播音功底 要更加扎实，要让自己的声音和播音更 加吸引人，这就要求广播新闻播音员应 该更刻苦地练习播音基本功，更认真地 对待新闻稿件，更深入地吃透其中的内 涵，更精准的实现每一次播出。可以说， 相比电视新闻，广播的播出效果更多的 是由新闻播音员决定的。 ２．２ 广播新闻播音员是“多面手” 广播新闻的播出不像电视新闻播出 那样 “兴师动众” ， 演播间内外有一群人。 广播新闻播出时恰似“这里的黎明静悄 悄”，直播间里的播音员加导播间里的 导播顶多两三个人。广播新闻播音员在 直播间里，既要播出新闻，还要自己“操 台” ， 音频的播放、 版头版尾片花的连接、 记者连线的接入，还要把握节目时间等， 要求新闻广播播音员要具备“眼观六路， 耳听八方”的能力。 ２．３ 广播新闻更亲切 电视台的新闻演播间面积很大，几十 平到一百多平不等。摄像机距离播音员有 一定的距离，势必使播音员播音的“对象 感”也是有距离的。广播不同，播音员坐 于直播台前，话筒吊在眼前，播音员感觉 听众就在眼前身边，所以广播节目的播音 员主持人相比电视的播音员主持人与受众 的距离更近，感觉更亲切。 ３ 结语 不论是电视新闻播音还是广播新闻播 音，新闻播音都是宣传工作的主干，工作 量多、任务重、难度大。作为党的新闻工 作者，每一位新闻播音员都必须注重培养 自己的业务素质和政治修养，加强对党的 方针政策的学习研究，深入到生活实际， 努力学习掌握各种技能，提升专业水平， 不断总结体会，不断研究创新，将更多经 验和理论运用到实际工作中，开创新闻播 音工作更灿烂的未来。
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论电视新闻节目的特征和编排艺术
[摘要] 现在收视率作为电视生存的基础日益体现出:反响价值作为对其它价值的补充，已经在改变着电视新闻的选择体系。
对电视新闻进行选择的必要性是由电视新闻业务所处的条件决定的，电视新闻区别于其它新闻媒介的优势在于声像合一，电视媒介最本质的优势还在于它的快速、纪实性、现场性。
因此，电视新闻所处受众区域的局限，必须通过充分发挥电视新闻的编排来解决。
[关键词] 电视新闻选择体系特征编排艺术
一、电视新闻节目的特征
电视新闻，就是运用现代电子技术，通过电视屏幕，形象地向观众传递新闻信息的一种手段，既传播
声音又传播图像。
具体地讲，它是通过电视摄像、记者采访、镜头设计、拍摄、剪辑、写解说词、配音这几个程序来完成。
它可以系统地、形象地报道事物发展的过程。
电视新闻是电视各种新闻性内容和新闻报道形式的总称，是一般电视台节目的骨干和主体。
新闻最基本的含义：周围的新近发生的有价值的事。
（一）时效性
天天都有新闻，时时都在发生。
新闻节目当然要趁热打铁的播出，然而从早期的拍摄，剪辑，后期的合成，口播，任何一个环节要是出了问题势必要拖延新闻的时间，一旦过了气，新闻自然就失去了价值。
例如凤凰卫视办电视新闻节目的理念之一就是第一时间，什么新闻都能第一个报道出去，这样才能体现时效性。
不过正是这样，不少网络媒体资料视频都可以
保存下来，电视节目往往是过了这个点就没有机会了，具有单向传播的特点。
（二）现场感
现场形式大部分是电话连线，采访报导。
要求在场记者控制现场的能力，灵活应变，才能游刃有余，面对现场各种突发事件。
很多宝贵的现场信息就在一瞬间丢失，比如说那次哈尔滨某小区发生的大火，记者和摄像应该都只认为拍拍救灾的情况，采访一下就好了。
可是万万没有想到，楼房居然倒塌了，整个摄像机晃了一下拍得的只是人们当时的表情，错过了大楼坍塌的景象。
所以在现场只有高度保持创作状态才能把握好这一点。
让大家能够身临其境，现场感是电视传播的主要特征之一，这与广播和报纸有很大区别。
（三）受众广
相比广播，电视的受众非常广，这是电视新闻节
目第三个特征。
可能很多人都说，现在最红火的当然是网络媒体啊，上个网什么信息就不知道了么？虽然是这样，可是网络上的议程设置远不如电视议程设置方便。
从网络上筛选海量的信息也是很头疼的一件事情。
人们大多数一直接受，但是不去消化。
况且使用网络的大部分都是年轻人。
对于大部分中老年人来说，观看电视、报纸依旧是他们获取信息的重要来源。
有线电视用户也远比网络用户要多。
况且电视给人的是视觉，听觉的共同感受。
多媒体信息冲击着大脑，相比纸质媒体更能吸引眼球，很多人还是喜欢坐在家里看看电视，这样的生活方式很随意，能使更多的人放松心情。
（四）提供拟态环境
电视新闻节目编导们通过新闻报道传递出来的价值取向和道德判断，潜移默化地影响人们对这个社
会的认知。
他们会筛选信息，提出议程设置，把一些认为重要的信息热点报道，一些有同等影响的信息可能就是一句话带过，这样一来对于观众可能会觉得热点报道的事情很严重，对这个认识远大于信息本来的影响力，而同等具有影响的信息在大家意识中就被缩小了。
所以我们看电视就是在观看一个拟态坏境，和真实的是有一定差距的。
所以信息真实也成为了节目的理念之一。
（五）内容多元化
新闻的含义很广，新闻是事件，是客观记录的形式，同时新闻节目形式内容就可以多种多样。
频道多样化了节目也丰富多彩了，所以新闻也不能只是简单的纪录，还应该从新闻的多个角度的特点出发，使报道的内容更加丰富，结构更加饱满。
二、电视新闻的选择
对于一个地区而言，电视新闻来源有二，其一是本台记者采写的报道;其二是通讯员提供的素材。
不管是来自什么源泉的新闻，送达编辑手中时，都要经过严格挑选，选择的首要标准就是要挑出不能或不适宜传播的内容。
如国防机密，国家粮食储备等明令禁止的有关内容，和间接泄露国家机密的一些画面、数字等，如我国大庆油田地理位置泄露事件，日本就是从一幅报纸新闻照片上分析出来的。
电视新闻报道由于其图像的直观性，更要求在选择过程中要正确把握原则性的判断标准。
三、如何进行电视新闻节目的编排
目前，国内电视新闻节目在编排上有以下几种常见的模式：一是“等级式”，即按照新闻报道主体的职位高低排定新闻节目的播出顺序。
这种编排方式多见于地方电视媒体的时政类新闻节目。
优点是比较规范，
讲究“政治原则”，缺点是忽视了新闻本身的价值和编排的内在规律。
二是“归类式”，即按照时政、经济、文体、国际的顺序，将新闻归类播出。
这种编排方式多见于央视和省级电视台的综合类新闻节目。
优点是内容板块稳定，观众可形成相对固定的收视习惯，缺点是比较刻板、缺少变化。
三是“集纳式”，即按新闻类别组合版面，把题材相同的稿件组合在一起。
这种编排方式简单借鉴报纸按类别组合版面的做法，而忽视了题材相同的稿件是否存在内在的必然联系，实际上是把电视新闻编排简单化了
电视新闻节目的编排应运用多种手段来突出节奏感，如用小片头隔断，增加编后点评，新闻提要滚动播出等。
但电视新闻编排的“节奏感”并不简单体现在形式上，内容上的合理编排显得更为重要。
如“集纳式报道”可以将同一类型的消息编排在一起，形成相应的
声势；“对比式编排”可以将正反两类消息对应，显示出鲜明的褒贬态度；“组合式报道”围绕一个新闻主题或一起重大新闻事件进行多角度、多侧面的观察、剖析，从而形成集束力量，引起观众高度关注。
做好电视新闻节目的编排，一是重视提要导视，将当天最为重要的新闻在节目开头进行预告，使观众形成期待。
二是加强导语串联，承上启下，将前后两条新闻节目贯穿起来，使其浑然一体，依此类推，整档新闻节目就会如行云流水般绵延不绝，让人欲罢不能。
第三，加大信息量，控制单条新闻的长度。
第四，长新闻与短新闻适当混排，避免观众产生收视疲劳。
第五，每组报道结尾安排一条正面的、乐观向上的、轻松的软性新闻，让观众在松弛愉悦的状态下完成一个新闻段落的关注，从而形成对下一个新闻段落的期待。
综上所述，电视新闻编排在很大程度上代表着电视媒体对新闻价值的判断，体现着新闻节目的个性。
在新闻媒体竞争日趋激烈的今天，社会信息的共享性日益突出，我们必须充分发掘新闻节目编排手段，树立科学的编排思想，使新闻编排真正成为新闻的再创作，只有这样，才能适应新闻改革的要求，在激烈的媒体竞争中取得佳绩。
参考文献
[1]张骏德：当代广播电视新闻学，上海复旦大学出版社，2001年。
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[6]叶敏：浅谈有线电视新闻节目编排的艺术，中国有线电视摄录编播，1997年。
作者简介
韩秀萍，女，1982.9.21，哈尔滨师范大学广播电视艺术学研究生。