书法用笔技法术语大全
书法中常用的10种笔法，你学会了几种
书法中常用的10种笔法，你学会了几种书圣王羲之曾在他的《书论》中提到“夫书者，玄妙之技也，若非通达人士，学无及之。
”元代著名书法大家赵孟頫也曾在《兰亭十三跋》中论述过“结字因时相传，用笔千古不易”的道理。
书法是一项高深玄妙的艺术，从古至今书法大家都非常讲究用笔方法。
今天我们就介绍几种古人留下来的十种常用笔法，最后一种可以帮助学习欧楷的朋友解决钩法的问题。
1.藏锋所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。
汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。
唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。
”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用。
2.露锋是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。
这是一种强调笔势的笔法。
露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。
明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。
”用笔之难，难在遒劲有力。
以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。
楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。
3.中锋所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。
中锋乃是用笔之大法，千古不易。
“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。
要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。
宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。
”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。
书用中锋，如师直为壮。
”4.偏锋所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。
例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。
一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。
姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。
5.极与涩所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。
然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。
古人渴求的9种笔法,你会几种
古人渴求的九种笔法，你会几种？书法笔法是其技法的核心，也是一个书法家最重要的功夫。
那么，学习书法应该掌握哪些基本的笔法呢？古人渴求掌握哪些重要的笔法以得书法之精髓和要义呢？归纳起来，主要有以下九种，即：落笔、行笔、收笔、提笔、按笔、转笔、折笔、中锋、侧锋等。
掌握这几种笔法，对于学习书法也就基本够用，基本能够达到一定的水平了。
一、落笔落笔，也叫起笔，是书写笔画的第一步，不同的笔画落笔的方法也不尽相同，但无论什么笔画，其落笔的基本方法却是一致的，即“欲右先左，欲下先上”，也就是“逆入”的方法，这样写出来的笔画才会显得饱满、圆润。
落笔的动作看似简单，却包含着极为复杂而微妙的技巧，比如落笔的角度、力度、速度以及笔锋的深浅、藏露等等，都需要精心设计和反复练习才能达到理想的效果。
二、行笔行笔，也叫走笔，是指在书写笔画时，笔尖从落笔的位置移动到收笔的位置的过程。
行笔是形成笔画的主要部分，也是决定笔画质量和形态的关键环节。
行笔的基本要领是“中锋行笔”，即笔尖始终保持在笔画的中心线上移动，这样写出来的笔画才会均匀、流畅、有力。
当然，在实际书写中，为了表现不同的笔画形态和风格，也会采用侧锋、偏锋等行笔方式。
行笔的速度和节奏也是非常重要的。
一般来说，行笔的速度应该适中，既不过快也不过慢，以保持笔画的稳定和连贯。
同时，行笔的节奏也应该有所变化，以表现出笔画的韵律和动感。
三、收笔收笔，也叫顿笔或回笔，是指在书写笔画结束时，笔尖离开纸面的动作。
收笔是笔画的收尾部分，也是形成完整笔画的重要环节。
收笔的方法有很多种，比如回锋收笔、出锋收笔、藏锋收笔等等。
不同的收笔方法会产生不同的笔画形态和效果。
比如回锋收笔可以使笔画显得圆润、饱满；出锋收笔则可以使笔画显得尖锐、挺拔；而藏锋收笔则可以使笔画显得含蓄、内敛。
无论采用何种收笔方法，都应该注意收笔的力度和速度要适中，以免造成笔画过于生硬或浮滑。
同时，收笔的位置也要准确，以确保整个笔画的完整性和协调性。
书法名词解释大全
中国书法名词解释大全时间：2010-10-20 17:57:12作者：书法欣赏来源：书法欣赏查看：5515评论：0内容摘要：书法名词解释书法:中国的传统艺术之一。
通常以毛笔为书写工具，讲究执笔，运笔，用墨，点画，结构，分布(行次，章法)，风格，韵味等。
笔法，笔势，笔意是书法艺术的三大要素。
书法家运用书写的技法，以独特的形式表现内心的感情，创造美的意境。
中国的书法艺术，已有三千多年的历史，是世界艺...书法名词解释书法: 中国的传统艺术之一。
通常以毛笔为书写工具，讲究执笔，运笔，用墨，点画，结构，分布(行次，章法)，风格，韵味等。
笔法，笔势，笔意是书法艺术的三大要素。
书法家运用书写的技法，以独特的形式表现内心的感情，创造美的意境。
中国的书法艺术，已有三千多年的历史，是世界艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。
日本称书法为“书道”。
法书: 指有规则，有法度，具有较高艺术水平因而可作学习范本的书法作品。
通常称他人书作为“法书”时，则含有尊重之意。
翰墨: 与“笔墨”同义。
翰，原指羽毛，借指毛笔，文字。
翰墨，即笔和墨，借指文章，书，画等。
真迹: 由名家亲自书写或绘成的书画作品。
甲骨文: 殷商时代刻画在龟甲，兽骨上的文字。
最早发现于河南安阳小屯村殷王朝都城遗址，故又称“殷墟文“。
因使用刀刻，而称”契文“；因刻于龟甲或兽甲之上，而称”龟甲文“；因文字为记载占卜，祭祀之类活动，而称”卜辞“。
是可辨识的最古的汉字。
金文: 殷商至汉代铸在或刻在青铜器上的铭文。
因铜在古代称金，故程“金文”。
古代铜器一般分礼器和乐器两类，礼器作祭祀用，以鼎为代表；乐器作演奏用，以钟为代表。
古代以钟，鼎代表所有铜器，故金文又称“钟鼎文”。
石鼓文: 指唐初在今陕西宝鸡三原发现的十块鼓形石头上所刻的文字。
石鼓，为鼓形的石头，非石头制作的鼓。
据近人考证，石鼓为公元前八世纪秦人所制，文字为秦人所刻。
十块石鼓每块上刻一首四言诗，记载秦国国君狩猎情况，故又称“猎”。
22种笔法，学会你就赚了！
22种笔法，学会你就赚了！我国的书法文化博大精深，在三千多年的书法文化发展过程中，经过历代书法大家的实践和揣摩，形成了几十种笔法和章法技巧，其中仅笔法一项就达二十多种。
那么，在实际学习过程中，我们应该怎样理解这些笔法？是不是每一个笔法都必须掌握呢？本篇就同大家一起交流一下这方面的问题，欢迎师友同好关注、交流和商讨。
▲ 唐· 怀素《苦笋贴》在说明这些笔法之前，我先将这些搜集到的笔法名称罗列一下，以便大家有一个直观的认识——接笔、过笔、衄笔、挫笔、抢笔、顿笔、蹲笔、驻笔、提笔、按笔、转笔、折笔、翻笔、断笔、揭笔、打笔、战笔、蹙笔、息笔、押笔、结笔、憩笔01接笔所谓接笔，顾名思义就是两笔画相连接的意思，比如一个“单立人”旁，撇画和竖画这两个独立的笔画相接，用的就是接笔笔法。
这个接笔不是一个复杂笔画的两个动作，比如“横折”笔画的横笔和竖笔，这是一个笔画，其中的横竖相接不是这个“接笔”讲述的意思。
接笔，除极少数情况，一般是虚接，或者称为尖接，也就是说，同上一个笔画相接的笔画起笔一般出尖，虚接于其上。
清代书法家蒋和在《书法正宗·接笔法》中说：一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三笔的末锋都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五笔在一处，须用五尖。
五种尖接具体字例尖接，是接笔笔法的重要技法。
清代朱和羹在《临池心解》中说：字画承接处，第一要轻捷，不着笔笔墨，如羚羊挂角。
这里，老朱先生用的“羚羊挂角”真是神来之笔，十分形象。
实际上，古人在实际写字时，也不一定都是尖接，这要根据不同的书体而定，比如，写颜体楷书，可能有些接笔处就用到实接。
说到接笔笔法，古人还特别说到了“行”字，称之为“两并遥尖接”。
即，“行”字的右旁，第二画不可用折，又不可紧接，只能以尖笔遥接于左旁。
并遥尖接02 过笔过笔，是行笔笔法之一，在楷书中有，在行草书中更多见。
对于“过”的理解，元朝书法大家陈铎曾在《翰林要决·血法》中有专门论述：过：十分疾过。
书法用笔的基本技法
书法⽤笔的基本技法 ⽤笔，也称运笔或笔法。
⼴义的⽤笔，就是使⽤⽑笔的⽅法，包括执笔、运腕、⽤笔；狭义的⽤笔，只指任何点画⽤笔的法则；显然，我们这⾥是取⽤笔的狭义。
下⾯就和⼩编⼀起看看书法⽤笔的基本技法吧。
书法⽤笔的基本技法 初学者往往凭着写钢笔字的来写⽑笔字，⽤笔直来直去，不讲究轻重、缓急、藏锋、露锋，写出来的字就象⽊棒搭起来的，这就是不懂得⽤笔的结果。
可见笔是书法学习中基本最重要的内容。
赵孟说：“书法以⽤笔为上”。
（《兰亭⼗三跋》）因为书法的点画形体都是直接由⽤笔⽽产⽣的，学会了⽤笔，也就掌握了书法的关键。
前⼈关于⽤笔的论述颇多，但有的说得⽞虚。
其实⽤笔只不过是控制点画线条的⼿段，⽤笔训练是培养对笔毫的驾驭能⼒，我们只要通过下列对⽤笔的分析，就会明⽩⽤笔并不象古⼈所说的那样深莫测。
⼀、起笔⾏笔收笔： 起笔、⾏笔、收笔是指书写⼀种点画笔锋运动的全过程。
写任何⼀种点画都要经过起笔、⾏笔、收笔三个阶段，即“⼀波三折”。
所谓“逆⼊，涩⾏，紧收”，便是这三种⽤笔⽅法的要诀。
起笔要逆⼊，即逆锋起笔，欲左先右，欲下先上。
也就是横画竖着下笔，竖画横着下笔，即使写露锋起笔的点画，也应该凌空取逆势落笔。
像跳远欲进先退，像拳击欲伸先缩，这样⽤笔格外有⼒。
书法最忌顺笔平拖，直来直去。
⾏笔要“涩⾏”，即是书写者⼈为地制造⼀种阻碍笔锋运⾏的⼒量，同时⼜克服这种⼒量⽽前⾏。
古⼈把这样笔法形象地⽐喻为“屋漏痕”。
如果锋浮纸⾯，信是过，则墨不⼊纸，点画流滑⽆⼒。
收笔要“紧收”，即回锋紧裹收笔，也就是下垂⽽上缩，右往⽽左收，即使收笔时露锋，也应控制住笔锋，毫不松懈，⼒达笔端。
⼆、提笔按笔： 提笔，就是笔锋提起，但不离开纸⾯，写出来的点画线条⽐较细匀。
按笔，与提笔相反，就是笔锋按下，使墨下注⼊纸写出来的点画粗浓。
提、按是笔锋的上下纵⾯运动。
⽤笔提中有按，按中有提；才提便按，才按便提。
这种提按变化是迅速连贯，交替进⾏的，动作⾮常微妙。
指直掌虚腕平是书法执笔的三个术语以此为范 写作文
指直掌虚腕平是书法执笔的三个术语以此为范写作文秉承书法执笔的三个术语--指直，掌虚，腕平，是书法创作的基本要求和要领。
一位书法家书写字时，要求指如直箭，手如弓掌，腕似弹带，是一种直观却极具表现力的字的写法。
指直，是指书写字时，用笔夹壳应该与指头竖直，不可以偏斜；掌虚，是指书写字时，夹壳要固定在手掌中，使手掌成为连续动作的基础，不可以偏折；腕平，是指书写字时，用笔腕应该靠近台面，使字的宽度标准，不可以偏上或偏下。
正规的书法，除了要求指、掌、腕的正确操作尚要求用笔的姿势恰当，以便书写出优美的字形，而书法的“指直、掌虚、腕平，以此为范”的书写法正是用笔的姿势恰当的最佳示范。
不仅如此，“指直、掌虚、腕平，以此为范”也可以用来指导我们写作文。
一篇文章要写好，需要用心、技巧、细心，及时学习汲取新知识。
比如，“指直”是指把握要点，思路清晰，语言得体；“掌虚”是指深入分析，广泛概括，精彩展现；“腕平”是指灵活运用，大胆探索，乐于创新。
当我们在写作文的时候，要以“指直、掌虚、腕平，以此为范”去思考，才能真正写出上乘的文章来。
一位理智之士曾经说过：“人生之书在于写，文章之书在于用笔”，而“指直、掌虚、腕平，以此为范”的书写法正是文章写作的最佳典范。
在书写文章时，以“指直、掌虚、腕平，以此为范”，使文章表达更加精准；使文章思想更加深刻；使文章气质更加高雅，以达到高超的文学艺术成就。
除此之外，还需要坚持不懈的练习，不断提升自身的文笔，勤奋的练习书写技巧，发现并改进文章中的错误，以“指直、掌虚、腕平，以此为范”去思考，不断探索发现，才能真正掌握书写文章的要领，更好地去体现出自己的文学创作能力和艺术潜能。
总之，要想写出上乘的文章，要形成自己独特的文艺风格和精湛的文学技艺，就必须以“指直、掌虚、腕平，以此为范”去书写，恰如字画写实灵气，笔墨凝聚心品，把此“指直、掌虚、腕平”的书法执笔的三个术语用于文章创作，才能将文章写得入木三分，使之成为文学艺术的殿堂级别作品，受到众人瞩目，让我们这个时代留下宝贵珍贵的文字财富！。
书法的十大技法
书法的十大技法书法是中国传统文化的重要组成部分，它是一种艺术形式，通过笔墨的运用来表达思想和情感。
书法的技法是书法艺术的基础，下面我们来介绍一下书法的十大技法。
一、点画结合。
点画结合是指在书写过程中，点和画的关系要相互配合，点要有画的依托，画要有点的点缀，这样才能使字体更加生动有力。
二、笔画粗细。
笔画粗细是指在书写过程中，要根据字体的特点和书写的需要，掌握好笔画的粗细，使字体的线条更加流畅自然。
三、点画相间。
点画相间是指在书写过程中，点和画的排列要相互交错，点和画的大小要相互搭配，这样才能使字体更加美观。
四、起笔落笔。
起笔落笔是指在书写过程中，要掌握好起笔和落笔的力度和速度，使字体的线条更加流畅自然。
五、结构分明。
结构分明是指在书写过程中，要掌握好字体的结构和构造，使字体的结构分明，构造合理。
六、用笔灵活。
用笔灵活是指在书写过程中，要根据字体的特点和书写的需要，掌握好笔的用法，使字体的线条更加流畅自然。
七、用笔有力。
用笔有力是指在书写过程中，要掌握好笔的力度和速度，使字体的线条更加有力。
八、用笔轻重。
用笔轻重是指在书写过程中，要掌握好笔的轻重，使字体的线条更加流畅自然。
九、用笔疏密。
用笔疏密是指在书写过程中，要掌握好笔的疏密，使字体的线条更加流畅自然。
十、用笔变化。
用笔变化是指在书写过程中，要掌握好笔的变化，使字体的线条更加丰富多彩。
书法的技法是书法艺术的基础，只有掌握好了这些技法，才能写出优美的字体。
希望大家在学习书法的过程中，能够认真掌握这些技法，写出更加优美的字体。
97个书法专业术语之(五),不可不知
97个书法专业术语之(五)，不可不知81.用墨书法术语。
墨色有焦枯浓淡干湿之分，作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。
元代赵孟頫称：“古人作字，多不用浓墨，太浓则失笔意。
”明代李君实则认为：“羲之书，墨尝积三分，何也？东坡真迹墨浓如漆，隐起楮素之上，山谷亦谓其用墨太丰，而风韵有余，然则松雪所云，特楷书耳，行书则不然。
”82.展促书法术语。
指书法结体造型的一种技法。
有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。
如唐代颜真卿《述张长史笔法十二意》称：“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以为称。
”也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。
如清代包世臣《艺舟双楫》称：“少师（杨凝式）结字，善移部位，自二王以至颜柳之旧势，皆以展蹙（促）变之，故按其点画如真行，而相其气势则狂草。
”杨凝式书有《神仙起居法》。
83.俯仰书法术语。
指书法结构点画偏旁之间的联系。
俯要下应，仰要上呼，使文字组合的偏旁，或字与字之间，书写时有映带顾盼之姿，显得气贯意连，生动有致。
84.墨猪书法术语。
比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨，因字如墨团，故名墨猪。
唐代张彦远《法书要录》引东晋卫夫人《笔阵图》称：“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。
”书写粗笔道的字而不见筋骨，易犯此病。
85.行气书法术语。
指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。
一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，如清代宋曹《书法约言》称：“勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。
”行气在行草书中的关系尤为重要。
86.担夫争道书法典故。
意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。
典出唐代李肇《国史补》，谓张旭自言尝见公主与担夫在羊肠小道上争道，各不相让，但又闪避行进得法，从而领悟到书法上的结构布白，偏旁组合，应进退参差有致，张弛迎让有情。
87.计白当黑书法术语。
字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。
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书法用笔技法术语大全执笔法：书法术语，写毛笔字以手指执笔管的方法。
执笔，是进展写字活动的根本手段。
大致有如下几点：如双苞〔即*双钩〕、单苞〔即*单钩〕、回腕、撮管、握管、搦管等。
传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合而成的"五字执笔法〞〔即擫、压、钩、格、抵〕。
经历代书法家长期书写的实践，咸认为是符合生理机能而又行之有效的正确方法。
拨镫法：书法术语，运笔的一种技法。
镫一作灯，故亦有譬喻执笔运指如挑拔灯芯的。
主要有二说。
一、"书苑菁华"引晚唐林韫"拨镫序"语："镫，马镫也，盖以笔管着中指、名指尖，令圆活易转动；笔管直，那么虎口间空圆如马镫也。
足踏马镫浅，那么易转运。
手执笔管亦欲其浅，那么易于拨动矣。
推、拖、撚、拽，诀尽于此。
〞二、"桃源手听"引北宋钱假设水语："古之善书鲜有得笔法者，唐陆希声得之凡五字，擫、压、钩、格、抵，用笔双钩，那么点画遒劲而尽妙矣，谓之拨镫法。
〞但"唐诗纪事"及"宣和书谱"所记陆希声五字执笔法并无"拨镫法〞字样。
案林韫的运指四字诀和陆希声的执笔五字法系两种不同含义的方法。
不少学者对执笔法多主陆说。
双钩：书法术语。
①复制法书的技法。
法书上石，沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为"双钩〞，南宋夔"续书谱"称："双钩之法，须得墨晕不出字外，或廓填其，或朱其背，正肥瘦之本体。
〞陆游有"妙墨双钩帖〞诗句。
②一种书写"空心字〞的技法。
据载：宋代蒲元，尝以双钩字写河上公注"道德经"，笔墨精细，假设游丝萦绕，孤烟袅风，连绵不断，或一笔而为数字，分布匀稳，风味有余。
③执笔法的指法名称，与"单钩〞相对。
北宋黄庭坚论书："凡学字时，先当双钩，用两指相叠，蹙笔压无名指。
高提笔，令腕随已意左右。
〞今以食指与中指上节、中节之间相叠，钩住笔管，称为"双钩〞。
单钩：书法术语。
执笔法指法名称．以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管前方。
因只以一食指主钩，故称"单钩〞。
与"双钩〞相对。
唐代方明称："假设篆书，那么可多用单钩，取其圆直有准。
〞元代吾丘衍"学古编"亦称："写篆把笔，只须单钩，即伸中指在下夹衬，方圆平直，无不可意。
〞清代朱履贞"书学捷要"称："单钩者食指、中指参差不齐，食指钩向大指，中指钩向名指，此是单钩，〞世传北宋轼作书用此法，微偃其笔。
枕腕：书法术语。
写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为"枕腕〞。
多用于书写小字，也有使用臂搁〔多以竹、木制〕等物代替左手垫于腕下的。
悬腕：书法术语。
执笔法中的一种。
手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为"悬腕〞。
写字仅仅堤腕还不能上下纵横自如地运笔。
悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。
回腕法：书法术语，执笔法中的一种。
腕掌弯回，手指相对胸前，故称。
清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。
腕平掌竖：书法术语。
论述执笔时的腕掌关系。
由"指实掌虚〞引申而来。
近人默称："掌不但要虚，还得竖起来。
掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。
〞"竖掌〞之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。
有人认为"竖掌〞作书，书壁那么可，俯桌书写，易影响运笔的灵活。
凤眼：书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为"凤眼〞。
大指骨外凸，虎口空圆者称"龙眼〞，是另一种执笔法。
执使：书法术语。
执笔和用笔的通称，唐代过庭"书谱"载："今撰执使转用之由，执谓浅深长短之类；使谓纵横牵掣之类是也。
〞明代绅称，"执谓执笔，使谓运用。
〞参见"运笔〞。
运笔：书法术语。
指字的点画书写之过程。
南宋夔"续书谱"称："大抵执之欲紧，运上欲活，不可以指运笔。
当以腕运笔。
执之在手，手不主运；运之在腕，腕不主执。
〞提腕：书法术语。
执笔法中的一种。
指手腕不靠桌而提起者。
其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字。
由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。
肘腕法：书法术语。
书写时使用肘、腕的方法。
北宋周越"古今法令苑"称：肘著案而虚提腕者为提腕，悬在空中者为悬腕。
元代绎曾称："枕腕以书小字，提腕以书中字，悬腕以书大字。
〞杓称："寸以，法在掌指，寸以外，法兼肘腕。
〞前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕，也注重于按纸的左腕，如清代配中称："用左手称翼如之势。
〞翁方钢称："今人但知作中须用腕力，而不知右腕之力，须从左腕出。
〞近人康有为认为："右腕挺开，那么锋正对准，腕悬那么肩背力出。
左腕挺开贴案，那么气停匀，右腕益虚活。
〞按提：书法术语。
写字运笔中起落的功作。
按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。
清代和称："顿后必须提，蹲与驻后亦须提。
提者将笔提起，减于须之分数及蹲与驻之分数也。
〞衡谓："凡转肩钩勒，须提起顿下，然提顿二字相连，捷于影响，少迟，那么犯落肩脱节之病。
〞熙载"艺概.书概"称："凡书要笔笔按，笔笔提。
辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。
〞"书家于提按两字，有相合而无相离。
故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。
〞参见"行笔。
〞运腕：书法术语。
用笔的一种技法。
由于毛笔性能柔软，因此书写汉字，除要有正确的执笔法，还需要有正确的运腕法。
北宋黄庭坚称谓"腕随己意左右〞，手腕上下提按和左右调正笔锋，"令笔心常在点画中行〞，写出的笔道，才坚劲圆浑，富有质感。
啄：书法术语。
点画用笔的一种技法。
"永字八法〞称短撇为"啄〞。
啄笔的书写宜迅疾。
唐太宗世民"笔法诀"谓："啄须卧笔疾罨。
〞元代绎曾"翰林要诀"载："啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。
〞清代包世臣亦称：啄"如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也〞。
磔：书法术语。
点画用笔的一种技法。
"永字八法〞称捺笔为"磔〞。
古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。
又，斜捺叫磔，卧捺称波。
唐太宗世民"笔法诀"称："磔须战笔外发，得意徐乃出之。
〞"贵三折而遗亳。
〞写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度适宜时捺出。
戈法：永字八法以外的又一笔法。
相传："〔唐〕太宗工隶〔楷书〕，以〔虞〕世南为师，常患难于戈法，一日书‘戬’字，乃空其落，〔虞〕世南取笔填之，以示徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹为藻识。
〞戈画较长，写时如不沉着行笔，必然头尾重，中间轻薄。
汉隶戈法*落笔顾右，楷从隶出，以免僵直。
唐太宗世民称："为戈必润，贵迟疑而右顾。
〞中锋：书法术语。
指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。
用中锋写出的钱条圆浑而有质感。
北宋括"梦溪笔谈"载：宋徐铉善小篆，映日观之。
画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于屈折处，亦当其中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。
聚墨痕：书法术语。
中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。
南宋除槱"负暄野录"称："常见〔阳冰〕真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。
映日观之，中心一缕之墨倍浓，盖其用笔有力，且直下不欹，故锋常在画中。
〞明代董其昌"画禅宝随笔"评轼"赤壁赋"墨迹称："坡公书多偃笔，亦是一病，此"赤壁赋"庶几所谓欲透纸背者，乃全用正锋，是坡公之兰亭也，每波画尽处，隐隐有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能传耳。
〞侧锋：书法术语。
起笔的一种技法。
谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。
清代朱和羹"临池心解"称："正锋取劲，侧笔取妍。
王羲之书"兰亭"，取妍处时带侧笔。
〞这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。
它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。
侧锋多用来取势，势成那么转换为中锋。
晋人多用之。
折锋：书法术语。
笔画转换方向时的一种用笔技法。
指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。
南宋夔"续书谱"称："下笔之初有搭锋者，有折锋者，其一家之体定于初下笔，凡作字，第一字多是折锋，第二、三字承上笔势，多是搭锋，假设一字之间右边多是折锋，应其左故也。
〞折锋利于点画方劲和创造姿势。
清代包世臣书"文清四智颂"后，称其笔法"以搭锋养势，以折锋取姿。
〞裹锋：书法术语。
用笔的一种技法。
起笔呈反方向运行，"欲上先下，欲左先右〞。
以后但凡取圆势用笔，笔锋敛于点画中间的称"裹锋〞。
如"全碑"、"石门铭"等多用之。
逆锋：书法术语。
运笔的一种技法。
为了藏锋铺亳，用逆入的方法，"欲下先上，欲右先左〞，以反方向行笔的称"逆锋〞。
用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。
清代熙载称："要笔锋无处不到，须是用逆字诀。
勒那么锋右管左，努那么锋下管上，皆是也。
然亦只暗中机括如此，著相便非。
〞蹲锋：书法术语。
蹲，有停留的意思。
与"蹲〞本为一字。
在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。
大致蹲锋指笔缓行中的蹲势，蹲锋那么是欲趯先蹲，退而复进。
唐代怀瓘"玉堂禁经"称："蹲锋，缓亳蹲节，轻重有准是也〞；"蹲锋，驻笔下衄是也，夫有趯者，必先蹲之。
〞金错刀：①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。
"谈荟"载："南唐后主〔煜〕善书，作颤笔摎曲之伏，遒劲如寒松霜竹，谓之金错刀。
〞"宣和书谱"谓："后主又用金错刀法作面，亦清爽非凡，另为一格法。