小说中细节描写

细节就如人体的细胞，好的小说之所以感人肺腑，精彩的细节攻不可没。也许很多年过去了，我们依然还记得那些闪光的细节，历久弥新。

我认为细节描写从广义上来讲，就是对生活中细微而又典型的情节加以生动细致的描绘，它描写的角度可以是多样的。比如:可以从动作、神态、肖像、语言、心理等各方面进行细节的描写，把细节描写渗透到小说的人物、景物、环境中去。而狭义的细节描写就是指那些不易被人注意而又最能揭示人物内心世界的动作和神态。

在理解了细节描写的基础上，我主要谈谈细节描写在小说中的作用，它为何在文中熠熠发光、经久不衰呢?

一、细节描写能展示人物内心。

比如在巴尔扎克的《守财奴》一文中有这样一个细节:

“喂，欧也妮，喂，太太，这是给你们的，”他一边说一边把钱掂着玩。“掂钱”这一细节正是他吝啬心理的自然流露。尽管葛朗台嘴里说得好听，可手却舍不得放下金路易。

又如在《失街亭》中，诸葛亮挥泪斩马谡:

孔明挥泪曰:“吾与汝义同兄弟，汝之子即吾之子，不必多嘱。”这一“挥泪”的细节，就展示了诸葛亮复杂的内心:既想到了往日与马谡情同手足的深厚情谊，鼻子一酸，眼泪可能就在眼眶中打转，可另一方面自己必须压制出这种痛苦的情绪，马谡犯的错误实在不容原谅，而且在前面诸葛亮已经“叱左右推出斩之”的紧张氛围中，他也只能急忙抹去眼泪，不让它流下来。

二、细节描写能表现人物性格。

鲁迅的《孔乙己》在刻画孔乙己的形象时写道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望着碟子。孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯下腰去说道：‘不多了，我已经不多了。’直起身又看着豆，自己摇摇头说：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是这群孩子在笑声里走散了。”这一段细节，寥寥几笔，把孔乙己这个人物的性格刻画得很深刻，“不多不多！多乎哉？不多也”一个穷困落魄却又虚荣心十足的科举制度的牺牲品的形象跃然纸上。

又如《林教头风雪山神庙》一文中两次写到林冲熄火的细节:

林冲要沽酒来吃，离开草料场时，“将火炭盖了……把两扇草料场门拽上锁了”。以及买酒回来看见草厅被雪压倒之后，林冲“恐怕火盆内有火炭延烧起来”便“探身入去摸时，火盆内火种都被雪水浸灭了”。这些细节的描写就表现了林冲安分守己、办事谨慎的性格，同时也告诉读者，草料场起火的原因并不是由于林冲疏忽，而是有人陷害。

巴尔扎克说:“当一切的结局都已准备就绪，一切情节都已经过加工，这时，在前进一步，唯有细节组成作品的价值。”细节描写可谓“虽是微末技艺，却是顶上功夫”。让我们在细节描写中思考美，捕捉美，运用美，从肤浅走向深刻，从枯燥走向生动。