文艺复兴时期意大利家具

文艺复兴运动的中心是意大利，佛罗伦萨在十字军东征中获得了巨大的好处，成为繁荣的毛纺业和金融业中心。以美第奇家族为首的意大利各城市的商人贵族们掌握着城市的政治和文化的领导权，雇佣了当时一流的艺术家设计建造宫殿般豪华的府邸，使其成为后来欧洲各国宫殿的典范。

文艺复兴是指14世纪在意大利各城市兴起，于16世纪在欧洲盛行，并一直延续到17世纪的一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了现代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。文艺复兴的中心思想是所谓的“人文主义”，它要求文学艺术表现人的思想和感情，科学为人生谋福利，提倡个性自由以反对中世纪的禁欲主义和教会统治一切的宗教观。家具作为艺术和技术的综合体，必然卷入这场革命，并以人们可见的形象表达自己对这场巨大变革的态度和决心。由于新兴的资产阶级拥有大量财富，因而追求生活的享受和豪华。这些因素都促使文艺复兴时期的家具一反中世纪家具的僵板琐碎而追求具有人情味的曲线和优美的层次，讲求正立面的和谐比例。造型上，尤其是橱柜类家具，模仿古希腊、古罗马建筑的式样（圆柱、基座、檐和山墙等），使得外观厚重庄严，线条粗狂，具有古典建筑的严谨、和谐的美。装饰题材上也消除了中世纪时期装饰中的宗教色彩，赋予了更多的人情味。

文艺复兴运动的中心是意大利，佛罗伦萨在十字军东征中获得了巨大的好处，不仅成为繁荣的毛纺业和金融业中心，而且是文艺复兴运动的发源地。以美第奇家族为首的意大利各城市的商人贵族们掌握着城市的政治和文化的领导权，为了炫耀其地位和门第，他们雇佣了当时一流的艺术家设计建造宫殿般豪华的府邸，使其成为后来欧洲各国宫殿的典范。

椅子

文艺复兴时期，随着贵族的社交活动丰富和思想方式的转变，哥特时代的箱式坐椅不再流行，取而代之的是以古罗马为基础的近代化轻便椅子，其中最具代表性的是但丁椅和萨伏那罗拉椅。由古罗马的执政官坐席加上扶手和靠背演变而来。但丁椅因意大利诗人但丁（1265-1321年）喜欢使用这种左右共有4根S形粗腿折叠式扶手椅而得名。这种椅子表面采用镶嵌和雕刻装饰，广泛用于公共的礼仪性活动场所。

但丁椅

萨伏那罗拉椅因意大利天主教著名僧侣萨伏那罗拉（Girolam Savonarola，1452-1498年）喜欢使用这种两侧共有10根左右细的S形腿折叠扶手椅而得名。座面较高的用于接见、会议、传道等，低的用于用餐、看书等个人生活。

萨伏那罗拉椅

斯卡贝罗（Sgabello）椅是16世纪末流行的一种轻便靠背椅，前后两块花瓶状或扇形雕花板作支撑，靠背也采用相似的雕花板形式，座面呈八角形或四方形，表面略向下凹，有的座面下方带有抽屉，主要摆放在大厅的四周或大型餐桌周围。

斯卡贝罗椅

折叠椅带有明显的哥特式遗风，直线靠背，靠背和扶手部位采用雕刻装饰，座面下是X形交叉的椅腿，几乎没有任何装饰，在结构、装饰上略显粗狂。见下图左上角。

意大利文艺复兴时期的折叠椅、但丁椅和斯卡贝罗椅

16世纪的意大利还流行一种扶手椅，四条方直腿，靠背略向后倾斜，两端有车木柱头或狮子雕饰，靠背和座面下横档常用卷曲纹样的雕花板装饰，扶手或曲或直，用圆柱支撑，曲线扶手常顺势而下做成涡卷形端头。见下图左下角和右方。这时期许多座椅的座面已经开始使用弹性材料，以提高其舒适性，出现了配合家具木工的软包师，他们将意大利热那亚的天鹅绒、法国里昂的绢丝、西班牙科尔多瓦的皮革、比利时的粗毯等制作软包坐垫。见下图左上角。

意大利文艺复兴时期的扶手椅

斯卡贝罗椅和包皮扶手椅

卡萨盘卡长椅（Cassapanca）是一种柜式长椅，起源于当时的长箱，加设靠背和扶手，既有收藏物品的功能又有坐的功能，也是后世长沙发的雏形。下部底座较为简洁，采用建筑的檐板、台座和扶壁柱形式。两边的扶壁柱相对涡卷纹中雕饰图案，座面无雕琢，配有软垫子以增强舒适感。扶手呈涡卷形曲线。这种长椅通常摆放在大厅正面的高台上，用作接见，象征着使用者的富有和权威，是一种“权威性长椅”。

卡萨盘卡长椅

意大利文艺复兴时期的长椅

意大利文艺复兴时期的家具式样显示出较大的自由度，曲线被广泛地使用，喜用高浮雕装饰，层次起伏更加明显，大量使用檐板、半柱、涡卷花饰等罗马建筑的装饰手法，整体造型显得厚重、庄严、线条粗犷，具有建筑的结实和永恒的美。

长箱

意大利是欧洲文艺复兴的中心，以美第奇家族为首的商人贵族支配着佛罗伦萨的政治、经济和文化活动，其子女的婚礼则是他们向市民显示权威和财富的良机，因而婚礼家具一时间流行起来。卡索奈（Cassone）是一种带盖的长箱，用以装陪嫁物，一般成对制作，分别

刻有新浪、新娘的家徽。婚礼时，装满嫁妆的卡索奈，通过繁华的街道，送到新郎家的府邸。这种招摇过市。炫耀地位财富的时机，他们绝不会轻易放过的。到了16世纪，长箱的设计发生了变化，装饰手法已不用涂饰、镀金、镶嵌，而是喜欢在胡桃木上采用高浮雕。其原因之一是画家的社会地位发生了重大变化，不再靠在长箱上做装饰画来获得工钱。另一个原因是16世纪府邸的天棚和壁画有壮观壁画，如在长箱上作画就会有主次不分的感觉。这一时期的长箱已不局限于婚礼场合，而在府邸内沿墙摆着很多长箱，即可装饰室内，又可收藏壁毯或在其上放置丝绸垫子作为凳子使用。另外长箱还可以放在床的一侧起到踏台的作用，同时又可收藏衣服、亚麻布、家庭用品等。

意大利文艺复兴早期的长箱

卡索奈长箱

高浮雕卡索奈长箱桌子

意大利文艺复兴的桌子种类十分丰富，并且带有地区特征，如果托斯卡纳、翁布里亚的桌子造型朴素、端庄，利古里亚的桌子教为豪华。以长方形桌面为主。桌子结构继承了古罗马时期以来的架足式，具有浓厚的古罗马大理石桌的遗风，呈现华丽、庄重而和谐的气度。15世纪后期，以四条腿支撑的桌子形式出现，桌子式样更多姿多彩，桌面形式各异，有圆形、方形、六角形以及深受人们喜爱的八角形等。

架足式桌子

六腿圆桌与架足式方桌

架足式八角桌

橱柜

意大利文艺复兴时期有一种叫克里敦（Credence）的矮形橱柜，以其实用性受到人们的喜爱。呈长方形，长度超过高度。每个橱柜一般设有二三个柜门和抽屉。门与门之间由挡板或有凹槽的壁柱隔开。底座山饰有大胆夸张的雕刻。文艺复兴时期的意大利城市新贵们不仅喜好炫耀自己的财富，同时也喜好炫耀自己的博学和教养。在贵族的府邸中，主人都要拥有一间豪华的书斋，里面收藏书籍、工艺美术品和武器甲胄。因此陈列柜成为必备的家具，也从卡索奈演变而来，一般分为上下两层，有的还附加一层抽屉。柜子的主要装饰手法是浮雕，大量使用檐板和半柱等罗马建筑的装饰手法，同时古希腊的人体柱像也是常用的手法。