文艺复兴时期意大利园林

最后在底层台底上以大海的形式出 现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。
各种形态的水景动静有致、变化多 端，相互呼应，结合阶梯及坡道的 变化，使得中轴线上的景色既丰富 多采，又和谐统一
第பைடு நூலகம்层台地
近似方形台地上有12块精美的黄杨模纹花坛，环绕中央石砌的方形水池。
别墅在第二层台地上，采用两座相同的建筑分列于中轴两侧，当中是菱
自然因素：
地形：意大利位于欧洲南部亚平宁半岛上，境内多山地和丘陵， 占国土面积的80%。阿尔卑斯山脉呈弧形绵延于北部边境，亚平 宁山脉贯穿整个半岛。 气候：北部山区属于温带大陆性气候，半岛及其岛屿属于地中海 气候。夏季谷地和平原闷热逼人，而山区丘陵凉风送爽。
台地园林特点
园林布局严谨；有明确的中轴线贯穿全园；联系各个台层；使之成为 统一的整体。 中轴线上则以水池，喷泉，雕像以及造型各异的台阶、坡道等加强透 视线的效果，景物对称布置在中轴线两侧。 理水技巧已十分娴熟，形成丰富多彩的水景。 以音响效果为主的水景有水风琴(Water Organ)、水剧场(Water Theatre)等，它们利用流水穿过管道，或跌水与机械装置的撞击， 产生不同的音响效果。还有突出趣味性的水景处理，如秘密喷泉
由此向上的斜坡上，两侧高篱夹道，当中是龙虾形状的水阶梯。
顶层台地中心为造型优美的八角形
水池及喷泉，四周有庭荫树、绿篱 和座椅。全院的终点是居中的洞府， 内有丁香女神雕像，两侧为凉亭。 这里也是贮存山水和供给全院水景 的源泉。廊外还有覆盖着铁丝网的 鸟舍。
文艺复兴晚期--巴洛克园林
背景
17世纪下半叶，意大利的园林创作从高潮时期逐渐走向没落时期。
加尔佐尼庄园
意大利园林影响
法国
文艺复兴时期，法国全面学习意大利台园造园艺术，并在借鉴中 世纪园林某些积极因素的基础上，结合本国的地形、植被等条件， 促进了本国园林的发展。
英国
文艺复兴传入英国后，英国园林出现了中世纪庭院与意大利 规则式园林的结合，既有宏伟高大的宫殿，又有富丽堂皇的 府邸园林。秘园、绿丛植坛、绿色壁龛及其雕像、池园及水 喷等无不受到意大利台地园林的影响。
加尔佐尼庄园、冈贝里亚庄园
阿尔多布兰迪尼庄园
阿尔多布兰迪尼庄园是红衣主教克利门斯八世的外甥、枢密官阿尔多 布兰迪尼的夏季别墅，庄园因此而得名。 先由建筑师波尔塔在1598年开始建造，直到1603年由建筑师多米尼基 诺完成。水景工程由封塔纳和奥利维埃里负责。
阿尔多布兰迪尼庄园
伊索拉·贝拉庄园
加尔佐尼庄园
造园愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥着整个园林，同时 对植物的修剪整形和水景技巧作为追新求异的手段。
园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺 术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪 的意大利文艺复兴式园林的衰落。
。
代表作品：阿尔多布兰迪尼庄园、伊索拉·贝拉庄园、
户外就餐、活动。
府邸建筑的西面还有一个后 花园，是独立而隐蔽的秘园， 当中为椭圆形水池，围着四 块植坛，点缀着盆栽植物。
建筑与花园相间布置的方式， 既削弱了台地的狭长感，又 使建筑被花园所围绕，四周 景色各异。
下层台地采用图案式布置方式，便于居高临下 欣赏。中心有圆形泉池，内有精美的雕塑及水 盘，围以四块长方形草坪植坛，东西两侧又有 树木植坛，且图案各异。
卡法吉罗奥庄园
卡法吉罗奥庄园位于佛罗伦萨以北18千米处，建造在山谷间， 完全是中世纪城堡建筑风格。
菲埃索罗庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万 尼建造的一个乡间别墅，也是至今保 留较为完好的文艺复兴初期的庄园之 一。庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝 阳的山坡上，顺山势将园地辟为不同 高差的三个台地。由于地势所限，各 台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园 的规划设计。
(Secret fountain)，惊愕喷泉(Surprise fountain)等，产生出其不意的游戏效果。 植物造景日趋复杂
迷园形状也复杂，外形轮廓各种各样。
代表作品：玛达玛庄园、埃斯特庄园、兰特庄园、法尔奈斯庄园
玛达玛庄园
玛达玛庄园是文艺复兴中期意大利台地园的典范。庄园选奥的山坡 上，这里地形起伏，又不十分陡峭并可眺望山下开阔的草地、河流 以及远处的山岚。
形坡道，保证了中轴线上水景的完整与联贯。
建筑背后是树阴笼罩的露台，在中轴上有圆形喷泉，与底层水池 中的圆形小岛相呼应。两侧的方形庭园中有栗树丛林，挡土墙上 有柱廊与建筑相呼应，柱间建有鸟舍。
第三台层的中轴上是长条形石台，中央有水渠穿过，可
籍流水漂送杯盘，称为餐园。
尽端是三级溢流式半圆形水池，池后壁上有巨大的河神像。
文艺复兴时期 意大利园林
学号：20100240114 姓名：王博建
目录
意大利园林背景 意大利园林类型 意大利园林影响
意大利园林背景
文艺复兴 相关人物
文艺复兴
时间：14~16世纪 地点：首先开始于意大利的佛罗伦萨，然后发展到整个欧洲。 性质：新兴资产阶级以复兴古希腊、古罗马文化文明为名掀
起的思想文化运动。 核心：人文主义
法尔奈斯庄园
法尔奈斯庄园
兰特庄园
1566年维尼奥拉在建造法尔奈斯庄园的同时，接受红衣主教甘巴拉的邀请，为他设 计这座夏季别墅，庄园用了20年时间才大体建成，维尼奥拉也因此而一举成名。
庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的 矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。
文艺复兴使欧洲从此摆脱了中世纪教会神权和封建等级制度的束缚，使生 产力和精神文化得到彻底解放。文学艺术的世俗化核对古典文化的传承弘扬都 标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰，在各个领域产生了巨大影响， 也为欧洲园林开辟了新天地。
薄伽丘
相关人物
薄伽丘在《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽
别墅为背景，记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中 介绍了一些别墅建筑和花园，园中有蔓生植物和蔷 薇、茉莉等芳香植物以及许多草花水盘中溢出的水 由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优美的别墅园 林之中，景色的描写都是写实性的。
菲埃索罗庄园鸟瞰图
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池
入口
中 层 台 地
下层台地
平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。
文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
代表作品：卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗庄园、菲埃索罗庄园
卡雷吉奥庄园
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于 佛罗伦萨西北2千米.大约 1417年，西莫请著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周 围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱，庭中设座椅，规划整齐对称。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
从全园制高点上的洞府开始，汇集 的山泉从八角形泉池中喷出，顺水 阶梯急下，在第三台层上以溢流式 水盘形式出现，流进半圆形水池；
餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘 式瀑布跌落，再出现在第二层台地 的圆形水池中；
谢谢
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
相关人物
阿尔贝蒂
著名建筑师、建筑理论家，人文主义者和诗人。著有 《齐家论》、《论建筑》。《论建筑》详细论述理想庭院 的构想——古罗马小普林尼描绘的别墅为主要蓝本，是消 遣、娱乐、隐退、陶冶性情的生活场所，要的 是亲切恬和的气氛。
主张
手法：绿篱围绕草地（称为植坛） 选址：外向，山顶或山坡上；自然环境优美。 布局：划分为几何形状；树木栽植整齐划一，提倡修剪树木组成花坛图案。 造园要素：树木、草地、溪流、喷泉、石花盆、岩洞