中国历史上的动漫名家
中国100个经典动画角色名字
中国100个经典动画角色名字中国100个经典动画角色名字包括但不限于：小当家（刘昴星）：动漫《小当家》的男主角。
樱木花道：日本动漫《灌篮高手》及其衍生作品中的角色。
木之本樱：日本动漫《魔卡少女樱》及其衍生作品中的女主角。
可鲁贝洛斯（小可）：日本动漫《魔卡少女樱》及其衍生作品中的角色。
宇智波佐助：日本漫画《火影忍者》及其衍生作品中的男二号。
哆啦A梦：日本漫画家藤子·F·不二雄所著漫画《哆啦A梦》及其衍生系列中的主角。
野比大雄：漫画《哆啦A梦》及其衍生系列中的主角。
项少羽：国产动漫《秦时明月》中的人物，原型是历史上著名的西楚霸王项羽。
天明（荆天明）：中国首部3D武侠动漫《秦时明月》的第一男主角。
月儿：中国3D武侠动画《秦时明月》系列的第一女主角。
石兰：中国首部3D武侠动漫《秦时明月》系列中的女性角色。
水冰月（月野兔）：动漫《美少女战士》及其衍生作品女主角之一。
塞巴斯蒂安：日本漫画家枢梁的漫画作品《黑执事》及其衍生作品的主角之一。
辛巴：意大利奥·科拉迪创作动画片《狮子王》之中的主人公之一。
兔八哥（宾尼兔、兔宝宝）：动画片《兔八哥》中登场的角色。
鸣人：日本漫画《火影忍者》及其衍生作品中的主角。
爱德华：日本动漫《ONE PIECE》中的人物，外号“白胡子”。
旗木卡卡西：动漫《火影忍者》及其衍生作品中的角色。
喜羊羊：中国动画片《喜羊羊与灰太狼》系列中的主角。
灰太狼：动画片《喜羊羊与灰太狼》及其衍生作品中的角色。
奈良鹿丸：日本动漫《火影忍者》及其衍生作品中的角色。
自来也：日本漫画《火影忍者》及其衍生作品中的虚拟角色。
黑崎一护：日本动漫《死神》及其衍生作品中的男主角。
路飞：动漫《航海王》及衍生作品中的角色。
桐谷和人：日本动漫《刀剑神域》及衍生作品中的角色。
娜美：日漫《海贼王》及其衍生作品中的人物，为草帽海贼团的航海士。
结城明日奈：动漫《刀剑神域》及其衍生作品中的女主角，桐谷和人的恋人。
动漫的发展史
2，日本的动漫
特点：确立了以剧情为重点，不追求图象效果，看重角色
的塑造这一独特的日式动画风格
从日本动画的发展来看，我认为其成功在于它恰到好处的发挥了动画的 长处，这也体现了日本人良好的借鉴能力和在别人的成果上进行发挥的 天赋。较之电影，动画有它独特的优点。它不受实物的限制，造型可以 极度夸张，比电影更富于表现力。因此时至如今，大多数日本动画都多 多少少的包含着一点科幻或魔幻元素。但一部超现实主义题材的作品， 如果不能把握住和现实的距离的话，往往容易因情节过于荒诞而陷入让 观众产生隔阂感的死结中。但日本人民族性的敏感恰恰使日式动画在超 现实和现实这个自相矛盾的结合上处理得很好。另一方面，日式动画注 重精神层面的特点也是其大受欢迎的一个重要原因。这一方面体现为日 本》，《H2》等都已经被国内动漫观众奉为经典；另一方面则 体现为日本动画对主题思想的深度挖掘。即便是现实题材的动画，许多 也因为主题的思想深度而成为经典。例如今敏执导的《千年女优》，主 要角色仅仅只有3个人，故事情节却跨越了几个时空，流畅的分镜将人 类对信念的执着追求这一主题体现得淋漓尽至。这部制作浩大的影片在 2003年一上映，便大受日本各方好评。曾有评论认为，《千年女优》中 女主角的执着就是体现着日本的民族精神。且不论这些，单就这部动画 的剪接技巧和蒙太奇手法的应用，都具有相当的水准。这样的制作水平 加上盖上了日本标签的实用主
3.喜欢动漫的人群
据统计：日本动漫在世界广受欢迎，深受10 到18岁青少年喜爱，这与它情节引人入胜， 动漫的颜色配色匀称，线条流畅是密不可分 的。中国动漫的衰落，也许也是导致青少年 热衷日本动漫的某方面原因吧！
4.对中国动漫发展的建议
1适龄人群要被提高 不要只做小孩子看的 。 2我们的中国动画想要发展，就一定要以一种文化 为土壤，这种文化一定要是中华文化，而不是是日 本文化 3希望制作者要考虑一下动画的核心。日本动画的 核心往往是团结，美国的大多是自由，中国的呢？ 是君子，个人境界的升华！制作动画的人一定要深 入了解我们中华民族的特点，才能制作出真正的中 国动画！
中国水墨动画的“黄金一代”
中国水墨动画的“黄金一代”作者：钱家骏来源：《内蒙古教育·综合版》2011年第10期19岁那年，刚从苏州美术专科学校毕业的钱家骏正在西湖边写生，一辆轿车突然在旁边停下来。
一位彬彬有礼的先生下车，看了钱家骏的画作，当即提出请他前往法国深造。
后来钱家骏得知，这位先生是孙中山之子孙科。
钱家骏将民族风格融入到动画创作中，使中国动画片发展到一个新阶段。
由于要照顾患病的母亲，钱家骏还是留在了国内。
但孙科没有看错。
此后钱家骏刻苦研读，勤习画作，创作了中国第一部水墨动画《小蝌蚪找妈妈》，成为早期中国动画事业的开拓者。
钱家骏原名钱云林，1916年生于江苏省吴江县。
他自幼喜爱文学和绘画，多才多艺。
读书时，他师从著名油画家颜文樑先生，打下坚实的油画、国画、水粉功底。
其间，以他为首的动画研究小组，在一无文字资料二无专人指点的情况下，经过三年反复尝试，终于在1939年夏制作出了30秒钟动画。
这是一段黑纸底白线勾勒的试验样片，画一个日本鬼子走路的动作，画面既灵活又夸张，非常精彩。
抗日战争爆发后，钱先生根据当时的流行歌曲《农家乐》绘制了抗日动画片：清晨，一位农家小姑娘边喂鸡边逗小鸟取乐。
突然，日本鬼子到来，烧杀掠抢，小姑娘和一家老小一同抗敌，最后杀死敌寇，农村恢复平静。
这是钱家骏拍摄的第一部动画片，由他自编自导，并负责造型、画面、背景等一切设计。
1953年，钱家骏调入上海美术电影制片厂，任导演兼副总技师。
他成功研究出国内首创102胶，解决了绘制动画片的彩色颜料问题。
同时，他导演了第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》，并获得1956年威尼斯国际儿童电影节儿童文艺影片一等奖。
这标志着中国动画水平达到一个新的高度。
钱家骏的影片，无不体现出高度的艺术品位，以及他在绘画形式方面运用民族风格的创新。
他的得意门生浦家祥曾回忆，1955年创作的动画片《骄傲的将军》，钱先生运用了新的绘画工艺——用民族墨底晕染的方法，再铺上水粉颜色，背景效果浑厚而浓重，剧中人物将军与食客的造型设计也栩栩如生。
(动画)中国诸子百家--蔡志忠
（动画）中国诸子百家--蔡志忠国宝级漫画大师蔡志忠对诸子百家精神、宗教神话、历史传奇故事、人文哲理、成语典故詮释，藉由浅显易懂的用字、温润圆滑的线条，透过他生花的妙笔描绘成一则一则生动漫画。
由明日工作室企画、监制改编蔡志忠老师漫画原著，化成了【蔡志忠中国经典动画系列】共25部动画作品，将数千年以来的中国历史经典文化以更生动活泼的方式呈现给您。
【蔡志忠中国经典动画系列】内容丰富、深入浅出，透过观赏动画更能分享他对生命演绎出的哲学。
一次合购收藏，让孩子、亲友好友看电视也能长知识，分享一份最好看的学习礼物。
蔡志忠中国经典动画系列详细内容001庄子说点击播放庄子说(上篇) 庄子说(下篇)庄子名周，战国时代宋国人。
庄子的时代是一个离乱的时代，庄子的视线因此自人世移开，他所综观的是无穷的时空。
庄子继承老子思想，认为「道」生万物。
「道」在物中，「道」无所不在，人如果得了「道」，便获得了无限的自由。
002老子说点击播放蔡志忠漫画卡通—老子老子姓李名耳，字伯阳，春秋时楚国人，是道家学派的始祖。
老子主张「无为」，是道家以「道」修身所要到达的理想境界。
老子认为天地万物都是由「道」衍生出来的，「道」是深奥且玄妙的，无法以言语来描述。
汉朝桓帝亲自祭祀老子，把老子作为仙道之祖，道教并尊称其为「太上老君」。
003孔子说点击播放蔡志忠漫画卡通—孔子孔子名丘，字仲尼，春秋时鲁国人，孔子创立儒家思想，有弟子三千，后世尊为「至圣先师」。
孔子周游列国，提倡有教无类，因材施教，并说「仁」就是「忠恕」两字，要刚毅、木訥，而且「当仁，不让於师」，仁不必好高騖远，要从自身做起，再推己及人。
004孟子说点击播放蔡志忠漫画卡通—孟子孟子名軻，字子舆，战国时邹人。
孟子受学於子思弟子，继承并发扬孔子的思想，后世尊称为「亚圣」。
其学说主张「人性本善」，认为只要将「善」的本质加以扩充，就可成就德性。
005韩非子说点击播放蔡志忠漫画卡通—韩非子韩非子是战国时韩国的诸公子之一，喜刑名法术之学，他的学说归本於黄帝、老子，主张君主应该用法、术、势结合起来治理国家。
中国动漫广告传播的历史与现状
规 范的定义 。关 于“ 动漫广告” 的界定 ， 目前在学 界 、 界 业
更缺乏一致 而科 学 的看 法。鉴 于此 ， 本文 试 图通过 回溯
葛饰北斋出版 了自己的一本画册 ， 名为《 取 北斋漫 画》 后 ，
一
中国大陆的现代 漫 画开 始于 ２ ０世 纪初 的 清代 晚期
和民 国初 期 ， 的基础是 由三 个 因素构成 的 ： 它 小说插 图、
、
漫 画和 漫 画广 告
年 画和西方 漫画。４ 从 １０ ＿ ９４年 ３月 ２ ７日起 ， 上海 《 警钟 日报》 上出现 了名为 “ 时事 漫 画” 的漫画作 品专 栏。在 中
发表在香港《 辅仁 文社 社刊》 上的《 时局全 图》 。该图 由兴 中会会员谢缵泰创作 。１０ ９ ３年上海《 俄事警 闻》 转登 了该
图。
～
等手法 ， 在幽默 、 风趣 、 诙谐 中展示 现实生 活 中的人和事 。
含有“ 漫画 ” 意义 的英 语词 汇包 括 ： ａ ｃｔ ｅ 具有 讽 Ｃｒ ａ ｒ（ ｉ ｕ 喻意味的 肖像漫 画） Ｃ ｒ ｏ （ 卡通 ” 、 ａｔ ｎ “ ｏ 的词 源 ） Ｃ ｍｉ（ 、ｏ ｃ 连
国， 公认的第一幅严格 意义上 的现代 漫画是 １９ ８８年 ７月
现代意义上 的漫 画又 称讽刺 画， 词来 源 于意 大利 该 文 Ｃｒ ａ ， ａｉ ｒ 意为夸 张 ， 来 演变 为专 指具 有讽 刺 和 滑稽 ｃｅ 后 意味的图画。这种图画 ， 往往通 过夸 张、 变形 、 比喻 、 象征
将动漫广告分为动漫产 品广告 和动漫角色广告两大类 。目前我 国动漫广告在 电视 与互联 网上 的投放 比例虽 然
中国动漫发展史
Sport：“the prince of tennis”（网球王子），“Slam Dunk ”（灌 篮高手）…
Inference：“detective conan”（名侦探柯南）… Besides these, there are many other species.
The development of Chinese animation
is zero yield because of the political influence. Although animation production began come out during the remaining years , But every year we just can grudgingly produced two to four departments. So after the eleven years, Chinese cartoon broadcast nearly eviscerated.
4:The shortcomings of chinese cartoons.
1. The audience positioning is narrow, has neglected the high school students, college students and adults huge market.
The development of cartoon
动漫的发展
The main contents
1 . Cartoon's origin 2. Cartoon’s types 3.The development of Chinese animation 4. The shortcomings of chinese cartoons .
中国动画发展史
中国动画发展的未来
目前的局限
• 国产动画影响力不足，相比之下国外动漫更受到国人的欢迎。 • 中国动画相对国外较为粗糙。 • 国产动漫缺少创意，仅有少数能真正吸引大批观众。 • 动画制作做到商业化、市场化的少，无法真正得到发展。 • 国人对动画的狭隘认识，认为动画“必须要是说教片”；而一些 不依靠说教走红的国产动画，2014年来来却总是受到部分国人的 指责，甚至是投诉和诬告。
铁臂阿童木
聪明的一休
中国动画发展的转折瓶颈期
• 国产动画开始有了粗制滥造，内容幼稚的问题，相比之下，进口 动画势不可挡，例如：
忍者神龟
圣斗士星矢
• 加上后来网络的发达，国外动画几乎同步地进入国内。在这种四 面楚歌的形势下，国产动画开始了反思，如1999年的《宝莲灯》
• 同时这些年，动画爱好者的热情、努力，加上国家的重视和支持， 使得越来越多的动漫产业基地和动画公司在国内建立起来，这些 公司也制作出了大量精美的动画片作品。如1999年央视制作动画 片《西游记》等。
宽银幕长篇动画《哪吒闹海》
值得一提的是1979年生产的《哪吒闹海》，是中国第一部宽银幕长篇动画，是根据古典神话小说《封 神演义》改编的。在动画里，哪吒不畏强权，勇斗龙王，哪吒不忍看到生灵涂炭，便引剑自刎，形象栩 栩如生
经典知名动画《黑猫警长》
中国动画的发展与忧虑
回望上世纪中国动画的“黄金时代” 中国动画的拓荒者钱家骏
回望上世纪中国动画的“黄金时代”中国动画的拓荒者钱家骏黄薇
【期刊名称】《国家人文历史》
【年(卷),期】2011(000)018
【摘要】1963年,钱家骏和特伟合作的水墨动画片《牧笛》成为该类动画片的巅峰之作,在当年丹麦欧定赛电影节获奖时,画面中动起来的那头水牛,难倒了许多外国人,制作技术当时被定为国家一级机密
【总页数】2页(P62-63)
【作者】黄薇
【作者单位】上海美术电影制片厂
【正文语种】中文
【中图分类】J954
【相关文献】
1.中国首位动画教授——钱家骏评传 [J], 孙慧佳
2.从场景设计谈动画片《九色鹿》的诞生——缅怀钱家骏先生 [J], 冯健男
3.殊途同归——从官崎骏动画看中国动画电影的发展 [J], 肖婕
4.动画大师钱家骏评传 [J], 孙慧佳
5.中国动画“黄金时代”的历史记录与文本细读——《影视动画作品赏析》评介[J], 冯学勤
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‘万氏兄弟”---万籁鸣（1899-1997）万古蟾（1899-1995）万超尘（1906-1992）万氏兄弟是中国动画片的开山鼻祖。
1922年，上海商务印书馆为了推销华文打字机，决定摄制宣传动画片。
他们委托万氏兄弟利用业余时间制作《舒振东华文打字机》动画广告片，当年年底，《舒振东华文打字机》动画广告片制作成功，并在电影院里开始放映。
这部动画广告片可以说是中国动画片的雏形。
其后两年里，万氏兄弟制作了《益利汽水》和《味精》两部动画广告片。
这三步共四百余尺长的动画广告片标志着中国早期动画片的萌芽，也标志着万氏兄弟把开创中国动画事业从探索阶段推进到试制阶段。
1924年，第一部中国自制的真人与动画合成的《大闹画室》不久就在长城画片公司诞生了。
这部动画片编剧、导演、绘画、摄影、印片等工序都是万氏兄弟自己担任的。
1930年，万氏兄弟又在大中华百合公司摄制了动画片《纸人捣乱记》。
这三部动画片都是仿效当时欧美动画片的风格和样式，采用真人和动画相结合的方法制作的，真人都由万籁鸣扮演。
1931年，他们为联华影业公司制作了宣传抗日的《国人速醒》、《精诚团结》两部动画短片。
1934年到1937年间，在明星影片公司，万氏兄弟先后制作了《狗侦探》、《新潮》、《抵抗》、《飞来祸》、《龟兔赛跑》、《蝗虫与蚂蚁》、《国货年》、《漏洞》以及《民族痛史》、《血钱》、《航空救国》等多部动画短片。
这些动画短片都洋溢着强烈的民族精神，每次放映时，都会引起观众的共鸣，不仅鼓舞了人民群众反抗日本侵略者的决心和热忱，而且为中国时政动画片的制作开掘了先河。
1935年，同年年底推出了中国第一部有声动画片《骆驼献舞》。
影片根据《伊索寓言》中的一则故事改编，描写了狮子王宴请百兽，宴会上，本来不会跳舞的骆驼自作聪明，上台献舞以便出出风头，结果丑态百出，弄得狼狈收场。
《骆驼献舞》的摄制使中国动画片完成了中国动画发展的一次质的飞跃，是万氏兄弟为中国动画事业做出的又一次巨大的贡献。
万氏兄弟在明星公司绘制动画片的同时，他们还作了在故事片中穿插动画的尝试。
早在1928年明星公司出品的《火烧红莲寺》中，那些斗剑法术镜头，就是万氏兄弟用动画制作的。
后来，明星公司出品的《香革美人》，电通公司出品的《都市风光》，文化影片公司出品的《父母子女》等片中，都插有他们绘制的动画镜头，为影片增色不少。
1941年9月，中国第一部动画长片，也是亚洲第一部动画长片《铁扇公主》摄制出品。
国人争相观赏，使“孤岛”时期的上海人民为之扬眉吐气，从此《白雪公主》再难独霸卡通影坛。
值得一提的是，该片中“人民大众起来争取最后胜利”这句鼓舞抗日斗争的话，放映时虽然被敌伪的电检机关强行剪去了，但是到后来，日本小松泽还在一篇文章中提到，当时《铁扇公主》中的孙悟空号召人民大众起来反对牛魔王，实际上是针队日军对中国的侵略。
中华人民共和国成立后，万籁鸣1954年从香港回到上海，在上海美术电影制片厂任导演，是中国影协第三、四届理事。
先后导演了《野外的遭遇》（1955）、《大红花》（1956）、《墙上的画》（1957）、《美丽的小金鱼》和《美妙的颜色》（1958）等动画片，建立了他的艺术风格和民族风格。
1961－1964年创作大型彩色动画片《大闹天宫》（上下集）。
《大闹天宫》动画梦终于变成了现实，并连续在国际电影节上夺魁，还在全世界几十个国家上映，标志中国美术电影已经进入世界先进行列。
上集于1962年获捷克斯洛伐克第十三届卡罗维发利国际电影节短片特别奖，1963年获第二届电影百花奖最佳美术片奖；上下集于1978年获英国第二十二届伦敦国际电影节最佳影片奖，1980年获第二次全国少年儿童文艺创作一等奖，1982年获厄瓜多尔第四届基多国际儿童电影节三等奖，1983年获葡萄牙第十二届菲格拉达福兹国际电影节评委奖。
万古蟾1956年回到上海，任上海美术电影制片厂导演，并开始剪纸动画的研究创制工作。
在他的领导下，经过一年多的反复试验，在1958年拍摄出中国第一部独具特色的剪纸片《猪八戒吃西瓜》，为美术电影增添了一个新的表现形式。
1959年以后，他又连续完成了《渔童》（获第二次全国少年儿童文艺创作二等奖）、《济公逗蟋蟀》、《人参娃娃》（1961年获民主德国第四届莱比锡国际短片和纪录片电影节荣誉奖，1979年获埃及第一届亚历山大国际电影节最佳儿童片奖），与钱运达联合导演了《金色的海螺》（1964年获印度尼西亚第三届亚非电影节卢蒙巴奖）。
这些剪纸动画影片在艺术形式上吸收了中国皮影、窗花、剪纸等民间艺术的表现形式和技巧，采用雕镂刻剪的工艺手法，具有鲜明的艺术风格。
影片中有的人物造型细腻，有的则粗犷奔放，他们在银幕上栩栩如生，表现出鲜明的中国民族特色。
回顾大师走过的路，中国早期动画片的萌芽《舒振东华文打字机》、中国第一部动画片《大闹画室》、中国第一部有声动画片《骆驼献舞》、中国第一部动画长片《铁扇公主》以及中国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》，这些辉煌的成果无不倾入大量的智慧与汗水。
万氏兄弟开创了中国的动画并迅速将其推向世界领先的水平，成就了中国动画一度的辉煌。
在大师的墓碑上几个简单的题字力拔千钧：“中国动画事业的创始人”。
特伟（1915-）1915年8月22日，特伟生于上海。
1957年上海美术电影制片厂成立时任厂长，历任全国文联委员、上海市政协委员、中国电影家协会第一至四届理事，中国美术家协会第一至四届理事，中国动画学会名誉会长，上海电影家协会副会长。
至今唯一获得ASIFA（世界动画学会）所授“艺术成就奖”的中国人。
特伟童年家境贫困，肄业于上海尚贤中学，曾经先后在广告社、制药厂、博物馆任职。
1935年起积极投入抗战的洪流中，开始在《上海漫画》、《独立漫画》、《中国漫画》、《派克漫画》和《大晚报》等报刊上发表时事漫画。
抗战爆发后，他加入上海漫画界抗敌协会组织的抗日漫画宣传队，为该队领导人之一。
后在汉口、广州等地主编《战斗画报》漫画版和《漫画战线》，并继续在进步报刊上发表宣传抗日救国的漫画作品。
1941年由重庆至香港，参加新美术会，主编《华商报》副刊《新美术周刊》。
1942年在香港生活书店出版《特伟讽刺画集》和《风云集》。
香港沦陷后，他返回内地。
1945年后在香港生活书店教美术。
1947年5月再度去香港，组织人间画会，发表长篇漫画《大独裁者》。
这些漫画针砭时弊，振聋发聩，激励了人们反抗的斗志。
1949年2月，特伟在香港加入中国共产党，同年任东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）美术片组组长。
1950年任上海电影制片厂美术片组组长。
1957年成立上海美术电影制片厂，任厂长兼导演，拍摄水墨动画影片。
在中国美术片创作中坚持探索民族风格之路。
1955年编导的动画片《好朋友》获文化部1949-1955年优秀影片二等奖，是国内首部获奖的美术片。
《好朋友》讲了一只小花鸡和一只小鸭子从吵架、赌气到和好的过程，教育孩子们要团结友爱。
该片对主人公的性格刻画和心理描写细腻生动，是当时儿童题材影片中的佳作。
1956年，特伟根据民间寓言“临阵磨枪”故事，导演拍摄了《骄傲的将军》。
片中讲述了一个将军因为满足于自己的武艺，不再练武，结果兵临城下之时，将军即使临阵磨枪也避免不了从狗洞里仓皇而逃，最终被捕的命运。
影片精心运用了中国传统的绘画技术，在人物形象、性格、动作习惯等各个方面都体现了浓厚的中国民族特色。
他们把人物的造型脸谱化，人物动作揉入京剧舞台元素，配之以民族音乐和戏曲锣鼓的音响效果，以强烈的民族风格感染观众。
这部影片在民族化的尝试中，取得了可贵的经验。
1960年，成功拍摄了世界第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》。
该片成功地突破了动画片常用的“单线平涂”的制作方法，解决了没有边缘线和把握墨色深浅、水晕效果难的问题。
它用一个简单的故事，把齐白石笔下的蝌蚪、游虾、金鱼、螃蟹、乌龟、青蛙、鲶鱼等全都融入进来，惟妙惟肖地展现在银幕上，无不令人拍案叫绝。
该片于1961年获瑞士第十四届洛迦诺国际电影节短篇银帆奖，1962年获第一届电影百花奖最佳美术片奖、法国第四届昂西国际动画电影节儿童片奖，1964年获法国第十七届戛纳国际电影节荣誉奖，1978年获南斯拉夫第三届萨格勒布国际动画电影节一等奖，1981年获第四届巴黎蓬巴杜文化中心国际儿童和青年电影节二等奖。
在此之后，《牧笛》（1963年，美术设计采用李可染的造型和方济众的背景）和《山水情》（1988年，美术设计采用吴山明的造型和卓君鹤的背景））再起水墨风云，举世瞩目。
《牧笛》采用了中国江南景色：小桥流水、柳荫成行的田野风光。
借牧童找牛这一简单的情节，展现中国山水画的秀美与雄壮，呈现出借景抒情、情景交融的意境。
主题音乐笛子的乐声，曲调清雅，更烘托出影片的美感。
这部影片没有像以往中国动画那样进行说教，它着意表现的是“美”，用美陶冶孩子和大人的情操。
《牧笛》于1979年获丹麦第三届欧登塞国际童话电影节金质奖。
《山水情》讲了一位老琴师和少年徒弟情谊深厚的故事。
整部影片格调清雅，画面精美，体现了中国山水画的特色。
该片于1988年获首届上海国际动画电影节大奖、1989年第九届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1988年优秀影片奖，第一届莫斯科国际少年儿童电影节勇与美奖，保加利亚第六届瓦尔纳国际动画电影节优秀影片奖；1990年获加拿大第十四届国际电影节最佳短片奖。
为表彰其美术电影艺术创作的成就，1989年第一届中国电影节组织委员会授予中国电影节荣誉奖。
1984年特伟与严定宪、林文肖执导了90分钟的动画长片《金猴降妖》。
该片后来又被拍摄成5集动画连续剧《金猴降妖》，这种一片两用的手法，在中国动画片生产中还是第一次。
该片取自《西游记》“三打白骨精”的故事。
导演还提出了民族性和现代化相结合的问题。
该片将传统的民族风格中注入抽象绘画的手法和现代音乐的成份，对民族艺术的发展作出了新的探索。
《金猴降妖》于1986年获第六届中国电影金鸡奖最佳美术片奖、广播电影电视部1985年优秀影片奖、法国布尔波拉斯文化俱乐部青年电影节评委会长片奖和大众奖，1989年获美国第六届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等奖。
特伟曾应邀赴美国讲学，1987年受聘为日本广岛第2届国际动画电影节评委。
1995年被国际动画学会（ASIFA）授予“艺术成就奖”。
他在制作中国民族特色动画的道路上不断探索，为水墨动画的诞生以及中国动画的发展作出了杰出的贡献。
阿达（1934-1987）阿达本名徐景达，祖籍江苏昆山，1934年生于上海。
自幼喜爱看动画片，中学时代对漫画发生浓厚的兴趣。
1951年入苏州美术专科学校动画班。
1952年入北京电影学院动画班。
毕业后分配到上海电影制片厂美术片组，任影片的绘景、设计和导演。
是中国影协第五届理事、中国美协第五届理事。