《教育电视节目编导与制作》复习资料

《教育电视节目编导与制作》复习资料

1. 电视节目的艺术特性包括：兼容性、逼真性、运动性等方面。

2. 电视节目的传播特性体现在：即时传播的现场性、互动传播的参与性、节目收视的选择性等方面。

3. 电视节目包含了戏剧、音乐、绘画、文学、电影等艺术中的某些元素，是一种以视觉形象为主、时空兼备、声画结合的综合艺术

样式。

4. 电视节目按照节目在电视传播活动中所显现的主要性质及其功能来划分可分为：新闻（资讯）类节目、社教

（科

普）类节目、文娱（综艺）类节目、服务（生活）类节目。

5. 按照电视节目所记录和反映的客观事物的内容进行划分，也就是通常所谓的按题材划分：政治、经济、军事、科技、文化、法

制、民族、宗教等类型。

6. 按照节目的形态划分：日常型节目：《新闻联播》，各卫视新闻联播及日常电视剧、杂志型节目：《新闻周刊》、《东方时

空》、综艺娱乐型节目：《快乐大本营》、《星光大道》、特别型节目：《香港回归现场直播》、《十六大专题报道》。

7. 按照节目的播出方式划分：录播节目、直播节目。

8. 我们将电视节目制作分成三个阶段：构思创作阶段、摄录阶段、编辑混录阶段；或者说：前期构思创作准备阶段、实施拍摄阶

段、后期编辑、混录阶段；

9. 构思创作是电视节目制作的第一阶段，是对电视节目进行的总体设计，也是制作成功的关键，因为这个阶段涉及到整个节目制作

理念和意图的具体运作。

10. 影视节目文案包括：节目及影视剧的策划方案书、节目剧本、分镜头剧本、拍摄计划书、拍摄现场场记等。

11. 演播室制作方式摄制阶段的导演工作包括：包括导演阐述、舞台美术、灯光确定；演员练习走位、交流、表

情、动作；音乐、音响的处理；转播资料的确定，进演播室前的排练等。②落实分镜头剧本中的有关事项：它包括镜头序号、景别、角度、技巧、摄像机编号、导播台切换按钮编号、题词器准备，移动车、升降级、美工对道具布景的准备、美术对服装的装饰等。

12. 后期编辑、混录阶段要做的主要工作是：对节目进行线性、非线性编辑及特效处理，按需要配好音乐、字幕、

片头片尾；具体有如下几项工作要做：①确定编辑方式；②素材审看；③素材编辑；④混录合成；⑤成片

审看；⑥播出带复制存挡。

13. 电视节目的摄制方式，按设备和场地的使用情况对电视节目制作方法进行界定，主要分：1、ENG 电视制作

方式；2、EFP 电视制作方式；3、ESP 制作方式等三种；

14. ENG （Electronic News Gathering ），即“电子新闻采集”，使用便携式的摄像、录像设备采集电视新闻。主要特点：是

迅速、灵活、轻便、而且能同期录像和录音，声画合一，便于进行现场采访和报道。

15. EFP 电子现场制作（Electronic Field Production ）：它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑

的节目生产方式。特点：综合了ENG 的移动性、灵活性和演播室的制作管理和技术指标控制两个方面的长处，它能把几个小时的节目内容，包括画面、声音、字幕、特技切换等一次制作完毕，即特点是多机拍摄，即时编辑。特点主要体现在以下几个方面：连续性、同时性、拓宽了观众视野、机动性强

16. ESP （Electronic Studio Production）电子内景制作（或称电子演播室制作））定义：ESP 制作方式是在电视台的演播室内

录制节目。主要指演播室录像制作。ESP 可以先摄录后编辑;也可以即摄、即播或即录（实况直播或实况录像）。电视演播室由演播室、控制室两部分组成

17. 演播室制作方式的特点：第一、同时具备ENG、EFP 制作方式的长处。演播室内，既可以采用前期拍摄，后

期制作的分段制作方式，又可以采用多机拍摄，即使编辑的同时制作方式，还可以两者结合。第二、可以排

除ENG、EFP 两种方式的局限，既可加快分段制作的时效性，又可提高即时制作的把握性。第三、演播室制作必须在编、导、摄、美（工）、服、化（妆）、道（具）、灯光、音响、器材等人眼共同参与下进行，各个部分诨为一体，特别利于特技制作，演播室里可以制作出来令人惊叹的画面艺术效果来（高来高去、陆地飞腾）。第四、完善的设备可以制作出符合广播标准的电视节目

18. 虚拟演播室系统：现代演播室结合ESP （Electronic Studio Production）电子内景制作与电脑虚拟现实技术，在

演播室节目制作过程中，利用电脑制作的3D制作产生大量不同栏目背景的2D或3D虚拟场景”，经电子抠

像器实时抠像，产生逼真虚拟现实效果用于制作多个栏目的节目；虚拟演播室系统主要由一套包括：演播室蓝箱、灯光、摄像机跟踪系统、虚拟场景渲染服务器、抠像控制服务器、视音频延时器、色键器等几部分组

成。

19. 电视摄影师应具备的基本素质：1、过硬的政治素质和高度的敬业精神；2、扎实的技术功底和全面的艺术素

即：技术上熟练操控摄像机；艺术上怎样得到美的镜头。3、现场的应变能力和即兴的创作能力；4、能动的

编导思维和超前的剪接观念；

20. 影视作品与文学作品的不同之处：文学作品使用文字讲故事，而我们影视作品是用具体形象的电视画面来讲故事，文学作品首先

是认识字，在将字按着语法连接起来最终形成供我们欣赏的文学作品。影视作品首先是认识画面，然后将画面按一定规则连接起来构成影视作品供我们来欣赏，画面的连接就是我们影视语言的语法规则。我们必须熟悉这个世界的语言和它的语法，就是要能听懂影视的语言，听懂在声音与画面背后，影视要告诉给你我们的故事。

21. 影视作品主题立意/创意的要求：立意首要的是深刻；立意其次要新颖；立意还要求集中。

22. 电视节目的结构包括：（一）顺序式结构；（二）交叉式结构；（三）板块式结构；

23. 电视画面/ 图像语言包括：空间语言；色彩语言；光影语言；形体语言；表情语言等等；

24. 蒙太奇（montage ）原是法国建筑学上的名词，原是“安装、组合、构成”的意思，即将个别的建筑材料，根据一个总的设

计蓝图，分别加以处理，安装在一起构成一个整体，使它们发挥出比原来个别存在时更大的作用。

25. 蒙太奇划分为三种最基本的类型：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、理性蒙太奇。

26. 叙事蒙太奇：叙事蒙太奇是最简单、最直接的表现形式。它以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑

顺序、因果关系来分切和组合镜头、场面和段落，表现连贯的剧情，重在动作、形态和造型的连贯性。

27. 叙事蒙太奇包括以下几种具体形式： 1.连续式蒙太奇；2.平行式蒙太奇；3.交叉式蒙太奇；4.颠倒式蒙太奇；

28. 叙事蒙太奇包括以下几种具体形式：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、连续蒙太奇；

29. 表现蒙太奇包括以下几种具体形式：抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、积累蒙太奇、重复蒙太奇；

30. 理性蒙太奇包括以下几种具体形式：杂耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇；

31. 连续式蒙太奇：现实中的事件主要依先后顺序和因果关系发展，按此方式叙述是最基本和普遍的思维方式，是绝大多数影视节目

的基本结构方式。

32. 平行式蒙太奇：当两件或两件以上的事件，或者事件的两个或两个以上的不同方面平行发展时，需要分开进行叙述，常用平行蒙

太奇的方式。

33. 交叉式蒙太奇：它是平行式蒙太奇的发展，由著名导演格里菲斯首创。平行式蒙太奇一般只注重情节的单一、主题的统一，重

视事件的内在联系和平行发展。

34. 颠倒式蒙太奇：这是一种打乱时间顺序的结构方式，先展现故事或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为时间概

念上过去与现在的重新组合。

35. 对比式蒙太奇：把性质、内容或形式上相反的镜头并列组接，“对‘立 '会使某一特殊的性质分离出来，使之得到突出、加强和

纯化”。

36. 积累式蒙太奇：把若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接，造成某种效果的积累，可以达到渲染气氛、强调情绪、表

达情感、突出含义的目的。

37. 比喻式蒙太奇：通过镜头画面的对列，用某种形象或动作比喻一个抽象的概念，或借助另一现象所固有的特征来解释另一现象或

象征某一意义，从而含蓄形象地表达某种寓意或感情色彩。

38. 重复式蒙太奇：把代表一定寓意的镜头、场面或类似的内容在关键的时候反复出现，构成强调，形成对比，表达事物内在和本质

的发展。

39. 蒙太奇句型--前进式、后退式、环型、穿插式和等同式句型。

40. 20世纪70年代，美国电影剧作家L?赫尔曼结合美国电影，将36种剧情模式概括为9大剧情模式，即：1、爱情；2、飞黄腾

达；3、灰姑娘式；4、三角恋爱；5、归来；6、复仇；7、转变；8、牺牲；9、家庭。

41. 蒙太奇段落的划分方式：根据影视作品内容的自然段落来分段。根据时间的转换来分段。根据地点的转移来分段。根据影视片的

节奏来分段。

42. 连贯方式转场，就是实行场景与场景，段落与段落之间的直接切换，干净利落，结构紧凑。

43. 相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。

44. 电视节目策划：是找出事物因果关系，衡量未来可采取之途径，作为目前决策之依据，对节目有统筹的掌握。亦即策划是预

先决定做什么、何时做、如何做、谁来做。

45. 策划的五要素：策划者；策划依据（信息和知识）；策划方法（手段）；策划对象（目标市场和消费群体）；策划效果预测和

评估（事前推测和事后评价）。

46. 策划的特征：目的性、创新性、预见性、竞争性。

47. 电视策划按照节目客体形态：节目策划栏目策划频道策划媒体整体形象策划。

48. 电视策划按照电视节目类型：电视新闻节目策划电视剧策划电视纪录片策划电视专题节目策划电视综艺节目策划。

49. 电视策划按照节目样式：电视谈话节目策划电视直播节目策划电视演播室节目策划电视游戏节目策划电视竞技节目策划。

50. 电视节目策划的特殊性表现在以下几方面：政策性服从、服务于党和政府的方针政策；时效性抓住策划的时机和先机；综合性

考虑到每一环节，不影响整体效果；动态性变动中求新；

51. 电视节目策划六字准则。即：定、谋、联、强、变、仁。

52. 电视节目策划应从以下几方面定位：市场视角、文化视角、社会视角、科技视角。

53. 电视节目策划应内容包括：确定目标目标受众预期效果调查研究材料准备竞争对手进行创意内核是创新内容形式编制方

案从整体到细节调控过程调控变数

54. 电视策划人的基本素质要求：丰富的影视专业知识、敏锐的反应能力、丰富的创意、开阔的视野、思想活跃、谋划周密、配

置合理。超前思维、经营意识、学习能力。

55. 电视节目精品的衡量标准：思想精深、艺术精湛、制作精良、社会效益好。

56. 文艺综艺节目包括：晚会类节目、游戏类节目、益智类节目、娱乐真人秀节目、电视剧、电视电影等

57. 电视栏目策划的个性化观念：栏目的个性化、选题的个性化、主持人的个性化、风格与样式的个性化。

58. 电视栏目策划的要点应包括：节目流程、播出时间、演播室布景、主持人选择、广告赞助、节奏、戏剧冲突、细节的把握等

59. 频道专业化指：就是以特定专业性的内容、面对特定服务对象所组合成的频道。

60. 电视策划可以分为节目策划、栏目策划和频道策划等层次。

61. 微电影（Micro film ），即微型电影，又称微影。微电影是指专门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲

状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的具有完整故事情节的“微（超短）时” （30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（17天或数周）”和“微（超小）规模投资（几千-数千/万元每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。

62. 成功的微电影包含以下三个制作要素：1：好的剧本、要素2：商品植入不能过度、要素3：创造记忆点。

63. 微电影的内容要素：要素1：强调剧情，定位“看起来不像广告”；要素2：内容必须言之有物，人物角色鲜明有特色，故事

情节曲折有趣；要素3：调动观众的情感，激发观众的共鸣；要素4：运用明星的带动效应。64. 一个好的微电影剧本通常包括开场戏、角色、剧情和最终结局：其一：精彩的开场戏。设计一个可以瞬间吸引观众注意的开场

戏，观众不会有耐心等待故事在中间才变有趣，最初的30 秒钟对观众是否继续观看下去有重要的影响。其二：个性鲜明的角色。故事中的角色要有强烈的个性，让观众容易识别。同时角色不应该设定为高高在上的人物，要突出角色和普通人之间的共通点，让观众觉得自己和角色之间有所连结。其三：有精彩的情节。冲突和矛盾能够扣人心弦，牵动观众的情感。其四：让人回味的结局。最好能提供一个有意义或者意料之外的结局，值得让观众回味。

65. 摄像机按用途分类：按其性能和用途不同，可划分为广播级、业务级、家用级。

66. 摄像按制作方式分类：演播室制作ESP、现场制作EFP 和新闻采集ENG。

67. 摄像机的主要技术指标：1.灵敏度、2．信噪比、3．图像清晰度、4．最低照度、5．几何失真。

68. 摄像机的调节主要包括：色温校正、白平衡调节、景深调节（镜头焦距和光圈的调节）。

69. 摄像的基本操作要求：准、平、稳、匀、清。

70. 运动镜头拍摄主要包括：推、拉、摇、移、跟、升、降、综合运动镜头。

71. 摄像机不如人眼的地方：1、镜头光圈的自动调节能力有限，远不如人眼的适应能力。2、镜头在反差弱的环

境中辨别物体的能力差，容易丢失影像与细节。3、镜头记录的事物有时间放大效应，容易造成“心理时间厌恶”。4、镜头会夸大画面中物体的颤动，影响观看。

72. 摄像机比人眼优越的地方：1、可以不移动位置拍到远景、全景、中景、近景、特写等多种距离的影像，能从一些特别的镜头

（如特、显微）中取得特别的效果；画面可以让人产生联想：既让人联想到一些没有发生的事情（蒙太奇效应）。2、对影像有集合作用，能用一组镜头来表现一个主题；可以把不同场合的东西归在一起，表现一个主题。3、能改变物体运动的速度，如定格、倒退、快慢动作等。4、可以放在危险的地方工作。

73. 景别的功能：1、决定包括景物范围及摄像表现对象的多寡；2、决定表现对象比例的大小，即决定其“看清”

还是 “看细 ”的程度； 3、决定空间深度的表现； 4、决定被摄对象在画幅中的主次的地位； 5、是导演、摄像

重要的手段； 6、是诱导、控制观众注意力的手段； 7、是表现戏剧重点的处理手段； 8、是创造节奏的手段； 9、是处理上多样变化的方法。

选择不同景别的表现人物或事件应考虑的因素：

1、画面是以表现人物为主，还是以表现景物为主；

2、画面 是以表现人物的动作为主，还是以表现人物的表情为主；

3、画面是以表现具像为主，还是能引发人们的联

想； 4、画面是表现人物关系，还是表现气氛。 远景特点与作用： A 、以写景为主，画面中或者没有人或者有人出现，但人物在画面中所占的面积很小； B 、 画面中的人物或

物体只是画面的一个构成元素，我们很难看清他们的细节； C 、画面往往具有很强的情绪色

彩，成为作者借景抒情的重要表现手段。 D 、常用来表现地理环境，自然风貌，事物的规模、数量、气氛、

气势和大的活动范围。

全景特点与作用：全景是表现成年人的全身范围或建筑物全貌的画面景别。画面有明显的内容中心和结构主 体，一般比较重视被摄

对象的视觉轮廓和形状；全景一般用于展示人的较大幅度的动作，人与人之间较强烈 的交流；全景可以交代人物之间的相互关系，还可以交代一定的环境。

中景特点与作用：中景可以表现人物与人物之间、人物与事物之间的相互关系，可以表现被摄人物的动作、 姿势，它的优点在

于，即可以充分展现人物之间的相互交流；又可以表现一定的环境气氛，而排除不必要的 背景环境（是电视中比较适中的景别） 。

近景特点与作用：常用来表现物体的细节和人物的面部特征和表情。可以展示人物的心理活动、面部表情、 细微动作，使观众产

生一种交流感。人物占据幅面一半以上。镜头中的明暗光效及色彩效果都呈现光斑和色 斑状态，这可以突出被摄对象 人物。近景多为一人，或两人，很少两人以上。

特写特点与作用：特写是表现成年人肩部以上及头部范围或某些被摄对象细部的画面景别。

A 、表现人的微 观细审，体现人体察入微的感觉，对细节关切，对细部事物变化的关注、警觉，

B 、能引起人对平时忽略的 事物的特别注意。

C 、一切表现对象，甚至无生命物都会有生命，具有含义。

D 、特写具有渗透力，表现的

不是事物表面，而是内部，它所展示出来的不是事物表面认知意义，而是情感性，因此，它作用于观众的不 是眼睛，而是心灵。E 、特写不是表现事物的物质性、表层，而是哲理意蕴，具有比喻、象征意义，需要观 众去领悟。F 、特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示事物的面貌。 构图的目的：构图首要任务是突出主体形象。包括正确选择和确定主体的位置，

合理处理主体与陪体，主体 与环境的关系；选择拍摄方向、角度、高度；确定画面的范围；充分调动光、色、基调、线条等选型因素； 注意运动构图等等。构图的目的是使主题思想取得具体而完美的形象结构。构图的过程即是主题思想形象化 的过程。

影视画面构图的分类：主要分为静态构图、动态构图两大类。 电视画面构图的特点：运动性、时限性、整体性、多视点、多角度、画幅具有构图一次性和固定的特点。 常用的构图方法：垂线等分法、 V 型构图法、斜线构图法、黄金分割法。 陪体对构图的作用：陪体在电视画面中起陪衬、渲染，突出主体的作用，并同主体构成特定的被摄对象，对 主体起补充说明作用。

陪体出现在画面中，能说明诸如发生的时间、地点、环境或区域，使观众理解主体 的神情或动作的含义。陪体是画面语言的组成部份，它能帮助主体阐明内容，使观众加深对电视画面语言的 理解，使画面更为生动。

前景的作用：帮助主体交代情节、深化主题。在画面上展示空间感及透视感。帮助构图，如框形、直线型、 圆型、正方形构图等，一般均有前景帮助构图。用来均衡画面，保证画面的视觉均衡效果。表现季节特性， 地方色彩、现场气氛、时间概念。与主体形成表现形式上的对比，加强画面语言，美化画面。

背景的作用：表明主体事物所处的客观环境、地理位置及时代气氛。利用其色调和空间来衬托主体、展示环 境、积极发挥线条结

构的影响力，突出主体的外型特色 ——轮廓的线条效果。 电视画面构图的因素：光线、影调、线条、色彩等。

影视画面组成包括：主体、陪体、前景、背景、空白；

74. 75. 76. 77. 78. 79. 80. 81.

82. 83. 84. 85. 86.

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89.