爸爸去哪儿节目分析4000字
爸爸去哪儿节目火爆原因分析
内容为王：《爸爸去哪儿》火爆的原因分析在暑期档音乐大战还未散尽的硝烟中，秋季的电视荧屏开启了“拼爹”模式，陕西卫视《好爸爸坏爸爸》、青海卫视《老爸老妈看我的》等亲子真人秀节目悉数亮相，当然这其中最为引人注目的是电视巨头湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》，“萌娃加超级奶爸”的互动不仅让收视率一路飙升，还赢得了几乎“零差评”的观众口碑，其风头自然盖过了接档前的《快乐男声》，文娱圈似乎也从“花痴时代”狂飙突进步入“父爱汹涌母爱泛滥”的新纪元。
一、《爸爸去哪儿》：火热背后的精心设计《爸爸去哪儿》节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，中国版《爸爸去哪儿》在韩国原版基础上结合中国观众的特点与习惯对节目进行修改。
从10月12日公布的数据来看，《爸爸去哪儿》CSM全国网收视率1.1，市场份额7.67%，CSM29城市网收视率1.46，市场份额6.45%。
双网首播均破1。
在这两个收视数据网里，《爸爸去哪儿》均同时段第一。
而CSM46城市网中，非黄金档播出的《爸爸去哪儿》以1.423%位居第二，但收视份额达到了6.74%。
1在《爸爸去哪儿》首播收视率破1.1后，第二期收视狂涨85%，CSM 46城市收视率2.63，全国网收视率1.67.“爸爸去哪儿效应”更延续到当日五对父子做客的《天天向上》，收视创下近2个月新高，全国网收视率1.98。
2居高不下的收视率与带动周边的辐射作用都显示着《爸爸去哪儿》的火热，然而这火热背后是节目组呕心沥血的精心设计，从主题定位到拍摄地址、亲子任务等的细节实操，无一不让节目组的工作人员废寝忘食。
然而在探寻其中最为关键的因素时，我们可以从节目内容的独特性与创新性两个方面进行分析：1.内容的独特性：亲子压倒梦想与爱情自2005年《超级女声》开播以来，各种选秀类节目例如《花儿朵朵》，《加油！好男儿》到近几年的《中国达人秀》、《中国梦想秀》、《中国最强音》等相继在各个电视台出现，虽然节目形式有所不同，但其内容都是与音乐、选秀相关。
爸爸去哪儿节目剖析
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3. 节 目 主 旨 不 明 确
节目的定位: 真人秀亲子互动节目 比起教育意义更具娱乐效应 较于韩国版的爸爸，中国版的爸爸在孩子哭闹 或状况百出时显得手足无措，这样节目本身就失 去意义了。而韩国的爸爸们显得比较成熟，在孩 子犯错或哭时，教育方式比较严厉。如果节目现 场有专家加入的话，现场针对孩子的行为提出可 行的解决方法，这样节目的社会意义是不是能更 加显著。
考虑若想将节目继续做下去，建议应该把节目播出时间提早稍 作调整，可以获得更加显著的节目效果
2.在节目中插入孩子的采访
我们看到节目中有穿插爸爸参加节目的心得体会或者是就某一具体事件抒发自 己的感想，如果也加入孩子们的采访片段，是不是对孩子的内心世界了解得更 清晰。这也能弥补中国版接地气剪辑、快节奏的节目流程所带来的弊端：有些 情节看不懂或不清晰。
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5. 摄 影 团 队 的 实 力 有 待 提 升
明显看到，屏幕完全模糊之外，整 个镜头都倾斜了......
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Thanks for listening
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4.任务设置过于单调
第1期 地点：北京市灵水村 播出日期：2013年10月11日 主要内容：早上五组嘉宾抽签入住屋，中午睡午觉；下午五位孩子领 取任务，Kimi和石头找大铁锅，天天、Cindy和Angela搜集食物材料。
第2期 地点：北京市灵水村 播出日期：2013年10月18日 主要内容：五位爸爸寻找186号地址并挑选早餐；教小孩唱《走在乡 间的小路上》；中午为小孩做面食午餐，由小孩选出最好吃的爸爸， 得票少者接受磨玉米惩罚。五位孩子放羊到指定地点去。
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《爸爸去哪儿》
中国亲子真人秀的问题与反思——以《爸爸去哪儿》为例
中国亲子真人秀的问题与反思——以《爸爸去哪儿》为例近年来，中国亲子真人秀节目如《爸爸去哪儿》等在电视荧屏上大热，引起了广泛的谈论和关注。
这类节目以真实的亲子干系为题材，在展示亲子互动的同时，也暴露了一些问题。
本文将以《爸爸去哪儿》为例，对中国亲子真人秀的问题进行探讨和反思。
亲子真人秀作为一种娱乐节目形式，无疑具有吸引力和观览性。
节目中父母与孩子之间的互动和亲情表现引发观众的共鸣，增加了节目标观看价值。
然而，亲子真人秀却存在一些值得反思的问题。
起首，亲子真人秀过于强调竞争和表演。
为了追求高收视率和观众好评，编导往往设置各种竞争项目来制造悬念和紧张氛围。
父母和孩子之间在节目中争胜的画面频繁出现，这加剧了亲子间的竞争意识，可能对孩子的心理进步产生负面影响。
孩子们过早接触到竞争的压力，可能影响他们的成长和人际交往能力。
其次，亲子真人秀在呈现亲子干系时过于片面化和夸大。
在节目中，亲子干系屡屡被渲染成“天使父母”的形象，父母们呵护关怀孩子，尽心尽力地为孩子创设优越的环境和条件。
然而，这种片面表达的亲子干系与现实生活中的家庭状况并不完全一致。
中国传统文化中，父母对子女的期望和教育理念往往是严格的，节目中的亲子互动并不能完全代表每个家庭的真实状态。
观众在观看节目时应保持沉思和区分能力，不要盲目仿效和崇拜。
第三，亲子真人秀节目中对孩子的隐私保卫不够。
孩子是节目标主要参与者，他们的隐私权应受到保卫。
然而，观众在观看节目时，屡屡看到孩子们的个人隐私被公开展示，这可能对孩子的身心进步造成负面影响。
在娱乐节目制作中，应加强对孩子隐私的尊重和保卫，防止对其个人隐私的侵略。
最后，亲子真人秀节目中存在孩子过早曝光的问题。
孩子的个人进步需要在保卫和适当的环境中进行，而过早亮相在大众面前可能对他们的健康成长产生一定的影响。
媒体和家长应乐观保卫孩子的童年，不过度利用孩子的形象和个人魅力。
综上所述，亲子真人秀节目在宏扬亲子干系和展示家庭美满等方面有其乐观意义。
《爸爸去哪儿》我的看法精选
这个星期六晚上，我看了湖南卫视新推出的综艺节目——爸爸去哪儿，它表现了一个父亲的艰辛和一个家庭的快乐、和睦，让我受益匪浅。
节目内容主要讲了五个孩子离开妈妈，跟爸爸一起过72小时的生活情况。
这72小时内，五位很少带孩子的明星爸爸，必须面临着自己寻找食材做饭，在小山村里住宿以及孩子们的无理取闹这种种困难，可他们都一一克服了。
北京的灵水村里，多了五个年仅六、七岁，古灵精怪的孩子和五位忙的焦头烂额的爸爸们，其中，他们深夜的温馨谈话最令我感动，孩子们的答复虽然都很天真，但是字里行间都显现出了浓浓的爱。
在一点都不熟悉做家务的爸爸们做出那一道道饭菜的时候，虽然不好吃，但孩子们还是硬撑着，一边吃一边说：“爸爸做的饭菜是全世界最好吃的。
〞这五个孩子中，有淘气的，有爱哭的，有懂事的，有天真的，有可爱的，他们的性格特点都各不相同，但每个人对爸爸的爱却是一样的，都那么真，那么深。
古今中外，全世界有那么多诗人赞美母爱，可真正称赞父爱的却是寥寥无几，父爱如山，母爱似水，我觉得其实父亲的爱不会比母亲差多少，只是他们的肩上扛着养家糊口的担子，父爱其实很简单。
它像白酒，辛辣而热烈，让人醉在其中;它像咖啡，苦涩而醇香，容易让人为之振奋;它像茶，平淡而亲切，让人自然清新;它像篝火，给人温暖去却令人生畏，容易激奋自己。
他们也许不能像母亲那样无微不至地照顾我们，可是这些父亲们却承担起了“避风港〞的职责，为了我们的幸福而日夜辛苦着，爸爸们这么辛苦，可我们还是总是在惹他生气，动不动就闹小脾气，现在想想，真不该呀!所以，在这里，我不但要感谢我的妈妈，更要感谢我的爸爸!在这个节目中，我最喜欢片尾曲里的那句歌词：“你拼命发芽，我白了头发，一起写下一撇一捺。
〞是啊，我们会长大，可是爸爸们会越来越老，我们应该趁着这个最好的光阴，努力的去报答他们，让他们晚年能得到更多的欣慰。
看完了那档节目，我总是会在想：“那五个孩子经过了这么严峻的72小时后，肯定会变乖很多，也不会再像初来乍到灵水村时那般的娇生惯养，不停地哭闹着，大叫着‘这里脏，我不要住这里’之类的话吧。
作文《感受《爸爸去哪儿》》
感受《爸爸去哪儿》哎，说起《爸爸去哪儿》，我感觉啊，就跟那啥，吃火锅似的，看着热闹，滋味儿也蛮足的。
不是说节目有多么高端大气上档次，而是那种，嗯，怎么说呢，很接地气的亲情与欢乐，让人心里头暖乎乎的。
我记得特别清楚，有一集，好像是林志颖带kimi去哪儿来着，反正就是个农村，土路又多又颠簸。
那孩子嘛，小胳膊小腿的，坐车里颠得一脸懵，我当时就觉得，哎呀，这跟俺小时候坐我爸的三轮车去乡下老家一模一样！那感觉，现在想起来都还历历在目的。
我爸那三轮车啊，可不是啥新型号，破旧得跟个垃圾堆里捡出来似的，车座还是那种生锈了的铁皮子，坐上去凉冰冰的，屁股都得垫上块破布。
每次去乡下，那路啊，简直就是修罗场！坑坑洼洼的，颠得人五脏六腑都要移位了。
我记得有一次，去外婆家，路途上碰见个大水坑，哗啦一声，水溅了我一脸，那冷水啊，冻得我当时就“嗷”地一声哭出来了。
这时候，我爸就会一边费力地蹬着三轮车，一边笨手笨脚地帮我擦脸，嘴里还安慰着：“哎哟，我的乖宝，别哭了，到家给你吃糖葫芦！”你看，这跟《爸爸去哪儿》里那些爸爸们哄孩子的场景是不是很像？虽然节目里的车比我爸的三轮车高级多了，环境也更好，但那种父爱如山，那种对孩子的关爱和耐心，其实是一样的。
节目里那些孩子，在陌生的环境里哭鼻子、耍脾气，然后爸爸们想尽办法哄他们开心，那种笨拙但真挚的父爱，真的打动我了。
就拿kimi来说吧，在节目里，他虽然有点小霸道，有点小任性，可林志颖对他的耐心和细心真是没话说。
这让我想到我爸，他虽然不善于表达，但对我的爱也藏在他的那些粗糙的动作里：帮我修补玩具、默默帮我洗衣服、冬天偷偷塞给我暖手宝…… 现在想想，我小时候那辆破旧的三轮车，那些颠簸的土路，那些溅到脸上的泥水，都变成了一种特殊的回忆，一种和爸爸之间独特的、笨拙却充满爱的记忆。
所以啊，《爸爸去哪儿》对我来说，不仅仅是一个综艺节目，更像是一面镜子，让我重新审视了我和我爸之间的感情，也让我更理解了父爱的含义。
《爸爸去哪儿》真人秀节目热播的传播策略分析
明显的去女Ｊ 眭化特征 。该节 目把“ 男主外” 转变为“ 男主
内” ， 逆 向 思维 进 行 节 目制 作 ， 这 一 传 播 策 略 成功 引导 了 受 众 对 男性 符 号 意 义 的 逆 向消 费 。 “ 男 主外 ， 女主内” 是 中 国 传 统价 值 观 对 男 女 性 别 分工 的界 定 。 男 性 与 女Ｊ 扮
轩、 王诗龄 ， 聪明可爱 ， 各有特点 ， 引人注 目。Ｋ ｉ ｍｉ 操着
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《 爸爸去哪儿》 海报
口标 准 的 台 湾 普 通 话 ， 微 笑迷 人 ； 田雨 橙 心 直 口快 ， 做
事干练 ， 被观众称作“ 风一样的女子” ； 郭子睿作为 队长 ，
星 的身 份 出现 在 受 众 面 前 。 而在 真 人 秀 节 目中 ， 他们均
以平常生活的普通人形象出现 。爸爸们不是西装革履 ，
没有化妆师打造的造型 ， 而是牛仔服 、 运动衣 ，之 前 少 见 的 另 一 面 。而 明 星 们 生 活 化 的 一 面 和 普 通 受 众 自己 的 生 活 体 验 是 相
总之明星群体容易成为受众情感期待理想的投射对象而明星生活真实性的展现拉近了与受众群体的距离受众找到了与明星群体的相似之处让受众在投射过程中产生共鸣实现身份认同
广 告导演 ， 曾获 中 国 内地 最 受 欢 迎 Ｍ Ｖ 导 演 奖 ； 张亮， 中 国首 席 男 模 ， 是 中 国登 上 米 兰 时装 周 的 第 一人 。从 嘉 宾组成不难看出 ， 五 位 爸 爸 是 容 易 受 到众 人 关 注 的 公 众 人 物 。他 们 经 常 以 近 乎 完 美 的形 象 出现 在 受 众 面 前 ， 成 为 受 众 睛感 投 射 的 对 象 。 受众 “ 向上 、 向好 ” 的情感期待
中国真人秀节目的创新走向——基于《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的分析
中国真人秀节目标创新走向——基于《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》的分析近年来，中国真人秀节目经历了一场前所未有的创新风潮，迅速走红国内市场甚至走向全球。
其中，《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》两档备受瞩目标节目成为了这一创新走向的代表。
在这篇文章中，我们将对这两档节目进行分析，探讨中国真人秀节目标创新走向。
起首，我们来分析《爸爸去哪儿》。
作为中国真人秀节目标先锋之作，这档节目第一季于2013年首播，以明星爸爸和他们的孩子们的成长故事为主线，呈现出一场真实而温馨的亲子之旅。
这种亲子干系的呈现和情感共鸣是《爸爸去哪儿》成功的关键。
起首，《爸爸去哪儿》接受了父母和孩子们真实生活的镜头，突破了以往真人秀节目靠明星效应和剧情设置的传统模式。
观众可以亲身感受明星爸爸和孩子们的真实生活，与他们一同成长。
这种真实感和身临其境的观看体验吸引了海量观众，使得节目在中国电视荧屏上独树一帜。
其次，《爸爸去哪儿》关注了孩子们的成长过程和教育问题，为宽广家庭提供了一个借镜的机会。
节目中通过明星父母和孩子们之间的互动，呈现了不同家庭教育观念的碰撞与融合。
观众们可以从中发现自己的教育方式有待改进之处，也可以在节目中找到一些启示和援助。
这种对教育问题的沉思是《爸爸去哪儿》奇特的价值所在。
另一方面，我们来分析《奔跑吧兄弟》。
这档节目以一群明星成员在户外运动中呈现团队合作精神和个人魅力为主线，通过激烈的竞争和游戏，呈现出了一场充盈刺激和欢快的户外冒险。
《奔跑吧兄弟》的成功源于以下几个创新点。
起首，《奔跑吧兄弟》将竞技元素和明星效应结合在一起，成为中国真人秀节目中的先驱。
节目中，明星成员通过各种户外项目标竞赛，呈现出了他们的体能和技巧，激发了观众的参与感和竞技欲望。
观众们可以在屏幕前与自己喜爱的明星一同参与竞赛，感受到了一种荣誉和成就感，这也使得节目在观众中积攒了巨大的关注度。
其次，《奔跑吧兄弟》冲破了传统真人秀节目标片花单一模式，每期都带来了不同的游戏和挑战。
《爸爸去哪儿》案例分析
《爸爸去哪儿》案例分析节目简介《爸爸去哪儿》是湖南卫视2013年第四季度全新推出的大型明星亲子旅行生存体验真人秀节目，也是中国首档大型明星亲子生存体验真人秀。
该节目版权和模式购自韩国MBC电视台《爸爸！我们去哪儿？》。
节目形式为五对明星父亲与子女一起到偏僻的村庄或是条件较为恶劣的环境下生存数日，主要突出子女与爸爸相处的过程。
收视情况据央视索福瑞全国网收视数据表明，湖南卫视亲子节目《爸爸去哪儿》10月11日首播当天，全国网收视率1.1，收视份额7.67%；城市网收视率1.46，收视份额6.45%，力压同时段其他综艺节目获得第一，后面持续飙升，到12月6日第九期CSM48城市网首播收视率达4.980、市场份额达22.12%。
收视喜人的同时，节目也收获了高口碑的观众反应。
从以上的介绍我们不难看出，《爸爸去哪儿》这档节目获得了很大的成功。
而这档节目为何能获得巨大的成功，我将从以下几方面来阐述。
从总体上来看，广告的范围包括：广告主、代理机构、媒体、受众和利益攸关者五个部分。
《爸爸去哪儿》的广告主为湖南卫视，华盟传媒为其主要代理机构，媒体主要是电视、网络，受众主要是电视观众，年龄没有严格限制，利益攸关者有该节目的赞助商、节目中的旅行景区以及湖南卫视本身。
一、湖南卫视作为广告主，需要对这档节目进行进行策划与定位。
当前80群体已成为社会的主体人群，并且进入婚嫁、为人父母的阶段，这一群体普遍受教育程度较高，所以比较关注子女的成长与教育。
在家庭构建上，受西方家庭教育影响，也已由他们父辈等级划分较为清晰的家庭环境，转变为更为亲和的朋友式教育模式，更注重父母与孩子的互动，尊重孩子的人格，给孩子更多的独立与自由等。
这样一档节目，虽然是直接从韩国引入，但仍需要策划节目的团队进行修改调整，以迎合我们中国观众的口味。
韩国版《爸爸去哪儿》受韩剧影响内容拖沓，显然不适合中国的本土观众的观看习惯。
湖南卫视将原版拖沓的环节省去，换成了接地气的快节奏剪辑，马上让人耳目一新，迎合了中国观众的口味。
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爸爸去哪儿节目分析4000字篇一：爸爸去哪儿节目分析用质量赚好评—浅析电视节目《爸爸去哪儿》中的创新和主旨湖南卫视的电视节目《爸爸去哪儿》创造了一个近年来收视率和好评率的高峰值，对于中国电视节目的发展有着历史性的作用。
但是成功的背后一定有着可以吸取的经验。
在此简要分析《爸爸去哪儿》中的创新精神以及主旨的体现。
所有人都有爸爸，还没成为爸爸的人们都渴求来自爸爸的爱，而爸爸们都会最大程度的去爱自己的孩子，《爸爸去哪儿》节目的主旨是父爱和真实，仅凭此，《爸爸去哪儿》火地就有“硬道理”。
从舞台秀走向真人秀，《爸爸去哪儿》以近乎“零差评”的口碑创造了电视娱乐节目的成功转型。
有观众说，在疲惫的周末夜晚，被“星爸萌娃”温暖后入睡，简直就是一次“治愈系”减压。
结合当下娱乐节目的形式，不管是制作还是策划，都在日益趋向于策划时代和大制作的时代。
单从《爸爸去哪儿》的好评率来看，虽然还未完全达到“零差评”，但仍创造了高达86%的美誉度，超过了《中国好声音》、《非诚勿扰》以及湖南卫视的其他综艺节目。
在现如今这个综艺大片时代，都是用品质要好评，在好评的背后则是背后策划人员和幕后编剧的心血和大制作的成本。
虽说父爱这一主题可谓“男女通吃”但是通过市场的调查和分析却发现其中男女粉丝比例达到了2：8，难道是因为星爸太帅？当然这是很重要的一方面，但是也不可以忽视微博以及分享这一主流通讯方式的兴起以及话题敏感人群，女性的比例高和他们更爱分享和转评的习惯也有很大的关系。
节目主题的创新和对市场的迎合，决定了这档节目的成功。
当中国的综艺节目市场被音乐真人秀（《我是歌手》）、相亲真人秀（《非诚勿扰》）、语言类真人秀（《超级演说家》）、娱乐挑战类真人秀（《全运向前冲》）等各类真人秀节目充斥时，一档真正真实以父爱为主题的真人秀节目会显得格外引人注目，这种主题上的创新是节目本身对市场需求的迎合，是节目成功的决定性因素。
从《爸爸去哪儿》之沙漠特辑中，我们简要分析一下爸爸去哪的节目特色以及创新：1.嘉宾的设置扩大了受众群。
节目组在嘉宾的选取上可谓煞费苦心，被邀请的各位父亲虽然身份不同，但是却有着一个共同点那就是他们都是公众人物。
第一期中的主要重心放到了林志颖身上也不是没有原因的，纵观这几个父亲的公众形象和影响力以及受众群体和他们各自背后能够发展起的隐性观众。
但是从第二期开始，不难发现重心已经开始转移了，渐渐的开始平均的分摊开来。
这样以来，受众群体可以的得到了进一步的扩大。
而为了扩大受众群体，在很多细节上做的十分到位，例如在游戏环节时，屏幕的字幕下方打上了拼音，即体现除了童真和童趣，又能够发展儿童这一受众群体。
2.新颖的Q版画面台词的植入丰富了画面感。
虽然《爸爸去哪儿》的节目创意是购买的韩国的版权，但是湖南卫视还是做出了自己招牌的感觉。
在节目的后期加工制作是节目成功最大的原因之一。
如果仔细观看这个节目，最吸引人的就是那些在画面外加入的那些Q版的语言和背景音乐，这些元素与原影像的合理搭配在充实了画面的同时，反映出来当时人物的心理变化，让人物的性格更加立体，也更容易被人理解和接受。
郭涛和儿子买梨的时候的那一个大大的感叹号，用最简单的方式表达出了人物最底层的思想；Cindy在和田亮说话时，屏幕上的小人物头像和人物语言的在Q版文字凸显，都让人们对孩子的单纯和可爱产生了直观的感受；“石头”在听爸爸介绍肉夹馍时，对肉夹馍做出的评价以及画面上出现肉夹馍图片；kimi过生日时对奥特蛋的联想……这些都不禁让人们对孩子和父亲的生活产生了一丝羡慕和向往。
以及对自己童年时代的回忆，这些都是这个节目的卖点。
3.纪录片的素材提炼方式增强了节目的说服力。
从拍摄这一方面来说，节目策划可谓不计成本只求高质量，仔细观察孩子们游戏和居住的场所，以及吃饭时的画面，会发现一个场景中布置的机位就有近50个之多，这种投资和设备提供很大程度上满足了电视节目的需求，同样也捕捉到了很多孩子们生活中那些小的细节。
同时拍摄过程中，大量的使用小角度的仰拍和水平镜头的拍摄，让孩子们的形象与观众更加平等。
同时在记录孩子们的活动过程中，使用了很多地位的跟拍镜头，这样做也是很好的还原的当时的那种运动感以及孩子们的活泼感。
同时使用了航拍器这一工具，取景是也不单单是拘泥于地面的拍摄，航拍也记录了很多我们生活中看不到的美。
摆拍机位的设置也充实了很多素材。
纪录片的拍摄方式制作一档综艺节目，最终导致了节目的高质量完成和节目真实性的无懈可击。
4.声音真实性的还原加强了节目的真实感。
声音方面，大量同期声的使用也还原了最真实的环境，后期剪辑时又在一些特定的片段穿插了对“爸爸”的采访，反映了人物内心想法的同时又缩短了人物和受众之间的距离，受众容易产生亲近感和共鸣，从而对节目有了更深的认同感，同样也使得人物更加立体和真实。
综上所述，《爸爸去哪儿》通过节目本身策划的创新和技术手段的综合应用将这个节目打造成了一个收视率的“收割者”，但是这并不是成功的全部原因，《中国好声音》的制作和推广同样投资不低，但是却被《爸爸去哪儿》狠压一头，最主要的原因还是节目本身的性质决定的。
《爸爸去哪儿》既然选择了要做一个真人秀节目，那么它的中心思想便是真实，所有的一切都是构建在这个基础之上的，而一切手段也都是为“真实”二字来服务的。
不论是同期声的使用、大量镜头以及剪辑手法的使用、拍摄的多方位性，都是为了还原真实，塑造一个个真实的人物和一个个充满童真的孩子。
就像郭涛在节目最开始的时候说的：“我希望大家不要把它（《爸爸去哪儿》）看做是一个节目或者是秀，对于我和我的儿子来说，这更是一个挑战”。
当嘉宾都说出这样的话时，又让我们怎么能不对这群可爱的父亲和孩子产生爱怜和喜欢的情感呢？唯有真实最能打动人，当”爸爸”们褪掉平日里演员和公众人物的铅华时，和孩子们在一起生活的场景最能让观众们产生共鸣并且愿意促使它走向成功。
篇二：爸爸去哪儿节目分析《爸爸去哪儿》为何这么火——之我见摘要：二十世纪九十年代，中国的电视节目体系渐渐走向成熟与完善，各种类型的电视节目竞争也日渐加剧，而在当前的中国电视节目十四个类型中，综艺节目排在了第四位，由此可见，综艺节目有着巨大的潜在市场拥有很好的消费群体，综艺节目应该如何走向未来与发展？镁光灯下、赛车场上、跳台前段、镜头对面，一举一动为大众所关注的男性明星名人，在将精力奉献给事业和梦想的同时，他们的家庭家人又是怎样一种状态呢？这是大部分年轻人所感兴趣的话题。
这满足了受众的窥视欲的需求。
20xx年湖南卫视原版拷贝韩国MBC电视台的真人秀节目《爸爸！我们去哪儿？》，延请那些事业卓有成效的名人，如影视明星兼赛车手林志颖、奥运冠军田亮、影视明星郭涛、导演王岳伦、国际名模张亮等，《爸爸去哪儿》CSM全国网收视率1.1，市场份额7.67%！和他们的小宝贝组成搭档。
CSM29城市网收视率1.46，市场份额6.45%。
双网首播破1。
均位列同时段全国第一。
本文就对《爸爸去哪儿》成为目前最受欢迎的综艺节目做简要分析。
关键词：节目定位社交网络创新名人成功的主要因素一、节目定位从年初的《我是歌手》,到刚刚收官的《中国好声音》,在这半年多内荧屏上充斥着“这歌声”、“那歌声”,而且大多都是雷同跟风之作,满是“梦想”,“煽情”无孔不入,而明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的横空出世,仿佛一阵清风拂来,让人眼前一亮,星二代的“小萌娃”不仅打败了身为大明星的父亲,而且其展现的萌化和亲情力量,直抵人心,融化了人内心最柔弱处,产生了亲子情感和如何教育好孩子的成长呵护正能量,很值得期待。
《爸爸去哪儿》是对真人秀节目之真的返璞归真。
节目组通过设置一系列由父子共同完成的任务,给平日里很少有机会待在一起的父子创造了拉近距离的难忘时光。
其“清新”的节目形式和“温情”的节目内容,引发了社会对亲子关系的大讨论。
二、加大传播路径——社交网络的助推功能既然社交网络只能“锦上添花”，是不是社交网络不重要了呢？此次《爸爸去哪儿》的走红，恰恰说明社交网络的重要性。
如果没有社交网络的广泛传播，《爸爸去哪儿》再好看，也只能跟深圳卫视的那档《饭没了秀》一样，只在一小部分电视观众中观看和讨论。
有了社交网路就不一样了，通过社交网络传播，一个电视节目可以一夜爆红，可以原本不是父母的观众，也去关注一档“亲子”的电视节目。
社交网络的助推器功能，可以让“小众热点”变成大众娱乐狂欢，在放大节目影响力的同时，也会让商业价值无限放大。
三、本土化创新清华大学新闻传播学院教授尹鸿认为：“真人秀节目更多地是一个移植形态，中国文化跟真人秀的本质之间是有一定差异的，这种形态要在中国成为非常主流和大众化的东西，尚待时日。
要结合传统，这东西不成立，完全做成西化的，不接受的人还会很多。
”《爸爸去哪儿》这节目对“真人秀”进行了“本土化”的改造与整合，嫁接了“真人秀”与“娱乐节目”两大节目类型的优势与特长，同时它还集中了表演、游戏、煽情等多种娱乐元素，并实现了这些娱乐元素的有效融合，这些都使其在出炉之年即迅速成为中国大陆地区最为引人注目的一个节目类型。
韩国版《爸爸！我们去哪儿？》的国情跟国内还是有很大的不同。
韩国的家庭一般都有两三个孩子，节目中也都是爸爸带着两三个孩子，孩子之间会有很多的交流，比较强调的真人秀的感觉。
而芒果台版的《爸爸去哪儿》，更加注重的是“爸爸”和“孩子”之间的互动和交流，节目组编排的成分更大一点。
节奏比较紧凑，更加适合国人的收视习惯，这可能正是节目组聪明之处。
四、强大的后期团队在影视圈里，动物和小孩一直是公认最难拍的，《爸爸去哪儿》的拍摄难度可想而知。
在韩国版中，节目时长78分钟，总共需要进行48个小时的拍摄;而在中国版中，为了达到电视台对大型节目的90分钟的播放要求，拍摄时间被延长到了72个小时。
每次拍摄，现场各工种人员加起来就有一百多号人，还有这一百多号人的一日三餐要照顾，医疗团队也需候命。
现场加上监控共有四十几个机位，每天节目组都会在早会中梳理当天的拍摄流程，摄像总监制定详细的拍摄计划后，和现场导演对接，接着摄像组加入，一起确定每个环节的拍摄如何实施。
拍摄过程中，两名编剧和摄像分别紧跟在明星父子的身边，摄像负责记录影像，编剧则记录拍摄内容，方便后期剪辑。
近1000个小时的素材才能剪出一期节目，基本上是十五分之一的选取率。
“大家在节目里看到的航拍、房间监控和摄像机跟拍，都是希望能在两天三晚中做到不间断的素材抓取。
”为了达到这个目的，跟拍的摄影师们白天扛着20多公斤的器材，跟在明星和星娃们屁股后面四处奔走。
五、受众定位：“爸爸粉”年龄总体适中,横跨“50 后”至“00”后。
以北京为例,主体观众覆盖了从高中生到大学毕业 10 年左右的人群。
不少适龄青年发微博称,“看到某某,我也好想结婚,想有个这样的儿子/女儿。