《中国现代文学史》复习重点
中国现代文学史知识点汇总
中国现代文学史知识点汇总【文学背景】1.鸦片战争与近代化进程：中国在鸦片战争后逐步接受西方近代文化与思想，促使文学呈现出新的面貌。
2.新文化运动：20世纪初，新文化运动推翻了封建文化的束缚，呼唤新的思想与艺术表达方式，为现代文学的诞生奠定了基础。
3.五四运动：五四运动是一场反对封建主义与帝国主义侵略的运动，激发了对传统文化的批判和对新文学的追求，对中国现代文学产生了深远的影响。
【代表作品】1.《狂人日记》：鲁迅的代表作之一，以自由、解放和反抗为主题，揭示了社会的黑暗与自身矛盾，成为了中国现代文学的经典之作。
2.《红楼梦》：曹雪芹的巨著，描绘了一个封建家族的衰落与复兴，以及人性的复杂和现实的残酷，被誉为中国古代小说的巅峰之作。
3.《家》：巴金的代表作之一，通过描绘一个普通家庭的命运，探讨了家庭关系、社会矛盾和个体的价值观念，具有鲜明的现实主义色彩。
【思潮与创作手法】1.反封建思潮：现代文学在思想上与封建主义进行了彻底的决裂，开始关注社会问题、人权平等与个体解放的思想。
2.真实主义与自由主义：现代文学强调真实与自由，在揭示社会现实的同时探索个体的内心世界，注重塑造鲜明的现实人物形象。
3.民族复兴思潮：作家们对于中国的民族感情表达愈加浓烈，文学作品中融入了大量的民族意识和爱国情怀。
【文学成就】1.现代白话小说的兴起：在中国现代文学史上，现代白话小说的兴起是一大突破，取消了文言文的束缚，更贴近人民群众，使小说能够在更广泛的读者中传播。
2.现代性意识的觉醒：中国现代文学通过剖析社会现实，塑造真实的人物形象，使文学作品具有现代性的审美观念和感受方式，推动了中国文学的现代化进程。
3.新的艺术实验和形式创新：现代文学关注形式的创新，大胆尝试新的艺术表达方式，并在实践中不断探索新的艺术可能性。
以上仅是中国现代文学史的一些重要知识点，当然还有很多细节和具体作品值得深入研究。
通过学习中国现代文学史，我们能够更好地了解中国文学发展的历程和现代中国社会的变迁。
中国现代文学史下册自考重点笔记
中国现代文学史下册自考重点笔记摘要：一、中国现代文学史自考概述1.中国现代文学史自考的重要性2.中国现代文学史自考的难度和备考方法3.中国现代文学史自考的重点笔记二、中国现代文学史自考重点笔记1.文学革命和文学社团2.新诗的发展3.现代小说的发展4.现代散文的发展5.戏剧的发展三、中国现代文学史自考真题解析1.选择题考点2.简答题考点3.论述题考点正文：中国现代文学史下册自考重点笔记中国现代文学史自考是汉语言文学专业的考试科目之一，它的重要性不言而喻。
中国现代文学史自考的难度相对较大，需要考生具备扎实的文学功底和广泛的知识储备。
为了顺利通过自考，考生需要制定清晰可行的学习计划，并认真复习教材内容。
中国现代文学史自考的重点笔记包括文学革命和文学社团、新诗的发展、现代小说的发展、现代散文的发展和戏剧的发展等。
文学革命和文学社团是中国现代文学史自考的重点内容。
文学革命是指在中国新文化运动的背景下，对传统文学进行革新和改革的过程。
文学社团则是推动文学革命的重要力量，如新月社、创造社等。
这些社团的成立和发展，为中国现代文学的发展提供了重要的支持和推动力。
新诗的发展也是中国现代文学史自考的重要内容。
新诗是中国现代文学的重要组成部分，它的发展历程可以追溯到20世纪初。
新诗的发展经历了从初期白话诗到新月派、创造社等社团的发展，最终形成了具有鲜明中国特色的新诗风格。
现代小说的发展是中国现代文学史自考的另一个重要内容。
现代小说的发展始于20世纪初，经过鲁迅、茅盾等一批优秀作家的努力，逐渐形成了具有现实主义特色的现代小说体系。
现代散文的发展也是中国现代文学史自考的重要内容。
现代散文的发展始于20世纪初，经过冰心、朱自清等作家的努力，逐渐形成了清新、自然的现代散文风格。
戏剧的发展是中国现代文学史自考的最后一个重要内容。
戏剧的发展始于20世纪初，经过曹禺、夏衍等作家的努力，逐渐形成了具有现实主义特色的现代戏剧体系。
总之，中国现代文学史自考的重点笔记包括文学革命和文学社团、新诗的发展、现代小说的发展、现代散文的发展和戏剧的发展等。
中国现代文学史复习资料(缩印版排版完整)
改革文学 1开篇之作：蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》 2背景：中国自1978底年十一届三中全会之后，便开始了自上而下的全国性经济体制改革。
与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
这就是风骚一时的“改革文学”。
3农村题材：代表作：高晓声的“陈奂生系列”何士光短篇《乡场上》，张一弓短篇《黑娃照像》，张炜中篇《秋天的愤怒》，蒋子龙中篇《燕赵悲歌》，贾平凹中篇《腊月．正月》，《鸡窝洼的人家》。
背景：对于农民来说，最重要的莫过于"土地"，因而1979年后，土地承包和生产责任制的实行在农村掀起了一次经济和精神上的巨大变革。
许多敏感的作家便抓住拥有土地支配权后农民的新状态进行了大量的创作。
4城市题材：相对于农村来说，城市的改革更加繁杂艰难，因而作家们反映城市改革的小说作品也更为多样、深刻。
城市题材的改革小说涉及的领域上至国家的要害行政部门，下至街道小厂、普通人的内心世界，反映出作家对社会、时代的广泛思索。
代表作：张洁《沉重的翅膀》，张贤亮《男人的风格》李国文《花园街五号》，柯云路长篇《新星》 反思文学 （一）主题：人道主义”的刻意张扬 ，婚恋主题的开掘，人的生命价值的赞颂。
主要作品：茹志娟《剪辑错了的故事》、张弦《记忆》、刘真《黑旗》等。
表现手法：采用大段的议论和心理独白，带有浓厚的思辩色彩。
（二）伤痕和反思：如果说伤痕文学是对疼痛的本能反应的话，那么反思文学就是对疼痛原因的追问。
1."人道主义"的刻意张扬： A 谌容的中篇小说《人到中年》从主题上看，这部小说关注的是“人”的基本生存境况，探讨人的价值和“人”所应该得到的权力，可以说，《人到中年》是一篇典型的人道主义的宣言。
B 作者的创作目的，是呼吁社会关注他们的生存状态，同时指出他们的生存状况及价值实现与我们国家的发展密切相关。
中国现代文学史复习资料(下)
中国现代文学史（下）第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
会议的重要意义在于根据毛泽东文艺思想总结了五四以来新文艺工作的成绩与经验，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，提出了社会主义时期文艺的新任务。
标志着社会主义文艺的开始。
2.会议构建新秩序：概念、表述方式、等级秩序、组织新秩序的建构与资源重整。
中国当代文学需面对和继承三个文学传统与资源：五四新文学传统与资源、30年代文学传统与资源、延安工农兵文学传统与资源。
解放区和国统区：第一次文代会确认毛主席的《讲话》规定新中国的文艺的方向，此外没有第二个方向，如果有就是错误的方向。
郭沫若提出五四以来文艺的斗争是为艺术而艺术VS为人民而艺术，指出接受无产阶级领导。
茅盾检讨并把“争取进步、改造自己”作为国统区作家的努力目标。
解放区形成的延安艺术理念开始渗透。
整个50年代的文学行为呈现出对创建文学新格局、新规范、新秩序的努力。
十七年文学：清理和重建两个方面呈现出社会主义现实主义文学思潮的生成和发展。
政治与文学的关系问题上升为最重要的问题，文学为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务是十七年文学思潮的主要特点，也是十七年文学理论体系建构的理论基点与实际目的，“无产阶级的党的文学的原则”，十七年中国文学运动的全面政治化、阶级斗争化，首先体现在一系列文艺运动的批判斗争交替更移。
（1）社会主义现实主义创作方法：1953年召开的第二次文代会将社会主义现实主义方法正式确立为新中国“整个文学艺术创作和批评的最高准则”。
新的人民的文艺即无产阶级领导的人民大众反帝反封建的新民主主义文艺，描写主体是工人阶级、农民阶级和革命知识分子，塑造工农兵英雄人物形象是文学创作的中心任务；讨论“典型”，英雄人物置换典型形象。
中国现代文学史复习资料
中国现代文学史复习资料一名词解释1.文学研究会：1921年1月在北京成立。
发起人有周作人，朱希祖，沈雁冰，叶绍钧，许地山等。
文学研究会宣称要研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学。
文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生的一般问题。
人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。
在创作方法上，文学研究会强调写实主义。
会刊《小说月报》。
2.创造社：1921年7月成立于日本东京。
主要成员有郭沫若，张资平，郁达夫，成仿吾等人。
他们创办《创造》季刊，《创造周报》，《创造日》，《洪水》等刊物。
初期主张“为艺术而艺术”，强调文学必须忠实的表现作者自己“内心的要求”。
3.语丝社：《语丝》周刊创办于1924年11月，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种幽默泼辣的“语丝文体”而获语丝派的称号。
鲁迅被称为语丝派主将，语丝社成员有：周作人，林语堂，章川岛，孙伏园等。
4.湖畔诗社：1922年3月成立于杭州，应修人，潘漠华，冯雪峰，汪静之曾出版诗合集《湖畔》，以写作爱情诗闻名。
5.象征诗派：指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天，冯乃超，王独清以及姚蓬子，胡也频也都是有影响的象征派诗人。
二简答题1.鲁迅小说《故事新编》的写作特点（1）依据古籍和容纳现代《故事新编》各个人物，各个事件都有文献依据，在这方面作者做了大量的考证，在历史材料的基础上进行加工，提炼，改造和发展，将现代人的生活融入古人，古事当中。
（2）不是“将古人写的更死，而是将古人写活”鲁迅的小说着重于对古人的性格，精神和心理状态的深入开掘与扩展，并用“画眼睛”的手法加以渲染和强调，在《故事新编》中，鲁迅主要是从现实生活出发，寻找古人，今人的思想感情上相同之处加以推向和发展（3）运用“油滑”手段，在穿插性的喜剧人物，赋予现代化的细节，为“借古讽今”服务是《故事新编》的重要手段鲁迅在《故事新编》中说，由于《补天》中穿插了一个古衣冠的小丈夫，陷入了油滑的开端，其它的作品中穿插性的喜剧性人物，不仅活跃于舞台而且有时候还满口现代生活的语言。
中国现代文学史-复习资料
一、重要时间和事件1．1930.3.2中国左翼作家联盟成立。
2．1942年《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
3．1938.3 在武汉成立了中华全国文艺抗敌协会。
4．1949.7 第一次中华全国文艺艺术工作者代表大会召开。
5．1896年梁启超主编《时务报》（当时影响最大）。
6．1891年苏曼殊翻译的《拜伦诗选》是中国最早的翻译诗集。
7．1902年梁启超在日本横滨创办第一份中文小说杂志《新小说》。
8．1906年成立春柳社；1910年成立进化社，都专演话剧。
9．1915.9 《新青年》创刊于上海，第一卷名为《青年杂志》陈独秀主编。
10．1917.1发表胡适《文学改良诌议》，它是“五四”文学革命正式开始的标志。
11．1917.2陈独秀《文学革命论》举起“文学革命”的大旗。
12．1917.2《新青年》发表白话新诗。
13．1918年5月中国第一篇现代白话小说——鲁迅的《狂人日记》发表。
14．1922.1成立学衡派；1914.5在东京成立的甲寅派。
15．1920.9《新青年》第八卷第一号迁回上海。
16．1924年《现代评论》创刊由徐志摩、王世杰、陈源等主编。
17．1921.1在北京成立了最早的新文学社团——文学研究会。
18．1910.7在上海成立了中国第一个诗歌团体——中国新诗社。
19．1921.7创造社成立。
20．1924.11.17在北京成立语丝社，《语丝》周刊。
21．1923年在北京成立了新月社，《新月》月刊。
1927年多数成员南下，从此分为两个时期。
22．1921.5在上海成立了“五四”以后最早的话剧团体——民众戏剧社。
创办了第一个戏剧杂志《戏剧》周刊（1921.5~1922.4）。
23．1921年冬在上海成立了戏剧协社，是中国早期话剧团体中历史最悠久的一个。
24．1922成立“浅草—沉钟社”（1934年解散），被鲁迅称为中国最坚韧、最诚实的…….. 25．1917.2在《新青年》发表了《白话诗八首》，其中《朋友》一诗创作于1916.8。
中国现代文学史复习笔记
《中国现代文学史》（刘勇、邹红）——复习笔记绪论中国现代文学的历史进程及主要特征一、中国现代文学史的发展经历了那几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？中国现代文学是指1919年五四运动发生前后至1949年中华人民共和国成立这一时期的文学，主要包括在此期间发生的文学运动、文学论争、文艺思潮和在此期间出现的文学社团、文学流派以及所有不同类型作家的创作。
中国现代文学大致经历了三个发展阶段即三个10年：（一）第一个十年（1917-1927），是现代文学开拓和奠基阶段，通常称这十年为五四时期文学。
这一时期文学的基本特征是从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的内在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。
1、文学革命的开端、发展、高潮2、以鲁迅、郭沫若为代表的作家创作的新文学作品。
小说方面：鲁迅的《狂人日记》，叶绍钧、冰心、郁达夫等新文学作家创作了内容形式全新的小说。
诗歌方面：出现了白话新诗人如胡适、刘半农、沈尹默、刘大白。
尤其郭沫若的诗集《女神》开创了自由体白话新诗的一代诗风。
散文方面：鲁迅、李大钊等人的文艺短论（即随感录和杂文），周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人的抒情叙事散文（即“美文”），瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都新史》等通讯报道是中国现代报告文学的最初萌芽。
话剧方面：胡适、洪深、田汉、欧阳予倩等人的白话剧本。
这一时期文学创作最突出的主题是反封建（农民及其命运成为许多作品的主人公和素材，描写知识分子对民族压迫和封建压迫的高度敏感，摆脱封建道德舒束缚、争取婚恋自主、追求个性解放的奋斗和抗争，对妇女地位的思考以及对国民劣根性的批判）3、1921年后出现许多文学社团如文学研究会（标榜为人生的写实主义）、创造壹社（鼓吹重艺术的浪漫主义）、语丝社、新月社以及风格接近文学研究会的未名社、莽原社，接近创造社的南国社、浅草社和沉钟社等。
还有“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”“象征派”诗歌等风格和流派4、新文学作家们通过各种渠道译介外国文学作品和文学理论。
中国现代文学史期末复习(知识点整理)
1、双百方针的提出国内背景：1956年，国内三大改造完成，整个中国的思想发生了根本性的变化。
全国工作的重心开始由群众性的阶级斗争转向经济建设。
针对人民要求建设现代化工业国家的愿望与中国的现实的矛盾，毛泽东提出了《正确处理人民内部的矛盾》，并于1956年5月2日在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣”的方针。
国际背景：1956年，赫鲁晓夫掀起反斯大林主义运动。
中共对此有自己的看法——反斯大林主义实质上是修正主义的行动，又承认斯大林的错误，尤其是教条主义、个人崇拜。
2、3、《保卫延安》《红日》——描绘战争的宏大图景，确立了十七年文学对宏大题材、宏大叙事的史诗性追求1.战争叙事共同点：在规模、气魄上都努力以宏大的结构和全景式的描写展示战争的伟力；取材于两场决定中国命运的解放战争。
《保卫延安》以陕北战场为背景，通过青化砭伏击战、蟠龙镇攻坚战、长城线上的运动战以及沙家店歼灭战等不同类型的战斗，表现各种类型战争的特点，以一个连队的军事活动为主线，从其撤出延安到返回延安的半年的战斗生活，展示延安保卫战的历程。
《红日》以山东战场为背景，以一个军的军事行动为主线，通过描写涟水战役受挫、莱芜战役大捷和孟良崮歼灭战的胜利，以艺术的形式表现了革命战争中的重大战役。
体现了战争的残酷性和艰巨性——敌众我寡、力量悬殊的情况下进行的殊死决战<陕北战场：敌34个旅，23万兵力；我西北野战军主力6个旅，2万多兵力。
山东战场：敌50多万重兵，包括蒋亲信、五大主力之一的74师，十倍于我。
>反映了中国人民解放军由战略防御转入战略进攻的历史转折图景；体现毛泽东军事思想和路线的伟大胜利——“大踏步地前进，大踏步地撤退”，“避开敌人锋芒、诱敌深入”，“集中优势兵力，各个歼灭敌人的有生力量”。
2.战争叙事的差异（1）《红日》以宏大的现代战争场面的描绘替代了中国传统战争小说中的传奇故事。
三个大的战役、一个军的行动；叙事中心是以一支“常胜英雄军”与一支王牌军之间的对立角逐展开大规模战役的描绘。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
中国现代文学史1、文学革命：是一场轰轰烈烈的文学形式和文学内容的大变革活动。
1917年1月，《新青年》发表了胡适的《文学改良诌议》，是文学革命开端的标志。
文章提出要以“白话文学”为中国文学的正宗。
1917年2月，《新青年》又发表了陈独秀的《文学革命论》，举起“文学革命”的旗帜，提出以“国民文学”取代“贵族文学”，以“写实主义”取代“古典主义”，以“社会文学”取代“山林文学”。
1920年，北洋军阀政府教育部承认白话为国语，通令国民学校采用，成为文学革命成功的标志。
2、文学研究会（艺术倾向）1)主张“为人生”的文学，意思是文学要书写现实人生，表现人生，对人生有现实的意义。
就是很重视文学的现实功能。
反对游戏文学观念，反对消遣的文学态度。
2)文研会作家在创作方法上多注重现实主义。
这在沈雁冰的文论和文学研究会作家的创作中显示出来。
3)文学研究会注重翻译东欧、西欧现实主义名著，介绍普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、易卜生、莫泊桑等人的作品。
3、创造社：1921年7月，创造社宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等。
刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》（《中华新报》副刊发行）、《洪水》、《创造月刊》。
艺术倾向：1)崇天才，重神会，讲求文学的全与美，强调创作的无目的。
通常被歧视为“艺术派”。
2)富有浪漫主义特色，大都尊崇个性，表现自我，富有强烈的反抗色彩。
3)在翻译方面，主要翻译介绍歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、泰戈尔、王尔德、波特莱尔等人的作品。
大多数为浪漫主义，也有现代主义作家。
4、郁达夫：名文，是创造社的发起人和最重要的小说家。
在散文、旧诗词、文学理论、翻译等方面也有独到的贡献，以小说创作影响最大。
《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇小说于1921年结集为《沉沦》发行，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
但其在轰动一时的同时也毁誉参半。
褒者认为它真实地抒写了青年的时代病，开创了小说的新体式，标志着“自我小说”的兴起；贬者攻击它为“诲淫”，是不道德、不端方的文学。
《过去》、《迷羊》形成了郁达夫创作路向的转折。
郁达夫小说对于青春性苦闷、性心理的描写，从思想意义上说，体现了强烈鲜明的反封建精神和个性解放的要求；从文学创作上说，则开辟了现代小说创作的新的题材领域。
郁达夫的小说无论是在思想性还是艺术性上，对现代小说的创作发展都有不可低估的意义。
郁达夫抒情小说的特点：自我的写真。
小说大多带有“自叙传”的色彩。
一个以“自我”为原形、渗透着作者本人强烈主观色彩的“零余者”的文学形象。
小说以自我的个人经验、情感生活为单纯的线索，宣泄着一己的情怀，推崇个性自由和自我尊严的思想。
感伤的抒情。
轻视情节的营构，注重情绪的倾诉：借助于人物心理的细腻描摹，讲究外在景物的恰到好处的衬饰。
或自言自语，或宣泄倾诉，或捕捉外界刺激下感觉心理的微妙动荡，或以“情”景化，或以“景”情化，或精细地把捉隐而无形的潜意识、幻觉…，都让读者听到了人物的心声，成功的刻画了人物的性格形象，在很大程度上弥补了因事件的单纯（甚至杂乱）可能造成的性格的贫瘠与偏枯。
人物心灵奥秘的连续自白，以其真率中夹带着感伤的倾向，表达着作者的社会态度和对人生的悲剧感情，呼应着五四这个青春时代的社会心理氛围。
结构的散文化。
郁达夫的小说既以抒情为中轴而轻视情节的营构，也就必然造就其小说的散文化倾向。
他的结构不是以情节为中心，而是以情绪为中轴，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。
流利、清新的文笔。
5、新月诗派：1926年4月，闻一多、徐志摩等在北京《晨报副刊》上创办了《诗刊》，围绕该刊聚拢了许多诗人，饶孟侃，杨振声、胡也频、朱湘等，形成了新月诗派，除创作之外，提出了新格律诗的理论主张。
该刊于1926年6月停刊，共出11期。
1931年《诗刊》在上海创办了季刊，主要由徐志摩、邵询美主编。
这一时期的上海的活动，被称为后期新月诗派。
艺术主张：提出诗歌格律化的主张，在艺术上要求诗歌要“和谐”、“均齐”，强调诗人要带着脚镣跳舞，追求诗歌的格律，倾向于古典主义。
闻一多提出“三美”就是突出代表。
“建筑美、音乐美，绘画美”。
新月诗派反对感伤主义，反对放纵，主张理性节制。
这是针对郭沫若的而言的。
在创作上，他们反对不在感情强烈时做诗，努力使诗歌和诗人拉开距离，侧重主观感情的客观化。
（客观化，指对自己的情感体验作尽量冷静的、客观的形象描述。
）6、郭沫若《女神》：《女神》是郭沫若的第一部新诗集，也是中国近现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。
《女神》的成功在于五四时代精神与诗人创造个性的高度融合统一，《女神》是诗化了的五四精神。
最强烈而集中地体现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。
《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。
《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献在于，集中而强烈的表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神，是鲁迅所张扬的“摩罗诗力”的具体体现。
奇特雄伟的想象扩大了心事的表现领域，创造了全新的现代诗歌抒情主人公的自我形象。
诗的抒情性与个性化的本质的到了充分重视与加强。
创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法。
《女神》思想内容：1）对五四时代精神的抒发与诗人创作个性高度融合。
《女神》中主体部分诗歌都体现了五四革旧布新的的时代精神，格调雄浑豪放，喊出了民主科学的时代强音。
《女神》是诗化了的时代精神。
2）《女神》集中的体现了诗人呼唤新世界诞生的民主思想。
凤凰自焚象征着对旧世界的彻底否定，凤凰更生则象征着新世界的诞生。
《凤凰涅槃》3）《女神》还表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。
《梅花树下的醉歌》《天狗》，热切的表达了个性解放的激情。
4）《女神》还显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
《我是个偶像崇拜者》《匪徒颂》《立在地球边上放号》，诗人反抗、叛逆的精神得到充分张扬。
5）《女神》中创造精神和反抗叛逆精神融合在一起，形成一个互补的整体。
艺术特点：1）丰富的想象、神奇的夸张，激越的音调，浓烈瑰丽的色彩，构成了《女神》浓郁的浪漫主义美学特征。
他认为：“诗的主要成分总算是自我表现”。
处处可见一个抒情主人公“我”，诗人赋予这个“我”以自己的主观意志和美好理想。
这个我往往具有大气魄，大力量，具有超拔的意志和创造的激情。
2）在艺术形式上，《女神》实践了郭沫若绝对自主、自由的艺术主张。
适合让感情自然流露的需要，而不必去追求诗歌固定的格律和形式。
3）大量采用比喻，象征手法，把神和大自然人格化。
7、田汉（思想内容）：田汉在20年代的创作，符合时代要求，表现思想解放和个性解放，揭露反动势力剥夺人的自由与幸福的罪行。
另一方面也表现了人们面对现实黑暗所产生的苦闷情绪以及对光明的热烈追求。
艺术特点：现实主义与浪漫主义熔为一炉，是田汉早期戏剧的艺术特点之一（举例：《获虎之夜》）。
把抒情性与戏剧性结合起来，是田汉早期剧作走向成熟的标志。
戏剧性：戏剧结构巧妙、铺设悬念、巧合，以及故事冲突的强烈，都是构成戏剧性的因素。
8、周作人：散文创作特点：(一)周的散文历来有浮躁凌厉和平和冲淡两种风格。
①五四前后和20年代谈时事的杂文属于浮躁凌厉的一类，讽喻现实，信笔直书，形成了激进的战斗风格。
如《卧薪尝胆》、《偶感》、《死法》、《门前遇马队》等对反动军阀屠杀革命者、学生和群众进行控诉；《新中国的女子》《吃烈士》赞颂反抗者；《祖先崇拜》《思想革命》等揭露封建礼教，呼唤思想革命；周作人杂文曾在现实斗争中发挥了投枪匕首的战斗作用，并写出了自己的个人风格。
他的杂文善于正话反说，文辞表面平静，内里情感热烈，在从容不迫的引证和戏谑洒脱的论析中，达到讽喻的目的。
②而一些被称为“美文”的艺术性散文，则属于平和冲淡的一类。
也是最能代表周做人散文个性的一类，也叫小品散文。
周作人倡导此类散文并极力实践，在散文理论上推崇明代作家“信腕信口，皆成律度”，“独抒性灵，不拘格套”，强调“无意不可入，无事不可言”。
他的小品散文取材广泛，社会批评，文明批评到生活琐事，古今中外无所不谈。
(二)从思想性看，小品散文不及他的杂文更具有战斗锋芒，但艺术性却发展的更为圆熟精粹。
①他常常旁征博引，自然而然的传授出丰富有趣的知识，或抓住生活中一鳞半爪的现象，结合自己所见所闻，所思所感，旁敲侧击，左右逢源，显示了学者散文的特色。
②其次，周作人小品文在写法上基本是一种“散谈”式，就像拉家常一样，笔随情迁，舒展自如，但这种看似散漫支离的笔法，却写出了浓郁的生活韵味。
③第三，他的小品文短小简洁，大都千把字，遣词用字，表情写意体现了一种朴实、古雅、含蓄、凝重的风格。
④第四，这类散文往往在娓娓叙谈中，将知识、哲理、与趣味融于一体，显出平和冲淡的风格，这不仅是他散文的写作特点，而且也是他的一种人生态度，一种人生境界。
如《吃茶》《谈酒》《乌蓬船》《故乡的野菜》。
9、朱自清：朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。
以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的散文以主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情，具有浓厚的人情味以写自然景物为主的借景抒情的小品。
其散文素朴缜密、清隽沉郁，以语言洗炼，文笔清丽著称，极富有真情实感。
艺术特征——语言好①朱自清的散文“文中有画”。
贮满了诗意, 构成情景交融、文中有画、画里有情的艺术意境, 是朱自清散文的特色。
②朱自清的写景散文, 细腻秀丽, 善于精雕细刻, 准确具体地表现描写对象的特点, 追求逼真的艺术效果。
他很注意文字的锤炼加工, 注意创辞炼字, 把景物写得神采飞扬。
③文学意象上朱自清擅用女性意象，她们活泼而又可爱; 清新、明媚, 洋溢着青春的气息。
④朱自清的散文构思精巧, 剪裁得当。
他能扣住中心内容提炼素材, 精密构思,从而详略得当、疏密相间、虚实融合、紧凑而尽情地在极有限的篇幅里表现丰富的内容。
不足之处：其一“交代太明，转折太露”，“过分落实”，显得“放不开”。
其二，好用明喻而趋于浅显外，“像”“如”“仿佛”“宛然”之类的字眼点名“喻体”和“喻义”的关系，显得过于浅白。
其三，好用女性意象，即“女性拟人格”笔法。
这些浅俗的轻率的女性意象必然出现在笔底，来装饰他的想象世界。
10、新感觉派：新感觉派小说是起源于20年代，活跃于30年代我国第一个被引进的现代主义小说流派，主要作家有施蜇存、刘呐鸥、穆时英，此外还有黑婴、禾金等。
施蛰存主编大型文学期刊《现代》，为新感觉派小说提供了重要的发表阵地，新感觉派小说得以成长为中国最完整的现代主义小说流派。
题材上，新感觉派小说表现半殖民地大都市的日常现象和事态人情，侧重表现都市生活的畸形与病态。
该派作家喜欢感性地描写富于现代都市气息和特征的人物，如舞女、水手、投机商、银行职员、少爷、姨太太等。
这些人物生活的场景一般是，影戏院、赛马场、夜总会、舞会、酒馆等畸形的都市环境中。