《雷雨》的语言艺术特点

《雷雨》的语言艺术特点

《雷雨》是一部现实主义的优秀剧作。暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐巧和恶罪，揭示了旧制度必将灭亡的历史，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，它描绘了各式各样典型人物的不同命运，从而揭示了半封建半殖民地社会的罪恶。

《雷雨》的艺术成就是突出的，我欣赏《雷雨》的语言，曹禺正是在激烈紧张的戏剧冲突中运用了强烈艺术魅力的语言展现人物的心灵交锋，把语言的艺术魅力发挥得淋漓尽致，充分体现出了一个优秀剧作家的非凡能力，下面我试以《雷雨》为例来欣赏一下曹禺先生的语言艺术特点。

一、人物语言鲜明个性化

戏剧主要是通过语言来和观众进行交流、沟通的。只有个性化的语言才能使人物个性鲜明，令人印象深刻，因为剧中人物性格的创造，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。曹禺在《雷雨》中所描绘的人物，个性化语言非常鲜明突出。

如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现得是那么逼真、形象，给观众内心刻上了很深的印象。剧中写到周萍与周繁漪有着乱伦的关系，周繁漪要周萍带自己走，要他负责，对他进行威逼时，他却说“你忘了，那是我年轻，我一时冲动，说出来这样糊涂的话。”“年轻人一时糊涂，做错了事，你就不肯原谅么？”从这里就把周萍的自私、懦弱与虚伪、不负责任和推脱表现在观众面前。而全剧的中心人物周朴园，剧作更是通过个性化的语言把周朴园的伪善、卑劣、毒辣的真面目揭露得出神入化。他玩弄了侍萍又逼她出走，还装出对侍萍念念不忘的样子，如：鲁侍萍：老爷，你想见见她么？周朴园：（连忙）不、不、不用。鲁侍萍她的命很苦，离开了周家等等。周朴园：她为什么不再找到周家？而当他认出鲁侍萍后又是另一态度，周朴园：你来干什么？鲁侍萍：不是我要来的。周朴园：谁指使你来的？……周朴园：你静一静，把脑子放清醒点，你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了于心不忍的事就会忘记了么？你看这些家具都是你从前挺喜欢的东西，多少年了我总是留着，为着纪念你。……周朴园：你的生日-四月十八-每年我总记得，一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你，因为生萍儿受了病总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘记你，弥补我的罪过。……周朴园：以后鲁家人永远不许再到周家来……从这些语言，观众就可以看到一个隐藏在仁厚正直、有改善的外衣下的卑劣、毒辣的伪君子。他要了周繁漪，却对周繁漪十分专横、冷酷，他对矿工更是残酷剥削和暴力镇压。

剧作正是通过这些个性化的台词把鲜明的人物形象展现在我们面前，引导着观众完全投入。

二、戏剧语言动作性格化

戏剧冲突主要表现为一系列的戏剧动作和人物语言，戏剧动作既指能够看得见的人物外部形体动作，又指人物的内心动作。《曹禺》第二幕里，当周朴园吩咐鲁侍萍“先下去”时鲁侍萍“望着朴园，泪要涌出”，只问了一句：“老爷，没有事了？”这简单的话语和细微的动作很好地表现了鲁侍萍诸般往事涌上心头后产生的愤恨、失望的心情。又如，当周朴园说死去

的侍萍和周家有点亲戚关系时，有下边这样的一段对话：鲁侍萍追问一句：“亲戚？”周朴园：“嗯—我们想把她的坟墓修一修。”鲁侍萍：“哦—那用不着了”。这一“嗯”—“哦”的对话，表现了周朴园和鲁侍萍这两个人物在特定情况下的特殊心态，揭示了人物丰富的内心世界。另外，当周朴园让下人们打鲁大海时，鲁侍萍：这真是一群强盗！（走至周萍面前抽咽），你是萍――凭――凭什么打我儿子？”这段话包含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒诉，一系列感情的急剧变化过程全部在这一个皆音“凭”字的巧妙运用。从这可以看出鲁侍萍善良、有尊严、欲抗争但又挣脱不了种种现状地牵伴的当时社会中国妇女的典型形象。这些都是从人物的语言和动作，看出人物的性格特点。

三、耐人寻味的台词和预示

优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的“潜台词”。潜台词是戏剧的酵母。“潜台词”就是潜藏在人物的台词之中的真正含义，既言外之意，弦外之音，也就是人们在日常交谈中常说的“话里有话”。既要演员便于“上口”又要观众听来“入耳”这些语言给观众和读者留下展开丰富想象的余地。韵味深长的潜台词也是一部话剧是否优秀的重要评价标准之一。在《雷雨》中，优秀的潜台词比比皆是。如大海打周萍时所说的“你准备好了？”就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？又如《雷雨》第二幕周朴园与鲁侍萍相见那场戏，周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍时，表现出一种眷念、悔恨之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪君子的真相，他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的”这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这来，其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位都是一个严重的威胁。这两句“言外立意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达潜在的意思，是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手法，这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全地投入其中，调动起观众的积极性，思在其中。

而第二幕中的最后写到风雷大作则是用周朴园讲的一句话“萍儿，花盆叫大风吹倒了，你叫下人快把百叶窗关上，大概是暴雨就要来了”这一句话，一语双关，既是写当时的天气变化，又预示了在他以后的生活中将会是一场大风雨，预示着人物的不幸命运，这样的语言通俗易懂，扣人心弦，耐人寻味，具有象征性。从另一个侧面来讲，这个道理岸然的“恶魔”，暴风雨的出现正是他做了亏心事后，内心的情感起伏变化，这样的语言起到了预示的作用，能更好地推动着情节的发展

四、意韵深厚的诗意和抒情性

诗意是剧作家追求的美学理想。别林斯基说：戏剧应是最高一类的诗。曹禺恰以其语言的抒情性构筑着他剧作诗的大厦，也可以说，正是因为一些诗的语言技法，如比喻、象征、含蓄等的综合运用，才使他的戏剧语言具有了抒情性。在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活的场景作详细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性，那象诗一样的语言，具有浓厚的抒情性，意蕴深厚，发人深思，耐人寻味，达到情景交融的艺术效果。曹禺决不是孤立地、静止地描写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将刻画人物内心活动的台词同舞台效果，布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。

《雷雨》是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内心情感。周繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽、具有追求自由和爱情的要求；但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境，正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”，周繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首贮满愤怒与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口，热热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的事完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。繁漪在“宇宙残酷的井里”拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，“爱起你来象一团火”，“恨起你来也象一团火”的炽烈阴鸷的个性也都铸在这诗里。

“诗生内心”，曹禺能够深入到人物的灵魂世界并善于用艺术的语言揭开他们的内心奥秘。在心理语言的抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏剧语言抒情性的特点。

高尔基说：“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征”，“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词”。曹禺剧作中众多的典型而有诗意的人物正是通过戏剧语言塑造出来的，曹禺先生在《雷雨》这部戏剧中充分地体现出了一个戏剧作家的非凡能力，在中国现代史上树立了一座不巧的艺术丰碑，流其百世，永照后人！