浅谈电视纪录片的画面语言

浅谈电视纪录片的画面语言

------以纪录片《过年》创作为例

不久以前，在云南玉溪国际环保纪录片周观看了一部哥伦比亚制作的有关红树林的片子，片中有一个画面，给我留下深刻印象。一颗红树林种籽，从树上掉下来，随着一声“碰”，落到海水里缓缓漂游，最后在一片红树林的密集树根上停住了，发芽，长出了嫩叶。就这么一个完整的长镜头画面让我非常感动，留下挥之不去的印象，会上和我有同感的人很多，都在不断揣摩摄像师是怎么跟拍和制作的。

由此，我想到了一个话题，那就是要重视纪录片的画面语言。

每一种艺术门类都依靠其独特的语言系统来塑造形象、表达感情、传递信息，否则，它将失去存在的个性及其价值。电视纪录片是视听的艺术，它通过画面语言、有声语言和字幕文字等作用于观众的感知，构成了电视语言系统，即画面语言、声效语言和复合语言。所以，电视画面语言实际上指的是一定时间内单位电视视频画面信息及负载的同期声。而画面语言在电视语言的构成中占非常重要的地位。如何认识和发挥画面语言的作用，提高画面质量，是提高电视纪录片创作水平的重要措施。

一、叙事性的画面语言比采访同期声讲故事更有现场感

通常我们说“百闻不如一见”，在纪录片里画面语言是摄像用镜头在现场记录到拍摄对象的有声图象，电视画面以其特有的写真方式，真实地再现现场的客观事物，无异于将观众带到现场，使观众得到“眼见为实”的真实心理满足。我们看卓别林的默片电影，从头到尾不说一句话，但卓别林要表达的意思观众都能看明白，用现在的话说就是读懂了“画面语言”。

现在，纪录片创作非常重视讲故事，于是用采访同期声讲故事成为普遍手段，许多编导干脆把讲述人请到演播室里面“口述历史”，然后编辑插入一些表现性的画面，或者用情景再现手段搬演过去发生的故事。

其实，好的纪录片，永远是在现场忠实拍摄，用同步的画面和现场声效叙事，记录主人翁同步发生的故事，因为同步记录是不可以再现的，随着人物的动作行动变化，场景变化，故事性总是在拍摄过程产生。叙事性的画面语言永远比采访同期声讲故事要更加真实，更加有现场感和吸引力。最动人的解说词，最煽情的音乐，最精良的制作，也等同不了替代不了用事实本身说明问题。

文学叙事的语言是描述性的,它的图像隐藏在描述语言中，电视的叙述语言是通过画面和声音传达出来的，画面和现场声效是纪录片最原始的事实材料，我们需要调整的就是将自己固有的文字思维方式，在电视节目的创作中转化为影像思维方式，用影像语言的系统来取代根深蒂固的文字语言系统。优秀的纪录片讲述故事是建立在活生生的画面语言基础上的，取决于编导能否抓拍到有视觉冲击力的叙事画面。纪录片专家冷冶夫说，纪录片的故事不是说出来的，是用画面语言讲出来的，那么怎么样才能够让画面说话？让画面讲故事？

纪录片《过年》讲述的是闽南侨乡105岁的老阿嬷王亚插，老阿嬷一生共生育了10个子女，10个子女又分别繁衍215个子孙，遍布海内外9个国家和地区，在生育观念发生变化的现在，这本身就是一个即将消失的历史现象。透过这个“国际化”的大家庭，我们抓住百岁老太太如何过传统春节，海内外子孙如何回家拜年，用浓浓的年味年俗，以一个个精彩的画面、声音、情节、细节，开放式的结尾，完成了由一个个兴奋点连接而成的完整叙事结构，用镜头真实地向人们讲述了一段和谐美好的百姓家事，演绎了侨乡一位百岁老人对亲人团聚的期待和思念，展现了中国人对传统亲情的重视。

纪录片的这种叙事性画面语言对人的感官的冲击要比任何其他传媒都要真实、客观、强烈。为了用画面语言展示了人间至善至情的人性美，使人瞬时产生一种强烈的冲动。我们在拍摄纪录片《过年》，摄制组的同志牺牲了过年的休息时间，以冷静的客观记录者身份，天天开着机器跟踪拍摄，有如古代的“起居注”，用一个多月的时间全程如实记录，在现场发现、记录闽南侨乡105岁王阿插老阿嬷过年的故事。

我们用影像为大家提供了一组组105岁的老太太如何盼望春节到来的现在进行时态画面，如何烧香祭祖保佑子孙，如何坐着翘首盼望亲人归来，如何用手机打电话催孙子回家吃团圆饭，如何在家迎接客人前来拜年，如何上网和美国的亲人拜年等等画面。画面语言的叙事功能，一是，要抓住时间上的“现在时”，拍摄并同步录下正在发生的事情的图像与同期声；二是，要抓住空间中的“动态”，包括动作、动向与动势，以及运动着的声音，给人以强烈的现场感。

叙事性画面语言是纪录片的主体性画面语言，它告诉观众是谁在何时何地干了些什么，记录人物的喜怒哀乐，展示人物的个性性格，较完整清晰地展现故事情节和矛盾冲突，交待围绕主要人物展开的人和事的相互关系，从而达到深化纪录片主题。

一部好纪录片开场，首先取决于能否抓拍到既能点题、又有视觉冲击力的精彩画面，让人一看就放不下，吸引着人们继续往下看。《过年》开场画面是老阿嬷在翻日历，微笑着说“再过几天，就是春节了”。这个画面能点题，表现出了老太太想念春节，盼望亲人回家过年的情绪，这个镜头点题准确，和后面的画面组接流畅，给观众留下了开篇不凡的好印象。

用同步的画面和现场声效叙事，比在演播室里面“口述历史”，更能够体现纪录片的真实性和感染力，“口述历史”作为对已经发生的故事的叙述被许多人应用，但是毕竟有“画面缺失”的遗憾，虽然情景再现可以让观众感受到某个特定的历史语境，但是毕竟没有同步的画面和现场声效叙事富有真实性和感染力。虽然它在声音上极尽表现之能事，但是在画面上却是苍白得只剩下表情和空镜。

叙事性画面语言是构成一个纪录片的主体，创作者运用叙事性画面语言来讲述故事，完成对生活的再现。在优秀纪录片当中事件本身的起因、发生、发展、高潮、结果肯定都是用叙事性画面语言来表述。

二、描述性画面语言是情景铺垫交代背景信息

在纪录片创作过程中，不仅要大量应用叙事性画面语言，还要注意运用描述性画面语言，描述性画面语言是用来于交代生活环境、历史背景的，是片子叙事的一个依托，我们通常说，做片子一定要“跳出去说”，描述性画面语言，就是通过电视画面对人物环境状态、时空转换进行说明，是情节展开前后的情景铺垫。

《过年》在完成了老阿嬷在翻日历，惦记着过春节这个开篇以后，紧接着我们给了一个环境画面描述。

[画面]远处，春运列车远远驶过，田野中鸟飞起来。

镜头从写有“杨厝村”的牌坊下拉起，杨家院子，老阿嬷与家人坐着。

[字幕：闽南泉州市杨厝村]

【男声解说】：春节越来越近了。老阿嬷自十八岁嫁到杨厝村，养育了五个儿子五个女儿，子子孙孙算起来有215人，分别生活在海内外9个国家和地区，如果子子孙孙都回家过年，想必是一个“国际性”的大聚会。

描述性画面语言，虽然不直接叙述主体，但又与主体密切相关，它是主体的生活环境和历史背景的描述，编导用它来交代必要的背景信息，铺垫故事情节。描述性环境交代，虽然不直接反映主体，但是在电视纪录片中有不可忽视的作用，应该看成相互关联的一个整体。所以，描述性的电视画面语言的出现，往往伴随着画外解说词，补充说明电视画面难以表达的背景信息。解说词要朴实,不宜作过分的渲染和夸张,形容词和描述性的语句一般不用。

背景，特别是环境描写是人物内心感情变化的外化物，人的情感可以在环境内蔓延伸展，并与观众情感契合进而产生共鸣；同样景物中也包含着浓郁的情感，景无情不发，情无景不生。情皆可景，景总含情，情景交融，二者不可分离。背景空镜头的较多使用，必然会在视觉上减弱叙事效果，增加情绪效果，因而带有写意性。

其实，描述性画面语言更多是通过细节描写，细节即事物的细微末节。作家常说："情节好编，细节难找。"在电视纪录片中，生动的细节描写画面是构成作品特色的重要因素。生动的细节描写画面不仅可以传情达意，同时也最能揭示出事物的本质。在《过年》，许多亲朋好友来拜年，给老太太留下一个个红包，老太太把它收藏起来，竟然有十几个国家的钱币，每当有客人来，她就很高兴地拿出来，给大家看，表演她认识十几个国家的钱币的本领。这个细节有动作、神态、声音，也有春节环境。这些细节画面稍纵即逝或存于世间的状态很短暂，如果我们没有在现场，或没有注意捕捉，那作品就没有那么好看。电视拍人物，其音容笑貌非语言描写所能比拟，电视人物的画面信息量是丰富的，细节描写抓得好，就可能显示人物纪录片的特长。

《过年》拍摄过程中，我们发现老太太的孙女在上网和美国亲人拜年，敏锐的观察能力，迅速的判断能力，源于对主题的深刻理解。摄像小陈和小刘都看到了，并把镜头对准了这个画面，这时候，105岁的老太太看到我们的镜头不拍摄她了，也赶来凑热闹，老太太不自觉地也加入了网聊的行列，我们的摄像就这样自然而然地捕捉到一位百岁老太太用先进通讯工具拜年的精彩画面，这当然是具有强烈现场感和表现力的动人画面。

三、表现性电视画面语言有利于烘托人物情感氛围，

表现性画面语言是利用画面和画面之间的关系来表达作者情感和思想的表意形态，是用来煽情和表意的。比如用画面色彩来隐喻、暗示、表现主人翁的情绪，好的纪录片尽量调动画面的声光色彩，丰富叙事语言，寻找比较外化的形式，结合人物心理，刻画角色。

表现性画面语言是写意手法的运用，是对生活记实画面给予艺术的超越与升华，具有较强的绘画性、雕塑性和可读性，给观众以凝固感，立体冲击力强。

纪录片的画面语言应该真实、自然、流畅。对电视纪录片画面的拍摄，不仅要求摄像人员有过硬的技术素质，对取景构图、运动摄像等多个环节应对自如，准确无误的进行纪实性拍摄，还应具备较强的艺术素质，具备较强的画面美学意识和视觉表现能力，更好地为内容和主题服务，更好地深化主题。

空镜头又称渲染镜头，大部分是只有较少人物的景物镜头和环境镜头。表现性电视画面语言，在纪录片中要用得恰到好处。要做到有利于渲染要展示的典型环境，成为有别于其他环境的标志性画面；有利于烘托主人翁情感氛围，从而引起观众的共鸣；有利于表达某种寓意，将一些说白了乏味，不说又不行而又意味深长的含义隐含其中，从而使人产生丰富的想象。

如在纪录片《过年》中，老太太一个人坐在客厅的背影经常出现在画面中，既让人感受到老太太晚年孤独，又隐含等待春节的特殊环境。特写及大特写镜头的运用。用来表现某些细小的、指向性不甚明确的局部细节，往往具有一种暗示和强调的作用，它可以揭示问题的关键或是人物内心的情感。比如特写镜头在电视画面中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，优秀的特写都是富有抒情味的，它们作用于我们的心灵，而不是我们的眼睛。它表现人物的情绪，具有一种强烈的主观感情色彩，是镜头语言刻画人物的独特手段。它常常因为造型语言的模糊感而让人联想甚至产生悬念，营造出一种特有的意境。

另外对构图的艺术处理，比如开放式的画面构图和空白的运用；对拍摄角度的艺术处理，比如俯拍和仰拍；对光线影调的艺术处理，比如高调、低调和逆光拍摄；对色调的艺术处理，比如由于色彩的视觉生理效应而产生的心理联想和暗示，都会在画面中产生某种喻意，激发某种想象，具有一定的写意功能。

一般说来，描述性语言和叙述性语言提供的信息和故事，一定程度上都是在催生表现性语言所要表达的思想和感情。

在纪录片中一般很少用表现性电视画面语言，一旦要用就得少而精，恰到好处，它往往形成符号性语言或结构性语言。要做到有利于渲染要展示的典型环境，以有别于其他环境的标志性画面；有利于烘托人物情感氛围，以引起观众的共鸣；有利于表达某种寓意，将一些说白了乏味，不说又不行的意味深长的含义隐含其中，从而使人产生丰富的想象或刺激观众的视觉器官，从而达到审美情感。

冷冶夫老师在最后说到：“现在我们正经历着一个空前的“读图”的时代，“视觉艺术”将成为所有大众传媒文化的“主宰”。在这个读图时代的创作者有必要尊重观众的智慧，创造出有市场又观众的作品才不失为上策。

冷冶夫老师曾经用五句话概括了纪录片的创作手段：主题事件化，事件故事化，故事人物化，人物细节化，细节画面化。我们之所以要重视画面语言，是因为现在许多纪录片在讲故事的时候喜欢用采访同期声来代替画面语言。电视的出现，对于编导来说，产生了另一种语言——画面语言。因为画面语言的特殊性，我们还需要在应用中发展这种语言，创造新的体裁和结构方式。

（作者：泉州电视台陈家平）

附:纪录片<过年>

2006年中国广播电视学会全国电视外宣第九届“彩桥奖”一等奖.中国广播电视学会首届<记录.中国>银奖,2006年福建电视社教节目短纪录片评比二等奖.