民族文化宫剧院剧照-OK
《忘不了那充满温馨的时光》演唱探究
当代音乐２０２０年第９期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ«忘不了那充满温馨的时光»演唱探究温㊀涛㊀㊀[摘㊀要]«忘不了那充满温馨的时光»选自我国当代民族歌剧«深宫欲海»ꎬ该部歌剧取材于«左传»ꎬ由冯柏铭编剧ꎬ刘振球作曲ꎮ«忘不了那充满温馨的时光»是一首混声二重唱作品ꎬ讲述男主角(公子伋)和女主角(宣姜)１７年后ꎬ再次相见的场景ꎬ是整部歌剧中经典的重唱唱段ꎮ该作品不仅在演唱上属于男高音和女高音的难点ꎬ而且在作品的旋律上融合地方民歌曲调ꎬ富有我国民族声乐特点ꎮ本文通过对«深宫欲海»这部歌剧的历史背景㊁音乐性特点㊁人物情感ꎬ结合歌曲的结构和自己的演唱ꎬ对整首曲子进行二度创作ꎬ为今后的学习者提供理论基础和演唱经验ꎮ[关键词]«忘不了那充满温馨的时光»ꎻ混声二重唱ꎻ民族特点[中图分类号]Ｊ６１６㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０９－０１０３－０４[收稿日期]２０２０－０４－０６[作者简介]温㊀涛(１９８７ ㊀)ꎬ男ꎬ重庆市劳动人民文化宫馆员ꎮ(重庆㊀４０００１５)一㊁总㊀述«忘不了那充满温馨的时光»选自是歌剧«深宫欲海»ꎬ由冯柏铭编剧ꎬ刘振球作曲ꎬ１９８６年６月为第一届中国艺术节所创作ꎮ歌剧讲述公元前７１７年ꎬ卫宣公纳儿媳宣姜为妻ꎮ１７年后ꎬ卫宣公年迈体衰ꎬ长公子伋继位在即ꎬ上大夫伯尹为保自身ꎬ唆使卫宣公的次公子朔ꎬ利用其生母宣姜与公子伋的往日的恋情ꎬ设下圈套ꎬ以夺取王位ꎬ于是演绎了一幕父子相欺㊁手足相残的人间悲剧ꎮ全剧为黄昏 黑夜 黎明三段体结构ꎬ给历史故事以全新的演绎ꎮ«忘不了那充满温馨的时光»该唱段选自第一幕黄昏ꎮ剧中主人公宣姜与情人公子伋在后宫再次相见ꎬ凄婉地拾起那即将逝去的往日的温情ꎮ连续唱出的 你忘了 你说过 忘不了 的排比句ꎬ充分地展示了她对胆小怕事㊁明哲保身的公子伋的嗔怪和重温旧梦的期盼ꎬ而公子伋虽为此痛苦万分ꎬ但理智告诫自己 面对着宫闱深深ꎬ肩负着如磐重任 不可能回到从前ꎮ整个二重唱都是在这样的戏剧性的情感冲突中展开的[１]ꎮ二㊁歌曲特点«忘不了那充满温馨的时光»是一首叙事性㊁抒情男女混声二重唱ꎬ发生在整部歌剧的第一幕ꎮ整个音乐旋律结合了民族音调而求其现代化的风格ꎬ扎根于民族特性ꎬ结合新时期的创作特点ꎬ深受广大音乐专业人士和老百姓喜爱ꎮ(一)时代性这是该部歌剧非常鲜明的特点ꎬ讲述公元前７１７年卫国的故事ꎬ作者没有让人物停留在爱情与私怨之中ꎬ而是抓住了权欲毁灭人性这个内核加以开掘引申ꎮ尖锐的戏剧情节㊁鲜明的人物塑造㊁独特的音乐表现ꎬ使该剧成为２０世纪８０年代中期的歌剧佳作ꎮ(二)融合性作品调式调性融入我们自身民族的音乐文化特点ꎬ这是作为观众来说找到内心共鸣的基础ꎬ并在作品的延续发展中添加时代特性的音乐元素ꎮ著名作曲家王世光先生曾评价: 从唱腔风格上说ꎬ既有洋味十足的咏叹调风格ꎬ又有中国古典韵味的琴曲㊁琴欧的民族风格ꎻ既有浪漫高雅的艺术歌曲风格ꎬ又有现代流行的通俗歌曲风格ꎻ从声腔所用调式上ꎬ既有民族五声调式ꎬ又有西洋七声调式ꎬ还有在某种特殊剧场应用的自由 六全音 人造调式ꎻ从乐３０１队标志上来观察更是五花八门ꎬ无所不包了[２] ꎮ乐队编制包括民族乐器:埙㊁箫㊁云锣㊁琵琶㊁古筝竹笛等ꎻ而西洋乐器包括:小提琴㊁中提琴㊁大提琴等ꎻ通俗乐器:贝斯㊁电吉他㊁电子琴等ꎻ还有我们生活随处可见的 乐器 :水缸㊁竹筒㊁脸盆㊁钢管等ꎻ纵观所见其乐队可谓是 包罗万象 ꎬ让民族与西洋㊁流行和生活常物完美融合!三、歌曲结构«忘不了»采用的是带再现的单三部曲式ꎮ从歌曲第１小节到第１１小节为引子部分ꎬ为降ｅ小调ꎬ从伴奏织体来说ꎬ采用左手震音的方式ꎬ右手附点八分音符和三连音进行ꎬ可以明显地感受到宣姜和公子伋相见之前ꎬ急迫而又复杂的心情ꎬ宣姜希望见到旧情人公子伋ꎬ重温当初的青梅竹马ꎬ从而达到为自己儿子登上王位的愿望ꎻ而公子伋期盼见到心爱的人ꎬ却无奈现实残酷ꎬ只能明哲保身而为难ꎮＡ段为呈示段分为ａ(１１)＋ａ１(８)＋ａ２(１１)ꎮ从第１２小节到第２２小节为Ａ段的ａ乐句ꎬ宣姜质问公子伋:你忘了那青嫩的竹马?你忘了那秋虫的低吟?你忘了我头上的花冠?你忘了你临别的叮咛?连续四个疑问句ꎬ希望公子伋回忆起两人以往的点点滴滴ꎬ重温旧梦ꎮ谱例１:ａ乐句中前两句疑问都是弱起拍ꎬ 你 字采用八度大跳的动机ꎬ将气息叹下ꎬ用咽壁的力量ꎬ完成八度大跳和咬字ꎬ在情绪的处理上一定是积极的ꎬ女主角想让彼此进入当年的美好思绪中ꎻ接下来 你忘了 中的 了 标记深切地(Ｌｅｎｔｏ)ꎬ采用自由延长记号ꎬ让情感在这里有更充分地表达ꎬ对于歌者来说也是一个考验ꎬ需要通过气息控制音量渐强并且拖长ꎻ在第四次问句的时候ꎬ音乐速度也开始渐慢(ｒｉｔ)ꎬ声音也渐弱ꎬ特别在 叮咛 之后空半拍的八分音符ꎬ声断气不断的感觉ꎬ表达宣姜内心的哀鸣ꎬ为进入下一个乐句做好准备ꎮ整个ａ乐句的伴奏织体在第一句和第二句时候ꎬ左右手震音ꎬ衬托出旋律八度大跳动机ꎬ表达宣姜内心的焦虑ꎻ在第三句伴奏开始采用分解和弦ꎬ并且在ｅ小调的主音上琶音ꎻ第四句用下属和弦琶音结束ꎬ表现出宣姜内心从期待到失望的过程ꎮａ１乐句从第２３小节到第３０小节ꎬ经过第２２小节八度音阶推进回到原速度ꎬ这次宣姜演唱在正拍上强(ｆ)ꎬ采用倾诉的(ｐｏｃｏｍｏｓｓｏ)语气ꎬ再次用四个问句去叩击公子伋的内心: 你说过此心连彼心ꎬ你说过接我到卫宫ꎬ你说过天倾情不灭ꎬ你说过生死不离分 ꎬ男女主角曾经的海枯石烂ꎬ希望撩拨公子伋的内心ꎬ重温两人旧梦ꎮ同样沿用八度大跳动机ꎬ与ａ乐句形成对比与推进ꎬ演唱时候注意４０１当代音乐 ２０２０年第９期情绪更加强烈ꎬ注意气息咬字的控制ꎻ前三句的最后一个字 心㊁宫㊁灭 采用四分音符后同音连线十六分音符ꎬ并结束在二分音符上ꎬ给人强调和责问的语感ꎬ演唱时候气息需要延展保持ꎬ语气感强烈ꎮ该乐句的伴奏织体与ａ乐句相比较ꎬ情绪上更加沉重ꎬ凸显出宣姜内心的苦闷ꎬ与篡位的理所当然心境!ａ２乐句从第３１小节到第４１小节ꎬ该乐句加入男声的二重唱ꎬ宣姜在之前的８次询问ꎬ回忆当初彼此的美好记忆ꎬ男女主角情感到这里碰撞ꎬ宣姜: 我盼啊盼啊盼ꎬ盼来了髯须亲翁ꎬ我等啊等啊等ꎬ不见我昔日的郎君ꎬ好狠的心啊负心的人ꎮ 我希望嫁的人是你ꎬ却因为你明哲保身ꎬ不能保护我ꎬ最终无奈受王命所迫ꎬ嫁给你的垂暮的父王ꎮ多处出现叠词ꎬ更是表达宣姜无数个日夜期盼:解救我于深渊ꎬ却终究不见你的到来ꎬ公子伋就是那个负心的男人ꎮ歌者需要注意八度大跳的演唱咬字ꎬ情绪的处理上要注意一二句㊁三四句之间期盼与失望的对比ꎬ音乐旋律类似于ａ和ａ１乐句ꎬ前两句保持八度的主题动机ꎬ凸显出女主角内心的悲凉ꎬ第四句 不见 音乐速度开始渐慢ꎬ在 君 字声音渐弱ꎬ情绪上为最后一句慢板(Ｌｅｎｔｏ)做铺垫ꎬ表达女主角从期盼到绝望的心路历程ꎮ从第３２小节到第３８小节ꎬ男声第一次 亮相 ꎬ在此之前宣姜的演唱ꎬ公子伋都会从表情㊁动作上给予交流ꎮ公子伋唱道: 梦魂牵萦ꎬ破碎的心啊ꎬ破碎的心啊ꎮ 作者为了表达内心的苦楚ꎬ公子伋第一句 梦 和第二句 破 就是在强拍(ｆ)上ꎬ音高在小字二组ｇ２和ａ２上ꎬ从演唱上来说ꎬ一定要做好气息推送ꎬ腔体咬字归韵ꎬ 梦 破 字需要辅音结束后马上把元音放到软腭处ꎬ拖长元音最后归韵ꎬ这样可以保证声音的质量和流动性ꎮ这样音高的写法表达出公子伋其实内心非常深爱宣姜ꎬ但是无奈现实残酷ꎬ内心破碎ꎮ伴奏织体上一直采用左手八度重奏与和弦进行ꎬ与主题情感更加融合ꎬ彼此内心牵绊与挣扎ꎮ㊀㊀谱例２:值得一提的是ꎬ该部分为男女声第一次重唱ꎬ重唱在歌剧中有着非常重要作用ꎬ人声特点的充分发挥ꎬ将歌剧中人物的心理及性格特点刻画得更加细腻ꎬ从而产生极其强烈的戏剧效果[３]ꎮ该部分对声音的要求非常严格ꎬ在保证戏剧情感冲突的同时ꎬ还需要彼此适应双方情绪㊁动作和声音和谐ꎬ男女主角从第３１小节到３８小节之间ꎬ两个声部为鱼咬尾的形式ꎬ声音控制上强弱对比明显ꎬ让观众更有代入感ꎬ两人明明心中有爱却无法在一起的悲凉ꎮ接下来是Ｂ乐段ꎬ乐句ｂ(８)ꎬ从第４２小节到第４９小节ꎬ为男声独唱部分ꎬ该乐句从之前ｅ小调转为Ｅ大调ꎬ５０１温㊀涛:«忘不了那充满温馨的时光»演唱探究中速(Ｍｏｄｅｒａｔｏ)抒情: 昨日已成过去ꎬ明天即将来临ꎬ不要在自寻烦恼ꎬ陷入情感的牢笼 公子伋非常清醒ꎬ在权利面前ꎬ情感是可以牺牲的ꎮ伴奏织体上ꎬ前两句演唱完之后的全音符 去 临 ꎬ对应的是小三度音程下行ꎬ在大调中使用小三度ꎬ使得音色暗淡ꎬ无不透露出对公子伋选择权利后的悲凉ꎻ后两句使用三度上行伴奏ꎬ体现公子伋情绪的稳定与选择未来的坚毅ꎻ最后一句直接用八度重奏将情绪推到高潮ꎮＡ１乐段是再现段落为ａ２(８)ꎬ从第５０小节到第５７小节ꎬ宣姜: 忘不了忘不了那充满温馨的时光ꎬ忘不了忘不了那童真稚气的痴情ꎮ 公子伋: 忘了他吧ꎬ已经流逝的岁月ꎬ忘了他吧! 整个乐段又转回ｅ小调ꎬ宣姜八度音乐动机再现ꎬ希望公子伋能够再次惦念当初的情分ꎬ但是公子伋在ｇ２㊁ａ２音高上用强拍(ｆ)做出非常决绝的回应ꎬ决绝忘记!该部分重唱将整首歌曲的音乐情绪推到高潮!最后是尾声Ｃｏａｄ(７)从第５８小节到第６４小节ꎬ男声 面对着宫闱深深ꎬ肩负着如磐重任ꎬ啊 ꎮ用慢板(Ｌｅｎｔｏ)的速度ꎬ告诉宣姜忘了一切ꎬ自己有着属于国家给予的历史使命!谱例３:二声部 啊 感叹命不由我的无奈!公子伋唱每完一句后ꎬ宣姜都用 啊 回复ꎬ内心充满哀号ꎬ形成一问一答形式ꎮ值得一提的是最后男女主角声部见三度下行ꎬ对 啊 的演唱ꎬ公子伋内心是感叹过去ꎬ对未来充满期待的沉吟ꎻ而宣姜则是感受到无情抛弃后的长吁短叹ꎬ对未来生活无尽的迷茫ꎬ最后全曲结束在Ｅ大调上ꎬ该唱段在第一幕中发生ꎬ将给整个«深宫欲海»埋下了悲剧性的色彩!结㊀语通过对二重唱«忘不了那充满温馨的时光»曲式结构㊁音乐特点㊁演唱技巧的分析ꎬ使我对这首作品和整部歌剧有了进一步了解ꎬ首先使我在演唱能力上得到了很大的锻炼ꎻ其次在对人物情感分析ꎬ舞台表现力更是得到了综合提高ꎬ剧作有一种莎士比亚式的力量ꎬ充满激情和艺术感染力ꎻ它的音调古朴㊁亲切㊁色彩鲜明ꎬ但不乏戏剧性的展开力量ꎮ对于«忘不了那充满温馨的时光»这样经典的民族歌剧片段ꎬ我们更应该多学习ꎬ多做深刻的分析研究ꎬ通过我们的二度创作ꎬ让听众更加喜爱我们的民族歌剧ꎮ注释:[１]人民音乐出版社编.中国歌剧选曲中册[Ｍ].北京:人民音乐出版社ꎬ２００３:３６０ ３６６.[２]佚㊀名.歌剧«原野»«深宫欲海»座谈会[Ｊ].人民音乐ꎬ１９８７(１１):４ １０.[３]刘㊀笛.莫扎特歌剧中的重唱段落解析[Ｊ].北方音乐ꎬ２０１７(２２):９２.(责任编辑:崔晓光)６０１当代音乐 ２０２０年第９期。
呼和浩特市乌兰恰特大剧院体验报告
文化广场
• 人工湖四周是总面积达3.9 万平方米的绿化带，绿荫 隔断了长安街上的喧嚣， 形成了一片身处市中心的 大型文化休闲广场。 设计 遵循了将自然园林引入城 市的思路，整体与大剧院 的主体建筑保持协调一致， 体现了隐与显、密与疏之 间的适度结合，融入了复 层、群落等景观设计理念。 文化广场可供市民自由进 入、徜徉其间，为周围居 民开辟了繁华中的一片宁 静。
三．空间
1．外部空间
• 建筑面积30627.86平方米，地上二层（局部四层）， 长285米，宽120米，高45米，造型奇特、新颖别 致。
2．内部空间
现代化放映厅
卫生间
四．交通
1．地理位置
• 乌兰恰特大剧院位于呼市新华东街与东二环路交 汇处西北侧、内蒙古政协大楼以东部，南临从机 场驶向市区的新华东街，东临二环路，东面为呼 和浩特市白塔国际机场，西为高压走廊，场地北 面为文化发展用地，扩建用地，北面有铁路通过
•
4．设施
• 乌兰恰特大剧院位于呼市新华 东街与东二环路交汇处西北侧、 内蒙古政协大楼以东，建筑面 积30627.86平方米，地上二层 (局部四层)，长285米，宽120 米，高45米，造型奇特、新颖 别致。 • 大剧院由一个现代化的演出 大厅和三个电影放映厅、一个 多功能厅等附属设施组成。 • 剧场部分是地下三层、地上四 层，有舞台及侧台、后台、录 音棚等，一层和三层为观众席， 二夹层为贵宾席；剧院拥有国 际一流的音响和灯光，舞台可 以旋转可以平移
1.外观 壳体结构
• • 国家大剧院中心建筑为半椭球形 钢结构壳体，东西长轴212.2米， 南北短轴143.64米，高46.68米， 地下最深32.50米，周长达600余米。 整个壳体风格简约大气，其表 面由18000多块钛金属板和1200余 块超白透明玻璃共同组成，两种材 质经巧妙拼接呈现出唯美的曲线， 营造出舞台帷幕徐徐拉开的视觉效 果。 每当夜幕降临，透过渐开的 “帷幕”，金碧辉煌的歌剧院尽收 眼底。壳体表面上星星点点、错落 有致的“蘑菇灯”，如同扑朔迷离 的点点繁星，与远处的夜空遥相呼 应，使大剧院充满了含蓄而别致的 韵味与美感。
西藏自治区人民政府关于高扬等同志任免职的通知
●区政府文件各行署、拉萨市人民政府，自治区各委、办、厅、局：经自治区人民政府研究，决定：高扬不再兼任那曲行署专员职务；松吉扎西任那曲行署专员；敖刘全任那曲行署常务副专员；免去许成仓的昌都行署专员职务；阿布任昌都行署专员；免去齐应海的昌都行署副专员职务；免去罗松益西的昌都行署副专员职务；扎西任昌都行署副专员；免去平措的阿里行署副专员职务；吴兰任自治区行政学院副院长（列周阳光之后）；张祖峰任自治区人民政府办公厅副巡视员；刘中强任自治区信访局副局长（副厅级）；刘志强任自治区发展和改革委员会副主任；罗布次仁任自治区发展和改革委员会副主任；曲扎任自治区财政厅副厅长，免去其自治区财政厅总会计师职务；卢明秀任自治区财政厅副厅长；永吉任自治区科学技术厅副厅长，免去其林芝行署常务副专员职务；冯振中任自治区交通运输厅总工程师；红卫任自治区旅游局副局长（列王松平之后），免去其林芝行署副专员职务；免去刘虎山的自治区人民政府驻成都办事处副主任职务；邹旭峰任自治区人民政府驻成都办事处副巡视员；郭瑞祥任自治区人民政府驻格尔木办事处（自治区藏青工业园管理委员会）主任；徐功国任自治区人民政府驻格尔木办事处（自治区藏青工业园管理委员会）副主任；杨运林任自治区人民政府驻格尔木办事处（自治区藏青工业园管理委员会）副主任；李和平任自治区人民政府驻格尔木办事处（自治区藏青工业园管理委员会）副主任；李富满任自治区人民政府驻格尔木办事处（自治区藏专工业园管理委员会）副巡视员；免去丁哲峰的自治区人民政府驻西安办事处主任职务；吕新民任自治区人民政府驻西安办事处副主任；褚兵役任自治区人民政府驻西安办事处副巡视员。
西藏自治区人民政府关于高扬等同志任免职的通知藏政发〔2014〕28号（二〇一四年二月二十六日）区图书馆2.“民族特色群众广场文化活动”林芝地区3.“全区性、示范性群众文艺汇演机制”自治区群艺馆4.“珠峰文化旅游节”日喀则地区（三）群文之星。
绽放在雪域高原的英雄史诗——浅析歌舞剧《雪域金桥》文 郑雪
2020年6月5日晚，由西藏昌都市委宣传部、昌都市文化局指导，昌都市经济合作开发区出品、成都市京剧研究院等单位联合打造的大型红色浪漫民族歌舞剧《雪域金桥》在成都新声剧场举行专家、媒体专场演出。
民族团结的气氛，扣人心弦的故事，精美的歌舞和唱腔，受到了戏剧专家们和成都媒体的一致好评。
红色浪漫民族歌舞剧《雪域金桥》是成都市京剧研究院首次跨界和疫情后的首场演出。
《雪域金桥》以京剧演员的表演基础来诠释灵活多变的藏族歌舞剧，除了故事的精彩，演员的扎实表演能力也是这部剧的成功要素之一。
这是成都市京剧研究院与昌都市经济合作开发区等单位的首次舞台合作，意义非凡。
这也是成都市京剧研究院的又一艺术尝试，对于成都市京剧研究院来说，具有很强的探索意义。
《雪域金桥》是戏，更是真实的历史记录和写照；是平凡人的编年史，更是翻滚在时间浪潮中生命力的浓缩；是在复杂与艰苦环境下依然继续的英雄主义，更是谱写新时代中国梦的浪漫诗篇。
怒江大桥的成功修建，既体现了各族群众团结一心、共同战斗的民族精神，又展现了共产党人艰苦奋斗、无私奉献，为建设新中国勇往直前的革命精神。
66年前，“金桥司令”陈明义将军率领中国人民解放军第18军和各族民工，凭借双手和智慧，文／郑 雪绽放在雪域高原的英雄史诗——浅析歌舞剧《雪域金桥》用钢钎、铁锤、铁镐和炸药，劈开悬崖峭壁，降服险川大河，在雪域高原上开凿出了这条创造了中国公路史乃至世界公路史奇迹的天路——川藏公路。
2014年8月,川藏、青藏公路通车60周年之际,习近平总书记作出重要批示:这两条公路的建成通车,是在党的领导下新中国取得的重大成就,对推动西藏实现社会制度历史性跨越、经济社会快速发展,对巩固西南边疆、促进民族团结进步发挥了十分重要的作用。
当年,10多万军民在极其艰苦的条件下团结奋斗,创造了世界公路史上的奇迹,结束了西藏没有公路的历史。
60年来,在建设和养护公路的过程中,形成和发扬了一不怕苦、二不怕死,顽强拼搏、甘当路石,军民一家、民族团结的“两路”精神。
浅谈民族歌舞剧《可爱的一朵玫瑰花》的音乐创作
浅谈民族歌舞剧《可爱的一朵玫瑰花》的音乐创作作者：唐军来源：《青年文学家》2011年第14期摘要：歌舞剧《可爱的一朵玫瑰花》是根据哈萨克族民歌为素材，用音乐剧的作曲技法而创作的一部反映当代兵团边境牧场上哈萨克牧民爱情故事的轻喜剧。
不仅有着歌舞剧的传统形式，又展现了哈萨克族音乐特有的曲调风格，将民族文化元素与歌舞剧元素有机地及合成一体，为少数民族歌舞剧的发展起到一定推动作用。
关键词：民族文化元素；歌舞剧元素；有机结合；引言由姚成勋，张爱国编剧，王永明、肖克来提、唐军作曲并编配，刘能一执导，李霞、杨迪中等主演的歌舞剧《可爱的一朵玫瑰花》于2008年11月10日在人民剧场首演，取得圆满成功。
曾获兵团戏剧节文华奖最佳剧目奖，兵团精神文明建设“五个一工程奖”，在自治区“春满天山”专业文艺汇演中荣获音乐奖、优秀剧目奖，曾赴京参加全国优秀剧目展演，受到好评。
1、可爱的一朵玫瑰花根据同名哈萨克民族演绎的歌舞剧《可爱的一朵玫瑰花》，是一部反映当代兵团边境牧场上哈萨克牧工爱情故事的轻喜剧。
他讲述了女主人公玛利亚遵循科学发展观理念，在于各民族职工共同进行草场规划，构建“生命围栏”的过程中，和连长都达尔，外地经商的青年达列力汗之间引发爱情纠葛，并在不断与旧习惯势力斗争，在与暴风雪灾害搏斗里，获得了真爱，牧工们也受到了教育，最后，在生产、生活、爱情的和谐圆满结局中，大家团结携手面对更加美好的未来。
2、歌舞剧描述歌舞剧是综合音乐、诗歌、舞蹈、等艺术而以歌舞为主的一种戏剧形式一般由咏叹调、宣叙调、独唱、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成，中国也用道白和朗诵。
在歌舞剧这一综合性的大型艺术中，民族化音乐将如何发展，我们如何通过认识与运用西洋音乐中的各种作曲技法来创作出属于自己的民族歌舞剧，体现我们的民族风格，是集成和发展我们优秀传统文化的重要途径。
我国的民族文化可为博大精深、内容丰富多彩，特别是具有代表性的民族音乐更是有着广泛的群众基础，因而对于我们原创的民族歌舞剧来说，没有任何理由不重视自己民族的传统音乐文化，在自己民族音乐的资源中汲取智慧和精华，只有这样才能让自己原创的歌舞剧想着更有特色和健康的方向发展。
舞剧《瑶山那抹红》的艺术特征和文化传承
舞剧《瑶山那抹红》的艺术特征和文化传承舞剧《瑶山那抹红》是中国著名编导李玉刚执导的一部以瑶族文化为主题的舞剧。
该舞剧以瑶族悠久的历史和文化为背景，展现了瑶族的生活方式、传统舞蹈和音乐艺术，体现了瑶族文化的独特风采和精神内涵。
舞剧《瑶山那抹红》通过舞蹈、音乐和舞台艺术的表现形式，向观众展现了瑶族文化的艺术特征和文化传承。
在舞剧中，观众可以看到瑶族舞蹈中的独特韵律和动感，以及瑶族人民对生活的热爱和对自然的崇敬。
瑶族舞蹈以其丰富多彩的形式和深厚的文化内涵，展现了瑶族人民的精神风貌和文化特色，激发了观众对瑶族文化的兴趣和向往。
二、音乐艺术的体现舞剧《瑶山那抹红》中的音乐艺术也是其独特的艺术特征之一。
瑶族音乐以其丰富多彩的曲调和动听的旋律而著称，舞剧《瑶山那抹红》通过对瑶族音乐的运用，将瑶族音乐的魅力展现得淋漓尽致。
在舞剧中，观众可以听到瑶族传统乐器的悠扬声音，感受到瑶族音乐的激情与力量，享受到瑶族音乐带来的愉悦和震撼。
通过舞剧的音乐艺术，观众可以领略到瑶族音乐的绚丽多彩和独特魅力，感受到瑶族音乐对人们情感的渲染和对生活的热爱。
舞剧《瑶山那抹红》通过对瑶族音乐的发掘和再现，展现了瑶族音乐的艺术价值和文化魅力，使观众更加深入地了解和认识瑶族音乐的独特魅力和文化内涵。
三、舞台艺术的创新舞剧《瑶山那抹红》通过对舞台艺术的创新，将瑶族文化的精髓和精神内涵融入到舞剧的创作中，体现了瑶族文化的传承和创新。
在舞剧中，观众可以看到舞台设计精美细致，道具服饰栩栩如生，营造出了瑶族风情浓厚的舞台氛围，引人入胜、流连忘返。
舞剧的舞台艺术在舞剧的创作中承载了瑶族文化的独特魅力和丰富内涵，通过对瑶族传统建筑、服饰、饮食和日常生活的再现，使观众可以亲身感受到瑶族文化的独特魅力和生活情趣，增强了观众对瑶族文化的兴趣和了解。
四、艺术特征的彰显舞剧《瑶山那抹红》通过对舞蹈、音乐和舞台艺术的精湛表演，彰显了瑶族文化的艺术特征和文化传承。
舞蹈艺术以舞姿柔美、舞步婉转、舞曲婉约的特点展现了瑶族舞蹈的独特魅力和生活情感，使观众在舞蹈的魅力中领略到瑶族文化的风采和精神内涵；音乐艺术以丰富多彩的曲调、动听的旋律、激昂的节奏展现了瑶族音乐的魅力和独特风格，使观众在音乐的旋律中感受到瑶族音乐的激情和力量；舞台艺术通过精美细致的舞台设计、栩栩如生的道具服饰再现了瑶族文化的丰富内涵和独特风情，使观众可以在舞剧的舞台艺术中体验到瑶族文化的魅力和韵味。
近四十年世界服饰的改变总结
近四十年世界服饰的改变总结2018年是改革开放40周年，从1978年到2018年，我们用40年时间让中国发生了翻天覆地的变化，我们亲历了这个伟大的时代，也见证了几代人的不负韶华。
大到国家的政治、经济、文化各个方面，小到人民百姓的衣食住行，每一个都发生着巨大的变化，并且以肉眼可见的速度进一步的成长。
衣食住行是人的基本需要，那服装可以说是社会文明的晴雨表。
俗话经常说“人靠衣装马靠鞍”，回顾我们过往40年，会惊奇的发现，服装是一种记忆，也是穿在身上的一副历史画卷。
服装就好比是人类的外在皮肤，同时也是人们最直观的第一视觉感受，一个时期人们的着装能够很直接的体现当时的政治经济状况，反应当时的生产力水平和文化生活方式。
一、改革前：“绿蓝黑灰，美的单调”1949年新中国成立初期，生产力低下，人们生活物资匮乏，人民全心全意投身于重建家园和社会主义改造上，全社会崇尚艰苦奋斗，朴素就是美，自然衣服也很单调，以实用为主，多是绿、蓝、黑、灰的单调色。
放眼望去，当时统一的灰色中山装和蓝色解放装，简直一片“蓝色的海洋”。
还有那爸爸妈妈辈挂在嘴边的“新三年，旧三年，缝缝补补又三年”、“大哥穿了二哥穿，二哥穿了小弟穿，衣服裤子全补丁”，这些都是当时的真实写照。
对当时的人来说，穿在身上的不仅仅是美，而是满腔的热血、革命理想和崇高的信念。
改革开放前“蓝绿色的海洋”也因为改革前没有成品的衣服卖，需要大家用布票买布做衣服，所以颜色单一，款式千篇一律。
最令人羡慕的就是穿上一身绿军装了，电影《芳华》里演的军队文工团女生宿舍因为一件军装吵架也正反应了当时人们对军装的热爱，对美的追求。
即使是色彩单一的年代，人们的爱美之心也是挡不住的春光。
电影《芳华》剧照二、改革后：“走出灰暗，服装春天”1978年，随着改革开放的春风吹来，老百姓服装的春天也随之到来。
“绿蓝黑灰”的帷幕落下，一种被称为“料子”的化纤纺织品“的确良”风靡全国。
的确良是一种合成纤维纺织物，源自英文dacron 的音译。
草原艺术珍馐文化饕餮盛宴——呼伦贝尔民族歌舞剧《天边》精致唯美之人文意蕴
佛无垠草原上曲曲弯弯潺潺流淌的小河，乳汁般清香甘 甜，点点滴滴沁人心脾。整部歌舞剧表现出呼伦贝尔大 草原蒙古民族音乐歌舞剧浓郁的地域特色，充满艺术魅 力和民族情感。场景衔接完美流畅，台词串联词语言精 练诙谐幽默，舞美音响舞台效果精彩纷呈，展现出了草 原人民眷恋自己家乡的真挚情感，实为一台天堂草原唯 美经典的仙境天籁歌舞荟萃。
剧一开场，某大学校园艺术系的大学生们正在写 生 作 画，他 们 虽 然 学 习 生 活 在 城 市 里，心 却 向 往 着 草 原。终于在草原最美的季节里，大学生们在白云队长的 带领下回到了故乡草原采风写生。草原有热烫的奶茶， 更有草原人的淳朴热情，这些艺术系的大学生们是多 么渴望有草原生活的切身体验啊！有缘参加草地蒙古 族婚礼，深切感受草原民族的风土人情，这对学习艺术 的大学生们来说是一次难得的机遇。故事围绕小伙子 白云队长和蒙古族姑娘努丽格尔玛的相遇、相思和相 恋而展开。
民族歌舞剧《天边》之所以大获成功，具有深刻的时 代意义、积极的文化意义，亦符合艺术发展的规律。从宏 观时代背景来说，国家统筹推进“五位一体”总体布局与 呼伦贝尔的经济发展社会进步为文艺繁荣提供了良好 的环境。文化是人类社会特有的现象，也是一个城市和 地域民族凝聚力、向心力的渊源，更是各民族的特质和 区别所在。经济、政治、文化、社会和生态文明建设“五 位一体”，是着眼于全面建成小康社会、实现社会主义现 代化和中华民族伟大复兴的总体布局，文化战略被纳入 国家战略，成为重中之重。这个大的时代趋势，为文化的 大发展大繁荣提供了难得的历史机遇。近些年来，呼伦 贝尔经济社会以及城市建设的快速发展，为文艺发展繁 荣提供了财力物力基础和文艺人才储备，尤其是以庆祝 内蒙古自治区成立 70 周年和召开第九届全区少数民族 运动会为契机，推动呼伦贝尔民族民俗文化大发展，将 呼伦贝尔草原文化推向了全国乃至世界舞台。