设计素描 第三章

与画者之间的空间距离越远，空气杂质的遮挡作用越大，好像景物前面笼罩着一层薄纱， 使远景形象模糊、色彩灰淡。在同一光源下，近处的物体明暗对比较明显，形象较清晰， 立体感较强；远处的物体明暗对比较弱，形象相对模糊，立体感较弱。如黑色物体离我 们越近越黑，越远越灰，白色物体离我们越近越白，渐远则渐灰。这种空间距离上的空 气作用叫做“空间气氛感”。 根据空气对空间感的作用，我们作画时便可根据需要，利用这种规律来加强画面物 体的主次、强弱、远近、虚实等空间效果的表现。画近处的主体形象，要注意明暗对比 的效果较强，形象较清晰，体面转折关系交代要清楚。画远处的景物，要注意明暗对比 较弱，立体感减弱，形体模糊，使之呈现广阔、深远的空间感。 四、光影素描的表现步骤 设计素描写生，从观察对象、构图落幅，到绘制轮廓、深入刻画，以至画面的最后 整理完成，是一个完整统一的过程。 （1）观察对象，意在笔先 观察认识是表现的基础，不对对象进行认真的观察和分析研究，就不可能很好地表 现对象。所以在动笔之前，我们要对所描绘的对象集中精力作全面的观察、了解和分析。 中国画论中有“作画必先立意”、“意在笔先”的说法。 “意”是指表现对象的意图， 它来自我们对客观形象的观察、认识和感受。“意在笔先”，就是在作画之前，对所要 描绘的客观形象，经过观察分析确定一个明确的表现意图，有一个预想的画面效果。如 果只凭直观看一眼画一笔，不知突出什么舍弃什么，抓不住对象的精神实质，平铺直叙 地摹绘对象，就会使画面缺乏艺术感染力。
（2）光影的五个基本调子 在一般情况下，物体在光源的照射下均会呈现出规则的色调分布，根据其形态及 其与光源的角度不同，我们依次概括为亮部、灰部、明暗交界线、暗部及反光等五大 色调区域，这就是我们所说的五个基本调子。 明暗五个调子是我们在设计素描中划分不同明暗区域的一个基本规律，但在现实 生活中，由于物体具有不同的结构形态，其五个基本调子的分布情况也会呈现出自己 的特征，这就需要我们加以区别对待。 复杂的形体其色调的分布更加微妙而丰富，这就需要我们根据明暗五个调子的规 律予以概括总结。但无论物体的色调多么丰富，在运用色调进行表现时均应从五个基 本色调入手进行理解和分析。 三、空间感的表现 物体的空间感是指物体在人们的视觉中产生的近大远小、近实远虚的视觉效果， 可使人们获得立体的、深远的空间感觉。 （1）正确描绘物体的透视关系 一切物体都具有高、宽、深三度空间，表现物体的深度空间，是描绘物象立体感、 空间感的关键。物体深度形体的变化主要反映在透视关系中，发生透视错误就会失去 景物前后空间的距离感。 （2）认识空气对空间感的作用 自然界的物体都处于大气之中，由于空气中含有水蒸气及灰尘微粒等杂质，物体
越三大面的概念。由于“三大面”是构成立体感的首要条件，所以分析体面，首先要抓 住对象整体关系的“三大面”，用由整体到局部、从局部回到整体的方法进行观察，保 持“三大面”的整体感，以求得整体与局部的统一。如果我们运用三度空间的立体原理， 用三大面的视觉习惯去观察对象，就会自觉地、主次分明地去分析和把握对象的体面关 系，达到正确表现对象立体感的目的。 （2）通过对深度空间的营造来表现立体感。任何物体的体积都是由若干个相互联系、 方向转折不同且具有透视变化的体面组成的。分析、理解、表现物体的体面转折以及它 的透视变化关系，并且正确地表现出物体起伏转折的深度，对塑造物体的立体感有着关 键性意义。在观察立方体时，由于视点位置及视平线的高度不同，立方体展现其深度的 各个面会发生不同程度的透视变化，我们恰恰是根据这种透视变化来认识物体的深度空 间的。 （3）通过明暗调子的描绘来增强立体感。在表现物体时，如果只用线描的形式把物 体的高、宽、深三度空间的结构、体面、透视关系画出来，不加明暗调子也能呈现出物 体的体积感，使人们能够在视觉上认识它的形象。但是，这个物体的立体效果还很不充 分。如果同时描绘出物体体面变化的明暗色调关系，就能更充分地表现出其立体空间。 二、物体的明暗调子 物体的明暗是指物体在光的照射下所呈现出的不同深浅程度的色调关系。 物体在光线照射作用下，根据其自身结构的转折关系将会呈现出不同的黑白灰关系， 而这种黑白灰关系是由物体各个面与主光源的角度和距离不同所导致的。如果没有
第二节
光影表现
所谓光影素描，是指按照物体的客观明暗现象，运用明暗法，对所描绘或设计对象 的形体、结构、质量感及空间关系等因素予以准确、生动而富有创造性的表现。光影素 描是设计师表达设计意图、设计方案的造型手段之一，也是设计素描重要的课题训练内 容。 一、物体立体感的把握 立体感是物体的基本属性。任何物体在空间中均具有一定的高度、宽度和深度等可 测量的因素，而这些因素根据透视的规律反映在视觉上，便形成物体的立体效果，我们 称之为物体的立体感或体积感。在二维平面上表现三维立体形象是绘画造型的基本特点 之一，在设计素描的学习过程中我们要重视培养掌握立体地认识对象和立体地表现对象 的能力。 （1）通过对“三大面”的观察来确立对物体的立体思维。中国画中有个说法叫做 “石分三面”，讲的是在传统中国画创作当中如何来创造山石的立体感，而作为具有上 千年再现传统的西方造型艺术更是在表现物体的立体感方面有着科学的研究体系。我们 都知道，立方体是由六个正方形组成的，但由于视域的局限，我们在定点观察立方体时， 只能看到反映三度空间的三个基本面，所以，“三大面”成为我们观察和表现立体感的 视觉习惯。也就是说要在平面的画幅上表现物体的立体效果，一般要具有三大面。 其实 自然界中的物体具有无数复杂的体面特征，如圆球体、圆柱体、多面体等，更复杂构的空间组合关系。 （4）进一步确定物象结构关系及细节塑造，要注意内外、主次结构，特别要注意利 用线条轻、重、缓、急的变化来处理轮廓线与结构线、主结构线与次结构线，然后反复 调整与修改，使画面主次关系明确，画面效果完整。注意要保留一部分的推导造型的痕 迹，这样可以加强画面理性分析的特殊艺术效果。
骨架型结构是由主干部分和支干部分连接而成的，支干通过关节系统与主干连接 构成一个整体。生物大部分都是这种结构形式。 骨架结构是支撑形体体量的骨架。它可以是自然生长的，也可以是人为建造的。 如生活在水中的脊椎动物——鱼、框架结构的楼房建筑等。 2．积量型结构 积量型结构就是物体自身体积所呈现出来的结构形式。例如要表现一个瓶子，凭 感觉一般是先确定中心线，根据高度比例定各部分的点，然后连线，最后再找一下透 视关系。用积量型结构的观念来画同一个瓶子就要在把握整体比例的基础上，首先分 析它是由哪几种有体量的几何体构成的。积量型结构的剖析将使我们在把握整体关系 的基础上，明确各部分组织的几何构造及其特征，通过物象构造的起伏变化关系来表 现形体的积量。 运用这种“结构线”的方法来认识千变万化的物象结构，可以帮助我们更好地观 察和把握形体的结构。同时，由于“结构线”表现了特定的空间和透视关系，因而具 有“深度”的性质。当我们注意到这种空间变化时，就能感受到物体的实在积量。 值得注意的是，骨架型结构和积量型结构并不是截然分开的，一件物体往往是同 时包含了这两方面的结构特征。例如人体整体上看是属于骨架型的结构，但是从各组 成部分来看又往往是积量型结构。因此，在素描练习当中要灵活掌握，活学活用。 二、结构素描的表现要素 结构素描排除光影的因素，以线为主要造型手段来表现物象，因此线就是主要的
图3-1 结构表现
图3-2 结构表现
图3-3 结构表现
图3-4 结构表现
1．轮廓线与结构线 轮廓线是指表现物象外部的构造结构、空间结构的线条，是物体在某一特定角度 所展现出的明显的实的线条。结构线是指表现物象内部结构及其关系的线条，即虚的 线条。在线条的轻、重关系的处理上，要充分考虑这两种线的不同，轮廓线要重一些、 实一些，结构线则要轻一些、虚一些。 2．主结构线与次结构线 主、次结构线相对于轮廓线与结构线的关系来说要复杂一些。如果我们仅画一个 物象，主结构线和轮廓线经常是重合的，因为轮廓线也是重要结构在特定角度显现出 来的与背景空间的关系形态，次结构线是形体轮廓线以内的结构线。如果我们画一组 物体，这时主、次结构的关系就不会这样简单了。因为这种情况下的主、次结构线， 既包含了轮廓线与结构线关系，又包括了画面的整体组合情况。也就是说，这种情况 下的主、次结构线是围绕画面的主题或画面的主次展开的。总之，主、次结构线应视 具体情况灵活运用。 三、结构素描的表现步骤 （1）从整体着眼，观察并找准物象各方面的关系，利用互为参照物的原理，在反 复比较的基础上确定基本形。用线要轻，要注意画面构图。 （2）用轻一些的长直线画出物象整体与各局部的形体结构、形体透视，并进行反 复检查调整，切忌违背透视原理的现象出现。 （3）采用推导造型的方法分析结构，用线条准确、深入地画出物象的整体构造结
光线，物体将不可见。不同的物体具有不同的明暗。此外，光源角度及强度的变化也 会使同一个物体呈现出不同的明暗层次。所以设计素描的造型训练，除了把形体、结 构画准外，明暗处理也是一个很重要的因素。借助描绘物体的明暗关系可充分表现物 象的固有色调、质量感、立体空间效果等。 （1）体面与明暗变化的关系 物体的明暗，是因物体自身各个不同方向的面受光照角度和远近不同而形成的。 由于物体的体面是多方面的，体面朝向光源的角度不同，接受光线的强弱程度就 有差异，从而产生了千变万化的明暗层次。在写生作业中，正确地运用明暗方法才能 充分地表现物象的立体感，理解光源方向和体面角度变化所形成的明暗规律，这将有 助于我们自觉地描绘明暗，表现物体的立体形象和空间效果。立体的面，归纳起来不 外乎平面与圆曲面两类。立方体是平面的组合，体面转折明确，面与面的分界线非常 清楚，平面上的明暗变化比较单纯，易于观察理解。光源从立方体的左侧上方照射， 向上的面接近垂直受光而成亮面，左边的面因倾斜受光而成灰面，右边的面因背光而 成暗面。它的亮、灰、暗三大面的明暗调子是突变的，因此区分很清楚。圆曲面是由 许多弯曲转折的相对平面延续而成的，每一相对平面都具有一定的明度变化，所以圆 曲面的明暗层次比平面多，并且从浅到深逐步地过渡，变化也比平面的复杂。圆球体 的明暗调子分布，是呈圆周形的扩展，明暗变化从圆球上一小块与光源垂直的亮调子 开始向四周扩散并逐渐过渡为灰调子，再继续过渡到明暗交界线并由此转为暗调子， 它的亮、灰、暗三大关系的变化不像立方体那样单纯明确。