中韩观察类综艺节目的对比研究——以《我家的熊孩子》和《我家那
关于中韩两国综艺节目的对比研究
关于中韩两国综艺节目的对比研究王诗缘曹连箐王紫璇在这个娱乐被快速消费的时代，伴随着传媒业快速发展，综艺节目日渐兴起，并成为电视业极具影响力的节目形态和普罗大众日常消遣的重要内容。
随着国内综艺节目的不断发展，国内综艺市场也由几年前的一家独大、几家独大的局面逐渐演变成如今成为各大卫视在收视大战中的必争之地，国内的综艺节目数量大量增长，形式也越趋多元化。
韩国，作为娱乐产业大国，在综艺娱乐节目方面也占据重要地位，随着几档节目的影响力的全球性扩大，受到全世界观众的关注和喜爱，中国国内也纷纷效仿韩国综艺节目的形式和内容，出现了众多形似类似的综艺节目。
这些综艺节目在发展初期虽然略有不足但是也以自己独特的姿态蓬勃发展。
两国综艺呈现效果和所达到结果的不同与两国的文化背景、发展等方面有着密不可分的联系。
中韩综艺国民关注度不同原因分析1 韩国综艺节目发展情况分析1998年韩国提出“文化立国”发展战略，娱乐业进入了快速，有序的发展模式当中。
发展至今，“韩流”文化不仅通过综艺，也通过诸多方面渗透在人们的生活之中。
电视剧、综艺节目等正式通过观看等观众能够直观感受的形式植根于国民印象之中。
经过数载发展，韩国综艺节目已经具备了完整的创作模式，从节目的产生、制作、再到更新换代的一整套发展体系使得韩国综艺节目成为经久不衰并蓬勃发展着的娱乐产业。
同时，韩国综艺节目已具有制作团体完备、节目更新换代快、影响范围广等特点。
使得21世纪以来，韩国综艺节目跟随韩国其他文化和产品在亚洲各国受到热捧，并在中国、日本等国产生了尤为重要的影响。
2 中国综艺节目发展情况分析与韩国完备的娱乐发展产业模式相比，中国的电视娱乐产业起步晚、发展缓慢，在创新能力、节目运作等方面存在较大发展空间。
近年来，中国综艺节目总体数量虽然走高，但原创性都不高。
部分综艺节目在国内受到热烈反响后也引来各大卫视的争相效然。
缺少原创性是国内综艺的主要问题。
在向2500名普通电视观众关于中韩综艺节目喜好投放的调查问卷中，呈现以下结果：问题1“喜欢看中国的综艺节目吗”。
中韩观察类综艺节目的对比研究
中韩观察类综艺节目的对比研究作者：杨晨来源：《新媒体研究》2019年第07期摘; 要; 目前，我国观察类综艺的节目形态和模式大多还是借鉴韩国的综艺模式，文章以《我家那闺女》和《我家的熊孩子》为例，从节目流程、节目嘉宾、节目制作、节目所传递的价值观等方面进行对比研究。
关键词; 观察类综艺;韩国综艺;《我家的熊孩子》;《我家那闺女》中图分类号; G2; ; ; 文献标识码; A; ; ; 文章編号; 2096-0360（2019）07-0141-022018年的综艺大市场中观察类综艺在我国开始成为热潮。
所谓观察，就是对某个对象在某种情境下由感知到慢慢认知的过程。
当一个较学术化的词汇遇到综艺节目的欢乐气息，就会产生一些意想不到的化学反应。
节目中所请到的嘉宾，不再只是单纯的嘉宾，而是一个社会中某一群人的样本。
观众，也不再仅仅是观看节目的人群，开始慢慢变为主动的研究人员。
但其实观察类综艺在我国早有雏形，在2017年广受关注的慢综艺《向往的生活》《亲爱的客栈》《如果爱》等，都已经具备了观察类综艺的初步特征。
而今的观察类综艺，如《心动的信号》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》等都引进了演播室的部分，真实的形成了第二现场，确立了“演播室+户外”的双层叙事结构，使观众更有代入感。
1; 节目介绍《我家的熊孩子》是韩国SBS电视台制作的一档脱口秀节目，节目主要关注的是家长与孩子之间的问题，自2016年7月20日播出至今，每周一期，已经播出了130期，目前还在持续更新中，连续两年获得SBS演艺大赏和年度最佳节目奖。
每期节目都选取四位嘉宾的生活视频进行播放，在演播室采用2+1+4的模式，两位主持人、一位飞行嘉宾和四位嘉宾的妈妈一起对孩子们的视频进行观察和讨论。
《我家那闺女》是湖南卫视制作的亲情观察成长励志节目，由三位情感观察员陪同艺人家长团观看明星独居的生活视频，在互相交流中深入了解明星独居生活。
节目总共12期，每周六播出。
凝视理论视阈下观察类综艺节目的突围——以《我家那小子》为例
凝视理论视阈下观察类综艺节目标突围——以《我家那小子》为例随着媒体技术的进步和观众需求的变化，综艺节目在当代社会中成为一种广受欢迎的娱乐形式。
而在浩繁综艺节目中，观察类综艺节目以其真实直观的呈现方式，引起了宽广观众的关注和喜爱。
然而，在各种观察类综艺节目中，不乏让人质疑其真实性和道德伦理的争议。
因此，本文以凝视理论为视阈，结合《我家那小子》这一典型案例，对观察类综艺节目标突围之道进行探究和分析。
凝视理论是由法国文化理论家乌布里·埃科所提出的，以探究影像与观众之间的干系。
凝视是一种力气的运行方式，在电影或电视中发挥了重要作用。
刚刚诞生的综艺节目是一种流行的大众娱乐方式，通过直观的观察和快节奏的剪辑，吸引了观众的注意力。
然而，由于观察类综艺节目标主要方式是对大众人物进行长时间的观察和记录，涉及到个体隐私和人格尊严，因此不行防止地进入到了凝视与道德伦理的冲突中。
《我家那小子》是一档以观察孩子成长的家庭综艺节目。
通过真实展示孩子和家庭的平时生活，吸引了浩繁观众的关注。
然而，节目中所呈现的内容是否真实，观众是否能够真正了解孩子和家庭的生活状态，这些都需要我们对凝视理论进行更深度的沉思与分析。
起首，凝视理论告知我们，观众所看到的影像并非真实完整的呈现，而是经过编辑加工的结果。
在《我家那小子》中，节目组对孩子和家庭进行了屡次的拍摄和剪辑。
因此，观众所看到的画面只是经过删减和重新编排的某些片段。
这意味着观众无法真正了解孩子和家庭的全部真实状况。
这种片段式的呈现方式给观众带来了趣味性和娱乐性，但也造成了对事实真相的一定程度的模糊和曲解。
其次，观察类综艺节目涉及到个体隐私和人格尊严的问题。
在《我家那小子》中，孩子们的行为屡屡受到摄像机的追踪和记录。
他们的言行举止被全国观众观察和指责，这无疑对孩子们的心理成长和个人形象造成了一定的影响。
观众的观看行为屡屡以一种娱乐化的方式进行，对孩子和家庭的指责和评论往往缺乏理性和尊重。
观察类真人秀的情感表达与创新思考——以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》为例
观察类真人秀的情感表达与创新思考——以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》为例观察类真人秀的情感表达与创新思考——以湖南卫视《我家那小子》《我家那闺女》为例随着电视娱乐节目的不断发展和创新，观察类真人秀节目逐渐受到观众们的喜爱和关注。
湖南卫视的《我家那小子》和《我家那闺女》作为其中的代表之作，吸引了大批观众的目光。
这两档节目以家庭为背景，真实展现了普通家庭中的故事和情感表达。
本文将就这两档节目进行分析，探讨其在情感表达和创新思考方面的独特之处。
首先，观察类真人秀节目的一大特点是情感表达，而《我家那小子》和《我家那闺女》在这方面有着独到之处。
这两档节目以真实的家庭生活为基础，通过对家庭成员之间关系的观察和记录，展现了真实的情感表达。
无论是父母对孩子的爱护和教育，兄弟姐妹之间的亲情和相互扶持，还是夫妻之间的感情沟通和彼此支持，这些情感都被真实地呈现在观众面前。
通过这样的呈现方式，观众们能够更加真实地感受到人与人之间的情感纽带，进一步理解人们之间的情感表达方式，也有助于引发观众对自己家庭中情感的思考和体悟。
其次，这两档节目在创新思考方面也有独到之处。
《我家那小子》和《我家那闺女》运用了观察类真人秀的基本形式，但在内容和方式上进行了创新。
例如，《我家那小子》将小孩子的成长经历和教育过程作为节目的主线，通过明星家庭的示范和亲子互动的方式，呈现出家庭教育的各种问题和方式。
通过这种创新的方式，节目以明星的力量引领观众，通过参与明星家庭的成长故事，反思家庭教育问题，并在真实的家庭生活中寻找答案。
而《我家那闺女》则以女性成长和婚姻为主要内容，将婚前恋爱、婚礼筹备、家庭矛盾等问题作为节目的线索，展现女性在家庭中的角色和情感表达。
这种创新的形式不仅使观众接触到了婚姻生活和家庭的方方面面，更重要的是引发了对家庭和婚姻关系的思考和关注。
观众们能够从明星们的经历中得到启示，找到自己在家庭中的定位，对于自己的婚姻生活和家庭关系有更加清晰的认识。
中韩综艺节目的比较及启示
中韩综艺节目的比较及启示作者：赵亮宇来源：《新闻世界》2013年第12期【摘要】中国和韩国作为两个地域和文化较为接近的国家，韩国娱乐产业相对我国来讲较为发达。
综艺节目作为娱乐产业一个重要的内容，近几年来我国的综艺节目发展迅速，但也有许多不足之处。
笔者以韩国MBC电视台和湖南卫视为例将二者对比，找出湖南卫视的不足之处，从而为国内综艺节目把脉。
【关键词】湖南卫视 MBC电视台综艺节目比较研究中韩作为地域接近的两个国家，文化上有很大的接近性，都深受中国儒家文化思想的影响。
20世纪80年代伴随韩国经济起飞，娱乐产业开始发展，时至今日，韩国在娱乐产业上已经初步形成规模，韩剧、韩国音乐、韩国综艺节目都走出国门为人们所喜爱。
而我国自90年代经济开始发展，2000年以后娱乐产业初现端倪，最为显著的就是以湖南广播电影电视集团及其旗下的娱乐产业，他们由最初的模仿台湾综艺节目到如今通过自己的创新形成独树一帜的节目风格并组建了初具规模的娱乐产业，成为了目前国内娱乐产业的风向标。
本文以湖南卫视和韩国MBC电视台为例，对两国综艺节目进行比较，在比较中找出两国综艺优缺点，从而为我国综艺节目健康快速发展提供建议。
一、韩国MBC电视台和湖南卫视综艺节目1、韩国MBC电视台和湖南卫视介绍MBC电视台即韩国文化广播公司，是韩国三大电视主流媒体之一，成立于1961年，是韩国的大型传媒企业之一，在可信度、好感度、收视率及影响力等方面均据韩国第一位，是一家深受观众喜爱的广播电视台。
自1961年成立以来，通过19家地方分公司，形成了全国性网络，并通过10家子公司为韩国广播电视产业做出了很大贡献。
此外，MBC作为国际性媒体集团，不仅在韩国国内具有很高的知名度，而且有诸多高品质、优秀的节目内容出口到海外60多个国家而深受海外观众的好评。
湖南卫视于1993年1月1日正式通过亚洲2号卫星传送，从此便开始了湖南卫视的第一轮创新，《快乐大本营》《玫瑰之约》等品牌综艺节目的开办吸引了大批观众的眼球，两年后与台湾合拍电视剧《还珠格格》造成全国收视狂潮。
中韩观察类综艺节目的对比研究
浅析小学数学课堂中的情境教学1. 引言1.1 概述在小学数学课堂中，采用情境教学是一种常见的教学方法。
情境教学通过在真实的情境中引入数学问题，让学生在实际生活中感受数学的应用，从而提高学生的学习兴趣和学习效果。
本文将对小学数学课堂中情境教学的应用进行浅析，旨在探讨情境教学在数学教学中的作用和价值。
在当前教育领域，情境教学已经逐渐受到重视，越来越多的教师开始尝试在课堂中使用情境教学来激发学生对数学的兴趣和学习动力。
通过真实生活中的情境，学生能够更深入地理解数学知识，提高解决问题的能力。
了解情境教学的定义以及在小学数学课堂中的具体应用是非常重要的。
接下来，我们将详细介绍情境教学的定义，以及它在小学数学课堂中的具体应用。
我们将分析情境教学的优势和实施策略，通过案例分析来展示情境教学的具体效果。
希望通过本文的探讨，可以帮助教师更好地运用情境教学方法来提高小学生数学学习的效果。
1.2 研究背景在小学数学课堂中，教师通常会面临着教学内容抽象、学生学习兴趣不高、学习动机不足等问题。
传统的数学教学方式往往以知识传授为主，缺乏真实生活情境的引入，难以激发学生的学习兴趣和主动性。
探索一种更加有效的数学教学方法成为当前教育领域的研究热点。
1.3 研究意义小学数学课堂中的情境教学具有重要的研究意义。
情境教学可以帮助学生将抽象的数学概念与实际生活中的情境相联系，使数学知识更易于理解和吸收。
情境教学能够提高学生的学习兴趣和参与度，激发他们对数学学习的积极性和主动性。
通过情境教学，学生能够培养解决问题的能力和创造性思维，提高他们的数学素养和应用能力。
研究小学数学课堂中的情境教学有助于探索适合儿童认知水平和学习特点的教学方法和策略，为提高小学数学教学的质量和效果提供参考和借鉴。
对小学数学课堂中情境教学的研究具有促进学生数学学习、提高教学效果和学习成绩的重要意义。
2. 正文2.1 情境教学的定义情境教学是一种以情境为基础的教学方法，通过结合真实生活中的情境，让学生在具体的情境中进行学习和探究。
观察类情感综艺节目的叙事学分析
8本期专题观察类情感综艺节目的叙事学分析李 敏（北京邮电大学，北京 100876）摘 要：观察类综艺节目较以往线性叙事的综艺发生了变化，采用的是演播室+第一现场的方式，多以情感类为题材，聚焦亲情、恋爱、婚姻等话题。
本文在叙事学视域下，从叙事视角、叙事策略、叙事内涵三方面对观察类情感综艺节目进行探讨。
关键词：观察类综艺；叙事视角；叙事策略；叙事内涵中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2020）09-0008-02观察类节目有了新的发展，在原本慢节奏的基础上，引进了演播室的部分。
处于第一现场的嘉宾是被观察者，负责提供视频素材，处于第二或第三现场的演播室嘉宾是观察员，负责解释并提出话题以供讨论。
节目形式由两个或者两个以上的现场构成。
本文主要以湖南卫视和芒果TV 热播的《我家那闺女》《我家那小子》《女儿们的恋爱》和《妻子的浪漫旅行》为例，对这类观察类情感综艺节目进行叙事学分析。
一、多方位的叙事视角叙事主体对叙事文本中的故事进行叙述的时候，总有一个视角或者观察点，它联结着谁在看、看到何人何事、看者与被看者的态度如何、要给读者何种“召唤视野”。
［1］观察类情感节目通过使观察室里的父母、丈夫或者明星观察员观看第一现场的孩子、妻子以及素人的短片，进行多种叙事视角转换，为观众带来全新的视听与情感审美享受，引起情感共鸣。
（一）零/无聚焦叙事——观察室的主持人们无聚焦叙事是叙述对象按照一定非确定的、不限定感知或该概念身份描述出来的聚焦或视点类型。
［2］在观察类综艺节目中的零聚焦叙事者是观察室里的主持人，他们控制节目流程、把握节目效果，既能观察第一现场参与录制的嘉宾的种种表现，又能据此观察演播室里嘉宾的反应，在合适的时间点向演播室的嘉宾提问，引起动情点讨论。
在《女儿们的恋爱中》，当看到任家萱在独自采访时谈到因为曾经的烧伤和前一段失败的婚姻而对男生的接近产生恐惧时，主持人就及时捕捉到任爸的表情变化，问他有没有跟女儿真的讨论这些事，任爸难过地表示其实并不怎么敢触碰这些事。
中韩家庭伦理电视剧的演绎对比研究
中韩家庭伦理电视剧的演绎对比研究中韩家庭伦理电视剧是两国影视文化的重要组成部分，通过对比研究中韩家庭伦理电视剧的演绎，可以更好地了解两国家庭伦理观念的差异和共同点。
本文将分别从中韩家庭伦理电视剧的题材、情节、角色塑造等方面展开对比分析，探讨两国在家庭伦理方面的异同之处。
一、题材差异中韩家庭伦理电视剧的题材差异主要体现在对家庭主题的关注和表现方式上。
在中国，家庭伦理电视剧多以家庭矛盾、婚姻问题、子女教育等为主题，如《小欢喜》、《都挺好》等。
这些剧集通过展现家庭成员间的矛盾和磨合，反映了中国人对家庭关系的重视和思考。
而在韩国，家庭伦理电视剧的题材更加多元，既有家庭矛盾题材，也有职场题材，如《请回答1988》、《返校》等。
韩国家庭伦理电视剧更加注重角色内心的独白和情感表达，通过塑造细腻的人物形象，呈现出更加真实和感人的家庭故事。
二、情节处理方式而韩国家庭伦理电视剧则更加偏向于叙事性和戏剧性，情节多以扭曲的家庭秘密、离婚复合、家族恩怨等为主线，通过丰富的情节设置和悬念处理，营造出更加引人入胜的观剧体验。
在《请回答1988》中，通过家庭成员之间的情感纠葛和成长历程，展现了韩国家庭的传统和现代价值观之间的碰撞。
三、角色塑造和人物形象中韩家庭伦理电视剧在角色塑造和人物形象上也存在一定的差异。
中国家庭伦理电视剧多以普通家庭的生活为切入点，角色形象更加真实和贴近普通观众的生活。
角色形象多数是普通百姓，他们的生活琐事、烦恼、喜怒哀乐贴近观众的生活，引发共鸣。
而韩国家庭伦理电视剧则更加注重角色的戏剧化和多维度塑造，角色形象更加丰满和复杂。
在剧中，每个角色都有自己的性格特点和故事背景，通过塑造细致的内心世界和情感表达，使人物更加饱满和立体。
韩国家庭伦理电视剧还会通过对角色的心理描写和情感表达，加深观众对人物的理解和认同。
总结：通过以上对比分析可以看出，中韩家庭伦理电视剧在题材、情节处理方式以及角色塑造等方面存在一定的差异。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
MediA FOrUM 传媒论坛
2018年的综艺大市场中观察类综艺在我国开始成为热潮。
所谓观察，就是对某个对象在某种情境下由感知到慢慢认知的过程。
当一个较学术化的词汇遇到综艺节目的欢乐气息，就会产生一些意想不到的化学反应。
节目中所请到的嘉宾，不再只是单纯的嘉宾，而是一个社会中某一群人的样本。
观众，也不再仅仅是观看节目的人群，开始慢慢变为主动的研究人员。
但其实观察类综艺在我国早有雏形，在2017年广受关注的慢综艺《向往的生活》《亲爱的客栈》《如果爱》等，都已经具备了观察类综艺的初步特征。
而今的观察类综艺，如《心动的信号》《我家那闺女》《女儿们的恋爱》等都引进了演播室的部分，真实的形成了第二现场，确立了“演播室+户外”的双层叙事结构，使观众更有代入感。
1 节目介绍
《我家的熊孩子》是韩国SBS电视台制作的一档脱口秀节目，节目主要关注的是家长与孩子之间的问题，自2016年7月20日播出至今，每周一期，已经播出了130期，目前还在持续更新中，连续两年获得SBS演艺大赏和年度最佳节目奖。
每期节目都选取四位嘉宾的生活视频进行播放，在演播室采用2+1+4的模式，两位主持人、一位飞行嘉宾和四位嘉宾的妈妈一起对孩子们的视频进行观察和 讨论。
《我家那闺女》是湖南卫视制作的亲情观察成长励志节目，由三位情感观察员陪同艺人家长团观看明星独居的生活视频，在互相交流中深入了解明星独居生活。
节目总共12期，每周六播出。
自播出之后，收视率不断飙升，目前占据城市网前三的位置，节目中的嘉宾也多次登上微博热搜榜。
与韩国相同的是，每期也是选取四位明星的生活视频进
行播放，不同的则是在演播室采用了3+1+4的模式，三位情感观察员、一位飞行嘉宾和四位明星的爸爸一起观看讨论。
2 节目流程对比分析
虽然两档节目的形态相似，但流程稍有不同。
《我家的熊孩子》一开始先是飞行嘉宾出现在演播室，而后是四位明星的妈妈，飞行嘉宾和妈妈先开始问候讨论，非常热情非常真实，贴近了与嘉宾之间的距离，最后是主持人到场一起讨论，在视频播放之前主要是对嘉宾提问，嘉宾基于每期节目的主题并结合自身的生活经验进行回答。
《我家那闺女》则是以在化妆间的爸爸们交流的镜头开头，突出爸爸们参与节目的自然状态，贴近与受众之间的距离。
然后，一位情感观察员登场，分享今日小零食的做法，增加节目的实用性，之后剩下的观察员和飞行嘉宾还有四位爸爸们一同登场。
同样，视频播放之前也是请飞行嘉宾基于节目主题谈自己的看法。
3 节目嘉宾选择的对比分析
在节目嘉宾的选择上面，两档节目选择的都是目前单身的公众人物。
但是在类型和人物性格方面各有不同。
《我家的熊孩子》选择的都是演员或者歌手，但人物性格各有不同而且有自己独特的生活经历，例如李尚敏，有着被骗钱还债的经历，在节目中表现出来的踏实、朴实、毅力坚强让很多人感动。
再比如金健模，一个很有想象力很有生活情趣的男人，他曾做的牛排蛋糕、烧酒蛋糕让很多人佩服，而他的暖心和善良更让人们感动。
正是这些嘉宾们身上的特殊属性为节目增加了很多的看点。
中韩观察类综艺节目的对比研究
——以《我家的熊孩子》和《我家那闺女》为例
杨 晨
摘 要 目前，我国观察类综艺的节目形态和模式大多还是借鉴韩国的综艺模式，文章以《我家那闺女》和《我
家的熊孩子》为例，从节目流程、节目嘉宾、节目制作、节目所传递的价值观等方面进行对比研究。
关键词 观察类综艺；韩国综艺；《我家的熊孩子》；《我家那闺女》
中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2019）07-0141-02
作者简介：杨 晨，河海大学。
141
2019年第7期 New Media ReseaRch
142《我家那闺女》在嘉宾的选择范围上更广泛了些，除了演员更加入了人们熟知的运动员选手和节目主持人。
使节目嘉宾多样化，节目内容也更多样一些。
当然，每个嘉宾的性格和所拥有的经历也各不相同。
例如：“洪荒少女”傅园慧作为游泳运动员，几乎每天都有高强度训练，看到了她生活的单调性和作为运动员那些不为人知的一面，同样，她单纯可爱的性格也为节目增加了很多的笑点。
嘉宾们多元的职业身份提供了更全面、更有说服力的范本，也让围绕女性在社会生活中自我定位的探讨更加的深入全面。
虽然两档节目所选取的嘉宾人物各不相同，但每个人都有自己独特的一面。
同时，《我家那闺女》在嘉宾人设的选择方面做出的拓展也是迈出了观察类综艺自我革新的第一步。
4 节目拍摄技术和后期制作的对比分析
两档节目都在节目拍摄方面采用了多机位、多角度拍摄，不错过每一个精彩瞬间，给观众最真实的观看感受。
同时后期对画面进行了叙事结构的变化，从而给节目增加了很多的矛盾冲突，使节目波澜起伏更有吸引力。
在普通字幕制作方面，两档节目略有不同，《我家那闺女》每一句话都会有中文字幕。
但《我家的熊孩子》没有韩文字幕，这与中韩两国的受众的收看习惯有关，再加上韩国的综艺制作周期非常紧密，几乎他们的每部综艺都没有普通字幕。
在特效字幕制作方面，两档节目都运用了图画、图像、FLASH 动画、字幕、颜色等视觉元素来制造视觉奇观，达到制造笑点、突出人物情绪、使画面更加生动的作用。
但风格略有不同。
《我家的熊孩子》后期风格非常的简洁，样式偏少，更接地气，多数都是简单地变换字体颜色和大小。
而在《我家那闺女》中，后期风格比较花哨，大多是偏小清新的风格。
特效制作非常贴合人物特点，例如：吴昕在其中的人设是非常热爱养生、按摩、泡脚。
有一次戴着按摩头盔在家休息，后期就添加了花草的特效环绕着她，非常符合节目的节奏，更突出了人物的性格。
5 节目价值观和广告植入的对比分析
两档节目都属于生活情感类节目，并且其中的明星嘉宾都是“单身”状态，两档节目的嘉宾家长对孩子们这样的状态都不太满意，但是态度却有不同。
《我家的熊孩子》呈现出来的价值观内涵是“独身生活也可以很精彩”。
通过妈妈们的表现向观众
们传达了“不管你是多少岁在妈妈心目中依然是熊
孩子”的信息，同时也让受众感受到即使在单身的生活状态中，有朋友家人的陪伴依然会觉得很充实。
而且节目中没有明显的广告植入，出现的品牌几乎都被打上了马赛克，不会影响观众的观看体验。
而在《我家那闺女》中，每期节目几乎都离不开“早点结婚”“早点恋爱”这几个字眼，俨然变成了一个大型明星相亲节目，让受众明显感觉到的是“催婚日常”而不是“单身日常”。
而且节目中存在大量明显的广告植入，到处都是赞助商的广告，不仅是在节目开头和结尾主持人会做宣传，在节目中间广告商还会插入到剧情中，会让剧情显得尴尬，让节目显得不那么纯粹，充斥着商业化的气息。
虽有不足，但《我家那闺女》通过对当下社会青年的独居生活以及代际交流的深刻解读，已经有意识开始引导观众重视生活的意义、重拾亲情的关系。
而且还衍生出来很多的社会话题，例如：网络暴力、职场女性的心态、社会关系单一的女性如何建构自己的社交圈等问题，对观众有所启发。
6 总结
综上所述，《我家那闺女》虽然有在借鉴《我家的熊孩子》的节目形态，但还是有一定的自我特色。
可以说给国内的观察类综艺节目提供了一个模板。
当然，要想达到理想状态，节目精神内涵方面还是略显单一，还有很大的进步空间。
观察类综艺要想在未来不断地生活下去，创新当然是一个必要条件，但最重要的还是要形成正确的价值导向，反映主流价值观。
中国传媒大学文科科研处副研究员邓文卿曾在采访中说道：“观察不是窥私，更不是猎奇，它不是为了满足私欲，而是为了充盈思想和心灵。
因此观察类综艺不应该仅仅是为了刺探他人生活甚至介入他人生活，也不应该将目标仅仅定格在情感层面的共鸣上，而应该通过观察让观众意识到世界的多元性。
”
相信只要坚持对品质的坚守和内容的创新，让每一位观众都能在节目中看到自己，或者看到自己想成为的样子，我国的观察类综艺一定能够迎来属于自己的春天。
参考文献
[1]光明日报.《我家那闺女》受追捧，观察类综艺成为风
口[EB/OL].[2019-01-22]./n2/2019/0122/c202846-32562727.html.
[2]王毓娟，李敏.浅析我国观察类综艺节目的叙事策略——
以《我家那闺女》为例[J].传播力研究，2018（36）.。