苏州博物馆新馆赏析
差异之体验-苏州博物馆新馆评析
差异之体验撰文 / 朱竞翔编辑 / 冯恪如图片提供 / Pei Partnership Architects LLP ，朱竞翔苏州博物馆新馆评析如今的建造者生活在一个尊崇组织的中国与渴望自由的中国并存的现实之中。
贝聿铭的新作苏州博物馆，是否能够为古城的保护与再生提供一种自然的智慧?78 domus 2007 052007 05 domus 79场景从附近的制高点北寺塔东望，需要努力一番，方能从拙政园绿荫以及民居白墙灰瓦的肌理中分辨出苏州博物馆新馆。
新馆的两个塔楼被安置于东北街一侧。
设计师利用稍大的体量与层叠屋顶，娴熟地完成了城市空间与建筑空间的转换。
铺地、行道树与灯柱的安排使得入口的齐门路适于人行。
馆门前扩大的广场先使游客感受到河道与博物馆的宜人距离，进而展示主入口庭院与大堂的层递关系。
八角形大堂是入口庭院的视觉焦点。
进入大堂，会发现主庭院水塘是空间后部的趣味中心。
在到达它之前，需要穿越一系列展厅和廊道空间。
展室之间的空间在室外被留作光井、景院。
景观要素的安排显示出几何方法及先验观念的强力推动。
对于自然光线，设计者亦有所拣选。
在公共区域，大量形状各异的天窗照亮了室内各个角落，只允许阴影以色彩的方式生存。
无论晨昏、阴晴、里外还是面背，布满室内外的深灰色边条都会强调出量体的表面、边缘及其几何构成。
钢筋混凝土墙体兼作地面层的承重结构与空间围合，厚度250 毫米，装修后达到450 毫米。
这一数字与675、1350 以及6750 毫米构成比例为1：1.5: 3: 15 的模数关系，以正交网格以及旋转了22.5 度的参考线共同控制了几乎所有构件的尺寸或定位。
原则这些精确的场景归结于执行中的一丝不苟和设计原则的优先确立。
将空间切分为东、中、西三路，符合传统宅院对仪式的强调。
中路的院落、体量、细节具有严格的对称性。
而在西路，四个八角形体戏剧化的暗示了过渡/停留空间的存在。
西路再分叉为左中右路，产生了由莲花池过渡的两组展览空间，左路以环线连接，右路使用直线与折线串连。
贝聿铭—苏州博物馆新馆
苏州博物馆新馆由著名国际建筑大师贝聿铭先生设计，建筑总面积15391平方米，分首层、二层、地下一层。
主要采用现代钢结构。
加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和．便于调控．以适宜博物馆展陈。
在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。
而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
新馆的建筑色彩，沿用了苏州传统民居的建筑中的“灰和白”为基调。
中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承和改他大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，且节能环保。
他设计的紫藤园是参观休息的地方，对此贝老做了精心的思考，看，这棵蟠龙般的古紫藤，是从隔壁拙政园文征明亲手所植的紫藤上嫁接而来，它延续了姑苏的文脉气息。
点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆点击图片进入下一页>>贝聿铭作品欣赏：苏州博物馆。
苏州博物馆新馆建筑赏析
门把影子
簾幕外的庭院 Courtyard behind the curtain
贝老设计的玻璃屋顶保留了 传统的形制, 然而, 过去的木 梁和木椽构架已经被现代的 开放式钢结构的顶棚系统所 取代.
大厅
水幕墙和荷花池
在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙
和荷花池. 贝老说:「水是用来听的. 」 按照他的设计, 水从高处顺着暗槽往
悬挑楼梯
下流, 游客远远就能听到「淙淙」的
水声却不知水在何方, 直至走近了,
在主庭园中，贝先 生“亭”的设计也 是现代的形式—— 钢结构、双层、亭 顶为玻璃并覆盖木 饰贴面格栅、结构 柱上放置照明灯具、 亭中部为洗漱台。
现代结构的凉亭似而不似地体现了中国的文化符号
池中的八角凉亭, 师古而不泥古. 凉亭的八 角形与中央大厅及西路两个主展厅的大八 角形成呼应.
透光天花板
一池荷花方才映入眼帘.
相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通 过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室
金属遮阳片和 怀旧的木作构 架在玻璃屋顶 之下被广泛使 用, 以便控制 和过滤进入展 区的太阳光.
大厅顶部的米字学考虑, 而是结构的原因. 通过精 密计算之后, 只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换, 在这样一个既定空间中承载 负荷.
以墙为纸，以石为墨，从米芾的山水画中得到灵感,用片石营造出写意山水的意境. 搭一幅现代山水画
一架紫藤、一条丝带象征文脉延续
这张照片里的一株是贝老亲自挑选的, 这株紫藤 嫁接着从文征明当年手植的紫藤上剪下的枝蔓, 以延续苏州人文的气息和血脉. 紫藤园，方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶犹如一 枝无形的画笔，在墙上、地面上尽情挥洒。光影无疑 是成就空间意境的魔术师。
苏州博物馆赏析
水幕墙和莲花池
贝聿铭说:“水是用来听 的。”按照他的设计， 水从 高处顺着暗槽往下流，游客远 远就能听到“淙淙”的水声却 不知水在何方，直至走近了， 一池荷花方才映入眼帘。
→
流水墙 立面图
悬臂楼梯
楼梯设计成悬挑增大了楼 梯下空间利用，一部分的博物 馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的 悬臂楼梯到达地下室。
西部 中央
东部
建筑分析
贝聿铭以“园林式” 的空间为组织形式，将建 筑平面展开、廊道串联为 基础，把室内外空间作为 整体，以视线设计作为核 心的一套设计手法进行空 间组织的划分。参观者通 过前院进入中央大厅，大 厅往南是入口，勾画出一 副苏州老街的画面。 新馆的外观形象与展 示内容相辅相成，建筑艺 术与周围环境有机结合， 清晰的体现了中国人“和” 的意识，“和谐”的审美 倾向，使新馆不强调单体 的突兀，着重与群体建筑 逶迤交错的空间层次感。 “和谐”的审美倾向，使新馆不强调 单体的突兀，着重与群体建筑逶迤交错的 空间层次感。遵循了“不高、不大、不突 出的设计原则”，重视整体的有机性以展 示出的群体魅力。
贝聿铭
贝聿铭，美籍华人建筑 师，1983年普利兹克奖得主， 被誉为“现代建筑的最后大 师”。贝聿铭为苏州望族之 后，出生于民初广东省广州 市，父亲贝祖贻曾任中华民 国中央银行总裁，也是中国 银行创始人之一。贝聿铭作 品以公共建筑、文教建筑为 主，被归类为现代主义建筑， 善用钢材、混凝土、玻璃与 石材，代表作品有美国华盛 顿特区国家艺廊东厢、法国 巴黎罗浮宫扩建工程、中国 香港中国银行大厦，苏州博 物馆，近期作品有卡达杜哈 伊斯兰艺术博物馆。
景观
园林景观是贝聿铭先生的爱好之 一。博物馆中的诸多树木都是他亲自 挑选的。他爱好中国古画，并吸收传 统中国园林艺术的设计养分。他对所 有的植被精心挑选，花木造型优美， 性格独特，选位讲究。
苏州博物馆新馆建筑解析
苏州博物馆新馆建筑解析摘要：乡土建筑蕴藏着各民族传统思想精神文化与传统建筑艺术，记录着当地的文化艺术内涵。
本文主要论述乡土建筑与乡土环境文化的关联，并以实际案例进行分析，供同行借鉴参考。
关键词：乡土建筑；建筑设计；文化一、乡土建筑的内涵与特质1.乡土建筑的内涵“乡土”(Vernacular)的一般英文翻译为本地语或是方言,在美国文化遗产字典中,“乡土”(Vernacular)译意为：乡土是关于某一特定文化中的建筑和装饰风格。
这一释义更符合其在建筑业中的指代。
我们可理解为有当地特色的形式和空间的建筑。
2.乡土建筑的特质乡土建筑构成了一部色彩斑斓的民族文化史。
它蕴藏着各民族传统思想精神文化与传统建筑艺术,是民族文化丰富多彩的组成部分,记录和反映了各各地区的文化艺术内涵。
乡土建筑作为一种没有建筑师的建筑，以祖祖辈辈口头相传的方式因地制宜的进行建造。
包含了珍贵的科技价值及朴素的居住环境生态理论。
与此同时，乡土建筑也传承和延续了整个民族精湛的技艺和建筑艺术。
二、乡土建筑与乡土环境的文化关联1.乡土环境的构成乡土环境由自然环境和人文环境共同构成。
中国传统民居建筑是在中国特有的地理环境中产生的。
作为传统建筑文化,民居建筑的聚落选址、格局、外观、型式和风格无不体现出对自然的认识和态度。
人文环境——指民族文化、风俗习惯和宗教思想等。
民族文化由于有相对独立的体系,（包括信仰和价值观等）,它渗透到生活的各个方面。
在传统民居中,如汉族住宅居中的堂屋是家庭生活的重心，而东北地区的满族住宅则把西屋奉为上屋。
西南山区的侗族把火塘间作为全家活动的中心，而藏族经堂是藏族同胞们装饰的重点。
建筑其实是特定区域人文环境各个因素反映的一个具体内容,而人文环境各个因素也或多或少渗透到建筑之中。
2.乡土建筑与乡土环境的文化关联自然环境对乡土建筑空间形态的影响与人类社会生产力的发展水平密切相关。
在封建时代,人们对自然环境多采取顺应为主、改造为辅的方针。
苏州博物馆解析
A刘禹坤
21
A刘禹坤
22
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉.
A刘禹坤
15
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和整体建筑非常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构的原因。通过精密计算之后，只有这样的 几何形体变化才能进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷。
A刘禹坤
16
窗是苏州园林中的“眼”，苏州园林的窗有多重功能。采光只是一个方面，其实他还是 借景时裁剪风景的取景框。新馆中菱形，海棠形，六方式漏窗。如同反复出现的旋律，参观者 产生远景如画的错觉，体现“尺幅窗，无心画”的意境，是框景。
A刘禹坤
17
在主庭园中，贝先生“亭”的设计也是现代的形式——钢结构、双层、 亭顶为玻璃并覆盖木饰贴面格栅、结构柱上放置照明灯具、亭中部为洗漱台。
A刘禹坤
18
在西部主展厅区, 贝老设计了水幕墙和荷花池.贝聿铭说:“水是用来听的。”按照他的设 计，水从高处顺着暗槽往下流，游客远远就能听到“淙淙”的水声却不知水在何方，直至走 近了，一池荷花方才映入眼帘。
A刘禹坤
3
二 ： 苏州博物馆选址
规划总平面图
建筑及周边环境平面图
它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起 点东北街，西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴涵深刻。
A刘禹坤
4
三： 苏州博物馆面临的文化冲突
苏州是一座有着2 500多年历史的古城，是中国文化南方地域文化的代表。 确定选址后的博物馆却面对着重重压力，当时引起媒体的轩然大波，一系列耸人听闻的消 息如“新馆建在拙政园的心脏上”、“废了忠王府，伤了拙政园”、“救救忠王府，救救拙政 园”等等不断传出，让这个还未开始的工程遇上了诸多批判的眼光。 特殊的地理位置加上独特的文化内涵迫使原本就很重视规划的贝老更加重视这座新建筑与 苏州古城的完美结合问题。
苏州博物馆新馆的建筑美学分析
苏州博物馆新馆的建筑美学分析钱栋江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南。
笔者的家乡白居易诗中的江南腹地——苏州，本文着重从建筑美学方面分析贝聿铭的苏州博物馆新馆。
只有在参观完所有室内空间之后，才会真正理解整个空间的设计精神。
外立面的形体穿插造就了室内空间的丰富性，而室内空间的多样结构同时也成就了外立面的风格特质。
空间也是人为的，贝聿铭先生最新设计的苏州博物馆让我们感受到中国传统的园林思想在现代审美中的新方向，以及人与自然的和谐相处之道。
空间意向：天造与人为的联姻“希望从中国古代山水书画中寻找园林设计的灵感”，这是贝聿铭先生对苏州博物馆，这个被称为自己的“小女儿”的封刀之作的评价。
虽然常年生活在海外，有着西方教育背景，但贝聿铭先生的作品中却从来不缺少中国元素，在继承和发扬传统精神的方面，苏州博物馆无疑是成功的，它以自己鲜明的空间特征和独树一帜的结构将现代与传统完美结合，塑造出一个立足现代审美的新中式园林空间。
穿过一座由玻璃和不锈钢棚搭建的大门，一个由钢梁和金属百叶构成的入口吸引了来访者的所有目光。
通过一个别致的圆形孔洞，人们可以感受到浓浓的中国情调。
以借景的手法，设计师将空间的灵性与活力展现给观众，远处的山水园林也成为了联系内外空间的纽带。
“让光线来做设计”是贝氏的名言。
玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。
如果说前庭是整个空间乐趣的前奏的话，那么只有在走入室内之后，才会发现整个空间的动人之处。
贝先生一改通常的四方形空间，将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。
其中，三角形与菱形是主要的造型元素，灰色的涂料强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果。
同时，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果，强调了空间的戏剧性。
正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。
苏州博物馆建筑艺术赏析
它是一座在古典园林元素 基础上精心打造出的创意山水 园，由铺满鹅卵石的池塘、片 石假山、直曲小桥、八角凉亭、 竹林等组成，既不同于苏州传 统园林，又不脱离中国人文气 息和神韵。山水园隔北墙直接 衔接拙政园之补园，水景始于 北墙西北角，仿佛由拙政园西 引水而出；北墙之下为独创的 片石假山。
二、建新馆的背馆新馆 位于苏州古城的东北 隅，是传统建筑的提 炼版， 是现代和传统 完璧的结合。在新馆 的设计上，贝聿铭所 贯彻的原则是： 中而 新, 苏而新， 不高不 大不突出。东部为次 展区（现代艺术区） 和行政办公区，中央 部分为入口、中央大 厅和中央庭院，西部 为博物馆主展区.
忠 主展区 西部
苏州博物馆新馆建筑艺术赏析
目
录
一、苏州博物馆新馆 简介 二、建新馆的背景和意义
三、设计师介绍
四、总体环境布局
五、景观介绍
六、建筑艺术特色 结语
一、苏州博物馆新馆简介
苏州博物馆是地方历史艺术性博物馆，1960年建立，馆址为太平天国忠王李 秀成王府遗址，是全国重点文物保护单位。2006年10月建成新馆，设计者为著 名的建筑设计大师贝聿铭。新馆占地面积约10700平方米，建筑面积19000余平 方米，加上修葺的太平天国忠王府，总建筑面积达26500平方米，投资达3.39亿 元，是一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
六、艺术特色（3）—-钢结构的梁和玻璃斜顶突破了传统建
筑大屋顶在采光方面的不足.
馆内顶部使用采自然光。 将坡顶设计成几何形体、在 形式上继承了传统古建豹斜 屋顶，突破了传统大屋顶在 采光方面的不足。 木纹的金属百叶窗隔栅营 造了柔和的室内光线，大面 积玻璃天棚与黑石屋顶相互 映衬，以现代开放式钢结构 取代过去的木梁和木椽构架， 取代传统的木作构架。 在现代玻璃屋顶和金属遮 阳片的映衬下，成为一种怀 旧的装饰。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
贝聿铭苏州博物馆设计理念分析苏州是一座有着2500多年历史的古城,是中国文化南方地域文化的代表。
然而,时代在发展,社会在进步,人们需要新的生活环境和时代气息。
新世纪的苏州需要一个新起点和新的标志,这个标志应该是传统文化与现代意识的和谐:既有传承,又有创新,现代与传统兼顾,“苏味”与现代并存的现代主义特征。
苏州博物馆新馆正是以这种审美要求进行建筑艺术设计探索的典型。
和谐之美
毕达哥拉斯认为美是“数的和谐”。
一语切入了美的本质，“数的和谐”实际上是“信息的和谐”。
美是一种信息现象.美不是一般的信息，而是和谐的信息，是信息的有序组合。
序生美，美是序的显示。
苏州博物馆新馆位于拙政园与狮子林之间，被浓郁的传统苏州园林气息所笼罩，贝聿铭深谙美是和谐之道，没有选择另辟蹊径，而是沿袭传统的中国风，与周围的环境连成一片，融为一体。
中国人讲求顺其自然，崇尚山水相依的和谐之美，在苏州博物馆的设计中，山水亭台，花草木石，应有尽有，且其排列与摆放没有像现代风格那样追求个性，而是选择了“道法自然”，精心布置，却似天成。
个人觉得这就是贝聿铭所追求的和谐之美。
有用之美
苏格拉底认为“美即有用”。
从这个意义上说，贝聿铭则可谓是用上了一切能用的元素。
贝聿铭被誉为光与影的魔术师，而对光和空间的利用也是他毕生追求的理念。
在结构上，棚顶由过去的木梁、木
椽构架的系统被现代的开放式钢架结构取代，钢架配合木作及涂料生成的效果，让建筑的形式感凸显简洁利落的现代之美。
在玻璃屋顶下还有金属遮阳片和怀旧的木作构架，它们既合理有效地控制并遮挡了进入展区的太阳光线，对光线实现漫射或折射，避免产生眩光，又以其结构形式成为一种棚下的装饰构件，一举两得。
这种空间的处理手法为苏州博物馆的西廊与西侧展览室前的长廊内带来了绝佳的光环境，被称为是体验“让光线作设计”的至佳场所。
这种丰富的的光影变化弥补了苏州博物馆室内空间的举架不能太高的局限，使一层楼左右高度的空间和长廊不觉沉闷。
由于苏州博物馆旁边的拙政园是苏州著名的历史文物，一砖一瓦都不能动，而拙政园诺大的白墙与苏州博物馆周围的景物极不和谐，面对这个难题，贝聿铭匠心独运，变废为宝，以墙为纸，以石为笔，创作了一幅三维的水墨画。
如今，当人们游览苏州博物馆时，总是对贝聿铭创造的这种有用之美赞叹不已！。