《雷雨》
曹禺《雷雨》赏析
曹禺《雷雨》赏析
曹禺的《雷雨》，是一部反映中国社会矛盾的经典作品。
它以1930年代中国农村地区的一个大雨为背景，讲述了一位老农民、一位小农民和一位小青年之间的故事，揭示出当时中国农村社会的矛盾和动荡。
在这部作品中，曹禺以激烈的语言和抒情的文字，勾勒出了当时中国农村的社会现实生活，生动表现出社会的不公平和农村人民的悲惨处境。
在曹禺的作品里，我们看到了农民的艰难生活，也看到了他们的挣扎和希望。
作者以一种深刻的语言告诉我们，人性的善良和勇敢始终伴随着每个人，即使处在最艰难的环境中，也能够保持自己的尊严。
总之，《雷雨》是一部经典的作品，可以帮助我们理解当时中国农村社会的矛盾，同时也可以从中感受到中国传统文化的精髓。
《雷雨》课文
让我们荡起双桨，小船儿推开波浪
努力学习，报效父母《雷雨》课文
满天的乌云，黑沉沉地压下来。
树上的叶子一动也不动，蝉一声也不叫。
忽然一阵大风，吹得树枝乱摆。
一只蜘蛛从网上垂下来，逃走了。
闪电越来越亮，雷声越来越响。
哗，哗，哗，雨下起来了。
雨越下越大，往窗外望去，树哇，房子啊，都看不清了。
渐渐地，渐渐地，雷声小了，雨声也小了。
天亮起来了。
打开窗户，清新的空气迎面扑来。
雨停了。
太阳出来了。
一条彩虹挂在天空。
蝉叫了，蜘蛛又坐在网上。
池塘里的水满了，青蛙也叫起来了。
师（板书“雨”）：请同学们交流一下课前收集到的关于雨的资料。
生1：我收集到的是古诗《春晓》
生2：我要唱一首歌曲《小雨沙沙沙》
生3：我也收集了一首古诗《清明》
师（放录像）：请大家闭上眼睛，感受一下，你听到的是一种什幺声音？ 生1：知了鸣叫的声音；
生2：雷声；
生3：雨声；
生4：雷雨交加的声音。
师：请各小组讨论一下：你们怎样给这段音乐加一个题目？
生1：雷阵雨；
生2：雷雨交加；。
曹禺《雷雨》【精选】
曹禺《雷雨》曹禺《雷雨》《雷雨》是一部四幕悲剧。
剧本以集中的时间（从一天的上午到午夜两点钟），集中的场景（周家的客厅和鲁家的住房），高度提炼了周鲁两家30年的旧恨新仇。
曹禺在谈到他创作时说：“《雷雨》对我说是个诱惑，是我的一种蛮性的遗留，是抓牢我心灵的一个麾法，是我觉得的天地间的残忍。
”《雷雨》在戏剧舞台上多次公演， 1997年还被拍成 20集电视连续剧。
第一幕：一个灰暗郁闷的夏天的上午。
周公馆里上上下下都在忙着，只有美丽阴鸷的太太繁漪无事可做。
老爷周朴园从矿上回来两天了，由于不久前矿警开枪打死了30多个工人，矿上最近一直在闹罢工。
身为煤矿公司的董事长，他正忙着同警察局长商讨对付工人的办法，自然没有见到太太繁漪。
好在繁漪对周朴园也并不关心，她心里自有惦念的人。
周家的女仆四风刚煎好药，太太繁漪下楼来了，她向四凤打听昨天大少爷周萍是什么时候回家的。
四风心里非常紧张，因为刚才从她爹鲁贵那里得知，大少爷和他继母繁漪之间原来有段私情，而且四凤的母亲待萍今天才从济南回来，太太立刻就要她来府上谈话，不知道葫芦里卖的是什么药。
四凤把老爷让太太喝的药端上来，繁漪勉强喝了一口，因为嫌苦，让四凤倒了。
这时繁漪的亲生儿子，周家的二少爷周冲欢跳着进屋向母亲访安。
他只有17岁，但他告诉母亲自己爱上了年轻美丽的四凤，并希望父亲能把他的教育费分一半给四凤上学。
繁漪很吃惊，但她见周冲连父亲的反对也不怕，反而觉得欣慰了许多。
她想起了自己的负心人周萍由于害怕父亲而厌弃自己，不禁悲从中来。
周萍进屋找父亲有点事，他只和弟弟打了招呼，对繁漪十分冷淡。
周冲不知二人有瓜葛，善意地问哥哥：“你不知道母亲病了吗？”不等周萍回答，繁漪便醋意十足地说：“你哥哥怎会把我的身体放在心上。
”周萍找到周朴园请父亲允许他明天就到矿上去，周朴园考虑了一下，答应了。
他对周萍说，繁漪有点精神失常，要请德国的克大夫替她看病。
周朴园处理完公务，踱进屋来，他看到繁漪没有喝药，便强迫繁漪喝下去。
《雷雨(节选)》课件-统编版高中语文必修下册
现代话剧
（1）三大要素——舞台说明
①舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情
，为演出提示的一些注意之点的有关说明的 叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间 、地点、人物、布景的，有关于登场人物的 动作、表情的，有关于登场人物上场、下场 的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕 的等等。
现代话剧剧本分析
（1）三大要素——戏剧冲突 ②戏剧冲突是矛盾斗争的一种表现形式。主要
• 面对死去的侍萍——“怀旧的真情”（有情） • 面对活着的侍萍——“冷血地应对”（无情）
周朴园对侍萍的怀念是有真诚的成分的，但他怀念的是30年 前的梅小姐，是不会对他的现在构成威胁的梅小姐，从这点看， 他又是虚伪的。现在，现实的利害关系占了上风，侍萍的出现 会破坏他的形象，威胁他的名誉、地位。
总之，周朴园的思想感情是复杂的。我们既不能因他见到侍 萍后的惶恐暴怒，而否定他对侍萍的怀念的某种真实性和特殊 的赎罪心理，当然也不能因他以往对侍萍的怀念而否定他与侍 萍见面的自私、冷酷。
科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白是“宾白”，是剧中人的说白部分。”宾白又分以下四种：对白 ，即人物对话；独白，即人物自叙；旁白，即背过别的人物自叙 心理话；带白，即唱词中的插话。
现代话剧形式
它是一种综合性的舞台艺 术,它借助文学、音乐、舞蹈、 美术等艺术手段塑造舞台形象， 揭示社会矛盾，反映社会生活。
高二语文下册《雷雨》课文原文_高二语文
高二语文下册《雷雨》课文原文_高二语文午饭后，天气更阴沉，更郁热。
低沉潮湿的空气，使人异常烦躁………… 周朴园（点着一支吕宋烟，看见桌上的雨衣，向侍萍）这是太太找出来的雨衣么？鲁侍萍（看着他）大概是的。
周朴园不对，不对，这都是新的。
我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。
鲁侍萍嗯。
周朴园（看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？鲁侍萍不知道，老爷。
周朴园你是新来的下人？鲁侍萍不是的，我找我的女儿来的。
周朴园你的女儿？鲁侍萍四凤是我的女儿。
周朴园那你走错屋子了。
鲁侍萍哦。
——老爷没有事了？周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？鲁侍萍哦。
（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢地走向中门）。
周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站。
侍萍停。
周朴园你——你贵姓？鲁侍萍我姓鲁。
周朴园姓鲁。
你的口音不像北方人。
鲁侍萍对了，我不是，我是江苏的。
周朴园你好像有点无锡口音。
鲁侍萍我自小就在无锡长大的。
周朴园（沉思）无锡？嗯，无锡，（忽而）你在无锡是什么时候？鲁侍萍光绪二十年，离现在有三十多年了。
周朴园哦，三十年前你在无锡？鲁侍萍是的，三十多年前呢，那时候我记得我们还没有用洋火呢。
周朴园（沉思）三十多年前，是的，很远啦，我想想，我大概是二十多岁的时候。
那时候我还在无锡呢。
鲁侍萍老爷是那个地方的人？周朴园嗯，（沉吟）无锡是个好地方。
鲁侍萍哦，好地方。
周朴园你三十年前在无锡么？鲁侍萍是，老爷。
周朴园三十年前，在无锡有一件很出名的事情——鲁侍萍哦。
周朴园你知道么？鲁侍萍也许记得，不知道老爷说的是哪一件？周朴园哦，很远了，提起来大家都忘了。
鲁侍萍说不定，也许记得的。
周朴园我问过许多那个时候到过无锡的人，我也派人到无锡打听过。
可是那个时候在无锡的人，到现在不是老了就是死了。
活着的多半是不知道的，或者忘了。
不过也许你会知道。
三十年前在无锡有一家姓梅的。
鲁侍萍姓梅的？周朴园梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩。
有一天夜里，忽然地投水死了。
曹禺《雷雨》赏析
禺《雷雨》赏析《雷雨》是禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典之作。
禺（1910—1996），原名万家宝，潜江人，出生于。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
《雷雨》中的戏剧冲突禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。
30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。
18年前，他又娶了繁漪。
繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。
但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。
同时，繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。
周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。
繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。
梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。
因此，周萍和四凤原是异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。
《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。
周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝的昧心财”。
他曾经命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。
禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎样将这些容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时机”呢?从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。
曹禺《雷雨》赏析
曹禺《雷雨》赏析雷雨》是曹禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典范之作。
曹禺（1910—1996），原名万家宝，湖北潜江人，出生于天津。
主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。
《雷雨》是曹禺的处女作和成名作。
这是一部四幕戏，全剧共八个人物。
周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。
在这八个人物中，最具性格特色的是周朴园和周蘩漪。
周繁漪：是个受过一点新式教育的旧式女人。
资产阶级教育使她具有个性解放要求，她不甘心于无爱的婚姻的约束，敢于与周萍相爱，在夜深人静之时与恋人在封建家庭的“客厅”中演出“闹鬼”的把戏；她不屈服于周朴园的“命令”，拒绝丈夫虚伪的体贴，拒绝喝药，拒绝成为“服从的榜样”。
她虽处封建家庭的深处；却能洞察其伪善、虚弱的本质，她以自己的怪戾控诉了这个“家庭”的罪恶。
但与封建思想的联系使她的反封建要求具有先天的不彻底性。
她虽能明察周朴园的罪恶与伪善，但却不能与之决裂，不能敢于走出家庭；到新的天地里寻找新生活。
她虽能明白周萍也在玩弄她，却仍然死守着这个“枯萎灵魂”。
希望有朝一日这个花花公子能把她带出家庭。
她受到周家父子两代人的蹂躏是她人生悲剧中最为惨重的部分，人伦的重压，反抗的乏力，环境的黑暗，使她承受着沉重的压力。
繁漪是个情感浓烈的女人，她的身上具有“原始的蛮性”——“爱起来是一把火，恨起来是一把刀”。
但偏偏一个情感情欲浓烈的人遭受了超常的压抑，这就更加是能量蓄积起来了。
在这样的状态下，她的性格被扭曲，使她成为一个暴戾的女人。
当最后她身上或性格中蓄积的能量以非正常的状态爆发后，那么就会产生毁灭的力量，导致自己和他人死的死，亡的亡。
因此，她的性格具有爆发性，也具有毁灭性。
因此，作者曹禺说，她是一个具有“雷雨式性格的女人”。
繁漪的悲剧充分揭示了中国带有封建性的资产阶级及其生活的罪恶，反映了资产阶级知识女性被摧残的历史命运。
《雷雨(节选)》(教学课件)高一语文必修下册(统编版)
贤惠、命运多舛、勤劳能干
30年的磨炼，使她更坚强了，使她不再相信周朴园的谎言，并拒绝 了周朴园的资助。
坚强、有自尊
她并不想公开周、鲁两家的秘密，她相信“这是天要我在这儿又碰见 你”“这是我的报应，我的报应”，她认为悲剧是天意，是命运造成的。
有封建伦理观念和“宿命论”思想
总体概括
鲁侍萍是一个受侮辱、被迫害的旧社会劳动妇女。她善良、正直，备受 屈辱，却又始终保持着自己的刚强和自尊。
虚伪、自私
在处理工人罢工事件时，他一方面进行血腥镇压，另一方面采取分化收 买政策，并开除闹罢工闹得最凶的工人鲁大海。
阴险、奸诈
在与鲁大海的正面交锋中，他稳操胜券，不急不躁，对于鲁大海的斥骂， 他不轻易发怒，保持冷静，说话简洁，打击性很强。
强硬、老谋深算
鲁大海揭露他的发家史。
冷酷无情、丧失人性、唯利是图
思考3：剧本以“雷雨”为题，具有怎样的深刻含义？ 明确 ①整个故事的背景、情节都和雷雨有关， 故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交加的狂 风暴雨之夜。 ②“雷雨”具有象征意义，作者以象征的手法告诉 人们：在半殖民地半封建社会沉闷的空气里，一 场大雷雨即将到来。这也深刻地反映了酝酿着一 场大变动的中国社会的现实。
任务活动二 抓住情节，概括形象 任务说明：情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现 人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。把握住了关键的情节，有利于我 们概括人物，总结主旨。而对形象的鉴赏包括鉴赏人物形象与特定物象，其中人物 形象又分为主要人物形象与次要人物形象。主要人物形象通常只有一个，是作品刻 画的核心对象，往往用来揭示作品的主题；次要人物形象往往用来衬托主要人物形 象，一般作为故事的叙述者、见证者，推动故事情节发展。
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因果有报还是宿命使然
------简评《雷雨》似乎所有读过《雷雨》的人都会将这部戏剧性的文学作品的主题定义为“家庭暴力的悲剧”“暴露大家庭的罪恶”等等加以阐释，不错，就如同我刚开始品读这部经典时是一样的，也是站在前人的脚步上进行摸索，然而当我真正欣赏完后，才发现不仅仅是“家庭暴力”这样简单，周家与鲁家两代人的恩恩怨怨，命运的无情与尖利，爱恨情仇的错乱交织，在雷雨的渲染下将命运的悲剧揭露无疑。
作者曹禺先生在发泄被压抑的愤懑的同时也在毁谤中国的家庭和社会，运用贫富上下两层人阐释富人的“高贵”与穷人的“丑陋”，这无疑是一部耐人寻味的经典之作。
文章通篇描写雷雨到来前的种种征兆，并借雷雨前的沉闷、躁动、压抑的气氛推动故事情节深入发展，直到最后以两代人的恩怨、三个无辜的孩子的“命运”被上天无情的收回为终结，雷雨的使命终告完成。
剧中的人物就如同泥鳅一样在命运的烈火中拼命挣扎企图摆脱家庭的束缚、爱情的煎熬、恩怨的纠缠，用尽心力来拯救自己，却不知自己正在一步步走向深渊。
如果说两代人的恩怨是由周朴园与鲁侍萍的孽缘引起的，那么周朴园在读者心目中则是一个不折不扣的封建大家长的形象，他当年为娶有钱有势的小姐而抛弃鲁侍萍和鲁大海，自然有可恨之处，但是如果真正品读作品就会发现周朴园对鲁侍萍是情深义重的，并不是十恶不赦、永遭唾弃的负心汉。
在得知鲁侍萍投河自尽后的几十年里还保留她活着的时候顶喜欢的家具，后来即使再娶
也不允许家里酷夏时节开窗户，只因鲁侍萍曾害下过病。
这样的情节所要纪念的必然是在自己心中有沉重分量的女人。
两人三十年前的恩怨纠葛在命运的捉弄下，在三十年后又因自己的儿女而重逢，命运在兜兜转转之后终于还是决定让他们偿还三十年前的旧债。
真是应了那句话：善恶终有报！当鲁侍萍再见周朴园时人虽苍老，但是依旧‘衣着朴素而有身份，远远地看着依然是大户人家落魄的贵妇人’形象，她会读书写字，有修养，穿着利索干净，与鲁贵这样一个神气猥琐、肉欲放纵、逢人便卑贱的谄笑，虽衣着华丽但是不整齐的无赖相比，她的高贵与她丈夫的鄙俗、奸诈的丑恶嘴脸形成一种强烈的对比，这对周朴园是一种辛辣尖锐的讽刺，她的今日是拜他所赐，势必要声讨回来。
但也从另一个方面反映出高贵的人历经艰难坎坷依旧高贵，鄙陋短小之人永被唾弃，在人物塑造上这是一种进步。
鲁侍萍昔日吃过的苦、尝过了心酸、留下的泪，在命运的安排下，重蹈在女儿四凤的身上：她成了周家的雇佣，成了周家大少爷、自己亲生儿子的女人，两个人就如同当年的周朴园跟自己也曾爱得炽烈、爱得刻骨铭心！但是自己的悲剧绝不能在女儿身上重演！于是在周蘩漪的怂恿下她决定带着女儿仓促逃离、逼四凤发毒誓，仍旧无法拆散两个深爱的年轻人，自己的百般阻挠最终化为泡影。
四凤跟周萍的关系暴露，作为母亲她深知自己如果将两个孩子的身世公诸于世，必将引起一场腥风血雨，所以出于母爱决定让他们远走高飞，故事到这里算是完满了，大家总算是松了一口气，忍不住对这对年轻人的结合报以美好的祝福。
但是作者笔峰一转，让命运无情的魔爪再次伸向这对
新人------蘩漪企图利用儿子周冲对四凤的爱来大闹一场，以此达到拆散四凤跟周萍，挽留自己情人的目的。
真是“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”，蘩漪怎么也没有想到周冲对于四凤早已不再是朦朦胧胧的爱情：“我忽然发现……我觉得……我好像并不是真爱四凤；（渺渺茫茫的）”他慷慨的让四凤离弃自己跟大哥走，手足之情得以保全，与其说成全，不如说归还，因为自己最终是不爱她的。
而蘩漪的这一举动无疑是悲剧加速的催化剂，让死神来得更早了。
纵观整部作品周冲似乎是个多余人，他没有特别鲜明的人物性格，始终处于被压制的状态，从母亲被逼迫喝药，他领悟到父亲周朴园的威严，封建家庭笼罩下的压抑与沉闷，使他想恳请父亲答应让四凤读书的愿望终究成了设想；在去四凤家，与鲁大海的争论中，他体会到自己与鲁大海的不懂人情之间有着万壑鸿沟；在亲生母亲蘩漪为自私的爱情不顾父亲的脸面、儿子的尊严时，她曾经的母爱与慈眉善目逐渐在儿子心中湮没；在四凤向他承认与自己大哥的关系时，他曾经憧憬过的与心爱的女人在“冬天的早晨，明亮的海空，乘着白帆船向着无边的理想航驶”的梦化为泡影。
周冲是一个生活在理想中的男孩子，他没有鲁大海的粗鲁与极端，也没有周朴园的妥协与敷衍。
他本是喜庆的角色，最后却与四凤一样成为最无辜的受害者，他的破灭不仅仅是因为不可抗争的天命，即便此刻生命没有终结，现实中绵延无尽的渺茫最终也会将他掩埋。
因为他活在理想国里，活在梦里，活在虚幻里。
蘩漪，一个拥有炽烈热情、强悍无比的心的年轻女人，一个敢爱
敢恨的女人，但她爱得错乱，爱得畸形。
她是封建家庭的反叛者，敢于冲破一切桎梏束缚，犹如笼中困兽在做命运的最后挣扎。
最终没有被天命毁灭，却也只剩一个躯壳留在世上苟延残喘，等待她的将是无尽的折磨与忏悔。
她在家里被当成疯子，对周萍的爱让她愈陷愈深，成了名副其实的疯子，她就如同刺猬在刺伤别人的同时也在刺伤自己爱的人。
这是一个敢爱敢恨的女人，却因为嫁到这样阴郁压抑的家庭最终人格分裂。
或许周萍这样情感矛盾的男人并非是她真正的理想型，但是似乎也没有更好的选择，因为自己所接触到的男人寥寥无几，能够排遣孤寂的周萍，只能算是一个不得已的选择。
对周萍的爱情与其说是爱，不如说是为了挣脱压抑获得自由，为积蓄心中的炽烈感情找到一个出口，寻求一个感情寄托，因为风华正茂的年纪却在这样监狱似得家庭里是在委曲求全，是在耗命。
总的来说，作者以雷雨为意象，整个故事的发展看似半个世纪之久，实则仅是一场雨的功夫。
结局是悲惨的，任人都会心生怜悯，感叹作者的安排太过于心狠。
但是从人伦的角度上说，没有比这样更好的结局了。
家庭、道德伦理的观念早已根深蒂固的中国，想要让开化的春风吹拂每个人不太现实，唯有死亡才能让这一系列乱伦的关系终结，也唯有死才能让众人接受，让故事终结。
宿命论的魔咒到底还是在两代人的身上上演，他们逃不脱的命运，到这里算是终结了。