以“本土设计”的名义——用中国式的批判性地域主义解读北京“德胜尚城”
中国本土设计方向探析
中国本土设计方向探析摘要：首先通过丹下健三，安藤忠雄两位日本知名建筑师的思想及作品来分析日本文化在日本当代建筑上的体现，而后通过从香山饭店到苏州博物馆对中国文化传统继承方式上的转变来探讨如何继承传统，最后由中国本土设计的不足之处浅谈本土设计的发展方向。
关键字：日本当代建筑；传统；文化；继承Abstract: Firstly, Analyze the Japanese culture reflected on contemporary architecture through the thoughts and works of two famous architects in Japan, Kenzo Tange and Tadao Ando, then probe how to carry on traditions from the transition of the inheritance of traditional culture in China through analysis from Fragrant Hill Hotel to Suzhou Museum. Finally, discuss developing directions about local design by the deficiency.Key words: Contemporary Architecture in Japan; Tradition; Culture; Inherit0 引言北京奥运会，上海世博会，不仅是中国向世界展示本土文化，同时也是世界大跨步迈入中国大门的最激烈最完美的体现。
外国建筑师的作品也借此机会在中国本土上争相斗艳。
胡越在本土会议中提到，解决本土问题的途径就是本土设计，“本土”在全球化很合时宜，“本土”是防，全球化是攻，一个弱势，一个强势。
这就需要我们建筑师们担负起肩上的重任，走出本土的路。
崔恺设计思想及设计手法
崔恺设计思想及设计手法崔恺的建筑观：1.建筑之于我是一种审美。
图形之美、空间之美、造型之美、技术之美、材料之美,沉醉其中。
2.建筑之于我是一种文化。
史学之远、哲学之深、文学之妙、及至生活万象，涵括其中。
3.建筑之于我是一种交流。
管理者、投资者、建造者、使用者汇集一处，共识共勉，成就其中。
4.建筑之于我是一种使命。
职业道义、社会责任、企业形象、人之品格，尽显其中。
5.建筑之于我是一种旅程。
长路漫漫、始于足下、脚踏实地、潜心求索，乐在其中。
第一次知道43岁的崔恺大师时是大三，起源于图书馆的一本小小的《德胜尚城》，几个看似简单又特别有味道的办公楼，现代气息中又透着淡淡的中国风，雅致的配色和灵活的空间让我牢牢的记住它的设计者——崔恺。
后来假期去了北京，特意去看了这个小小的“城”。
德胜尚城位于德胜门箭楼的西北方向，距德胜门箭楼仅二百米。
它的地理位置使历史与今天近在咫尺。
由于环境条件特殊，需要思考对传统城市文脉的尊重，崔恺特意将它谦虚的处理在城市背景里，但它细致的设计让它在和谐的背景下显的与众不同。
傍晚的金色阳光洒在灰灰的墙上，让人想与这座“城”亲近起来。
上了一层高的宽宽的台阶就来到了它的主轴线——街。
崔恺巧妙的运用老北京对于胡同的记忆在设计时将地上部分分成七栋独立的单体建筑，而每一栋面积都不一样，能够满足不同的市场需求。
它们由一条斜街将他们串起，楼与楼之间形成新的胡同空间，崔恺还将原来胡同的名字都保留下来刻在石碑上。
每栋楼都有自己的庭院，保留下来的古槐、旧砖瓦墙和小四合院等建筑元素在这里自由的生长，传达了北京地方文化，保留了城市原有的记忆。
夕阳下的德胜尚城德胜尚城新旧建筑从德胜尚城就能看出崔恺大师对于本土建筑创作的设计思想，他认为一个建建筑必须要有一个能点题的灵魂，所以他在进行设计的时候都会有这样的考虑：在建筑中的某些部分用某种形式或元素来呼应原来城市的文化、对传统的生活方式，一些提示性的设计会比较容易与人们的现代的生活相融合，又使建筑能包含人们对本土文化的思考与感情。
在地性城市建筑设计策略研究——黄声远的在地设计解读
4 寻找丢失的人情味 丢丢当森林是黄声远在宜兰火车站前创造出的一座带有“温度”的建筑。这座造型夸张的巨大金属棚架已经
成为一代宜兰人的共同记忆。他的高大超越了一般的房屋高度，这样大跨度的设计使得空间更加自由，人们的 视觉更容易穿透过去而不太能感受到构造物的存在。虽是钢铁，但却并没有生硬感，田中央团队将钢柱的直线 调整成为多变温柔的曲线，耸立的树形钢架与新旧树木一起合而为一，形成了一座不淋雨的森林。而这座巨大 的“森林”也具有非常实际的意义，遮雨棚的设计最为适合多雨的宜兰，不论是对游客还是本地人而言，都是 既能遮雨又能自由进出的保护伞。
在地性城市建筑设计策略研究 ——黄声远的在地设计解读
齐佳珺 / 广西师范大学设计学院 广西桂林 541000
摘 要：工业时代的迅速发展使得现代主义建筑顺应“理性”“功能”的要求成为时代的主流，与此同时，批量化的生产模式也造成了城市建 筑缺乏地方特征与传统文化的现象。本文通过对建筑设计在地性的思考，分析台湾建筑师黄声远在城市建筑设计中的一系列在地建筑实例，并 从建筑与时间、自然、人文三个方面总结出建筑设计的在地性策略。
中国现当代建筑师崔恺作品分析
? 首都博物馆的环境论总结：
? 建筑外形主要由矩形围合结构、椭圆形外立面和金 属屋顶三部分组成。建筑内部分为三栋独立的建筑， 即：矩形展馆，椭圆形专题展馆，条形的办公科研 楼。三者之间的空间则为中央大厅和室内竹林庭院。 自然光的利用、古朴的中式牌楼、下沉式的翠竹庭 院、潺潺的流水，为观众营构了一个兼具人文、自 然情调的环境。
? 学历：天津大学硕士
? 任职：中国工程院院士，中国建筑设计研
究院副院长、总建筑师，国家工程设计大 师，中国建筑学会副理事长。
? 从业时间：1984年
? 所在单位：建设部建筑设计院
二、代表作品
? 外研社（入选“北京九十年代十大建 筑”。）
? 昆山文体中心 ? 首都博物馆新馆 ? 拉萨火车站 ? 河南安阳殷墟博物馆 ? 西安阿房宫凯悦酒店 ? 北京德胜尚城等
三、社会论·外研社办公大楼
? 建筑概述：
外研社办公楼的标志是它深红色 的、粗糙的外墙面（采用江南的红 砖），这在当年的北京是一个创举。 被誉为“中国出版业第一楼”，也 是建筑设计师崔恺的标志性作品。
1995年开工，一二期分别建成于 1997和1999年。位于西三环北路 与厂洼路交叉口，魏公村桥西侧， 北京外国语大学西院东南角，南邻 久凌大厦，北面与北京电视台遥遥 相对。由建设部建筑设计院和中旭 建筑设计事务所联合设计。两期建 筑由廊桥连为一体，地下1层，地 上11层，全岩框架结构，暗红色 毛面陶土砖外饰。曾入选“北京九 十年代十大建筑”。
八、崔恺的建筑思想：
? 建筑之于我是一种审美。图形之美、
空间之美、造型之美、技术之美、
?
材料之美, 沉醉其中． 建筑之于我是一种文化。史学之远、
哲学之深、文学之妙、及至生活万
德胜洋楼案例分析
德胜洋楼案例分析案例名称： TECSUN德胜洋楼创新管理启示录指导老师：学校：组员：（以上组员排名以姓氏为序，不分先后）时间： 2012－6－22TECSUN德胜洋楼创新管理启示录【材料背景】据说，丰田管理大师河田信现在只研究三件事：泰勒制、丰田制、德胜洋楼——这三个管理模式可能代表了美国、日本和中国的文化属性。
德胜洋楼成立于1991年，是美国联邦德胜公司（FEDERAL TECSUN,INC3>.）在中国苏州新加坡工业园区设立的全资子公司，它的前身是美国联邦德胜公司在中国上海设立的代表处，从事美制现代木（钢）结构住宅的研究、开发设计以及建造，是迄今为止中国境内唯一具有现代轻型木结构住宅施工资质的企业。
经过数年的发展，德胜公司现在已经成为拥有固定资产超过2亿元的企业，苏州公司占地约52.5亩，并在昆山购地236亩建设成“德胜昆山工业园”。
现在公司年生产加工能力可以满足1000栋以上的木结构别墅工程所需全部材料。
截止2005年12月底，公司拥有员工1260名。
其中接受过轻木型结构住宅培训的工程及技术人员830名，专业管理人员56名，轻木型专家4名，轻木型结构设计人员19名，高级工程师28名，博士生导师2名，独立质量监督人员10名，全面质量服务神秘访客6名，现场施工总监12名，资料员8名。
【德胜洋楼创新管理的样本分析】德胜洋楼之所以可以从一家单纯从事美制现代木（钢）结构住宅的研究、开发设计以及建造的企业，一越成为管理学正面案例范本，这与其创始人聂圣哲不无关系。
聂圣哲读遍中国文化，发现中国组织的一个密码：中国组织要么是散兵游勇的游击状态，要么就是官僚气牛哄哄的集权状态。
也就是说，中国的企业，通常都缺乏一种长远生存的组织状态，中国的企业组织形态不健全也不健康。
于是，聂圣哲借德胜洋楼实现了他所倡导的健康的企业管理理想——“中间道路”，主要的创新管理方式体现在德胜的企业文化与管理规范这两个方面。
一、TECSUN德胜洋楼诚实、勤劳、有爱心、不走捷径的企业文化核心。
从批判性地域主义到“两观三性”——浅论适合当代中国国情的地域
中图分类号 TU-02 文献标识码 A 文章编号 1003-739X （2019）11-0004-06 收稿日期 2018-07-18摘 要 中国改革开放以来经历的大规模建设浪潮中，国内建筑界迫切需要具有中国特色的自我认同。
自20世纪80年代以来，“批判性地区主义”就被当作地域主义的修正和完善，取代“现代主义”和“结构主义”成为当代中国建筑师的理论工具。
与此同时，植根于岭南建筑学派的何镜堂院士，也在地域化实践工作中总结出了一套适合当下建筑发展形势的“两观三性”设计思想，创造性地把地域性与时代性、文化性有机整合，以整体观和可持续发展观统筹规划，形成具有高度可操作性的设计理论。
该文通过举例论证和对比分析批判性地域主义和“两观三性”设计思想，探讨适合国内建筑发展需求的地域建筑策略。
关键词 批判性地域主义 何镜堂 两观三性 整体设计Absrtact China has experienced the wave of large-scale construction since the reform and opening up, the domestic construction industry urgently needs self-identity with Chinese characteristics. Since the 1980s, "critical regionalism" has been used as a revision and improvement of regionalism, replacing "modernism" and "structuralism" as the theoretical tools of contemporary Chinese architects. At the same time, academician He Jingtang, who is rooted in the Lingnan Architectural School of thought, also summed up a set of "Two Concepts and Three Features" design ideas suitable for the current development of architect, which creatively integrate with place, culture and time by overall planning and sustainable development concept, to form a highly operational design theory. In this paper we demonstrate and contrast the critical regionalism and the "Two Concepts and Three Features" design ideas, then we explore the regional architectural strategies suitable for the development of domestic architecture.Keywords Critical regionalism, He Jingtang, Two Concepts and Three Features, Overall design陈 纵 | Chen Zong 夏大为 | Xia Dawei 盘育丹 | Pan Yudan 周子航 | Zhou Zihang从批判性地域主义到“两观三性”——浅论适合当代中国国情的地域性建筑设计策略From Critical Regionalism to "Two Concepts and Three Features":The Regional Architectural Design Strategy Suitable for Contemporary China's National Conditions全球化不断发展，互联网给我们带来快速的信息资源共享，我们的生活趋于同质化。
风格的桎梏——地域主义建筑创作在中国的探索
泛使用导致的文化、审美的趋同对文化多样性的破坏也日趋明显，许多地区的传统技艺、文化面临被时代吞噬的危机。
对于建筑表皮设计，我们更应该思考基于传统地域条件的低技术生态化策略，让生态保护和传统文化保护能更好地融合，创造更加节约、生态、多样化的生活环境，真正顺应可持续发展的时代主题。
(广州大学建筑与城规学院；2018.1)参考文献：[1]张啸.建筑表皮生态设计策略研究.中外建筑,2009.5[2]王天珍.夏热冬冷地区建筑生态表皮设计策略研究.山东建筑大学,2014[3]刘鹏飞.索尼公司索尼城大崎,东京,日本.世界建筑,2012.4摘要：在现代主义建筑抽象美学、工业化、高效率原则与传统地方建筑手工技艺、气候适应性、民间艺术等特性的冲突与交融中，近年来，中国的本土建筑师一直致力于探索“现代建筑地域化”的这一命题，通过回归与拾取中国传统建筑美学，探求空间与场所的本质意义，渐渐呈现出区别于现代主义建筑“国际式”的地域色彩。
笔者认为，当代中国的建筑创作不应简单拘泥于追求传统形式与风格的模仿，对传统建筑美学的探索也不应停留于对形制风格的探索，而应该理解产生某种时代形式背后的人文环境和社会观念，因为形式风格并非机械的向前发展，而是社会变革与人类思想观念的变化，产生了各个时代适应于时代要求的各类建筑形式。
由芒福德提出的批判性地域主义思想，为中国建筑师寻求现代建筑的本土化提供了新思路。
关键词：风格芒福德批判性地域主义[Abstract]Contemporary Chinese architecture should not focus on the pursuit of form and style.The exploration of architectural history should not stay in the exploration of form development,but should under⁃stand some form of time behind the humanistic environ⁃ment and social attitudes,as the form is not a mechan⁃ical moves forward,but changes in social reform and human concept,each adaptation to the requirements of the times all kinds of architectural form.Proposed by Mumford's critical regionalism and Chinese architects for the localization of modern architecture provides a new idea.[Key words]Style;Mumford;critical regionalism一.风格意识的兴起对于现代建筑的产生所带来的重大变革，最为流行的观点之一就是它产生了一种与18世纪以前截然不同的建筑形式与风格，而将18世纪末的建筑看成是一段混乱的、打破维特鲁威以来建筑传统的探索时期。
北京建筑批判(下)
北京建筑批判(下)
张捷
【期刊名称】《重庆建筑》
【年(卷),期】2005(000)003
【摘要】@@ 一座建筑:成功的怪胎rn国外建筑师常骄傲地把名字刻在建筑上,中国还没听说过.如果允许,恐怕也没几人愿意刻,至少在北京.因为他很可能羞于承认这是自已的作品,或许正为之痛苦不堪.难言之隐,在于"外行领导内行".
【总页数】5页(P64-67,47)
【作者】张捷
【作者单位】无
【正文语种】中文
【相关文献】
1.北京建筑批判(上) [J], 张捷
2.北京建筑批判—四大有争议的建筑 [J], 张捷
3.批判性地域主义下本土建筑的表达方式研究——艾哈迈达巴德洞穴画廊和宁波博物馆的比较分析 [J], 张任菲;刘志成
4.建筑文化学视角下的批判性地域主义 [J], 赵博新;何俊萍
5.主题建筑的批判性设计——2019北京世界园艺博览会生活体验馆创作后记 [J], 罗云;郑世伟
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论现代建筑批判的地域主义
论现代建筑批判的地域主义摘要：本文从《现代建筑：一部批判的历史》中的相关章节为出发点，对于“批判的地域主义”这一建筑理论进行分析和阐述。
探讨了建筑师应如何打破旧有形式的局限，结合动态发展的地域文化，创造出具有鲜明时代特征的现代建筑。
关键词：现代建筑地域主义批判性Abstract: From the” modern architecture: a critical history” in the relevant chapters as the starting point, to the” critical regionalism” this building theoretical analysis and exposition. Discussion on how to break the old architect limitations of the form, combined with the dynamic development of the regional culture, to create a distinctive time features of modern architecture.Keywords: modern architectural, regionalism, critical.肯尼斯•弗兰姆普敦是当今建筑界知名的建筑史家和评论家。
他著有大量关于现当代建筑的论著，并曾担任由密斯•凡•德•罗基金会赞助的位于巴塞罗那的EEC欧洲建筑奖评委会主席。
肯尼斯•弗兰姆普敦的著作《现代建筑；一部批判的历史》于1980首版发行后即被誉为现代建筑史的经典之作，也为他赢得了广泛的国际声望。
作为一本对于现代建筑史的评论，全书的内容大致是按照时间发展的主线而不断得到扩展，作者把评论一直延伸到20世纪90年代初，在第3版中特别增加了三章，分别对产品主义，布景主义，批判的地域主义等集中潮流进行了评述，重点集中在20世纪后期芬兰，法国，西班牙和日本四个国家在建筑创作上的成就。
全球化背景下批判性地域主义解读
全球化背景下批判性地域主义解读从批判性地域主义的提出入手，总结了全球化的内涵与本质，在此基础上，解读了全球化背景下的批判性地域主义理论及实践。
标签：批判性地域主义；全球化；建筑创作目前全球化浪潮席卷世界各国，随着经济全球化和政治全球化的发展，文化全球化的趋向也日益突出。
地域主义作为建筑创作中的一种设计理念，强调尊重传统、反映现代技术、突出地域独特性，在应对全球化冲击的背景下又重新得到了重视和提倡。
地域主义在当代的发展是多种多样的，其中尤以批判性地域主义在文化空隙中的澎湃发展最为突出。
因此在当今全球化持续升温的时代，研究批判性地域主义具有重要的现实意义。
1 批判性地域主义的提出1981年当代希腊建筑学者A·楚尼斯和L·勒费夫尔夫妇首先在《网格与路径》一书中提出了批判性地域主义这一概念，他们认为批判性地域主义来源于地域主义建筑研究的先驱刘易斯·芒福德对地域主义的认识，继承了芒福德地域主义思想中对普遍性和地域性的认识。
批判性地域主义作为一种带有批判思维的创作观念，楚尼斯夫妇认为批判性地域主义的重要特征是“批判性”和“陌生化”，既反对抹煞地域性，又反对完全照搬地域建筑传统。
肯尼斯·弗兰姆普敦进一步发展了批判性地域主义这一概念，他在1991年版的《现代建筑:一部批判的历史》一书中，专门有一章阐述了批判性地域主义的观点，并介绍了一批他认为具有批判性地域主义特征的创作，包括葡萄牙的西扎、墨西哥的巴拉甘、丹麦的伍重、瑞士的博塔、日本的安藤忠雄、希腊的皮吉奥尼斯、西班牙的柯德赫等的一些作品。
肯尼斯·弗兰姆普敦从理论上归纳了批判性地域主义的七个特点：（1）是一种边缘性的实践，尽管作为对现代化的一种批判，它不会拒绝现代建筑遗产中解放和进步的方面；（2）是边界清晰的建筑，“场所—形式”的产物；（3）赞成把建筑的实现看作建构现象，胜于把它看作是把建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的片段；（4）对场地、光线和气候等地域要素做出反应；（5）对触觉、听觉和嗅觉的强调与视觉相当；（6）无论在技术水平还是在形式参照上，努力培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来；（7）倾向于在那些以某种方式逃避了普世文明优化冲击的文化间隙中获得繁荣。
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用中国式的批 判性地域 主义解读北京 “ 德胜 尚城’
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作者譬 朱国庆 （９ ９ ． ． １７ 一 男 北京建辘Ｉ程学 院建筑与城市规划学院硕士研 究生 王撬 燃（９ ３） ） １ ８－ 男． 北京建筑 工 程
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文脉 并创 造 新的 文化 ．三 是 空间的 概 念，就 是 “ 本土 设计 要 创作 出 符台 当地 地域 性特 点的 建筑 ，让 城市 重 新找 目 自身的 特 色，让 ＾们重 新找到 认同感 。 对地域 建筑文 化 自 再创造 的基础 上 “ 身 本土 个调整 ，是对于 当代 中国城市 发展人性 化缺失 的反省 。从这 点来看 ， 本土设 计 的 理念本
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在全球 化语境 下，当代 中国正经 历着社 会结橱 的根本 变革和 文化的 Ｅ大转 向，城市化 与城市 文化迅 建 起 ． “ 全球 化 带来 了中国 文化的 转 变，而建 筑设计 需要以文 化为依托 ．在这样 个 化的转 型期 ，中国的建 筑设计处 于一种 文 尴尬 的境地—— 传统的 文化因 为历史的 割断而 得不 到延续 ．消费主义 所推动的 城市变 化目益 同质化 ，现代建 筑运动 不仅带米 了大量 缺乏个 性的建 筑 ， 也掐 断了城 市的文 脉、磨平 了城市 的肌理 ．从而导 致城市 文化的缺 先。在 这样一 个背景 下 ． 如何 创造出 既继承 中国文化 传统又 符台 肘代特 色．同时 能积极参 与到全球 化的 竞
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对 于城市 而言 ． 市的质量 取决于 各构成 城 要素之间的协 调度 ． 有赖于公共建筑 与作为 基 体”的 一般性建 筑的适 度对 比与相得 益彰。任 何建筑作 为 个单体 一 若为 了 分地表现自 己， 充
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保罗・ 利库尔 《 历史 与 理》 真
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